Elokuvan tallennus video

Videon filmitallennus ( videotallennus filmille , eng.  kineskooppi ) on menetelmä televisiovideosignaalin tallentamiseksi ja tallentamiseksi ampumalla kuva kineskoopista filmille . VCR - laitteiden ja radiovälityslinjojen tuloon saakka se oli ainoa tapa säilyttää televisio-ohjelmat ja levittää niitä kansainvälisesti [1] . Filmin tallennusasennus oli 16 mm:n tai 35 mm :n filmikamera , joka oli asennettu videomonitorin kanssa yhteiselle alustalle ja synkronoitu sen kuvaskannauksen kanssa . Jotkut televisiotuotannot ovat säilyneet tähän päivään tämän tekniikan käytön ansiosta. Tällä hetkellä sähköisessä muodossa olevan kuvan siirto filmille tapahtuu filminauhurilla .

Historiallinen tausta

Elokuvien käyttö televisiossa alkoi 1930-luvun puolivälissä , jolloin sitä käytettiin äärimmäisen pieniherkkien televisiokameroiden tilalle elokuva- ja televisiojärjestelmissä [2] . Tässä tapauksessa filmille saatu kuva ei eronnut elokuvallisesta ja soveltui filmikopioiden painamiseen ja telecine -projektioon . Tällaisten "kameroiden" monimutkaisuus ja vähäinen liikkuvuus pakottivat kuitenkin ne luopumaan heti, kun ulkokuvaukseen soveltuvat elektroniset kamerat ilmestyivät. Samaan aikaan yritettiin sovittaa kuvaamista kineskooppinäytöltä kuvan näyttämiseksi suurella näytöllä elokuvaprojektorilla käyttämällä samanlaista elokuva- ja televisiotekniikkaa " zvishenfilm ". Tuloksena olevan kuvan laatu oli epätyydyttävä johtuen elokuva- ja televisiojärjestelmien alhaisesta resoluutiosta , jotka olivat vanhentuneet 1940-luvun alussa . Elokuvien tallentaminen oli kuitenkin ainoa tapa säilyttää televisio-ohjelmat videonauhurien tuloon asti. Varhainen kineskooppikuvaus tehtiin 8 ruutua sekunnissa taajuudella ja välitettiin liikettä yleisellä tavalla, mikä johti sen epäjatkuvuuteen. Syyskuussa 1947 Kodak esitteli laitteensa kauppanimellä "Kinephoto" ( eng.  Kinephoto ) [3] . Kuvan laatua ja liikkeen sujuvuutta parannettiin, mutta tuloksena oleva filmi jätti silti paljon toivomisen varaa.

Ennen videotallennusten ja nykyaikaisten satelliittitelevisiolähetysjärjestelmien syntymistä elokuvatallenteita käytettiin televisio-ohjelmien arkistointiin ja kansainväliseen vaihtoon. Elokuvien rekisterinpitäjältä saatu elokuva voitaisiin toimittaa lentokoneella toiseen maahan tai toiselle mantereelle ja lähettää teleteatteriprojektorin avulla paikallisen televisioverkon kautta. Muissa maissa lähetettynä elokuva toimi televisiostandardien muuntajana, koska siinä käytettiin vain kahta lähes identtistä tallennustaajuutta - 24 ja 25 kuvaa sekunnissa. Tässä tapauksessa tuloksena olevan kalvon telecine-projektio voitaisiin suorittaa millä tahansa standardilla, ohittaen elektronisille muuntimille ominaiset kehys- ja juovainterpolointiongelmat [4] . 1950 -luvun alusta lähtien elokuvan tallentaminen yleistyi Yhdysvalloissa , kun televisio oli lapsenkengissään sodanjälkeisessä Euroopassa . Niinpä vuonna 1951 Yhdysvaltain kansalliset televisioverkot NBC ja CBS tuottivat yli tuhat 16 mm:n kopiota televisio-ohjelmista viikoittain jakelua varten tytäryhtiöissään. Vuonna 1956 yksin CBS tuotti yli 2500 viikoittain [5] .

