| Dong Yuan | |
|---|---|
| Syntymäaika | 930-luku [1] |
| Syntymäpaikka | |
| Kuolinpäivämäärä | 960-luku [2] |
| Maa |
|
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Dong Yuan - ( kiinalainen 董源; aktiivinen 934-962) - kiinalainen taiteilija .
Dong Yuan on yksi klassisen kiinalaisen maisemamaalauksen suurista mestareista kukoistusaikoinaan. Taiteilija syntyi Zhonglingissa Jiangnanin maakunnassa . Dong Yuanin aikana tämä alue oli osa eteläistä Tangin valtakuntaa. Melkein koko mestarin luovan toiminnan aika osui keisari Li Jingin (hallitsi 943-961) hallitukseen. Dong Yuania ei ollut rekisteröity maalausosastolle, eikä hän palvellut keisarillisessa hovissa; hän oli Imperial Parksin toimiston apulaisjohtaja; kuten Guo Ruo-hsu (XI vuosisata) kirjoittaa: "Eteläisen Tang-imperiumin aikana hän palveli fushia pohjoisessa puutarhassa", eli hän oli tavallinen koulutettu virkamies. Ja kuten monet tuon aikakauden kiinalaiset virkamiehet, hän maalasi vapaa-ajallaan. Useat tutkijat uskovat kuitenkin, että sen jälkeen, kun Etelä-Tangin seuraava keisari Li Yu perusti Akatemian vuonna 961, Dong Yuanista tuli kuitenkin sen jäsen ja löysi sieltä monia seuraajia ja opiskelijoita, joista Juiran erottuu joukosta .
Dong Yuan tunnetaan ensisijaisesti yksivärisistä maisemistaan, mutta hän maalasi paitsi yksivärisiä, myös värillisiä teoksia, jotka säilyvät Li Sixunin perinteessä. Guo Ruo-hsu Trakissaan "Notes on Painting" kertoo hänestä: "Hän maalasi vuoret-vedet (eli maisemat) kauniisti, mustepesun tapaan (muistuttaen) Wang Wei -väristä - Li Sisun ". Todennäköisesti Dong Yuan tutki huolellisesti sekä "Wanchuanin erakon" maisemia että Li-perheen aristokraattien teoksia. Tyypillinen esimerkki Dong Yuanin monivärisestä maisemasta on "Rain Making Festival" -rulla (kutsutaan myös "Keisarin festivaaliksi" tai "River Sceneryksi", säilytetään Pekingissä, Gugongissa). Tämä on erinomainen näkymä voimakkaasta vuoristosta ja laaksossa virtaavasta joesta, jotka on kuvattu korkealta pisteeltä. Vuoret on kaanonin sääntöjen mukaan maalattu vihertävän sävyin. Kiinalainen " shan shui " -maisema kuvasi usein kuvitteellisia luonnonnäkymiä. Dong Yuanista on kuitenkin todisteita siitä, että hän matkusti pääkaupungin ulkopuolelle ja teki alustavia luonnoksia.
Jangtse Delta sijaitsee Jiangnanissa . Joki muodostaa täällä monia kanavia, joiden ympärille kalastajakyliä ovat asettuneet muinaisista ajoista lähtien. Lämmin ilma on kyllästetty kosteudella, jolloin syntyy paksua sumua iltaisin. Tämän kostean, sumuisen ilmapiirin kuvaaminen vaati erityisen tavan levittää mustetta. Wang Wein, joka työskenteli laimennetulla musteella, oppitunnit auttoivat kehittämään yksiväristä tekniikkaa, joka pystyy välittämään eteläreunan ilmakehän vaikutuksia. Dong Yuan lisäsi arsenaaliinsa ripsivärin levittämistä uusilla tekniikoilla, jotka ilmaistaan erityisillä, ainutlaatuisilla siveltimen vedoilla, vapaina ja karkeina. 1000-luvulla elänyt tutkija ja intellektuelli Shen Kuo (1031-1095) sanoi kerran: "Hän käyttää siveltimiä niin karkeasti, että lähelle katsottuna kuvassa ei ole mitään järkeä, mutta jos katsoo kaukaa, se herää eloon ja vangitsee, ikään kuin näkisit satumaailman”. Tämän havainnon vuoksi Dong Yuanin yksivärisiä maisemia verrataan toisinaan impressionistisiin ja pointillistisiin maalauksiin . Hänen tekniikkaansa tutkivat huolellisesti myöhemmin paitsi suorat opiskelijat, kuten Ju Ran , myös sellaiset mestarit, kuten Li Cheng ja Guo Xi .
