Gullen-Sor, Felicity

Felicity Virginia Gullen-Sor , syntyperäinen Richard ( ranskalainen  Félicité Virginie Hullin Sor (Richard ) [1] ; viimeistään 1805, Pariisi  - 6. heinäkuuta  [18],  1874 [2] ) - baleriini, koreografi ja opettaja, ranskan edustaja klassisen tanssin koulu, jolla oli suuri rooli Moskovan balettikoulun muodostumisessa .

Elämäkerta

Felicity Güllen-Sorin virallinen syntymäaika on 9. maaliskuuta 1805 [3] . Hongkongin yliopiston musiikin professori Georg A. Predota kuitenkin uskoo  , että hän salasi todellisen syntymäaikansa vähätelläkseen ikänsä [4] . RGALIssa säilytetyn syntymätodistuksen kopion mukaan Güllen-Sor syntyi Frimer 9.12. Ranskan tasavallan kalenterin mukaan [Comm. 1] [5] .

Hänen ensimmäinen opettajansa oli hänen isänsä, kuuluisa tanssija ja koreografi, J.-J. Noverra [6] , Jean-Baptiste Gullen (oikea nimi - Jean Richard). Sitten hän opiskeli kuuluisan tanssijan ja opettajan Jean-Francois Coulombin johdolla , joka johti vuoden 1807 jälkeen parannuskurssia Pariisin oopperassa .

Vuonna 1812 hän debytoi Théâtre Nationalissa, kuten Pariisin oopperaa silloin kutsuttiin . Vuosina 1813-1815 hän meni naimisiin kitaristi ja säveltäjä Fernando Sorin kanssa pian sen jälkeen, kun hänen avioliittonsa synnytti tyttären Catherinen. Vuonna 1816 miehensä jälkeen, joka oli lähtenyt Pariisista vuotta aiemmin, Felicity muutti Lontooseen . Koska heidän avioliittonsa pidettiin jonkin aikaa salassa molempien puolisoiden menestyksekkään uran jatkamiseksi, hän jatkoi esiintymistä isänsä ottamalla salanimellä. Hän täydensi sitä miehensä sukunimellä, jolloin hänestä tuli Güllen-Sor, vasta Sorin erityisesti hänelle kirjoitetun baletin "Cendrillon" menestys [4] .

Vuonna 1823 hän sai kutsun keisarillisen Moskovan teatterin johtajalta, kamariherra F. F. Kokoshkinilta ja Sorovien perheeltä sekä Felicityn (Jean Richardin tai hänen poikansa nuorempi veli) sukulaiselta tanssija Joseph Richard , joka myös sai kihlauksen, muuttaa Moskovaan [6] .

Täällä hän julisti olevansa lahjakas tanssija, joka suoritti lyyrisiä ja komediarooleja, jotka vaativat ilmaisullista pantomiimileikkiä. Vestnik Evropy -lehti (nro 18, lokakuu 1823) totesi: "Neiti Güllen-Sor kestää rohkeasti vertailua Terpsichore-opiskelijoihimme, jotka eivät kuitenkaan pelkää vertailua joissain kohdissa, vaikka he kuitenkin älkää pitäkö sitä tarpeettomana ja oppikaa jotain pariisilaiselta vieraasta..." Tunnettu kirjailija S. T. Aksakov kirjoitti esityksestään innostuneesti: "Hän ilahdutti meitä, emme ole koskaan nähneet kenelläkään yhtä onnellista voiman ja miellyttävyyden, puhtauden ja ilmeisyyden yhdistelmää. Kaikki hänen liikkeensä ovat täynnä elämää” [7] .

Aloittaessaan työskentelyn Moskovan keisarillisessa seurueessa Güllen-Sor ei vain esittänyt nimirooleja baleteissa, vaan alkoi melkein heti todistaa olevansa ohjaajana ja hänestä tuli ensimmäinen nainen Venäjällä, joka lavastaa baletteja.

Vuodesta 1824 hän oli opettaja ja koreografi Prinssi Jusupovin linnoitusteatterissa Arkangelissa [ 8] .

Vuonna 1824 hän siirsi yhdessä Ivan Lobanovin kanssa miehensä suositun baletin Sandrillon (Cinderella) Moskovan näyttämölle ottamalla pohjaksi Albertin koreografian . Ensi-ilta pidettiin 31. tammikuuta 1824 Mokhovayan teatterissa (silloin Bolshoi-teatterin rakennusta Petrovsky-aukiolle rakennettiin vielä, ja keisarillisen Moskovan teatterin esitykset annettiin pääasiassa tässä vaiheessa), nimiroolissa oli itse balerina [9] .

