Dragonetti, Domenico

Domenico Dragonetti ( 7. huhtikuuta 1763 Venetsia  - 16. huhtikuuta 1846 Lontoo ) oli italialainen muusikko , ensimmäinen kontrabasisti, joka voitti maailmanlaajuisen tunnustuksen ja kohotti instrumenttinsa arvostusta.

Luovan polun alku

Jo nuorena hän oppi soittamaan kitaraa , sitten viulua ja nuoruudessaan selloa . Nuori Dragonetti soitti viululla tai sellolla laulaja Brigid Buntya , joka esiintyi hotelleissa ja kahviloissa. Pojan vaatimattomat tulot auttoivat suuressa tarpeessa olevaa perhettä. Dragonettin isä Pietro soitti parturi -ammatin ohella timpaneja ja kontrabassoa.

Dragonetti alkoi vakavasti opiskella kontrabassoa Michele Berinin johdolla, joka oli Venetsian Pyhän Markuksen katedraalin kuuluisan orkesterin ensimmäinen kontrabasisti . Nuori mies opiskeli sinnikkäästi kontrabassoa ja 18-vuotiaana häntä pidettiin parhaana virtuoosina sellaisessa musiikkikaupungissa kuin Venetsia 1700-luvulla .

Berinin kuoleman jälkeen Dragonetti otti paikkansa Pyhän katedraalin orkesterissa. Brändi. Samaan aikaan Dragonetti opiskeli intensiivisesti sävellystä ja työskenteli myös yleissivistyksensä parissa. Hän oli ystävällisissä väleissä monien tunnettujen venetsialaisten säveltäjien ja esiintyjien kanssa, jotka auttoivat nuorta muusikkoa neuvoillaan. Ei ole yllättävää, että Dragonettin energialla hänen taiteelliset kykynsä kontrabasson soittamisessa nousivat sellaisiin korkeuksiin, joita kukaan ei ollut aiemmin edes epäillyt. Hänen maineensa levisi kauas Italian rajojen ulkopuolelle . Etenkin Lontoon kuninkaallisen hovin ja Pietarin keisarillisen hovin tarjouksista tuli yhä vaativampia ja houkuttelevampia. Mutta Dragonetti hylkäsi kaikki nämä imartelevat kutsut pitkään. Tästä Venetsian tasavallan prokuraattorit myönsivät hänelle 13. joulukuuta 1791 lisäten vielä 50 dukaatia vuosittain jo merkittävään palkkaan, ja mikä tärkeintä, he antoivat hänelle upean kontrabasson, suuren Brescian mestarin Gasparo dan työn. Salo , tehty venetsialaisen Pyhän Pietarin luostarin munkeille. Peter .

Suhde välineeseen

1700-luvun lopulla tätä ainutlaatuista instrumenttia säilytettiin edelleen luostarissa, vaikka se oli jo tuolloin Venetsian tasavallan omaisuutta . Tämän upean kontrabasson omistajana oleminen merkitsi Dragonettille maailman suurimman aarteen omistamista.

Englantilainen kirjailija George Hart kertoo, että kun prokuraattorit ojensivat Dragonettille avaimet kaappiin, jossa kontrabassoa säilytettiin, hän meni yöllä munkkien tietämättä luostarin kirkkoon ja "ottaen soittimen ja kaadettiin se on hänen tunteidensa ehtymätön lähde. Soittimen äänet kaikuivat luostarin käytävillä ja saavuttivat lepäävien munkkien sellit. Kun munkit heräsivät äkilliseen ääneen, joka näytti tulevan maan sisäpuolelta, he ajattelivat, että nämä olivat pahoja henkiä. Sovittuaan keskenään he menivät nopeasti portaita alas kappeliin rukoilemaan siellä. Mutta mitä lähemmäs he tulivat häntä, sitä kauheampia äänet kasvoivat ja sitä enemmän he vapisivat pelosta. Tästä huolimatta he avasivat toisiaan rohkaisevat oven ja... kuinka suuri olikaan heidän hämmästyksensä, kun he näkivät kuoron puolipimeässä ihmishahmon, joka esittäessään poikkeuksellista, fantastista melodiaa heilui edestakaisin ikään kuin käsitaistelussa Gasparo da Salon kanssa. ', kuin demonien riivaama tai raivoissaan taistelija. Tätä riivattua hahmoa katsellessa jotkut munkeista ihmettelivät, näkivätkö he Tartinin "Paholaisen sonaatin" takana mestarin , joka oli soluttautunut kirkon kuoroihin korvaamaan viulun kontrabassolla tällä kertaa .

