Nainen hatussa ja höyhenboassa

"Lady in hattu ja höyhenboa" ( saksa:  Dame mit Hut und Federboa ) on itävaltalaisen taiteilijan Gustav Klimtin naismuotokuva . Taiteilijan tunnettu työ on toistuvasti esiintynyt julisteissa ja näyttelyluetteloiden kansissa [1] .

Maalausta ei maalattu tilaustyönä sinä lyhyenä ajanjaksona, jolloin Pariisin ja Espanjan matkoilta palattuaan Henri Matissen ja fauvistien sekä El Grecon vaikutuksen alaisena Klimt päätti ” kultaisen ajanjakson ” , kääntyi kolorismiin . 2] ja lakkasi välttämästä tyhjyyttä sävellyksessä vain palatakseen rikkaasti koristeltuihin taustoihin myöhemmissä teoksissa. Melkein neliömäisen kuvan tumma tausta on kirjoitettu levein vedoin, joista löytyy vaaleampia, valoja muistuttavia. Leveä punainen, vihreä ja keltainen nauha näyttää muistuttavan yökaupungin valoja, mutta todellisuudessa nämä ovat rennosti kirjoitettuja aasialaisia ​​veistoksia naisen selän takana olevaan lipastoon. Kuten restauraattori Erhard Stöbe totesi, maalauksen vasemmassa reunassa näkyy kellertävä metallihahmo aasi ja ratsastaja. Tämän kirjavan nauhan edessä on kuvattavan naisen kasvot, tai pikemminkin sen avoin osa. Naisen leuka alahuulelle on peitetty mustalla höyhenboalla, näkyvissä ovat vain puolisuljetut silmät hellästi kaarevien kulmakarvojen alla, siro nenä ja punaisella huulipunalla maalattu ylähuuli. Vaaleaa kasvojen ihoa elävöittää kaksi punaista täplää. Punertavat hiukset käpristyvät hatun alta. Vaalea täplä boan alla on oletettavasti takin turkisreunus. Tumma hattu, joka peittää kuvan koko yläosan, on koristeltu koboltinsinisellä nauhalla, joka naisen pään takana leijuu kuvan reunan yläpuolella [3] .

1900-luvun alussa wieniläiset muotinaiset käyttivät korkokenkiä, pitivät hälinästä , muotoilivat hiuksensa korkealla kampauksella ja nostivat päälleen ennennäkemättömän kokoisia hattuja, joten he näyttivät usein herrasmiehiä pitemmiltä. Vuoteen 1910 mennessä Pariisissa tällaiset asut olivat jo alkaneet mennä pois muodista. L. S. Bakstin S. P. Diaghilevin Russian Seasons -luonnoksia saaneena vaikutteita ranskalainen muotisuunnittelija Paul Poiret oli jo siirtynyt luonnollisiin virtaviivaisiin siluetteihin ja turbaaneihin päähineen. Huolimatta siitä, että katsoja ei edes saa todella nähdä naisen vaippaa ja hänen kasvonsa ovat lähes kokonaan piilossa, muotokuva säteilee enemmän naisellisuutta kuin Klimtin aikaisemmissa naismuotokuvissa. Noin puolitoista vuosikymmentä Klimtin ateljeessa mallina työskennellyt Hilda Roth poseerasi "Lady in a Hat and a Boa of Feathers", kuten Klimtologi Susanna Partsch ehdottaa, hänen kasvonsa voidaan tunnistaa muista taiteilijan maalauksista. [2] [3] [4] .

Vuonna 1910 "Lady in a hattu ja höyhenboa" esitettiin IX Venetsian biennaalissa Klimt Hallissa sekä kaksi tusinaa muuta taiteilijan teosta [5] . Vuoteen 1939 asti maalaus oli Lazus-Danilovacin perheen omistuksessa. Maria Danilovac, kuten hänen äitinsä Hermina Lazus, oli juutalaista alkuperää, hänen miehensä serbi Josef Danilovac oli sarjakuvapiirtäjä , joka kritisoi natsihallintoa ja sai ammattikiellon Kolmannessa valtakunnassa . Vakavien taloudellisten vaikeuksien vuoksi perhe joutui marraskuussa 1939 myymään maalauksen ja muita kokoelmastaan ​​kuuluvia taideaarteita, mukaan lukien Klimtin maiseman " Talonpoikatalo koivuilla ", maksaakseen veroa juutalaisten omaisuudesta. Belvederen gallerian alkuperäasiantuntija Monica Mayer kuvaili tätä kauppaa "pakkomyyntinä". Vuodesta 1950 lähtien Lady in a Hat ja Feather Boa ovat olleet Belvederen gallerian kokoelmassa , sen virheellisen alkuperän peittivät ohjaajat Fritz Novotny ja hänen jälkeensä Herbert Frodl . Tilanne muuttui 1990-luvun puolivälissä Hubertus Czerninin toiminnan ja Itävallan hyväksymän taideaarteiden palauttamista koskevan lain vuonna 1998 [1] ansiosta . Joulukuussa 2000 Itävallan taideaarteiden palauttamisneuvosto teki yksimielisen päätöksen palauttaa Hermine Lazuksen perillisille kaksi Klimtin teosta Belvederen galleriasta, joiden kokonaisarvo tuolloin oli puoli miljardia shillinkiä [6] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Der Standard: Raubkunst als Blickfang  (saksa)
2. ↑ 1 2 Gustav Klimt 150 vuotta, 2012 .
3. ↑ 12. Natter , 2019 .
4. ↑ Jane Rogoyska, Patrick Bade. Gustav Klimt
5. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 .
6. ↑ Der Standard: Klimts "Dame mit Federboa" ja "Bauernhaus mit Birken" werden zurückgegeben  (saksa)

Kirjallisuus

• Mona Horncastle, Alfred Weidinger . Ausstellungen bis 1918 // Gustav Klimt. Kuoleman elämäkerta. — 1. Aufl. - Christian Brandstätter Verlag, 2018. - S. 258-270. - 320 S. - ISBN 9783710602528 .
• Agnes Husslein-Arco , Alfred Weidinger (Hg.). Gustav Klimt im Belvedere – Vergangenheit und Gegenwart // Gustav Klimt 150 Jahre / [anlässlich der Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, Belvedere, Wien, 13. heinäkuuta 2012 bis 6. Jänner 2013]. - Wien: Belvedere, 2012. - S. 218. - 359 S. - ISBN 978-3-901508-92-9 .
• Tobias G. Natter . Anonyme Damenbildnisse mit Hut // Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemalde. - Koln: Taschen, 2019. - S. 283-284. - 663 S. - ISBN 978-3-8365-6287-4 .