| rakennus | |
| Uusi Eremitaaši | |
|---|---|
| Keisarillinen museo | |
| Uuden Eremitaasin pääsisäänkäynti | |
| 59°56′30″ s. sh. 30°19′00″ tuumaa. e. | |
| Maa | Venäjä |
| Kaupunki | Pietari |
| Arkkitehtoninen tyyli | uuskreikka [1] |
| Projektin kirjoittaja | Leo von Klenze |
| Rakentaja | V. P. Stasov ; N. E. Efimov |
| Arkkitehti | Leo von Klenze |
| Perustaja | Keisari Nikolai I |
| Ensimmäinen maininta | 1839 |
| Rakentaminen | 1842-1851 vuotta _ _ |
| Tila | Venäjän federaation kansojen kulttuuriperinnön kohde, jolla on liittovaltion merkitys. Reg. nro 781510390340036 ( EGROKN ). Nimikenumero 7810514004 (Wigid-tietokanta) |
| Verkkosivusto | hermitagemuseum.org/html… |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Uusi Eremitaaši on Venäjän valtakunnan ensimmäinen rakennus, joka on rakennettu (1842-1851) julkista taidemuseota varten . Osa Pietarin Eremitaasin museokompleksia . Tunnettu portiksestaan , jossa on kymmenen jättiläismäistä Atlantiksen patsasta .
1700-luvun alusta lähtien erinomaisten taiteen mestareiden teosten keräämisestä on tullut kansallista merkitystä eurooppalaisille tuomioistuimille. Katariina Toinen osallistui aktiivisesti tähän yritykseen eikä säästänyt kustannuksia täydentääkseen kokoelmaansa. Se alkoi hollantilaisten ja flaamilaisten mestareiden maalauksista, jotka ostettiin Pariisista ja useista Hollannin kaupungeista.
Jo vuonna 1764 Catherine aloitti Pienen Eremitaasin rakentamisen kokoelmaansa varten . Mutta jo ennen Eremitaasin gallerioiden rakentamisen valmistumista (1775), hänelle kävi selväksi, että tämä rakennus olisi liian pieni hänen jatkuvasti kasvavalle kokoelmalleen. Siksi vuonna 1771 päätettiin aloittaa Suuren Eremitaasin rakentaminen . Tämä rakennus, mukaan lukien kuuluisat Rafaelin loggiat, pystytettiin vuosikymmeniä ja valmistui vasta Aleksanteri Ensimmäisen johdolla .
Vuonna 1835 Charlemagne tarkasti rakennuksen ja tuli siihen tulokseen, että se, mitä oli tehty, ei ollut sanitaatiota. Vasta vuonna 1836 syntyi vakaumus, että oli tarpeen aloittaa kokonaan uuden rakennuksen rakentaminen. Vuonna 1837 tulipalo aiheutti valtavia vahinkoja läheiselle Talvipalatsille , ja tarve aloittaa työt koko palatsikompleksissa tuli ilmeiseksi kaikille.
Vuonna 1837 Münchenissä vieraillessaan keisari Nikolai I keksi idean ottaa jo tunnettu saksalainen arkkitehti ja "Baijerin Ateenan" rakentaja Leo von Klenze mukaan johtamaan tulevaa työtä. Klenze oli erinomainen antiikin asiantuntija ja Münchenin hellenismin tyylin pääluoja, jota Venäjällä kutsuttiin uuskreikkalaiseksi tyyliksi . K. F. Schinkel muodosti samanlaisen tyylin Berliinissä . Keisari Nikolaukseen teki erityisen vaikutuksen Klenzen vuosina 1826-1836 pystyttämä Pinakothekin rakennus . Tämä määritti arkkitehdin valinnan.
Klenze, joka tutustui valtavaan kaupunkiin, jonka Nevski Prospekt oli 5 kertaa pidempi kuin Münchenin Ludwigstrasse , päätti kuitenkin luoda jotain majesteettista. Neljän oleskelukuukauden aikana hän teki luonnoksia täysin uudenlaisesta taideteosten esittelyyn tarkoitetusta rakennuksesta, nimeltään Uusi Eremitaaši. Hän suunnitteli kaksikerroksisen rakennuksen, joka oli suunnitelmaltaan nelikulmion muotoinen ja jossa oli kaksi sisäpihaa ja neljä etujulkisivua, jotka eivät toistuneet suunnittelussa. Pohjoisella Neva-julkisivulla oli kaksi sisäänkäyntiä, jotka oli koristeltu karyatidien tukemilla portikoilla .
Talvikanavalle päin avautuva itäinen julkisivu oli Klenzen idean mukaan lasitettu ja toistaa Rafaelin säkeistöjen rakennetta . Länsijulkisivun pohjakerroksen oli tarkoitus olla Glyptothekia muistuttava , kun taas ylimmän kerroksen piti olla Münchenin Pinakothekia .
Yleensä rakennuksen piti toistaa yksityiskohtaisesti arkkitehdin toteuttamattomia hankkeita. Ne olivat Pantechnionin rakennus - Ateenan museorakennus (1834) ja kuninkaallisen asunnon rakennus. Molemmat hankkeet heijastivat Ateenassa vierailleen arkkitehdin aikomusta luoda uudenlainen arkkitehtuuri, päinvastoin, kuten hän totesi, "kuiva ja akateeminen, koneen tapaan, rakennusryhmien yksitoikkoinen rakenne". Arkkitehtonisten yksityiskohtien ryhmien yhdistelmää luoden maalauksellisia ryhmiä hän piti "tärkeimpinä tehtävistä, jotka arkkitehti voi asettaa itselleen".
Vaikka Nikolai I kielsi Feltenin vanhan Eremitaasin (tällä tavalla Suuren Eremitaasin rakennusta nyt kutsuttiin ) tuhoamisen, rakentaminen aloitettiin vuonna 1842, kolme vuotta Klenzen lähdön jälkeen, sitä johtaneiden V. P. Stasovin ja N. E. Efimovin valvonnassa. työskennellyt Stasovin kuoleman jälkeen vuonna 1848. Arkkitehtien edessä oli vaikea tehtävä luoda työpiirustukset rakennuksesta Klenzen luonnoksista. Työ valmistui kuitenkin vuoteen 1851 mennessä. Museon avajaiset pidettiin 5. helmikuuta 1852. Osana hanketta olivat merkittävien antiikin taiteilijoiden patsaat eteläisen julkisivun kuudessa nichessä: Marcantonio Raimondi , Onat , Smilides , Winckelmann , Daedalus ja Raphael Morgen . Tässä oudossa listassa, joka yhdisti antiikin, italialaisen renessanssin ja saksalaisen uusklassismin mestareiden nimet (Winckelmann, "taidehistorian isä" oli taiteilijoiden joukossa), vaikutti saksalainen käsitys uusklassismin ideologiasta . Läntisen julkisivun ja kulmapaviljongien koloissa on patsaita antiikin taiteilijoista, samoin kuin Michelangelon , Raphaelin , Leonardo da Vincin , Benvenuto Cellinin , Titianin , Caravaggion , Rubensin , Rembrandtin , A. Dürerin patsaat . Terrakottasta valmistetaan koristeellisia elementtejä (akroteriat, palmetit, hermet) ja bareljeefit murskattuna ja kovana, tyypillisesti saksalaisella tavalla [2] . Monet saksalaiset kuvanveistäjät tekivät Klenzen valvonnassa pienennettyjä patsasmalleja. Vuosina 1843-1844 laatikollisia malleja toimitettiin meritse Pietariin [3] .
Erityistä huomiota kiinnittää atlanteilla varustettu portiikka , joka tukee katos museon pääsisäänkäynnin yli (pääportaikko avautuu sen taakse). Kymmenen viisimetristä mahtavan atlantilaisen hahmoa , jotka juontavat juurensa samankaltaisiin hahmoihin muinaisen kreikkalaisen Olympolaisen Zeuksen temppelissä Akraggantassa (nykyinen Agrigento Sisilian saarella; noin 480 eaa.) vuonna 1846, venäläinen kuvanveistäjä A. I. Terebenev ja 150 kivenhakkaajaa veistivät Harmaasta Serdobol-graniitista Münchenin kuvanveistäjä Johann von Halbigin mallin mukaan . Koostumus on niin vakuuttava, että kaikki eivät huomaa uteliaisuutta: valtavat graniittihahmot, joilla on uskomaton jännitys, tukevat kevyttä parveketta. Vastoin yleistä käsitystä Klenze aikoi käyttää sisilialaisten telamonien aihetta ei julkisivun portiossa, vaan Cameos-salin ja toisen mitalisalin (veistäjä I. Herman) sisätiloissa. Siellä ne voidaan nähdä meidän aikanamme [4] . Näissä halleissa hahmojen ääriviivat toistavat ulkopatsaista poiketen lähes täsmälleen antiikkimallin. Kuitenkin ulomman portikon Atlanteista tuli tunnetumpi.
Kaikki Leo von Klenzen suunnittelemat sisätilat jäljittelevät erilaisia "pompeilaisia tyylejä", mutta niille on ominaista tekninen modernisointi Münchenin hellenismin hengessä. Esimerkiksi 20-pylväisen salin plafoni, jossa on esillä antiikin kreikkalaisia maalattuja maljakoita, on peitetty tinalla ja maalattu muinaiseen maljakkomaalaukseen perustuvilla öljymaaleilla. Rakennuksen ensimmäisessä kerroksessa on kaksi uusimman veistoksen salia. Tilava suorakaiteen muotoinen sali vaaleanvihreillä seinillä ja stukkomedaljoneilla Canovan , Michelangelon , Thorvaldsenin , Rauchin ja Martoksen profiileilla oli tarkoitettu länsieurooppalaisten mestareiden työhön. Pienempi sali Klodtin , Vitalin , Pimenovin , Kozlovskyn , Demut-Malinovskin ja Orlovskyn medaljoneilla oli tarkoitettu venäläiselle kuvanveistolle, jota ei kuitenkaan sijoitettu tänne - se oli esillä jollekin kirjastolle tarkoitetussa salissa. Patsaiden ja ryhmien valinnan teki keisari Nikolai I henkilökohtaisesti. Vuonna 1857 länsieurooppalaisten ja venäläisten kuvanveistäjien teokset yhdistettiin yhteen huoneeseen ja siirrettiin sitten muihin paikkoihin: pääportaiden toisen kerroksen tasolle , muinaisen maalauksen historian galleriaan ja Talvipalatsiin. [5] . Kuuluisat Rafael-asemat , jotka G. Quarenghi toisti Raffensteinin Roomassa vuosina 1778-1787 tekemien mittausten mukaan, säilytettiin ja sijaitsevat Talvikanavaa pitkin kulkevan itäisen gallerian toisessa kerroksessa .
Suurin osa sisätiloista on 1800-luvun arkkitehtuurin tyylillisuudesta ja värikkään "historiallisen sisustuksen" ylilyönnistä huolimatta varustettu kattovalaistuksella ja soveltuu hyvin museonäyttelyyn. Alkuperäiset huonekalut museon kaikkiin saleihin, kaappeihin ja vitriineihin ovat venäläisten käsityöläisten valmistamia Klenzen piirustusten mukaan, myös "pompeialaiseen tyyliin".
| Valtion Eremitaaši | ||
|---|---|---|