Moskovan Bolshoi-teatterin avauspäivänä 6. tammikuuta 1825 tämä baletti oli toisessa osassa [10] , seurasi erityisesti lavastettua prologiesitystä "Muusien voitto", jossa Güllen-Sor näytteli Terpsichoren muusaa. Musiikkikriitikko V. Odojevski kirjoitti tästä tapahtumasta: "Pukujen loisto, maisemien kauneus, sanalla sanoen, kaikki teatterin loisto yhdistettiin täällä, samoin kuin prologissa" [10] . Avausohjelma toistettiin seuraavana päivänä, 7. tammikuuta 1825.

Otettuaan Moskovan keisarillisen balettiryhmän primabaleriinin aseman F. Güllen -Sorilla oli valtava rooli Moskovan baletin muodostumisessa ja muodostumisessa. Tätä ennen Moskovan keisarillinen seurue esitti baletteja, jotka oli jo esitetty keisarillisten teatterien Pietarin haarassa ja jotka olivat toissijaisia ​​venäläisessä baletissa . Feliciata Güllen-Sor alkoi siirtää Moskovan lavalle eurooppalaisten ohjaajien baletteja, joissa hän tanssi Pariisissa ja Lontoossa. Moskovan keisarillinen ryhmä kieltäytyi hänen pyynnöstään siirtämästä Pietarin teatterin esityksiä Moskovan näyttämölle ja täydensi ohjelmistoa tuotannoilla, joissa Gyllen-Sor loisti [11] [12] .

Moskovan baletti sai erityisen kehityksen, kun reaktio Dekabristin kapinaan alkoi Pietarissa vuonna 1825. Kapinan jälkeen hovin lähellä oleva Pietari piti pitkään pelokkaasti kaikkia vapauden ilmenemismuotoja ja henkilökohtaisia ​​yhteyksiä Eurooppaan "vapaaajatteluna" ja "pentkanta", kun taas Moskova, kaukana hovimiehistä, eli omaa elämäänsä ja säilytti varman vapauksia. Moskovan keisarillisen ryhmän mahdollisuudet osoittautuivat paljon laajemmiksi, sen näyttämöllä käytettiin uusia balettisaavutuksia, eurooppalaisia ​​lavainnovaatioita ja kaikkea, mitä Pietarin ryhmä ei kategorisesti sallinut. ”Pietarin ja Moskovan baletin suuntaerot ovat yhä terävämpiä, mikä usein johtaa täydelliseen erimielisyyteen samasta näyttämöteoksesta, saman kuvan tulkinnasta. Tästä syystä Pietarin ja Moskovan välille syntyi ristiriita, joka suurelta osin häiritsi venäläisen baletin systemaattista kehitystä”,  kirjoitti balettiteoreetikko Yu. Bakhrushin [13] . Myös balettiopettaja Diana Khaziyeva ajattelee samoin: "Vähemmän prinsessa Moskovassa demokraattiset suuntaukset olivat niin sanotusti selvempiä: esiteltiin esimerkiksi talonpoikaiselämän koomisia baletteja, jotka olivat harvinaisia ​​pohjoisessa pääkaupungissa" [14] . Mahdollisuudet, aikaisempi kokemus ja eurooppalaiset yhteydet F. Güllen-Sor osoittautuivat tässä tilanteessa erittäin hyödyllisiksi. Sen lisäksi, että hän siirsi eurooppalaisia ​​balettiesityksiä Bolshoi-teatterin näyttämölle, hän esitti monia esityksiä yksin. Hän matkusti toistuvasti eurooppalaisiin teattereihin, joissa hänet muistettiin, hänen matkojensa tuloksena oli uusia tuotantoja Moskovan Bolshoi-teatterin lavalla; ensimmäistä kertaa Moskovan balettinäyttämöllä hänen tuotannossaan alkoi näkyä baletista alkaneen romantiikan piirteitä, joten kotimainen balettikritiikki kutsuu häntä esiromanttisen suunnan koreografiksi, vaikka hän viittaa klassiseen koreografiaan. . Vuonna 1836 Güllen-Sor matkusti Pariisiin opiskelijansa E. Sankovskayan kanssa, jonka hän tutustutti eurooppalaiseen balettiin ja baleriinien M. Taglioniin , K. Grisin ja F. Elslerin [15] taiteeseen .

