Don Juan (romaani)

Don Juan
Don Juan
Genre	novelli
Tekijä	E. T. A. Hoffman
Alkuperäinen kieli	Deutsch
Ensimmäisen julkaisun päivämäärä	1813
Teoksen teksti Wikilähteessä

"Don Juan" ( Don Juan ) on E. T. A. Hoffmannin novelli , joka on kirjoitettu Bambergissa syyskuussa 1812 , vain muutama päivä sen jälkeen, kun kirjailija oli eronnut Julia Markista, johon hän oli vastattomasti rakastunut. Julkaistu " General Musical Gazette " -lehdessä 31. maaliskuuta 1813 ja vuotta myöhemmin sisällytettiin kokoelmaan " Fantasy in the way of Callot ".

Juoni

Bamberg-hotellissa yöpyvä "matkustusharrastaja" herää musiikin ääneen. He selittävät hänelle, että kaupunginteatteri sijaitsee samassa rakennuksessa, jossa Mozartin Don Giovanni esitetään nykyään . Tyhjään vieraslaatikkoon saapuessaan kertoja seuraa henkeä pidätellen toiminnan kehitystä italiaksi ja antaa hänelle yksityiskohtaisia ​​kommentteja.

Väliajalla taiteen voimasta edelleen kiehtova kertoja haaveilee, että Donna Annan roolin esiintyjä astuu laatikkoonsa ja alkaa ylistää sävellyksiään: "Se mitä minä lauloin, olit sinä, ja sinun melodiat olen minä." Hengellisen maailman alueella, jonka molemmat ymmärtävät musiikin äänien takana, niiden välille muodostuu telepaattinen yhteys:

Lähellä tätä hämmästyttävää naista jouduin eräänlaiseen somnambulistiseen tilaan, ja minulle kävi selväksi, että meitä yhdistävät hänen kanssaan läheiset, salaperäiset siteet, jotka eivät sallineet hänen, edes lavalle ilmestymisen, erota minusta.

Oopperan lopussa kertoja palaa huoneestaan ​​laatikkoon muotoilemaan ajatuksensa Don Juanin kuvasta kirjeessä ystävälle. Hänen tulkinnassaan Don Juan on demoninen persoona, superihminen , joka kapinoi "pienten ihmisten" maailmaa vastaan. Tavoittelematonta transsendenttista ihannetta etsiessään hän "ryntää hellittämättä ja ahneesti kaikkiin maailman kiusauksiin, turhaan yrittäessään löytää niistä tyydytystä", kunnes koko maallinen elämä alkaa tuntua hänestä "tylsältä ja vähäpätöiseltä".

Lopulta irrottautuessaan kirjeestään kertoja katselee ympärilleen tyhjässä teatterissa ja hänestä näyttää siltä, ​​että esirippu heiluu vedosta:

Se iskee kaksi tuntia! [1] Lämmin, sähköinen tuuli kosketti minua - haistan hienon italialaisen hajuveden heikkoa tuoksua, jonka läpi eilen tunsin ensinnäkin naapurin läsnäolon; Minua valtaa autuas tila, jonka voisin ehkä ilmaista vain äänillä. Tuuli viheltää salissa voimakkaammin - nyt pianon kielet soivat orkesterissa. Annan ääni näyttää minusta: Non mi dir bell'idol mio!

Seuraavana päivänä illallisen aikana kertoja saa tietää, että Donna Annaa esittänyt laulaja kuoli vasta kahdelta yöllä. Koko väliajan aattona hän "makasi tuntematta".

Keskikuva

Romanttinen Hoffmann tarjoaa novellissaan uuden tulkinnan Don Juanin "ikuisesta kuvasta" . Hänelle tämä on titaaninen persoonallisuus - Faustin kaltainen . Mozartin oopperan hahmoista hän nostaa esiin Donna Annan, jonka väitetään yhdistävän kuuluisaan viettelijään kyltymättömällä halulla ikuisesti vaikeaselkoiseen ihanteeseen [2] . Tämä tulkinta saavutti laajan suosion romanttisten runoilijoiden, kuten Mussetin ja Lenaun , keskuudessa [3] .

Mozartin töiden asiantuntijat väittävät yksimielisesti, että "matkustusharrastajan" tarjoamalla tulkinnalla Don Juanista romanttisena kapinallissankarina on hyvin vähän tekemistä musiikkiteoksen kanssa [4] . Oopperan juonen uudelleenkerronnassa ajatustensa vauhdittumana kertoja poikkeaa huomattavasti da Ponten libretosta . Esimerkiksi oopperassa ei ole vihjeitä Donna Annan läheisyydestä Don Giovannin kanssa [5] .