Varakkaat keräilijät tarjosivat toistuvasti Dragonettille myymään heille maineikkaan instrumenttinsa, mutta hän hylkäsi nämä tarjoukset suuttuneena. Joten eräänä päivänä hän kieltäytyi tuolloin merkittävästä 20 000 liiran summasta. Myöhemmin eräs antiikkisoittimien keräilijä tarjosi hänelle upean summan ja toisen upean kontrabasson, jos Dragonetti antaisi hänelle Gasparon. Dragonetti kohautti olkiaan ja vastasi tyypillisellä venetsialaisella murteella: "Ei ole olemassa sellaista rahaa, ei Englannin puntaa, joka riittäisi maksamaan kontrabassoni, enkä aio koskaan tehdä tällaista vääryyttä Gasparolleni, joka toi minulle niin paljon kunniaa. .”

Taiteilija todella sulautui täysin tähän instrumenttiin eikä voinut kuvitella uraansa ilman sitä. Tämän todistaa selvästi Dragonetin keskustelu erään ystävänsä kanssa. Kysymykseen: "Mutta mitä sinulle tapahtuu, jos Gasparo varastetaan sinulta tai jos se palaa?" Dragonetti vastasi: ”Tämä on musiikillinen kuolemani. Surreisin koko elämäni, murtaisin jousen, eikä yksikään ihminen maailmassa pakottaisi minua soittamaan uudelleen.

Lontoo

Lopulta Dragonetti löysi musiikillisen lahjansa arvoisen instrumentin. Tämän upean instrumentin hallussa hän opiskeli entistä innokkaammin yrittäen sukeltaa taiteensa salaisimpiin salaisuuksiin. Jo aiemmin kunnioituksella ja ihailulla lausuttu nimi Dragonetti on yhä arvovaltaisempi. Dragonetti soitti usein venetsialaisten patriisilaisten palatseissa, joissa hän oli yksi tervetulleimmista vieraista. Lopulta Dragonetti myöntyi ystäviensä kehotuksiin, jotka pakottivat hänet ottamaan vastaan ​​yhä vaativampia ja imartelevampia kutsuja Englannista . Venetsian prokuraattorit eivät enää voineet vastustaa toistuvia pyyntöjä ja antoivat Dragonettin matkustaa Lontooseen syyskuussa 1794 ja lupasivat jättää hänelle paikan Pyhän katedraaliin. Brändi.

Lontoo oli tuolloin yksi Euroopan suurimmista musiikillisista keskuksista , jossa esiintyvät taiteet kukoistivat. Näin Dragonetti löysi taiteelleen maaperän, jolla hänen parannushalunsa saattoi kehittyä edelleen.

Dragonettin ensiesiintymisessä Lontoon kuninkaallisessa teatterissa 20. joulukuuta 1794 hän sai innostuneen ja sydämellisen vastaanoton. Menestys oli niin suuri, että Dragonetti kutsuttiin välittömästi Italian oopperaan ja sinfoniaorkesteriin. Englannista tuli Dragonettin toinen kotimaa, täällä hän vietti koko luovan polkunsa.

Tapaaessaan Lontoossa ensimmäistä kertaa kuuluisan viulisti Viottin Dragonetti sai tietää, että hän oli säveltänyt useita duettoja kahdelle viululle ja aikonut esittää ne julkisessa konsertissa. Dragonetti tarjoutui kumppaniksi toisessa erässä. Viotti uskoi olevansa tekemisissä viulistin kanssa, suostui ja määräsi ajan harjoitukselle. Sovittuun aikaan Viotti ilmestyi muistiinpanojen kanssa ja osia jakaessaan alkoi odottaa kumppania. Jälkimmäisessä mukana kontrabasso. Luulessaan, että he pilkkaavat häntä, Viotti huudahti raivoissaan: "Mitä nämä vitsit ovat?" Mutta Dragonetti osoitti soitintaan ja vastasi nauraen: "Nämä eivät ole vitsejä, tämä on minun viuluni", ja sitten vakavasti: " Aloitetaan harjoitukset ja jos et pidä siitä, lopetamme." He alkoivat leikkiä ja Viotti oli yllättynyt. Hän jopa vaihtoi osia ja sai Dragonettin soittamaan ensimmäistä viulua. Lopulta he päättivät antaa konsertin yhdessä. Ilmoituksessa kerrottiin, että Viotti esittää uudet duettonsa kahdelle viululle ja Dragonetti soittaa kontrabassoa kumppaninaan. Konsertti oli niin loistava menestys, että molemmat artistit toistivat sen useita kertoja vaihtaen osia keskenään. Kaikki olivat hämmästyneitä Dragonettin taidosta, eikä kukaan osannut selittää, kuinka niin ennennäkemätön kontrabassoesitys oli ylipäänsä mahdollista.