Vuonna 1954 lähetystoiminnan harjoittajien elokuvien kulutus ylitti kaikkien Hollywoodin elokuvastudioiden kokonaiskulutuksen . [6] [7] Televisiolähetysten välitysjärjestelmien rakentamisen jälkeen , jotka mahdollistivat ohjelmien lähettämisen pitkiä matkoja, elokuvien rekisteröinti oli edelleen tarpeen televisio-ohjelmien näyttämiseksi muilla aikavyöhykkeillä . Joten Yhdysvalloissa vuonna 1952 , vuosi radiolähetyksen käynnistämisen jälkeen, televisiosignaali lähetettiin New Yorkista länsirannikolle Los Angelesiin , missä se tallennettiin filmille kahdella laitteella: 35 mm:n negatiivifilmille ja varmuuskopio 16 mm:n käännettävällä versiolla . Elokuvien laboratoriokäsittelyn jälkeen tällä tavalla tallennettu kuva ja ääni lähetettiin paikallisissa televisioverkoissa kolmen tunnin viiveellä. Jopa Quadruplex -standardin videotallennusten tultua käyttöön elokuvanauhureita käytettiin rinnakkaiseen videoeditointiin . Cross-line-videotallennuksen epätäydellisyys mahdollisti magneettinauhan asennuksen vain mekaanisesti: erityisellä koostumuksella varustettujen magneettiraitojen "ilmentämisellä" ja myöhemmin liimaamalla mikroskoopilla täsmälleen kehysten välistä rajaa pitkin [8] . Tarkkaa editointia varten videotallenne kopioitiin editoitavalle elokuvalle ja editoitua elokuvaa käytettiin videonauhan editoinnin pohjana.

Neuvostoliitossa kuvauksen kineskoopilla teki ensimmäisenä Pavel Tager vuonna 1939 [9] . Neuvostoliiton elokuvateollisuus tuotti erikoisfilmikameroita "Mig" 35KST 35 mm filmille ja kapeafilmille 16KSB [10] [11] . Näiden laitteiden simpukkamekanismit varustettiin kiihdyttimillä, mikä mahdollisti obturaatiokertoimen lisäämisen ja suurimman osan jokaisesta televisiokentästä rekisteröinnin [12] . 35KST-laite sisältyi S-971-filmin tallennuslaitteistoon 23LK10I-kineskoopilla ja 25D-20-äänentallennuslaitteella [13] .

Tekniikka

Videosignaalin tallentamiseen käytettiin erityisesti sovitettuja filmikameroita, jotka oli asennettu yhteiselle alustalle televisionäytön kanssa. Kuvaus tehtiin useimmiten erityiselle hienorakeiselle kalvolle, joka oli tarkoitettu fosforin tuottaman kuvan kaappaamiseen. Filmille positiivisen kuvan saamiseksi negatiiviksi ”käännetty” kuva näytettiin kineskoopin näytöllä. Joissakin tapauksissa rekisteröintiin käytettiin reversiibeliä kalvoa, kun taas kineskoopin kuva oli positiivinen. Filminauhurilla oli mahdollisuus säätää näyttökuvan kirkkautta ja kontrastia sekä muuttaa rajausta tietyissä rajoissa, vaikka perinteistä etsintä tällaisissa laitteissa ei ollut. Pitkäkestoisten ohjelmien tallennusmahdollisuuden varmistamiseksi 35 mm:n laitteen kasettien kapasiteetti voi olla jopa 2000 metriä , mikä mahdollistaa tunnin mittaisen TV-ohjelman tallentamisen ilman latausta.

