35 mm kalvo - 34,975 ± 0,025 mm leveä kalvo kaksipuolisella rei'ityksellä [1] . Yleisin valokuvamateriaali ammattikuvauksessa ja pienimuotoisessa valokuvauksessa . _ Huolimatta onnistuneesta sekä leveämpien että kapeampien ja halvempien formaattien kehittämisestä, 35 mm:n filmi pysyy hallitsevana taloudellisuuden ja kuvanlaadun välisen hyvän tasapainon ansiosta. Nykyaikainen käsite "35 mm:n formaatti" digitaalisissa laitteissa tarkoittaa elokuvaoptiikan standardeja ja anturikokoja , jotka on lainattu erilaisista elokuvajärjestelmistä tällaisille filmeille.
35 mm:n filmiä kutsutaan usein "normaaliksi", koska se on väliasennossa "kapeiden" 16 ja 8 mm ja "leveiden" 65 ja 70 mm välillä. Koko vuosisadan ajan se on ollut yleisin elokuvamedia . Sen leviäminen liittyy Louis Lumieren tämän muodon suosimiseen ja ranskalaisen elokuvan johtavaan rooliin 1900- luvun alussa [2] . Historiallisesti se ilmestyi ensimmäisenä: sen muodon ja mitat määrittelivät vuonna 1889 William Dixon ja Thomas Edison , jotka käyttivät tällaista pidikettä " kinetoskooppiin " [3] [4] [5] [6] . Eastman Kodakilta koneeseen tilattu 1,375 tuuman leveä elokuvakalvo leikattiin pitkin jo valmistettua 70 mm leveää rei'ittämätöntä rullakalvoa [7] . Kansainvälisenä standardina 35 mm:n elokuva hyväksyttiin vuonna 1909 elokuvayrittäjien kongressissa Georges Mélièsin [8] ehdotuksesta . Tästä huolimatta nimi "Standard Edison" on liitetty pitkään tällaiseen elokuvaan, joka on pysynyt muuttumattomana yli 100 vuotta [9] [10] . Yleisen elokuvaformaatin tulo, joka soveltuu näytettäväksi useimmissa elokuvateattereissa , vaikutti suuresti elokuvan leviämiseen.
Rei'itysrivien välinen etäisyys nykyaikaisessa elokuvafilmissä on 1 tuuma, ja mykkäfilmin nopeudella 16 kuvaa sekunnissa sen kulutus on 1 jalka sekunnissa. Edison valitsi kehyksen alkuperäiset mitat valokuvauksessa yleisen 4:3-kuvasuhteen perusteella [11] . Kehyksen leveys vastasi 1 tuuman (25,4 mm) rei'itysten välistä rakoa ja korkeus oli 3/4 tuumaa (19 mm), mikä määritteli nykyaikaisen runkovälin [12] . Lumiere pienensi mitat myöhemmin 18 x 24 mm:iin suojaraon saamiseksi, josta tuli hiljainen kalvostandardi [6] [13] . Äänen tultua elokuviin kehyksen kokoa pienennettiin Mouviton - muotoon 18 × 21 mm ja sitten klassiseen 16 × 22 mm:iin (tila vapautui optiselle ääniraidalle ) [14] .
Ensimmäisten vuosikymmenten aikana 35 mm:n elokuvafilmiä tuotettiin kovalle, mutta syttyvälle nitroselluloosataustalle . Materiaali oli erittäin kulutusta kestävää, mutta erittäin syttyvää ja jopa räjähtävää: kalvo syttyi helposti ja palasi jopa ilman happea vapauttaen myrkyllisiä kaasuja [15] . Yksi ensimmäisistä hänen syytään tapahtuneista tulipaloista , joka tappoi 124 ihmistä, syttyi vuonna 1897 hyväntekeväisyysbasaarissa Pariisissa [16] [17] [18] . Vuonna 1907 pariisilaisen elokuvateatterin tulipalon uhrien määrä ylitti myös sadan [19] . Neljä vuotta myöhemmin samanlainen tragedia tapahtui Venäjän valtakunnan Bologoyen kaupungissa [20] [21] . Tämä elokuvan ominaisuus on jättänyt jälkensä kaikkiin elokuvan tekniikoihin. Elokuvateattereita alettiin rakentaa erikoisprojektien mukaan, mikä varmisti valvomon, elokuvaprojektoreiden ja auditorion luotettavan erottamisen. Projektoriikkunat varustettiin metallisilla hätäkaihtimilla ja filmi sijoitettiin erityisiin projektorin koteloihin, joissa oli tiivis teippirata [22] . Palopelti, joka laskeutuu automaattisesti valonlähteen eteen, kun filmi katkeaa ja mekanismi pysähtyy, on säilynyt tähän päivään 35 mm:n filmiprojektoreiden pakollisena ominaisuutena. 35 mm:n filmin käyttöä amatöörielokuvassa rajoitettiin turvataustan käyttöön saakka vuonna 1948 [23] .