Vuodesta 1825 vuoteen 1838 hän opetti Moskovan teatterikoulussa , jossa hänen oppilaitaan olivat G. I. Voronina (tuleva opettaja P. P. Lebedeva ), T. S. Karpakova , E. A. Sankovskaja [11] . Hänen pedagogisen toimintansa merkityksestä puhuessaan Ballet Encyclopedia raportoi: "Romantismin aikakauden baletin plastiikka ja tekniikka tulivat tunnetuksi baleriinin ja opettajan F. I. Gyullen-Sorin ansiosta" [16] .

Vuonna 1827 hän erosi aviomiehestään: Fernando Sor palasi Pariisiin , kun taas Felicityn ura pysyi ikuisesti yhteydessä Venäjään ja Moskovaan, missä hän asui päiviensä loppuun asti ottaen Venäjän kansalaisuuden [6] .

Hän jätti lavan vuonna 1835, lopetti opettamisen koulussa 1838. Vuonna 1839, miehensä kuoleman jälkeen, hän meni naimisiin professori Gertelin kanssa, minkä jälkeen hänet nimettiin virallisissa papereissa nimellä Güllen-Gertel Felicata Ivanovna. Elämänsä lopussa hän opetti Catherine Institutessa [12] .

Moskovan osoitteiden joukossa F.-V. Gyullen-Sor - Petrovka , 15 (taloa ei ole säilynyt) [11] . Lisäksi hän asui jonkin aikaa talossa numero 8 Bolshaya Dmitrovkalla , 1830-luvun alussa, se oli rekisteröity keisarillisten teatterien osastolle ja jossa asuivat Moskovan teatterikoulun oppilaat ja sen opettajat.

Ohjelmisto

Pariisin ooppera

• "Cupid and Psyche" -koreografi Pierre Gardel .
• " Paul ja Virginie ", koreografi Jean-Pierre Omer .
• " Sandrillon " koreografi Albert .
• 6. helmikuuta 1822  - Pas comique Nicolas Isoiren ja Angelo Benincorin oopperassa "The Magic Lamp ", Pierre Gardelin koreografia .

Bolshoi Theatre

• 26. elokuuta 1828  - Edelmona , "Othello tai Venetsian mauri", koreografi Fortunato Bernadelli baletista Salvatore Vigano [17] .
• 1829  - Flora , " Zephyr ja Flora " Katerino Cavosin ja Nikolai Kubistan musiikille .
• 11. joulukuuta 1831  - Aspasia , " Musta huivi tai rangaistava uskottomuus " yhdistetylle musiikille, joka perustuu A. S. Pushkinin säkeisiin, koreografi Adam Glushkovsky .
• 24. tammikuuta 1835  - Kitri , " Gamachen häät " omassa tuotannossaan baletista Louis Milon .

Esitykset

• 1824 - F. Soran Sandrillon , koreografia F. Albert (Albert, oikea nimi François-Ferdinand Decombe) yhdessä I. K. , Theater on Mokhovaya ; esitystä jatkettiin toistuvasti Bolshoi-teatterissa [9]
• 1829 - "Cupid and Psyche" ryhmämusiikkiin, P. Gardelin koreografia yhdessä I. K. Lobanovin kanssa
• 1832 - "Paul ja Virginia", A. Darondon baletti J. Omerin mukaan (ranskaksi: Jean-Pierre Aumer)
• 1832 - " Venetsialainen karnevaali " L. Milonin koreografian mukaan (musiikkiryhmä)
• "Hercules ja Omphale"
• 1834 - "Nainen-hullu tai somnambulisti" F. Herold
• 1834 - "Sulttaanin huvi tai orjien myyjä" A. E. Varlamov ;
• 24. tammikuuta 1835 - " Don Quijote La Manchasta tai Gamachen häät ", säveltäjä F. Lefebvre , Milonin jälkeen hän itse esitti Kitrin osan
• 15. huhtikuuta 1836 - "Fenella", baletti 4 näytöksessä D. F. Aubertin oopperan "Fenella" (" Mykiste Porticista ") musiikkiin
• 6. syyskuuta 1837 - "La Sylphide" ( F. Taglioni , musiikki J. Schneitzhoffer )
• 1838 - A. S. Guryanovan ja A. E. Varlamovin "Ovela poika ja kannibaali" ("Boy with a Finger")
• 1839 - "Rosalba"

Kommentit

1. ↑ Lähteessä tämä päivämäärä tulkitaan virheellisesti 29. marraskuuta 1804 gregoriaanisen kalenterin mukaan . Itse asiassa se vastaa 1. joulukuuta 1803.