Historiallinen tausta

Romaanit "Don Juan" ja " Magnetisaattori " luotiin aikana, jolloin Hoffmann joutui vailla perhettä ja tuloja hallitsijansa ja Napoleonin välisen jatkuvan vastakkainasettelun vuoksi . Tiedetään, että Hoffmannia kiehtoi suuren valloittajan titaaninen persoonallisuus, joka kylvi tuhoa ympärilleen [6] . Don Juanin ja Magnetisaattorin päähenkilöt ovat yhtä karismaattisia hahmoja, jotka ovat pakkomielle vallasta toisiin nähden; ne näyttävät ruokkivan ympärillään olevien elintärkeää energiaa ja vievän henkensä niiltä, ​​joille on sattunut epäonnea joutua heidän huomionsa kohteeksi [7] . On havaittu, että magnetoija imee elämän pois hänen rakastaan ​​samalla tavalla kuin Don Juanin aistillisen painostuksen alaisena hänen rakkaansa menettää elämänhalun ja luopuu henkestä. Totta, ensimmäisessä tapauksessa puhumme henkisestä väkivallasta ja toisessa - fyysisestä väkivallasta [8] .

Metalitaariset näkökohdat

Rinnakkaisten juonien ideologi Hoffmann riimii suosikkioopperansa libreton Bambergin yön tapahtumiin, joista kertoja olisi voinut uneksia äänien, jotka tulivat hänen huoneeseensa naapuriteatterista. Kun Donna Anna tunnistaa hänet erinomaiseksi säveltäjäksi, lukija saa vaikutelman, että kertoja on Mozart [9] [10] . Samalla laulaja tottuu Donna Annan kuvaan niin syvästi, että hän, kuten hänen sankaritarnsa, jättää tämän maailman [4] .

R. Safranski tarjoaa psykoanalyyttisen tulkinnan tarinasta. Hän uskoo, että eron vaikutuksesta rakkaan tyttönsä Hoffmanin kanssa, joka oli hyvin monimutkainen kuvailemattomasta ulkonäöstään ja hauraasta ihostaan,

heijastaa "arvottoman ruumiin" hänelle aiheuttaman kärsimyksen Don Juaniin, tähän "rakkaaseen luonnonlapseen", jonka ruumis osoittautuu "liian sopivaksi". Tämän kirjallisen kokeen pitäisi osoittaa, että äärimmäisyydet - puute ja ylimäärä - ovat kosketuksessa. Ne estävät onnellisuutta yhtä paljon. Don Juania johtaa harhaan hänen kaunis ruumiinsa [6] .

Mukautukset

• Hoffmannin romanttinen suhde Don Giovannin laulajaan hahmotettiin uudelleen Jacques Offenbachin Hoffmannin tarinoissa .

Muistiinpanot

1. ↑ Aika, jolloin oopperan juonen mukaan Don Juan tulee hautausmaalle tapaamaan Leporelloa.
2. ↑ Hoffmannin suosikkisankarit uhraavat kaiken saavuttamattoman ihanteen saavuttamiseksi. Tällainen on esimerkiksi taiteilija Berthold novellista " Jesuiittakirkko G.
3. ↑ Romantiikan aikakauden tietosanakirja, 1760-1850. Routledge, 2013. ISBN 9781135455781 . s. 284.
4. ↑ 1 2 R. Murray Schafer. ETA Hoffmann ja musiikki . University of Toronto Press, 1975. ISBN 9780802053107 . s. 60.
5. ↑ Francien Markx. ETA Hoffmann, Kosmopolitismi ja taistelu saksalaisen oopperan puolesta . BRILL, 2015. ISBN 9789004309579 . s. 120-121.
6. ↑ 1 2 Safransky, Rüdiger . Hoffmann. Moskova: Nuori vartija, 2005.
7. ↑ Katherine R. Syer. Wagnerin visiot: runous, politiikka ja psyyke . Boydell & Brewer, 2014. ISBN 9781580464826 . s. 18.
8. ↑ Kristi Brown Montesano. Mozartin oopperoiden naisten ymmärtäminen . University of California Press, 2007. ISBN 9780520932968 . s. 10-15.
9. ↑ Samalla tavalla kirjailija kokeili toisen säveltäjän Gluckin naamaria debyyttiromaanissaan.
10. ↑ David E. Wellbery. ETA Hoffmann ja romanttinen hermeneutiikka: Hoffmannin "Don Juanin" tulkinta. // Romantiikan opintoja, 19 (Talvi 1980). s. 462.