Lontooseen asettuaan Dragonetti lähti Italiaan, mutta matka epäonnistui. Tuohon aikaan koko Pohjois-Italia oli ranskalaisten käsissä; Poliisin liiallisen ankaruuden ja poliittisen epäluotettavuuden epäilyn vuoksi, jolle kaikki Englannista saapuvat joutuivat alttiiksi, Dragonetti pidätettiin saapumisensa jälkeen ja karkotettiin sitten maasta.

Suuri osa Dragonettin konserttitoiminnasta tapahtui Lontoossa. Tässä kaupungissa hän esiintyi mielellään ja useimmiten loistavana virtuoosisolistina.

Tutustuminen säveltäjiin

Ystävyydellä aikansa suurimpien säveltäjien kanssa oli erityinen rooli Dragonettin elämässä. Erityisesti hänelle, aivan hänen esiintymisuransa alussa, säveltäjä Giovanni Battista Cimadoro kirjoitti konserton kontrabassolle ja jousiorkesterille [2] [3] .

Kun Haydn saapui Lontooseen vuonna 1795 , hän ystävystyi hänen ja mukanaan tulleen viulisti Felix Yanevichin kanssa . Tämä sai aikaan matkan Wieniin vuonna 1799 . Näinä vuosina kirjoitetun kontrabassokonserton on saattanut säveltää Haydn Dragonettille.

Wienissä ollessaan Dragonetti tapasi Beethovenin ja soitti maaliskuussa 1799 säveltäjän kanssa sellosonaattinsa op. 5 nro 2 (g-molli). Dragonetti tapasi Beethovenin myöhemmin Wienissä vuosina 1809 ja 1813 . Dragonetti esitti virheettömästi selloosuuden kontrabassolla Beethovenin Sonaatissa ja jousikvartetoissa, mikä ansaitsi kirjailijan suuren kiitoksen. Dragonetti esitteli Beethovenin kontrabasson rikkaimmat mahdollisuudet. Tämä soittimen tuntemus esiintyi erityisesti viidennen sinfonian scherzossa sekä yhdeksännen sinfonian finaalin resitatiivissa. Beethovenin kontrabassolle antaman roolin osoittavat sekä hänen partituurinsa että seuraavat hänelle omistetut merkittävät sanat: "Contrabassoajan täytyy olla orkesterin musikaalisin muusikko."

Wieniläisvirtuoosi Eduard Madensky kertoo kuinka Dragonetti kumarsi Beethovenia lyhyessä esseessään ”Solokontrabasso-soiton historian perusteet”: ”Kun Dragonetti oli jo kuolinvuoteellaan, hän osoitti ystävilleen kättään, joka oli monien vuosien kovettumien peitossa. soittamisesta ja sanoi: "Katso, suuri maestro Beethoven puristi kerran tätä kättä tunnustuksena saavutuksistani."

Ystävälliset suhteet yhdistivät Dragonettin jo hänen elämänsä myöhempinä vuosina toiseen säveltäjään, maanmieheensä, Gioachino Rossiniin . Vuonna 1831 Dragonetti oli yhteydessä Nicolò Paganiniin , joka puhui tuolloin Lontoossa.

Testamentti

Hänen 6. huhtikuuta 1846 laaditussa testamentissaan on paljon mielenkiintoista tietoa, joka paljastaa Dragonettin musiikillisten kiinnostusten piirin .

Dragonetti keräsi suuren musiikkikirjaston, joka sisälsi oopperapartituureja, laulu- ja instrumentaaliteoksia. Nykyoopperoiden partituurit testamentattiin Lontoon italialaiselle oopperalle, kun taas vanhemmat oopperat (182 partituuria) testamentattiin British Museumille . Laaja kokoelma laulu- ja instrumentaalikappaleita siirtyi Dragonettin ystäville.

Testamentin lausekkeet Dragonettin keräämän laajan soitinkokoelman jakelusta ovat kummallisia. Se sisälsi 25 viulua ( Stradivari , Amati , Gasparo da Salo ), 7 alttoviulua (mukaan lukien Gasparo da Salon ja Amatin instrumentit ), vähintään neljä selloa ja neljä kontrabassoa (joista Gasparo da Salon teos). Kaikki Dragonetti-kokoelmansa soittimet testamentti useille italialaisille ja englantilaisille muusikoille. Yksi Amatin viuluista oli tarkoitettu kuuluisalle viulistille, Paganinin oppilaalle Camillo Sivorille .