Synkronointimenetelmät

Kineskoopilla kuvaamisen suurin vaikeus piilee siinä, että televisioskannauksen ruutujen välinen aika on korkeintaan 1,6 millisekuntia , jonka aikana mikään hyppymekanismi ei pysty liikuttamaan filmiä kehysaskeleen verran . Pyyhkäisyn ominaisuudet johtavat kehyksen kuvan epätäydelliseen rekisteröintiin, jos obturaattorin antama suljinaika on lyhyempi kuin sen kesto. Samanaikaisesti suljinaika ei voi ylittää elokuvan liikkumattoman sijainnin aikaa, joka riippuu sen liikkeen nopeudesta kuva-askelta kohti. Filmitallentimien tyhjäkäyntivälin vähentämiseksi käytettiin kiihdyttimillä varustettuja simpukkamekanismeja, jotka perustuivat mekanismin käyttöakselin epätasaiseen pyörimiseen [10] [14] . Kiihdyttimien käyttö oli tehokkainta kapeafilmin tallentimissa johtuen kalvon pienestä liikkuvasta massasta ja liikkuvien osien pienistä hitausmomenteista. 16 mm:n tallentimet varmistivat kehysaskeleen liikkumisajan enintään 2 millisekuntia, mikä ylitti vain hieman kehyksen sammutuspulssin keston [15] . Lisäksi tällaisen laitteen obturaattori oli sijoitettu siten, että sen terän reunan liike osui yhteen pystyskannauksen suunnan kanssa [ 16] . Tämä vähensi ensimmäisen tyyppisten vääristymien näkyvyyttä , jotka näkyvät kuvassa juovina [17] .

Neuvostoliitossa ja Euroopassa , jossa 625/50-hajotusstandardi otettiin käyttöön , filmitallennus suoritettiin taajuudella 25 kuvaa sekunnissa, mikä vastaa videosignaalin kuvanopeutta. Tässä tapauksessa "puolikehys" elokuvan tallennusmenetelmä oli yksinkertaisin: vain toinen kunkin videoruudun kahdesta kentästä kuvattiin filmille [15] . Poistetun kentän aikana elokuvaa voitiin liikuttaa tavallisella kahmarilla. Puolet viivoista kuitenkin hävisi, ja tuloksena saadun kuvan resoluutio oli puolet alkuperäisestä. Tämä menetelmä oli hyödyllisin tallennettaessa televisio-ohjelmia amerikkalaisella 525/60- hajotusstandardilla kuvanopeudella 30 kuvaa sekunnissa. Kuvattaessa 24 kuvaa sekunnissa, joka toinen kenttä ei ohitettu, vaan puolet joka kolmannesta. Siten parilliset ja parittomat kentät tallennettiin jokaiseen elokuvan ruutuun, mikä tarjosi täyden terävyyden [* 1] . Suurin osa näistä filmitallenteista oli varustettu mekaanisella sulkimella , jonka avautumiskulma oli 288 °, mikä antoi tarkalleen 1/30 sekunnin valotuksen, joka vastaa yhden kuvan kestoa. Suljettu tila kesti 1/120 sekunnista ja vastasi puolta kentän kestosta. Joka sekunti televisiokuvan 60 kentästä tallennettiin 48, mikä vastaa 24 kuvaa sekunnissa. Kadonneet 12 kenttää tapahtuivat sulkijan sulkemisen aikana, ja ne maksoivat väistämättä ajan, joka kului kalvon siirtämiseen kouralla. Osan peltojen menetys ei mennyt jälkiä jättämättä. Jotkut "puolikkaat" tallennettiin elokuvalle ei kokonaan tai päinvastoin "päällekkäin". Tämä johti vaakasuuntaisten raitojen ilmestymiseen kuvaan kenttien puoliskojen risteyksessä, eli keskellä. Lisäksi nämä kaistat saatiin vain joka toisella kehyksellä, mikä johti niiden havaittavaan välkkymiseen 12 hertsin taajuudella . Jos obturaattori sulkeutui myöhään, kehyksestä saatiin ylivalottunut osa ja näytölle ilmestyi valonauha. Liian aikaisin suljettaessa kaistale tuli tumma. Vaikutus eliminoitiin säätämällä käsin sulkuterän kokoa.

