Dasian-merkintä on kirjain- ja kirjain-lineaarinen (sekoitettu) merkintäjärjestelmä , joka yleistyi Länsi-Euroopassa 800-luvun lopulla ja 1000-luvulla. Se kuvattiin ensimmäisen kerran nimettömässä tutkielmassa "Musica enchiriadis" (800-luvun loppu) [1] . Dasialainen merkintätapa löytyy didaktisista käsikirjoista 1100-luvun alkuun asti; myöhemmissä käsikirjoituksissa se on monistettu (ja korvattu) latinalaisella kirjaimella .
Dasia-nuotinkirjoituksen historiallinen merkitys on siinä, että siihen tallennetaan historiaan ensimmäiset näytteet moniäänisestä eurooppalaisesta musiikista ( organumit , sekvenssit , troopit ). Daasialaista nuottia käytettiin myös gregoriaanisen monodian tallentamiseen - pääasiassa opetustarkoituksiin (ns. psalmin sävelten kirjoittamiseen ja oppimiseen ).
Dasiya-merkintägrafiikka perustuu Dasiya-merkkiin sen muinaisessa muodossa: ├ . Tämän (alkuperäisen) grafeeman yläosaan on kiinnitetty pienet kirjaimet S ja C. Tuloksena saatuja yhdistettyjä grafeemoja käytetään suorassa (pienellä kaltevuudella oikealle) ja modifioidulla (vaaka- ja pystysuuntaiset käännökset 180 ja 90 astetta) tyyliin [2] . Jokainen TPT-rakenteen tetrakordin aste ("dasian" tetrakordi) vastaa dasia-merkinnän ainutlaatuista merkkiä, kun taas kolmannen (alaosan) asteen etumerkkiä ei johdeta dasiasta (tämä aste merkitään joka kerta eri tavalla, latinalaisten isojen kirjainten N , I ja niiden graafisten muunnelmien muodossa). Jälkimmäinen seikka johtuu siitä, että tämän dasian-tetrakordin rakenteen askeleen alapuolella on puolisävel (dasiaan perustuvat merkit osoittavat alhaalta viereisen sävyn ).
Täysi dasian-asteikko on rakennettu neljän dasianisen tetrakordin ketjuna ( lat. graves, finales, superiores, exceles - [tetrakordit] matalasta, viimeisestä, ylemmästä, korkeammasta), jotka on erotettu kokonaisilla äänillä (aina disjunktiivinen yhdistelmä; toisin kuin kreikkalaisten täydellinen järjestelmä , jossa tetrakordeja voitiin yhdistää konjunktiivisesti tai disjunktiivisesti). Tämän ketjun päälle lisätään vielä kaksi epätäydellisen tetrakordin vaihetta ( lat. residui lit. "lopet, jäljellä"):
Asteikon epätavallinen - mixodiatoninen - rakenne tiedemiesten mukaan johtui halusta organisoida polyfonia , joka alkuvaiheessa näytti päääänen ( cantus firmus ) päällekkäisyydestä puhtaaksi kvintiksi ylös ja alas siitä (ks. Organum ). Toisin kuin diatonisessa asteikossa, dasian-asteikossa minkä tahansa vierekkäisen tetrakordon samannimien (merkitty numeroilla kreikkalaisella tavalla - protos, deuteros, tritos, tetrardos) välillä, on aina viides konsonanssi. Esimerkiksi viimeisen proton (protos finalium) ja ylemmän protan (protos superiorum) välillä - viides da , viimeisen tritan (tritos finalium) ja matalan tritan (tritos gravium) välillä - viides fB jne.
Toisin kuin ei-mentaalinen merkintä , joka vastaanotettiin IX-X-luvuilla. Musiikin laajin levinneisyys, dasia-tallennus mahdollisti minkä tahansa laulun esittämisen ei muistista, vaan "sävelistä", pääasiassa " tuntemattoman melodian löytämiseksi tunnetun laadun [äänet] ja [ääni] rivin mukaisesti [ huomata] merkkejä” [3] .
Itse dasia-sävelten muotoilu, joka osoitti suoraan intervallikontekstin (esimerkiksi kolmannen askeleen suunnittelu ei-dasia-merkeillä osoitti kantelijalle, että niiden modaaliset toiminnot ovat identtisiä [puolisävel alla, ääni ylhäällä], kuten sekä se, että nämä nuotit voidaan laulaa samanaikaisesti [kventissä]) mullistavat eurooppalaisen musiikkikasvatuksen käytännön. Ensimmäistä kertaa musiikin historiassa ei vain tuttuja, vaan jopa tuntemattomia lauluja ("ignota mela") tuli mahdolliseksi laulaa "näkemältä" ja lisäksi tien päällä (yksinkertaisten sääntöjen mukaan) lisätä urut pääääni ilman pelkoa dissonanssista .