Elokuvatoiminta on tapa kertoa elokuvan historiasta (osa elokuvakieltä ).
Elokuvatoiminnan piirre on sen rajallinen aika.
Hyvä esimerkki heijastuvasta toiminnasta on elokuvissa " Juoksu ", " Juoksu ".
On olemassa sellaisia käsitteitä kuin " sisäinen monologi ", joka on eräänlainen sisäinen toiminta. Esimerkki sisäisen toiminnan visualisoinnista on A. Tarkovskin elokuva " Peili " .
Sankarien toimintajärjestelmä, tapahtumasarjan kehitys, etujen yhteentörmäys, ristiriidat, intohimojen taistelu - tämä on toimintaa. Elokuvassa toiminta rakentuu tämän taidemuodon erityispiirteiden mukaan.
Elokuvan toiminta on monitahoista. Elokuva koostuu erilaisista editointiotuksista . Kun kohteen mittakaava muuttuu, muuttuu myös kehyksen sisällön luonne. Tämä on tiedettävä ja otettava huomioon käsikirjoitusta kirjoitettaessa. Valitsemalla yhden tai toisen kuvauskohdan välitämme katsojalle tekijämme suhtautumisen kuvattuun kohteeseen. Jokaisella kuvaussuunnitelmalla on ammuttavan kohteen mittakaavasta (suhteessa ihmishahmoon) erityinen nimi, joka hyväksytään kaikkialla.
Yleissuunnitelma on informatiivinen. Kohteen ominaisuudet (maisema tai huone), missä tapahtumat tapahtuvat, mihin aikaan vuodesta, päivästä. Ne osoittavat ihmisten ulkonäköä, heidän tekojensa plastisuutta kehyksessä, yhteyttä ympäristöön. Tällaisissa suunnitelmissa välittyvät vain sellaiset luonteenomaiset toimet, jotka ilmaistaan riittävän selkeillä liikkeillä. Kasvojen ilmeillä tai hienovaraisilla eleillä ilmaistun sisäisen tilan siirtyminen on poissuljettua. Yleissuunnitelmat ovat harvoin lyhyitä: niiden harkitseminen vie aikaa. Keskisuuriin suunnitelmiin turvaudutaan silloin, kun on tarpeen selventää toiminnan tilannetta, näyttää sen ominaispiirteet. Kehyksissä, joissa ihmiset toimivat, voit seurata heidän käyttäytymisensä yksityiskohtia, mielialaa ja havaita muutoksia heidän ulkonäössään.
Lähikuva kiinnittää huomion tärkeisiin yksityiskohtiin, jos ne ovat esineitä, ja antaa kasvojen hienovaraisen kuvallisen ominaisuuden. Nykyaikainen elokuva on rakennettu suurimmaksi osaksi liikkuvalla kameralla otetuista dynaamisista kuvista. Kameran liike saadaan aikaan joko kameramiehen liikkeellä (kuvattaessa kädessä) tai (jos kamera kiinnitetään kolmijalan päähän ) panoroimalla tai kuljettajan nosturin tai vaunun liikkeellä (riippuva). versio on myös mahdollinen - matkalla) tai käyttämällä zoomia (zoom). Useimmiten (etenkin jälkimmäisessä versiossa) käytetään useita liiketyyppejä samanaikaisesti. Sitten kehysten reunat pyyhitään pois. Näissä tapauksissa hakemistoskriptit kirjoitetaan: "suuresta keskikokoiseen" tai "yleisestä suureen". Lisäksi sama filmikehys, joka on otettu yhdestä pisteestä kiinteällä kameralla, voi muuttaa luonnettaan kohteen liikkeen mukaan (esimerkiksi kuvattava näyttelijä liikkuu huoneen kauimmasta kulmasta kameraan). Siksi kuvaussuunnitelman tyyppi tulisi määrittää näkökentän tärkeimmän, tärkeimmän kohteen koon mukaan.