"Semi-frame" -tekniikan kehitys oli ohitetun kentän kineskoopin näyttö näytöllä paljon suuremmalla kirkkaudella, mikä yhdessä fosforien käytön kanssa, joilla on lisääntynyt jälkihehku, varmisti molempien kenttien kuvaamisen. yhdellä kehyksellä [15] . Vähemmän kirkkaamman "työkentän" kuvauksen aikana "puuttuvan" kentän kuva hehkui edelleen heikosti nopeavasteisessa loisteaineessa, joten molemmat kentät tallennettiin yhtä kirkkaina. Ajan myötä tämä tekniikka korvasi aiemmat laitteet 35 mm:n kalvolla, joka ei sovellu simpukoille kiihdyttimillä [18] .

Toinen kineskoopilla kuvaamisen haittapuoli on fosforin tuottamien rastereiden erittäin kapea alue. Seurauksena on, että elokuvan valokuvausleveysasteesta käytetään mitätön murto-osa , ja tuloksena olevalla kuvalla on erittäin karkea kirkkausasteikko . Tämä näkyy parhaiten rekisteröitäessä värikuvaa. Tästä puutteesta osittain puuttuivat järjestelmät, joissa oli erityinen tyhjiökammio , jossa kalvo altistettiin suoraan elektronisuihkulle [15] . Tässä tapauksessa rasterialue ei riipunut loisteaineen ominaisuuksista, ja tuloksena oleva kuva vastasi täysin videosignaalin laatua. Tämä menetelmä vaati kuitenkin jatkuvaa ilmanpoistoa, mikä monimutkaisi ja lisäsi laitteen kustannuksia.

Väritelevisio-ohjelmien rekisteröinti

Värikuvan rekisteröintiin liittyy toisenlaisia ​​ongelmia: värikineskoopin käyttö varjomaskin kanssa vähentää merkittävästi filmille saadun kuvan terävyyttä. Tämän puutteen poistamiseksi on kehitetty edistyneempiä värivideon uudelleentallennustekniikoita värivideo- ja televisio-ohjelmien siirtämiseksi elokuvalle. Kodak patentoi Triniscope-tekniikan, joka perustuu kolmen mustavalkoisen kineskoopin käyttöön, jotka kuvattiin samanaikaisesti värilliselle monikerroksiselle kalvolle värisuodattimien kautta . Jokaisessa kineskoopissa näytettiin värieroteltuja kuvia punaisesta , vihreästä ja sinisestä ilman maskeja, mikä antoi kalvolle korkealaatuisen värikuvan [19] .

Technicolor - yhtiö käytti kolmea filmiä, joista jokainen kuvattiin erillisellä mustavalkokineskoopilla, jossa oli värieroteltu kuva. Myöhemmin saaduista värierotelluista negatiiveista tehtiin matriiseja, jotka oli suunniteltu tulostamaan värikuva hydrotyyppimenetelmällä . Edistyksellisin oli myös Technicolorin kehittämä Vidtronics-tekniikka: värivideo siirrettiin yhdelle värifilmille kuvaamalla mustavalkoinen kineskooppikuva kolme kertaa. Filmi kulki kameran läpi kolme kertaa ja kuvasi saman videon kolmen värisuodattimen läpi. Tarkka kohdistus saavutettiin kaikkien kolmen "ajon" huolellisella synkronoinnilla [20] .

Ääniraidan tallennus

Kun kuvataan kineskoopin näytöltä, on mahdollista tallentaa ääntä samalle filmille optisella menetelmällä . Kuitenkin useimmiten ääni nauhoitettiin erillisellä nauhurilla , synkronoituna elokuvan kanssa. Useimmissa tapauksissa tarkkaan synkronointiin käytettiin rei'itettyä magneettinauhaa ja hammaspyörärumpuja nauhanauhurin nauha-asemassa . Tätä menetelmää käytettiin esimerkiksi Marconi-filmitallentimissa, joista yksi näkyy artikkelin alussa olevassa valokuvassa. Magneettinen tallennus paransi äänenlaatua ja yksinkertaisti filmitallentimen laitetta. Tarvittaessa tulevaisuudessa saadun kuvan ja ääniraidan perusteella voidaan valmistaa yhdistettyjä elokuvakopioita , mutta toistuviin lähetyksiin televisiossa toisto suoritettiin useimmiten vastaanotetusta lähdemediasta - elokuvasta ja magneettinauhasta .

