Elokuvan kieli

Elokuvakieli  on keino ilmaista tiettyä taiteellista todellisuutta.

Elokuvakielen alkuperä ja kehitys

Elokuvakielen alkuperä ja kehitys voidaan jakaa ehdollisesti seuraaviin vaiheisiin:

• 1895 - 1900_ _ Lumiere-veljekset ovat farssinen spektaakkeli (itse kehyksen liikkeestä tulee temppu, jota täydentää kameran liike - hissi, törmäys). Todellisuusvaikutus - juna, meri. Dokumenttielokuvan prototyyppi. Sprinkled Sprinkler ( 1899 ) on ensimmäinen pitkä elokuva.
• 1896 - 1903_ _ Temppu elokuva. Georges Méliès  on fantastinen, mystinen temppu (kadominen, ulkonäkö, yhdistelmä). Brighton School - sarjakuva (musta huumori) jokapäiväisessä elämässä (piika ja räjähdys, valokuvaaja ja ohikulkijan suu). Andre Dide (Cretinetti, Glupyshkin) on absurdi (burleski) komedia.
• 1897 - 1902_ _ Kertomuselokuva - Torino-97 (" Junan saapuminen La Ciotatin asemalle "), Dreyfus Zhytomyrissa ( kommentti ), J. Smith  - lähikuva  - yksityiskohta (hiiri taidekoulussa, pieni lääkäri)
• 1900 - 1910_ _ Lineaarinen montaasi  - E. Porter " The Great Train Robbery " ( 1903 ), D. Griffith .
• 1909 Rinnakkaismontaasi - D. Griffith . " Syrjäinen huvila "
• 1905 - 1920_ _ Jaottelu eri kokoihin.
• 1915 - 1930_ _ Kulman muutos , subjektiivinen näkökulma, kuvan vääristyminen.
• 1922 - 1928_ _ Dynaamisen, rytmisen "venäläisen" (metrisen) montaasin synty .
• 1927 - 1932_ _ Äänitelokuvan tulo.
• 1928 - 1930_ _ Mustavalkoisen stereoelokuvan ulkonäkö ( spektaakkelimenetelmä, anaglyfeilla).
• 1930 - 1940_ _ Täydellisen värielokuvan tulo.
• 1948 - 1950_ _ Värispektaakkelin (polyroidi) stereoelokuvan ulkonäkö.
• 1950 - 1960_ _ Laajakuvaelokuvan tulo.
• 1952 - 1956_ _ Värittömän stereoelokuvan tulo.
• 1955 - 1965_ _ Panoraama-, laajakuva- ja monisalin elokuvateatterin syntyminen.
• 1985 - 1990_ _ Täydellisen äänielokuvan ( Dolby digital) syntyminen.

Elokuvakielen elementit

• Elokuva taiteena. Elokuvan ja sen edeltäjien syntyhistoria . Elokuvan rooli muiden taiteiden joukossa . Synteettinen .
• Elokuvamaisen kuvan erikoisuus. Elokuvallisen spektaakkelin uskottavuus. Sen ero teatteriin. Visuaalinen päätös elokuvassa ja teatterissa. Yleistä ja erityistä teatterin ja elokuvan kulttuurissa .
• Elokuvan erityispiirteet. kehyskonsepti . _ Runkosuunnitelma . _ Suunnitelmien koko. Kuva henkilöstä ja tapahtumista jatkuvan toiminnan järjestelmässä montaasijärjestetyissä kehyksissä, jotka muodostavat kompositiollisen yhtenäisyyden. Ohjauksen ja kirjallisen käsikirjoituksen käsite.
• Asennus . Elokuvallisen kuvan tilamahdollisuudet. Laaja kattavuus todellisuutta. Kuvan monimuotoisuus.
• Aika elokuvamaisen kuvaston rakenneosana. Ruutuaika ja sen suhde tähtitieteelliseen. Keskittymismahdollisuudet ja aikakehysten laajentaminen. Kehyksen sisäinen aika.
• Perusasennustyöt. " Kulešovin efekti ", S. Eisensteinin teoreettinen perintö . Muutoksia montaasin luonteessa modernissa elokuvassa.
• Kuva kehyksessä. Näkökulma on objektiivinen ja subjektiivinen. Kameran liike. Konsepti on misanframe . Kuvaajan taito . Maalauksellinen kuva. Taiteen johtajan rooli.
• Ääni ja tila . Äänen fyysinen luonne. Ääni ja näkökulma. Musiikkia, ääntä, puhetta. Äänitekniikan taitoa. Perus ääninäyttelijä.
• Kuva ja sana . Voice-over ja selostus. Kommenttitoiminnot.
• Tyylin käsite elokuvassa. Elokuvan kerronnan tila-ajallinen muoto, elokuvan järjestys ajassa ( rytmi , siirtymien tasaisuus, kehysten pituus jne.) ja tilassa ( näyttelijä , maisema , valo ). Kirjailijatyyli elokuvassa . _ _

Kirjallisuus

Yu. A. Kravtsov, Elokuvan estetiikan perusteet. Elokuvan teoria ja historia. Oppikirja, Pietari, 2006