Gasparo da Salo

Gasparo da Salo (itse asiassa Gasparo Salosta , italialainen.  Gasparo da Salò , oikea nimi Bertolotti ; 20. toukokuuta 1540  - 14. huhtikuuta 1609 , Brescia , Italia ) - yksi ensimmäisistä viulunvalmistajista . Hän oli kotoisin Salon kaupungista Gardajärven rannalta . Noin 80 hänen instrumenttiaan on edelleen olemassa: viulut (pienet ja suuret), alttoviulut , kontrabassot jne.

Gasparo kiistää Andrea Amatin ( Cremona ) kanssa kunniasta tulla pidetyksi modernin tyyppisten ensimmäisten viulujen luojana . Hänen työtään jatkoi Giovanni Magini .

Elämä ja ura

Gasparo Bergolotti syntyi Salossa Gardajärven rannalla perheeseen, jolla on lainopillisia, taiteellisia, musiikillisia ja käsityöläisiä. Hänen isoisänsä Santino, maan ja lauman omistaja, jonka uskotaan tuottaneen musiikkikieliä lampaansuolesta, muutti Polpenazze del Gardasta Saloon , Gardan rannikon pääkaupunkiin, tarjotakseen perheelleen enemmän mahdollisuuksia majoittamalla lapset Salon kylään . taiteellinen ympäristö . Salòa pidetään Gardan alueen yläosan "pääkaupungina" Brescian maakunnassa , joka oli erittäin rikas, kehittynyt ja elinvoimainen. Gasparo oli kahden taitavan muusikon, Francescon ja Agostinon , poika ja veljenpoika. He olivat viulisteja ja säveltäjiä korkeimmalla ammattitasolla, riittävän merkittäviä voidakseen kutsua säilyneissä asiakirjoissa nimellä "Cellos" tai epäilemättä "Viuls" [3 ] .

Soittimien asiantuntijan [4] lisäksi Gasparon setä Agostino oli Salon ensimmäinen bändimestari ja hänen poikansa Bernardino , Gasparon serkku, oli virtuoosimuusikko (viulisti ja pasunisti), joka työskenteli alun perin Ferrarassa . Esten (Ferraran herttuakunta) vaikutusvaltaisessa musiikkipihassa ja sitten Mantovassa Vincenzo Gonzaga I : lle Monteverdi -vuosina ja lopulta Roomassa "Hänen pyhyytensä paavin muusikkona San Angelon linnassa".

Gasparo sai musiikillisen koulutuksensa lisääntyvän hienostuneisuuden ja ammattitaidon aikana Salon ja Brescian muusikoiden ja viulistien keskuudessa, joista monet soittivat Venetsian Pyhän Markuksen basilikassa , sekä monien eurooppalaisten hovien muusikoiden joukossa 1540-luvun alusta lähtien. vuosisadan loppuun asti. Hänen kuuluisan musiikkiperheensä suorittaman syvän musiikillisen esityksen koulutuksen vahvistaa Bergamosta löydetty Santa Maria Maggioren musiikkia käsittelevä asiakirja , joka on päivätty 1604 ja jossa Gasparo mainitaan erittäin lahjakkaana sellistinä.

Vuonna 1562, kun hänen isänsä kuoli, hän muutti Bresciaan [5] . Siellä Gasparo vuokrasi välittömästi talon ja perusti liikkeen musiikillisen elämän keskuksen, Contrada Antegnatin , viereen, joka on kuuluisa erittäin kuuluisan urkujen suunnittelijoiden ja muiden lahjakkaiden multi-instrumentalistien dynastian läsnäolosta, jota vuodesta 1528 lähtien kunta on tarjonnut. Brescia, jolla on ammattipatentti (ensimmäinen esimerkki Euroopassa), joista jokainen sijaitsi St. Johnin toisessa Quadradassa, Palazzo Vecchio del Podestan (nykyisin Via Cairoli) edessä. Hänen kyvystään vuokrata talo, jossa on kauppa tällä suositulla alueella lähes välittömästi, ja kun otetaan huomioon pieni mahdollisuus saada huomattava perintö, kun otetaan huomioon hänen huomattava määrä sisaruksiaan, voidaan päätellä, että Gasparo nautti jonkin verran menestystä perinteisessä perhenauhakaupassa. Hänen yrityksensä menestyi niin hyvin, että hän meni naimisiin Isabetta Cassettin , keraamikon ja lasinpuhaltajan tyttären kanssa kolme vuotta myöhemmin. Tänä aikana Gasparolla oli syvä suhde Girolamo Virchiin , joka on yksi kaupungin tunnetuimmista käsityöläisistä, joka tunnetaan vuoden 1563 asiakirjassa "soittimien mestarina". Ja vuonna 1565 Virkistä tuli Gasparo Francescon lasten kummisetä, kolme Marcantonio-nimistä poikaa, joista kaksi kuoli lapsena, ja kolme tytärtä.