Elokuvan rekisteröinti elokuvatuotantoon

Kineskoopin näytöltä kuvaamisen käyttö alensi merkittävästi kustannuksia ja nopeuttai televisioelokuvien tuotantoa [21] . Tässä tapauksessa elokuvan tuotanto on tekniikaltaan samanlaista kuin teatteriesitys , ja kuvausaika riippuu vain paikkojen määrästä ja voi osua yhteen näytösajan kanssa. Television kehittyessä ilmestyi jopa erillinen televisio-ohjelmien tyylilaji - televisionäytelmä, joista suurin osa kuvattiin televisiokameroilla ja samanaikaisesti tallennettiin elokuvalle. Neuvostoliitossa televisioelokuvat "Blackmail", "A Thousand Souls", "Säveltäjät pianolla" ja "USA - Vaara oikealla" kuvattiin tällä tavalla [22] . Elokuvanauhureiden tuottaman kuvan laatu oli kuitenkin niin heikko, että lähetysyhtiöt etsivät jatkuvasti vaihtoehtoisia ratkaisuja. Yksi niistä oli tv-ohjelmien kuvaaminen suoraan elokuvalle monikameramenetelmällä . Televisiota lähettävät kamerat suljettiin kokonaan pois tuotantoprosessista, ja heti filmille saatu kuva oli verrattomasti laadukkaampaa kuin rekisterinpitäjän tallentama. Tällä menetelmällä oli yksi, mutta vakava haittapuoli: televisio-ohjelmien tuotanto elokuvatekniikalla oli pidempi, eikä ohjelmaa voitu julkaista.

Toinen DuMont -televisioverkon kehittämä menetelmä oli nimeltään "Electronic Kam" ( Eng.  Electronicam ) [23] . Monikamerakuvauksessa jokainen lähettävä kamera oli varustettu filmikameralla. Televisiokameralla ja elokuvakameralla oli yhteinen optinen polku läpikuultavan peilin kanssa, joka suuntasi valoa samanaikaisesti lähetysputken kohteeseen ja filmille. Samanlaista mallia alettiin myöhemmin käyttää televisioissa . Samalla televisiokameroiden kuva voitiin lähettää, ja laboratoriokäsittelyn jälkeen filmille kuvattu kuva asennettiin ja toimi täysimittaisena korvaajana elokuvanauhureista saadulle. Elävien leikkausten tarkkuuden toistamiseksi filmiin käytettiin kevyttä merkintää, joka osoitti lähetyssuunnitelman alun ja lopun. Muissa versioissa kunkin kameran kuvauslaitteiston käynnistys ja pysäytys suoritettiin ohjaajan konsolista, synkronisesti lähettävän televisiokameran valinnan kanssa [24] . Tämä mahdollisti merkittävästi elokuvan säästämisen. Samanlainen periaate oli Gemini-järjestelmän taustalla, jossa käytettiin lähetyskameroiden ja 16 mm:n filmikameroiden yhdistelmää, joilla oli yhteinen optinen polku [25] . Alkuperäisessä muodossaan tällaiset järjestelmät eivät kestäneet kauan, antaen tilaa videonauhureille, mutta ne toimivat perustana useille elokuvatuotantotekniikoille . "Electronic Kam" -laitteita käytettiin myöhemmin televisioelokuvien kuvaamiseen monikameramenetelmällä, myös Neuvostoliitossa [24] .