Sellolausekkeessa Dragonetti mainitsee "erittäin suuren sellon, joka kuului kuuluisalle englantilaiselle laulajalle Bartlemanille ja on sama instrumentti, jota soitin viime vuonna vanhan musiikin konsertissa." Tästä pisteestä voidaan nähdä, että elämänsä viimeisiin päiviin asti Dragonetti soitti silloin tällöin selloa. Gasparo da Salo Dragonetti testamentti suosikkiinstrumenttinsa, Gasparo da Salon teoksen, venetsialaiselle Pyhän katedraalille. Mark, asettaen ehdon, että orkesterin ensimmäinen kontrabasso soittaa tätä instrumenttia erityisen juhlallisissa tilaisuuksissa.

Testamentissaan Dragonetti määräsi myös teostensa julkaisemiseen liittyvistä kysymyksistä, testamentamalla varsin merkittäviä määriä ja käsikirjoituksia kontrabassosävellyksistään eri kustantajille, velvoittaen ne julkaisemaan nämä teokset.

Dragonetti Performer

Dragonetti toimi useiden vuosien ajan Sinfoniaorkesterin kontrabassoryhmän ja Lontoon Italian oopperan orkesterin konserttimestarina. Hänen esiintymisensä orkesterisoittajana - kontrabassoryhmän johtajana Wienissä, jonne hänet kutsuttiin joulukuussa 1813, tunnetaan . Siellä Dragonetti osallistui Beethovenin sinfonisen teoksen " Vittorian taistelu " ensiesitykseen. Vuonna 1845 Dragonetti esiintyi Saksassa , Bonnissa , Beethovenin muistomerkin avajaisissa. Tapahtuman yhteydessä järjestettävien juhlien aikana esitettiin Beethovenin viides sinfonia ; orkesterissa 13 parhaan paikallisen ja kuuluisan vierailevan kontrabassopelaajan ryhmää johti Dragonetti. Dragonetti esiintyi usein yhtyemuusikkona viulistien ja sellistien kanssa. Noin 50 vuoden ajan hän konsertoi kuuluisan englantilaisen sellististi Robert Lindleyn (1775-1855) kanssa.

Dragonetti-peli vaikutti aikalaisten silmissä jonkinlaiselta selittämättömältä ihmeeltä. Dragonettin ensimmäinen elämäkerran kirjoittaja, hänen ystävänsä Francesco Caffi , yritti selittää tämän taiteen salaisuuden harvinaisen musiikillisen lahjakkuuden ja tyylikkyyden lisäksi lisäämällä vasemman käden poikkeuksellisen leveällä sormilla, mikä antoi taiteilijalle. lempinimi "mano mostro" ("hirviökäsi"). Caffeyn todistus on mielenkiintoinen, että Dragonetti-soittimen kielet sijaitsivat hyvin korkealla jalustan yläpuolella, "jalustan korkeuden vuoksi", hän kirjoittaa, "kielet nousivat otelaudasta lähes kaksi kertaa tavallista korkeammalle. Muut muusikot, jotka halusivat kokeilla samaa, päätyivät siihen, että verta roiskui heidän sormistaan. Liian korkea kielten sijoittelu ja niiden voimakas jännitys tekevät sormien painamisen korkeimmissa asennoissa mahdottomaksi. Vaikka fyysinen voima riittäisi tähän, sormien herkkyyden olisi pitänyt olla täysin tylsistynyt. Samanaikaisesti Dragonetin esittämä Viottin viuluduetot ja Beethovenin yhtyeteosten selloosuudet tekijän tessiturassa viittaa siihen, että hän käytti useissa tapauksissa erikoista vasemman käden tekniikkaa, jossa sormet painavat kieltä ei otelautaan. , mutta sivuun. Tällä sellisteille 1700-luvulta lähtien tuntemalla tekniikalla muodostuu omalaatuinen harmonista muistuttava ääni . Tämä on yksi flautandon lajikkeista, jossa ääni saa huilun sävyn, joka on laulajien falsetti.

Vasemman kätensä uskomattomalla sujuvuudella Dragonetilla oli myös hämmästyttävän kaunis ja täyteläinen ääni. Hän soitti jousella erittäin korkealla varastossa. Vaikka on viitteitä siitä, että hän piti tätä jousta "ylhäältä", itse lohkon rakenne osoittaa pikemminkin tapaa pitää sitä "takaa".

"Dragonetti täytti teatterin niin selkeällä, täyteläisellä ja resonoivalla sävyllä, jota ei voinut kuulla keneltäkään muulta", Caffey kirjoitti. - Orkesterin esittelyä kuunnellessa oli mahdollista orkesteriin katsomatta sanoa, soittaako Dragonetti vai ei. Hän osasi ohjata orkesterin raskaalla instrumentillaan minne halusi.

On mainittu monta kertaa, että Dragonetti väitti kirjoittaneen kontrabasson soittotekniikan, mutta toistaiseksi näitä oletuksia ei ole vahvistettu millään.

Dragonetti-säveltäjä

Dragonetti oli ensimmäinen kontrabassosoiton historiassa, joka kääntyi J.S. Bachin musiikkiin ja litteroi instrumentilleen pianon säestyksellä joukon hänen urkufuugaaan (kontrabassolle uskottiin urkujen jalkakoskettimiston osa, niin sanottu pedaali).

Merkittävin meille tulleista Dragonettin teoksista on kolmiosainen Konsertto A-duuri. Sen keskiosassa melodia on asetettu kaksoisnuotteihin, jotka osoittavat täydellisesti kontrabasson melodiset mahdollisuudet. Molemmat ääriosat ovat täynnä virtuoosia mittakaavaa ja harmonisia kohtia. Äärimmäisen korkeaan rekisteriin pyrkivän kohdan vastakkainasettelut basso "vastauksilla" hyppäämällä ovat mielenkiintoisia. Tyyliltään Dragonetti-konserton musiikki muistuttaa jonkin verran Mozartin teoksia .

Dragonettin meille tulleet teokset merkitsevät merkittävää vaihetta kontrabassokirjallisuuden historiassa ja ovat tänäkin päivänä kiistattomia teknisiä ja taiteellisia arvoja.

Dragonettin aikalaisten muistelmat korostavat ennen kaikkea hänen poikkeuksellista, lähes viulumaista soittimensa korkeiden rekisterien hallintaa. Kaikki olivat myös hämmästyneitä harmonisten esitystekniikasta ja taiteilijan sormien sujuvuudesta. Samaan aikaan kukaan ei huomannut Dragonettin iskutekniikan erityispiirteitä, vaikka hänen äänenlaatunsa herätti poikkeuksetta yleistä mielihyvää. Kaikki nämä Dragonettin esiintymistyylin piirteet näkyvät hänen teoksissaan. Voidaan väittää, että Dragonetti perusti kontrabasson niin sanotusti "pystysuuntaisen" tekniikan, jossa musiikki esitetään pääasiassa yhden ensimmäisen kielen korkeissa rekistereissä. Monien vuosien ajan tämä kontrabasson teknisten ominaisuuksien käyttö oli malli myöhemmille säveltäjille ja esiintyjille.

Muistiinpanot

1. ↑ George Hart. Viulu. Sen kuuluisat tekijät ja heidän jäljittelijät  - Schott, 1875. - S. 401-402.
2. ↑ Fiona M. Palmer. Domenico Dragonetti Englannissa (1794-1846): Kontrabassovirtuoosin ura Arkistoitu 3. tammikuuta 2019 Wayback Machinessa  - Clarendon Press, 1997. - S. 51.
3. ↑ Stanley Sadie. The New Grove Dictionary of Music and Musicians arkistoitu 3. tammikuuta 2019, Wayback Machine - Macmillan Publishers, 1980. - S. 398

Kirjallisuus

• B. V. Dobrokhotov. Kontrabasso. Historia ja metodologia. - M .: Musiikki, 1974.

Temaattiset sivustot	diskot Kansainvälinen musiikkimusiikkikirjastoprojekti MusicBrainz
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Biografinen Itävallan valtakunta Biografiset italialaiset Pieni Brockhaus ja Efron Musikaali Riemann Britannica (11.) Britannica (verkossa) Brockhaus Musiikin ja muusikoiden sanakirja Kansallisen elämäkerran sanakirja Oxfordin elämäkerta
Bibliografisissa luetteloissa BNE : XX1730526 BNF : 122344176 CONOR : 118836323 GND : 116194472 ICCU : MUSV023182 ISNI : 0000 0001 0915 467X J9U : 987007282988905171 LCCN : n80138512 NKC : xx0103754 NTA : 083201378 NUKAT : n2009145782 SUDOC : 151032815 VIAF : 73907124 WorldCat VIAF : 73907124