Lisäksi alueella asui kaksi hyvin kuuluisaa urkuria Brescian katedraalista , Fiorenzo Mascara ja hänen seuraajansa Costanzo Antegnati , sekä kuuluisa viulisti Giuseppe Biagini. Kuten monet muutkin Brexi-virtuoosit, jotka ovat multi-instrumentalisteja (soittivat yleensä 4 tai 5 erofonia, yksi kieli ja vuosisadan puolivälistä lähtien uudella käsilyyralla tai viululla), Mascara soitti myös polviulua erittäin hyvin. Suora tietämys ja ystävyys Antegnatin ja Girolamo Virkin kanssa avasivat uusia taiteellisia näköaloja, mikä johti parannuksiin jousien ja kielisoittimien soundissa ja muotoilussa. Veroilmoitus vuodelta 1568 kertoo kukoistavasta liiketoiminnasta, joka jatkoi kasvuaan. Vuonna 1575 hän osti talon Cosseretin alueelta, hänen historiallisen päämajansa, jossa hän sitten teki monia soittimia. Hänen työpajastaan ​​tuli nopeasti yksi tunnetuimmista Euroopassa 1500-luvun jälkipuoliskolla kaikenlaisten sen aikaisten kielisoittimien valmistuksessa.

Gasparo nosti jousivalmistuksen erittäin korkealle tasolle ja siirsi tämän perinteen viidelle kuuluisalle opiskelijalle: Franciscon vanhimmalle pojalle, ranskalaiselle Alexandre de Marsilikselle (Marseillesta), Giovanni Paolo Maginille Botticinosta Brescian läheisyydestä , Giacomo Lafranchinille . Valle Camonicalta ja valmistajalta , joka tunnetaan vain nimellä Battista. Vienti saapui Roomaan, Venetsiaan ja Ranskaan, [6] kuten käy ilmi vuoden 1588 veroilmoituksesta, jossa todetaan selkeästi vienti Ranskaan (todennäköisesti Monteverdin "pieneksi ranskalaiseksi viuluksi", edelleen "pieneksi ranskalaiseksi viuluksi" kutsumasta mallista) ja myös muissa asiakirjoissa. Gasparo osti nauhoja ja kallista puuta taiteeseensa Roomassa ja Venetsiassa. Liiketoiminta antoi hänelle mahdollisuuden hankkia laajat maaomistukset Calvagesen alueelta sekä vierekkäisiä kartanoita ja maalaistaloja. Gasparon tiedetään auttavan merkittävästi hänen sisarensa Louis ja toimi hänen lankonsa Rocco Cassettin kolmen lapsen holhoojana. Hänen väitetään kuolleen vaimonsa kanssa vuoden 1577 ruton aikana.