Maiseman "eteläisen koulukunnan" erityinen erottuva piirre oli kääröjen luominen, joissa koostumuksen muodostavat jokien ja järvien leveät vaakasuorat tasot, ja tässä se erosi radikaalisti hallituksesta "pohjoisesta koulusta". pystysuorien vuorten varrella. Dong Yuanin kolme kuuluisinta maisemaa, "Jiangnanin kesänäkymä" (Liaoningin maakunnan museo, Shenyang), "Kesävuoret" (Shanghai, kaupunginmuseo), "Xiao- ja Xiang-joet" (Gugong, Peking) on leimattu tällaisella sommittelulla. ratkaisuja.
"Jiangnanin kesänäkymä" on melko suuri käärö (50x320 cm), jolla taiteilija on näyttänyt laajan panoraaman eteläisestä alueesta. Kaukaiset vuoret hukkuvat uskuun, joella näkyy kalastusveneitä, luonnossa vallitsee hiljaisuus ja rauhallisen elämän seesteisyys. Kuva kutsuu tyhjään pohdiskelemaan tätä armoa; Tällainen pohdiskelu oli eräänlaista kulttuurista virkistystä ikuisesti kiireisille virkamiehille, he olivat hajamielisiä nykyisestä hälinästä, katsellen maiseman loputtomiin etäisyyksiin.
”Kesävuoret”-käärö (n. 950, Shanghai, Kaupunginmuseo) muistuttaa edellistä sekä vaikuttavalta koostaan (49,2 x 311,7 cm) että sommitteluratkaisuiltaan. Se kuvaa matalia vuoria ja jokien tulvia sekä välttämättömiä kalastusveneitä. Puhvelit laiduntavat rauhallisesti tiheässä rannikon ruohossa, ja rauha ja seesteisyys hallitsevat koko valtavaa avaruutta.
"Xiao- ja Xiang-jokien" käärö (50x141,4 cm.) kuuluu sävellysmielisesti samaan kategoriaan kuin kaksi edellistä. Etualalla taiteilija kuvasi joen lakeutta, näkyvissä on kalastusveneet ja kauimpana kalastajat vetivät verkkoa. Kiinalaisten tutkijavirkamiesten keskuudessa kuva Xiao- ja Xiang-jokien yhtymäkohdasta oli yksi suosikkiaiheista. Legendan mukaan myyttisen keisarin Shunin vaimot hukkuivat tähän paikkaan hänen kuolemansa jälkeen ja muuttuivat myöhemmin jokijumaluiksi (samanlainen legenda on olemassa myyttisen keisarin Yaon tyttäristä ). Mutta todennäköisesti paikallisen maiseman kauneus houkutteli taiteilijoita. Ming- ja Qing-aikakauden taiteilijat kuvasivat hänet usein; tässä kirjakäärössä on yhden merkittävän Ming-taiteilijan ja -teoreetikon, Dong Qichangin (1555-1635) sinetti; tämä tarkoittaa, että kirjakäärö oli kerran hänen kokoelmassaan.
Dong Yuan käytti rullaa paitsi vaakasuuntaisessa muodossa. Hänen maisemistaan on useita pystysuuntaisia kääröjä, joissa hän kuvasi joko näkymiä Jiangnanista, kuten "Winter Groves and Layered Shores" (Kurokawa Institute of Ancient Cultures, Hyogo), jossa voit nähdä taustalla täysin esteettömän siveltimen, tai maalattu henkinen, mielikuvituksellinen maisema, kuten "taolainen temppeli vuoristossa" (Gugong, Taipei) ja "River Bank" (Metropolitan Museum of Art, New York).
Dong Yuanin teosten teema ei rajoittunut pelkästään maisemaan. Guo Ruoxu kirjoittaa, että hän "...maalannut lihavarunkoisia puhveleita ja pehmeäturkkiisia tiikereitä loppuun saakka (ruumiilottaen) heidän henkistä olemustaan, sitomatta itseään mihinkään sääntöihin", ja raportoi näkemiensä taiteilijan maalausten nimet: " Buffalo laiduntaminen keväällä suolla", "Buffalo" ja "Tiger". Nämä teokset eivät kuitenkaan ole säilyneet tähän päivään asti, ja myöhemmän kritiikin, erityisesti Dong Qichangin tutkielmien, ansiosta Dong Yuan tuli tunnetuksi kiinalaisen taiteen historiassa yhtenä maiseman "eteläisen koulun" perustajista.