Toinen videosignaalin elokuvan tallentamiseen perustuva tekniikka oli nimeltään Electronovision  , ja sitä käytettiin elokuvateattereihin levitettäväksi soveltuvien elokuvien luomiseen elokuville , jotka kuvattiin televisiolaitteilla elektronisella tekniikalla. 1960-luvulla ja 1970-luvun alussa kuvattiin useita elokuvia televisiokameroilla ranskalaisella 819-rivihajotusstandardilla ja erityisillä Quadraplex -muodon laajakaistavideonauhureilla , minkä jälkeen videotallenne siirrettiin elokuvalle elokuvanauhurilla. Toista Technicolorin kehittämää Vidtronics-tekniikkaa käytettiin PAL 625/50 -standardin televisiokameroilla kuvatun elokuvan "200 Motellis" tuotannossa [20] . Molemmat menetelmät olivat digitaalisen elokuvan edelläkävijöitä , jotka ovat yleistyneet tällä hetkellä. Vaihtoehtoisista televisio-ohjelmien tallennusmenetelmistä ja videotallennuksen tulosta huolimatta elokuvanauhureita käytettiin 1960-luvun loppuun saakka luotettavimpana ja edullisimpana tapana tallentaa videosignaalia ensimmäisiin videonauhureihin verrattuna. Esimerkiksi BBC - televisioyhtiö tallensi vuonna 1967 kuukausittain jopa 300 ohjelmaa elokuvalle ja toimitti ulkomaisille kumppaneille 1000 tällaista kopiota ohjelmistaan ​​[18] .

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ Jotkut rekisteröidyistä kentistä koostuivat vierekkäisten kehysten samannimistä "puolikasista", jotka eivät vaikuttaneet terävyyteen

Lähteet

  1. ↑ Ampex-  historia . Ampex . Haettu 2. syyskuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 15. lokakuuta 2012.
  2. ↑ Vladimir Makoveev. Olympiatelevisio täyttää 70 vuotta! Berliinin olympialaiset 1936  // "Broadcasting": aikakauslehti. - 2006. - Nro 5 .
  3. ↑ 1930-1959  (englanniksi) . Tietoja Kodakista . Kodak . Haettu 19. toukokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 31. toukokuuta 2012.
  4. ↑ Viktor Steinberg. Standardien muutos: historia, teoria, käytäntö  // "625" : lehti. - 2001. - Nro 5 . Arkistoitu alkuperäisestä 12. maaliskuuta 2012.
  5. ↑ Wesley S. Griswold, " Why TV Is Going Movie-Mad Arkistoitu 24. toukokuuta 2016 Wayback Machinessa ", Popular Science , helmikuu 1955, s. 118.
  6. ↑ tvhandbook.com/History (tallennus) . Arkistoitu alkuperäisestä 3. kesäkuuta 2004.
  7. ↑ Wolpin, Stewart. « Kilpa videoon arkistoitu 4. huhtikuuta 2011. ". Invention & Technology , syksy 1994.
  8. ↑ V. Makoveev. Mustavalkotelevisiosta kyberavaruuteen . Televisio- ja radiomuseo Internetissä. Haettu 30. elokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 15. lokakuuta 2012.
  9. ↑ Elokuvan ja television tekniikka nro 11, 1973 , s. 93.
  10. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 110.
  11. ↑ Kuvauslaitteet, 1971 , s. 24.
  12. ↑ Filmin projektiotekniikka, 1966 , s. 305.
  13. ↑ Elokuvan ja television tekniikka nro 9, 1973 , s. 34.
  14. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 326.
  15. ↑ 1 2 3 4 Gordiychuk, 1979 , s. 423.
  16. ↑ O.N. Raev. Televisiokuvien kuvaaminen  // "Elokuvatekniikan maailma": aikakauslehti. - 2008. - Nro 10 . - s. 5-9 . — ISSN 1991-3400 .
  17. ↑ Grebennikov, 1982 , s. 128.
  18. ↑ 1 2 Elokuvan ja television tekniikka nro 9, 1973 , s. kolmekymmentä.
  19. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 425.
  20. ↑ 1 2 Elokuvan ja television tekniikka, 1975 , s. 73.
  21. ↑ Konoplyov, 1975 , s. 180.
  22. ↑ Elokuvan ja television tekniikka nro 9, 1973 , s. 36.
  23. ↑ Chuck Pharis. DuMont  ELECTRONICAM . Television ja radion historian verkkosivusto. Haettu 27. elokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 27. lokakuuta 2012.
  24. ↑ 1 2 Konoplyov, 1975 , s. 175.
  25. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 208.

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat