Italialainen tyyli ( italialainen maniera moderna tai italialainen maniera giorgionesca ) on öljymaalausmenetelmä , joka syntyi Italiasta 1400-luvulla ja korvasi flaamilaisen maalaustyylin. Uusi maalaustapa ilmestyi ensisijaisesti vuosisadan puolivälissä venetsialaisten taiteilijoiden keskuudessa, se on kehityksensä velkaa Giorgionelle ja Tizianille . Ensin Italiaan ja sitten muualle Eurooppaan levinnyt "italialainen tapa" näytteli merkittävää roolia eurooppalaisen maalaustelinemaalauksen kehityksessä .
Trecento- maalaukseen , tietyn kaanonin alaisena, munatempera oli sopivin tekniikka. Työskentely paikallisilla väreillä ehdollisilla taustoilla, selkeiden ääriviivojen luominen, suuret väripinnat, sileä kirjoitus - kaikki nämä tehtävät taiteilijat ratkaisivat munankeltuaiseen pyyhitetyillä maaleilla. Samat suuntaukset olivat tyypillisiä monumentaaliselle freskomaalaukselle , jolla oli vahva vaikutus maalaustelinemaalaukseen Italiassa. Ajan myötä maut kuitenkin muuttuivat, maalaus muuttui realistisemmaksi, taiteilijat pyrkivät luomaan illuusion avaruuden syvyydestä ja maalauksellisuutta siirrettäessä kuvatut esineet, valo- ja varjoefektit sekä ilma. Näissä olosuhteissa temperamaalauksen tekniset mahdollisuudet eivät enää riittäneet [1] .
Temperalla kirjoitettaessa chiaroscuro välitettiin pienin vedoin - ei niinkään kuvallisena kuin graafisena tekniikkana. Tällä tavalla tehdyt ihmiskuvat joutuivat ristiriitaan uudella tavalla, perspektiivin lakeja käyttäen rakennetun tilan kanssa [1] .
Öljymaalaustekniikka on ollut italialaisten taiteilijoiden tiedossa 1300-luvulta lähtien. Joten Cennino Cennini käsittelee tutkielmassaan "The Book of Art" (Il Libro dell'Arte) yksityiskohtaisesti öljymaalauksesta. Massimo Stanzionin mukaan öljymaalit tunsivat Napolin taiteilijat jo vuonna 1300. Ghiberti sanoo Giottosta (joka toimi jonkin aikaa hovimaalarina Napolissa), että hän työskenteli öljyjen parissa [2] .
Aikaisemmin uskottiin, että Italiassa öljy korvasi välittömästi temperamaalauksen. Kuitenkin 1300-luvun viimeisinä vuosikymmeninä tehdyt 1300- ja 1400-luvun taiteilijoiden maalauksia koskevat tutkimukset osoittivat, että öljymaalien valta-aikaa edelsi pitkä työskentely sekamediassa, jolloin kuva oli luotu vuorotellen lukuisia maalikerroksia, jauhettuina sekä munankeltuaisessa että öljyssä [3] .
XIV vuosisadan lopussa eurooppalaisen maalauksen kehitykselle annettiin uusi suunta. Kuten Vasari kirjoitti, siihen asti Cimabuen aloitteesta temperakirjoitusmenetelmää pitäneet taiteilijat ymmärsivät, että tarvitaan uusi tapa [1] :
"... temperamaalauksesta puuttui tietty pehmeys ja eloisuus, jotka jos vain löytyisivät, antaisivat piirustukselle enemmän armoa ja värien kauneutta sekä helpottaisivat suuremman yhtenäisyyden saavuttamista väriyhdistelmissä..."
Öljymaaleilla oli mahdollista kirjoittaa nopeasti, ne pystyivät toimimaan märällä tavalla useita päiviä, sekoittivat helposti maalit ja sulattivat vedot yhdeksi kokonaisuudeksi, jolloin saatiin syviä ja läpinäkyviä varjoja [1] .
Ensimmäistä kertaa öljysideaine ilmestyi italialaiseen maalaukseen 1200-luvulla, mutta toistaiseksi vain yhdessä yhden pigmentin - kupariresinaatin kanssa. Seuraavalla vuosisadalla ohut öljymaali levitettiin jo kipsipohjamaalin päälle (sideaineena) tai imprimaturana (öljyyn pyyhitty lyijyvalkoinen) [4] . 1400-luvulla öljyä käytettiin sideaineena erityisen usein, mutta taiteilijat vaihtoivat yleensä temperakerroksia, öljyvärejä ja joskus keltuaisemulsioita öljyssä. Öljyn ja temperan yhdistivät Paolo Uccello , Botticelli , Piero della Francesca (1460-luvulta alkaen), Raphael ja Leonardo da Vinci , manieristit (erityisen monimutkaisessa yhdistelmässä). 1500-luvulta tunnetaan vain vähän maalauksia, jotka on toteutettu yksinomaan öljytekniikalla [5] .