Hän kuoli 14. huhtikuuta 1609. Lyhyt, mutta merkittävä kuolemantapaus kuuluu: " Messer Gasparo Bertolotti , viulun mestari, kuoli ja haudattiin Santo Joseffoon." Tarkkaa paikkaa, jossa hänen jäännöksensä ovat Brescian musiikillisen panteonin haudoissa yhdessä Antegnati Costanzon, Don Cesare Bolognan ja Benedetto Marcellon kanssa, ei tiedetä. luultavasti sijaitsi puuseppäkillan joukkohaudassa. Yksi hänen tunnetuimmista kontrabassoistaan, joka muistuttaa viulunsoiton nopeutta (kuuluu 1700-luvun virtuoosille Domenico Dragonettille , säilyy nykyään Venetsian San Marcon basilikassa; [7] toinen, poikkeuksellisen harvinainen basso, ehkä ainoa säilynyt esimerkki klassisesta kuusireikäisestä sellokontrabassosta, jonka roomalainen valmistaja ja restauroija Luigi Ottaviani löysi Rooman soitinmuseosta, jossa se on nyt esillä. Kolmas kontrabasso on varastossa Royalissa. Ontario Museum Torontossa, Kanadassa, osana R. S. Williamsin lahjoittamaa kokoelmaa, Salodian Biondon perhe osti Leonardo Colonnalta, yhdeltä Milanon Teatro alla Scalan kontrabasisteista , ja se on nyt esillä yhdessä huoneessa Salon kaupunginvaltuuston palatsissa ja sitä käytetään monilla Gasparo da Salolle omistetuilla kesäfestivaaleilla. Toinen hänen viuluistaan ​​on esillä Lobkowitzin palatsissa Prahassa.

Luova elämä

Vielä ei ole yksiselitteistä vastausta kysymykseen, kuka loi ensimmäisenä viulun nykyaikaisessa muodossaan. Gasparo da Salo, Gasparo Duffopruggar (Caspar Tiffenbrucker [8] ) tai Andrea Amati. Epäilemättä Gasparo on kehittänyt modernin muodon instrumentin, joka on erittäin voimakas ja rytminen. Osoittautuu, että Gasparon malleja myöhemmin , vuosina 1690-1700, Stradivari tutki luodakseen viulutyypin nimeltä "Long Strad", joka on yksi mestarin merkittävimmistä malleista. On syytä uskoa, että brescialaiset soittimet olivat itse asiassa suosituimpia ja kysytyimpiä kaikkialla Euroopassa renessanssin aikana , sillä vuoteen 1630 asti niillä oli paljon enemmän kysyntää jalon musiikkipihoissa kuin kremonilaisilla. Kun rutto tappoi tunnetuimmat Brescian mestarit, Cremonasta tuli viulistien kaupan keskus.

Vaikka Brescian käsityöläiset eivät selvinneet rutosta, heidän rikas panoksensa soittimien valmistukseen tapahtui varmasti. Tämän tosiasian vahvistaa Fulgencio Micanzion vuonna 1636 päivätty kirje Galileo Galileille , jossa todettiin: "Brescian instrumentteja on helppo ostaa ..." ja toinen asiakirja, jossa todetaan, että instrumentti "löytyy joka kulmasta ..." . Löydät myös monia brescialaisia ​​​​kieliä, jotka on lueteltu monissa soittimien valmistajien tai instrumenttien jälleenmyyjien luetteloissa Euroopassa. Esimerkiksi vuonna 1954 Francoise Lezure listaa seuraavat soittimet: 63 luuttua Padovasta , 17 Venetsiasta , 24 viulua Bresciasta, 15 kielikappaletta Firenzestä , 21 Sienasta . On myös huomionarvoista, että sana "viulu" esiintyy arkistoasiakirjoissa Bresciassa ainakin vuonna 1530 ja Cremonassa noin viisikymmentä vuotta myöhemmin. Jotkut Brescian viuluista olivat upeasti koristeltuja, kun taas toisten teosten viimeistelyssä oli karkeita piirteitä, mutta lähes kaikki mestareiden ja heidän oppilaidensa autenttiset säilyneet esimerkit ovat tunnettuja kauneudesta.

Gasparo itse loi monia viuluja, jotka täyttävät nykyaikaisen viulun standardin, aikakaudella, jolloin viuluinstrumenttien perheen tarkkoja määritelmiä ei vielä standardoitu, ja pieni määrä malleja valmistettiin pienemmästä mallista (luultavasti "ranskaksi" tavalla"). Viulujen lisäksi hän teki erikokoisia alttoviuluja , pienistä (39 cm = 15,4") erittäin suuriin (44,5 cm = 17,5"), selloja ja luultavasti lyyroja ja lyroneja.

Säilyneissä asiakirjoissa Gasparo mainitaan " viulun mestarina " jo vuonna 1568. Tämä nimi annettiin viulun luojille, ja nykyaikaisissa asiakirjoissa se erotetaan selvästi nimestä "sonadore de violini" (viulistit). Viuluntekijän nimike näyttää olleen käytössä Bresciassa vuodesta 1558, ja sen ansioksi luetaan ensin lutteri Guglielmo Frigiadi ja Francesco Inverardi ennen Gasparon saapumista , joka oli tuolloin vielä Salossa. Suhteellisen vähän tiedetään Gasparon pääkilpailijasta ensimmäisen modernin viulun luojan tittelistä, Andrea Amatista , koska Gasparon käytettävissä olevan Amati-viulun luomisesta ei ole riittävästi dokumentoituja todisteita. Tiedetään 11 ​​asiakirjaa, jotka viittaavat Amatiin, verrattuna sataan Gasparossa. Niistä yhdestätoista vain yhdessä asiakirjassa mainitaan selvästi Amatin työ, ja se on suhteellisen myöhäinen, vuodelta 1576, ja siinä sanotaan vain "l'arte sua è de far strumenti da sonar" ("hänen taiteensa on luoda soittimia soittamiseen"). . Huomattavasti puuttuu maininta kuuluisasta Amati-viulusta, joka näyttää olleen valmistettu 1560-luvun alussa, luultavasti suurella menestyksellä.

Vuosina 1581–1588 Gasparon kirjallisia viittauksia viuluntekijänä on täydennetty latinalaisilla nimillä, kuten "artefici (tai artifex) instrumentorum musicorum" (soittimien valmistaja) ja italialainen otsikko "artefice d'istrumenti musici" (soittimen valmistaja) ja "instrumenti de musicha" (musiikki-instrumentit) korostaakseen heidän taitojaan kaikenlaisissa soittimissa. Vuonna 1585 hän otti uudelleen käyttöön vanhan perinteisen nimikkeen "viuluntekijä" , joka pysyi hänen erikoisalaansa vuodesta 1591 hänen kuolemaansa saakka, lukuun ottamatta lyhyttä ajanjaksoa helmi- ja maaliskuussa 1597 , jolloin häntä kutsutaan " kantelantekijäksi " . Arkistoasiakirja vuodelta 1588 (veroilmoitus) mainitsee Gasparon teoksen viennin Ranskaan.

Noin kahdeksankymmentä Gasparo da Salon soitinta tiedetään säilyneen tähän päivään asti. He ovat edustettuina Stradivarin , Guarnerin , Amatin, Jacob Steinerin ja hänen oppilaansa Giovanni Paolo Maginin teoksissa. Nämä soittimet ovat ainutlaatuisia esimerkkejä Bresciassa tai jopa hänen aikakautensa eurooppalaisesta viulutaiteesta saavutetusta korkeimmasta käsityötaidosta. Ja vielä tänäkin päivänä näillä soittimilla on edelleen poikkeukselliset sävyominaisuudet. Poikkeuksellisen kauneutensa ansiosta Gasparon kuvioita ja koristeita toistetaan usein nykypäivän kaupallisilla viihdekentillä. Nykyaikainen kunnianosoitus ja kunnioitus Gasparolle voidaan jäljittää tarkasti suuren mestarin työn pitkässä kopioinnissa ja jäljittelyssä. Charles Beerin analyysi Guarneri del Gesùn viimeisen ajanjakson hienoimmista teoksista , mukaan lukien Guarnerin kuuluisat Vieuxtemps vuodelta 1741, osoittaa, että Guarneri kopioi erittäin tarkasti Gasparon käyttämän kirjakäärön , joka auttoi kehittämään modernin instrumentin, jolla on erittäin voimakas soundi. [9] .

Myös virtuoosit ovat jo pitkään tunnistaneet Gasparon viulujen, alttoviulujen ja kontrabassojen poikkeukselliset ominaisuudet. Vuonna 1842 norjalaiselle virtuoosille Ole Bullille testamentattiin käyttämätön koristeellinen Da Salo -viulu , joka valmistettiin alun perin vuonna 1562 [10] . Benvenuto Cellini veisti tästä vaikuttavasta instrumentista käärön, joka on pysyvästi esillä osana "Ihmiset ja omaisuus" -näyttelyä Vestlandske Kunstindustrimuesumissa Bergenissä [11] .

Puutteen vuoksi vain viisi Gasparo da Salon valmistamaa instrumenttia tiedetään myyneen huutokaupassa vuodesta 1893 lähtien. Viime aikoina Christie's myi viulun 10 000 dollarilla vuonna 1980 ja alttoviulun vuonna 2010 542 500 dollarilla [12] [13] .

Gasparon soittimia soittavia viulisteja ovat Gerard Cosse , James Dunham ja Amichai Gros.

Galleria

• Viulu
  ( Ashmole Museum )

• Viulu
  (Esther 1917) [14]

• Muistolaatta ( San Giuseppen kirkko Bresciassa)

Muistiinpanot

1. ↑ Saksan kansalliskirjasto , Berliinin osavaltion kirjasto , Baijerin osavaltion kirjasto , Itävallan kansalliskirjaston tietue #119043238 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
2. ↑ 1 2 3 Archivio Storico Ricordi - 1808.
3. ↑ Asiakirjat on kopioitu julkaisussa A.M. Mucchi, "Gasparo da Salò", 1940
4. ↑ Luettelo "Gasparo da Salò architetto del suono", s. 16
5. ↑ Matkareitti Brescia. Gasparo da Salò e Brescia, fiorente bottega liutaria di un tempo  (italialainen) . Reitti Brescia (21. tammikuuta 2017). Haettu 25. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 25. huhtikuuta 2019.
6. ↑ Instrumentit Gasparo da Salò vei todennäköisesti Ranskaan Abramo Tieffenbrucker. Katso Pio, Stefano. Venetsian viulu- ja luututtekijät 1490-1630  . - Venezia, Italia: Venetsian tutkimus, 2012. - S. 278-283. — ISBN 9788890725227 . Arkistoitu kopio (linkki ei saatavilla) . Haettu 17. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 13. maaliskuuta 2018. (määrätön) 
7. ↑ Pio, Stefano. Liuteri & Sonadori, Venetsia 1750-1870 . — Venezia, Italia: Venetsian tutkimus, 2002. — ISBN 9788890725210 . Arkistoitu kopio (linkki ei saatavilla) . Haettu 17. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 13. maaliskuuta 2018. (määrätön) 
8. ↑ ESBE/Tiffenbrucker, Caspar - Wikilähde . fi.wikisource.org. Haettu: 8.5.2019. (määrätön)
9. ↑ Katalogi kansainvälisestä Giovanni Paolo Maggini -näyttelystä, joka pidettiin Bresciassa vuonna 2007
10. ↑ Gasparo Bertolotti 'da Salò', viulu, Brescia, n. 1562, "Ole Bull, Jewel Room viulu"  (englanniksi) . Tarisio . Haettu 27. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 7. tammikuuta 2019.
11. ↑ Ole Bullin viulu - 360 näkymä - Ole Bull 200-års jubileum  (Nor.) . Bergen Offentlige Bibliotek (28. elokuuta 2013). Käyttöönottopäivä: 27.4.2019.
12. ↑ Hintahistoria  . _ Tarisio. Haettu 27. huhtikuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 27. huhtikuuta 2019.
13. ↑ Gasparo Bertolotti da Salò, alttoviulu, Brescia, noin 1575  . Christie's . Käyttöönottopäivä: 27.4.2019.
14. ↑ Singleton, Esther. Orkesteri ja sen soittimet . - New York  : The Symphony Society of New York. - s  . 50 . - VIULUN, Gasparo da Salò .

Sanakirjat ja tietosanakirjat	Biografiset italialaiset Suuri katalaani Iso venäläinen italialainen Musikaali Riemann Treccani
Bibliografisissa luetteloissa BNF : 16254269v GND : 119043238 ISNI : 0000 0000 5488 3161 LCCN : n82087730 VIAF : 813323 WorldCat VIAF : 813323