| Diego Velazquez | |
| Aamiainen . Noin 1617 | |
| Espanja El almuerzo | |
| Öljy kankaalle . 108,5×102 cm | |
| Valtion Eremitaaši , Pietari | |
| ( Inv. GE-389 ) | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
"Aamiainen" on espanjalaisen taiteilijan Diego Velasquezin maalaus Eremitaasin kokoelmasta .
Kuvassa: vasemmalla harmaapartainen vanha mies harmaassa kaftaanissa, hänellä on palsternakkajuuri oikeassa kädessään ; keskellä on naurava nuori mies mustassa takissa, jossa on valkoinen kaulus, hän pitää pientä karahvia kohotetussa kädessään; oikealla on nuori mies pukeutunut keltaiseen kaftaaniin, jossa on valkoinen kaulus. Koko ryhmä istuu pöydän ääressä, joka on peitetty valkoisella pöytäliinalla . Pöydällä on lautanen ostereita, vanhan miehen lähellä lasi kellertävää juomaa, lähempänä keskustaa pulla, hieman oikealla kaksi granaattiomenaa ja veitsi. Taustalla keskellä seinällä roikkuu hattu, jonka päälle on ripustettu valkoinen kaulus (luultavasti vanhalle miehelle); Oikealla kaksi miekkaa on ripustettu seinälle.
Kuvatut hahmot ovat selvästi köyhiä hidalgoja ; espanjalainen taidehistorioitsija Camón Aznar kirjoitti, että sisätiloissa syödessään caballero "riisti kaulustaan ja jätti sen hatun päälle ripustimeen, kuten vauvan ruokalappu" [1] . Kuvassa näemme hatun ja kauluksen tässä asennossa.
Maalaus kuuluu bodegon-genreen, joka oli suosittu 1600-luvulla Espanjassa , kirjaimellisesti - "kellari, taverna". Esitettiin mielipide, että tällaiset maalaukset voisivat olla tavernan kyltti tai koristella tavernoiden ruokasaleja [2] , mistä johtuu niiden suuri suosio sekä nuoren Velasquezin työssä (hän oli kuvan kirjoittamisen aikaan 17-18-vuotias). ) sekä hänen kollegansa ja seuraajansa.
Jotkut tutkijat viittasivat kuvan yhteyteen 1600-luvulla suosittuihin pikareskiromaaneihin , ja yksittäisten romaanien yksittäisiä jaksojakin nimettiin. Esimerkiksi Gaia Nuno vertasi maalauksen juonen Mateo Alemanin kirjan " Guzmán de Alfarache " [3] jaksoihin . Kahr katsoi, että kuva havainnollistaa nimettömän novellin " Lazarillo Tormeksista " jaksoa: nuori palvelija käyttää vanhan isäntänsä sokeutta varastaakseen [4] . Kemenovin mukaan juoni on esitetty Francisco Quevedon novellissa "Don Pablos-nimisen roiston elämäntarina": poika ja nuori mies ovat huijareita, jotka yrittävät pettää tavernaan menneen vanhan miehen [5] . Kagane ja monet muut tutkijat pitävät huijauskohtausta epätodennäköisenä [6] .
Maalaus on maalattu noin 1617 ja on yksi Velazquezin varhaisimmista teoksista, vain yksi tunnetaan aiemmin - "Musikaalinen trio" Berliinin taidegalleriasta , vuodelta 1616-1617. Tätä päivämäärää tukee pojan keskeinen hahmo, josta on todisteita Velasquezin opettaja Francisco Pacheco : "Diego Velasquez da Silva, kun hän oli teini-ikäinen ... piti talonpoikaa, joka toimi mallina [kuvauksessa] erilaisia toimintoja ja asentoja, [hän kirjoitti hänelle] nyt itkien, nyt nauraen, ilman mitään vaikeuksia” [7] . Velasquez esitti tätä poikaa useissa maalauksissa "Musikaalitriosta" vuoteen 1620 asti, ja jokaisessa maalauksessa oli havaittavissa, että hän oli vanhentunut ja hänen iänmuutoksensa viittaavat siihen, että kuva on luotu vuoden 1616 jälkeen, mutta aikaisemmin kuin 1618 [8 ] .
On esitetty, että Velasquez kuvasi itsensä oikeaksi hahmoksi, koska kuvattu näyttää siltä kuin taiteilija olisi maalannut hänet katsoen peiliin ja että hänen ikänsä vastaa suunnilleen Velasquezin ikää maalaushetkellä. On myös väitetty, että tämä hahmo muistuttaa itse Velazquezia hänen varhaisimmista luotettavasta omakuvastaan, Nuori espanjalainen aatelismies, joka on päivätty 1630-1631 ja joka sijaitsi Alte Pinakothekissa Münchenissä [9] . Useimmat tutkijat eivät kuitenkaan tukeneet tätä hypoteesia [8] .
Maalauksen alkuperä ei ole selvä. Se on ollut Eremitaasin inventaarioluettelossa vuodesta 1773 lähtien, 1800-luvun loppuun asti sitä pidettiin tuntemattoman mestarin teoksena ja sitä pidettiin Tauridan palatsissa ja Eremitaasin varastoissa käytännössä tuntemattomana. Maalaus liitettiin Velasquezin ansioksi Eremitaaši-luettelossa vuonna 1895, ja siitä lähtien hänen tekijäänsä on pidetty kiistattomana [10] . Esitetty Uuden Eremitaasin rakennuksessa huoneessa 239 (espanjalainen selvitys) [11] .
Espanjalaisen maalauksen kuraattori Eremitaasin museossa L. L. Kagane analysoi kuvaa, totesi:
Taiteilijan huomio kiinnittyy volyymien tunnistamiseen. Hän mallintaa muotoja pyrkien lakonisuuden ja tiheyden vaikutelmaan, kuten Cezanne teki myöhemmin 1800-luvulla . Etualalla oleva asetelma heijastaa tämän genren espanjalaisille mestareille luontaista ankaraa makua esineiden harvakseltaan ja niiden järjestelyrytminä. Taiteilija korostaa tenebrosomaalauksen illusorisia mahdollisuuksia - hän asettaa veitsen pöydän reunaan, ikään kuin repiisi kuvan tasoa [12] .
Vuonna 1972 Neuvostoliiton viestintäministeriö julkaisi postimerkin, jossa oli jäljennös tästä kuvasta, postimerkin nimellisarvo on 4 kopekkaa (nro 4156 CFA-luettelon mukaan ).
Budapestin kuvataidemuseon kokoelmassa on Velasquezin samanniminen maalaus , jossa on samanlainen yleinen sommitelma ja vanhan miehen hahmo osuu lähes täysin yhteen. Useimmat tutkijat tunnistavat Budapestin maalauksen tämän tarinan myöhemmäksi versioksi, ja sen katsotaan olevan kirjoitettu noin 1618-1619. Se on peräisin ruhtinaiden Esterházyn kokoelmasta [13] .
Maalauksesta tunnetaan kaikkiaan ainakin seitsemän versiota, mutta vain Eremitaasin ja Budapestin versiot katsotaan Velasquezin aidoksi maalaamaksi, loput versiot liittyvät hänen työpajaansa tai jäljittelijöihinsä.
Velasquez. " Aamiainen ". Noin 1618-1619. Kuvataidemuseo (Budapest)
Velasquez. "Nuori espanjalainen aatelismies". Noin 1630-1631. Alte Pinakothek ( München )
Neuvostoliiton postimerkki nro 4156. 1972. Sarja "Ulkomainen maalaus Neuvostoliiton museoissa"