Muistiinpanot

1. ↑ Pseudonyymien sanakirja . Haettu 2. lokakuuta 2017. Arkistoitu alkuperäisestä 14. marraskuuta 2018. (määrätön)
2. ↑ Nikolaev, 2020 , s. 32.
3. ↑ Gyullen-Sor  / Chernova N. Yu.  // Suuri venäläinen tietosanakirja [Sähköinen resurssi]. – 2016.
4. ↑ 1 2 Predota Georg. Venäjälle rakkaudella! Fernando Sor ja Felicité  Hullin . Välipala (13. toukokuuta 2012). Haettu 17. toukokuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 27. lokakuuta 2020.
5. ↑ Nikolaev, 2020 , s. 29.
6. ↑ 1 2 3 Bakhrushin, 2020 , s. 79.
7. ↑ venäläinen teatteri. Rekrytointi ja koulutus Arkistoitu 18. syyskuuta 2009 Wayback Machinessa
8. ↑ Vsevolodskaya-Golushkevich O. V. Linnoitusteatteri // Venäläinen baletti: Encyclopedia / Toimituslautakunta: E. P. Belova ja muut - M .: BRE: Suostumus, 1997. - S. 236-238. — 631 s. — ISBN 5-85270-099-1 .
9. ↑ 1 2 Galantseva I. A. "Sandrilona" // Venäläinen baletti: Encyclopedia / Toimituslautakunta: E. P. Belova ja muut - M .: BRE: Suostumus, 1997. - S. 402. - 631 s. — ISBN 5-85270-099-1 .
10. ↑ 1 2 Venäjän musiikki ja teatteri, 1800-luku Arkistokopio 20. marraskuuta 2010 Wayback Machinessa
11. ↑ 1 2 3 Güllen-Sor Felicity Virginia / N. Yu. Chernova // Moskova: Encyclopedia  / ch. toim. S. O. Schmidt ; säveltäjä: M. I. Andreev, V. M. Karev. - M  .: Suuri venäläinen tietosanakirja , 1997. - 976 s. - 100 000 kappaletta.  — ISBN 5-85270-277-3 .
12. ↑ 1 2 Chernova N. Yu. Gyullen-Sor // Venäläinen baletti: Encyclopedia / Toimituslautakunta: E. P. Belova ja muut - M .: BRE: Suostumus, 1997. - S. 157-158. — 631 s. — ISBN 5-85270-099-1 .
13. ↑ Yu Bakhrushin. Venäläisen baletin historia (M., Sov. Russia, 1965, 249 s.)
14. ↑ Venäläinen klassinen baletti // kirjoittaja Diana Khazieva . Käyttöpäivä: 24. syyskuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 18. helmikuuta 2011. (määrätön)
15. ↑ Tšernova N. Yu. Ekaterina Aleksandrovna Sankovskaja // Venäläinen baletti: Encyclopedia / Toimituslautakunta: E. P. Belova ja muut - M .: BRE: Suostumus, 1997. - S. 402. - 631 s. — ISBN 5-85270-099-1 .
16. ↑ Galantseva I. A. Moskovan koreografinen koulu // Venäläinen baletti: Encyclopedia / Toimituslautakunta: E. P. Belova ja muut - M . : BRE: Suostumus, 1997. - S. 309-312. — 631 s. — ISBN 5-85270-099-1 .
17. ↑ "Othello" // Baletti: tietosanakirja / ch. toim. Yu. N. Grigorovich. - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1981. - 623 s.

Kirjallisuus

• Nikolaev A. A. Uusia faktoja Felicity Güllen-Sorin elämäkerrasta  // Venäjän baletin akatemian tiedote. A. Ya. Vaganova: päiväkirja. - 2020. - Nro 2 (67) . - S. 25-35 . — ISSN 1681-8962 .
• Bakhrushin Yu. A. Luku 9. Romanttisten juonien synty baletissa ja venäläisen klassisen tanssin kansallisen koulun synty // Venäjän baletin historia: oppikirja yliopistoille. - M. : Yurayt, 2020. - 275 s. - ISBN 978-5-534-05282-4 .

Sanakirjat ja tietosanakirjat	Iso venäläinen