Kaikista varotoimista huolimatta nitroselluloosakalvon aiheuttamat suuret tulipalot olivat säännöllisiä. Vuonna 1948 samasta syystä tapahtuneessa Pobeda - laivan tulipalossa kuoli 42 ihmistä, mukaan lukien kiinalainen marsalkka Feng Yuxiang [24] [25] [26] . Vuonna 1952 Kodak, jota seurasivat kaikki muut valmistajat, lopetti täysin palavan kalvon tuotannon ja korvasi substraattimateriaalin selluloosatriasetaatilla. Toisin kuin 35 mm:n filmit, useimmat muut myöhemmin tulleet formaatit julkaistiin välittömästi turvallisesti. Aluksi materiaali oli selluloosadiasetaattia , lujuuden ja kulutuskestävyyden suhteen nitraattisubstraattia huonompi [27] . Sitä käytettiin 16 mm :n , 9,5 mm:n ja 8 mm :n amatöörielokuvissa , jotka ovat vähemmän alttiina kulumiselle alhaisten nopeuksien ja kuormien vuoksi. Selluloosatriasetaatin, joka on tärkeiden parametrien osalta verrattavissa nitroselluloosaan, myötä siitä on tullut standardimateriaali useimpien elokuvien alustalle, jotka ovat saaneet nimityksen "Turvallinen" tai Turvakalvo [28] [29] .
Nykyaikaiset 35 mm:n kalvot, paitsi negatiiviset ja eräät vastatyyppiset kalvot , valmistetaan kutistumattomalle lavsan- substraatille. Polyesteritaustalla on korkea lujuus ja kulutuskestävyys, mutta sen liimaamiseen tarvitaan erityisiä liimauspuristimia ultraäänihitsauksella [* 1] . "Klassisen" tekniikan mukaisen asennuksen helpottamiseksi vastaavat kalvolaadut valmistetaan triasetaattisubstraatille, mikä mahdollistaa liimauksen tavallisella kalvoliimalla.
35 mm:n filmistä on tullut perusta useille elokuvajärjestelmille . Mykkäelokuvien jälkeen suosituimpia olivat järjestelmä, jossa on klassinen kehysmuoto sekä välimuisti ja anamorfiset laajakuvaformaatit . Suurin monimutkaisuus ja tietokapasiteetti on panoraama- ja pyöreäelokuvajärjestelmillä , jotka käyttävät samanaikaisesti kolmea tai useampaa 35 mm:n filmiä kuvaamiseen ja kuvien projisointiin. Laadukkaiden suurikokoisten elokuvateatterijärjestelmien tulo 70 mm:n filmille antoi sysäyksen 35 mm:n filmille samankokoisten formaattien kehittämiselle. Tuloksena oli Vistavision- ja Technirama-järjestelmät rungon pituussuuntaisella järjestelyllä.
Tunnetaan myös tapoja käyttää taloudellisesti 35 mm:n kalvon aluetta, jolle kalvo asetettiin kahteen rataan kehyksen pituussuuntaisella järjestelyllä. Yhden yrityksen teki vuonna 1915 Duplex Corporation, joka kehitti kuvaus- ja elokuvan projisointilaitteita kaksirivisille elokuville [16] . Myöhemmin samanlaista periaatetta käytettiin 2×8 mm:n kapeassa filmimuodossa. Erona oli se, että valmiita filmiä ei tarvinnut leikata pituussuunnassa, sillä kelat sen kanssa kääntyivät projektorissa samalla tavalla kuin kamerassa. Pieni kehyskoko, 10 × 19 mm, tuolloin saatavilla olevien valokuvaemulsioiden rakeisuustasoineen osoittautui kuitenkin riittäväksi vain kotikatseluun, samalla kun 28 mm ja 17,5 mm filmillä annettiin periksi jo laajalle levinneille formaateille.
Nykyaikaisessa ammattielokuvauksessa 35 mm:n filmi on käytännössä ainoa filmiväline levityselokuvakopioiden painamiseen [31] . Kontaktitulostusmenetelmän vallitsevan vallitsevuuden vuoksi kaikki tämän formaatin filmiprojektorit " Cinematographista " lähtien on suunniteltu lataamaan filmi substraatilla linssiin, kun taas filmikameroissa negatiivifilmi sijoittuu päinvastoin [32] . Näin voit saada suoran (ei-peilikuvan) näytölle, kun tulostetaan positiivista "emulsiosta emulsiolle". Kuvaus suoritetaan sekä 35 mm:n että " Super-16 " -muodossa, ja nykyaikaisen digitaalitekniikan mukaan Digital Intermediate mahdollistaa negatiivin lisäskannauksen. Valokuvaemulsioiden valokuvalaatu, joka on parantunut viime vuosikymmeninä, on mahdollistanut harvoja poikkeuksia lukuun ottamatta luopumisen leveäfilmeistä normaalifilmin sijaan.
Useiden vuosikymmenten ajan filminauhan painamiseen on käytetty 35 mm:n filmipaperia . Tekstitetty kuvasarja oli kuvitettu tarina, joka soveltuu julkiseen esittelyyn kodeissa ja kouluissa. Lisäksi tehtiin dioja 35 mm:n käännettävälle filmille , mikä muodosti diaesityksen filminauhamaisilla ominaisuuksilla. Ennen videonauhurien laajaa käyttöä molemmat tekniikat toimivat helpoimmin saavutettavissa olevina multimediatyökaluina.
Toisin kuin useimmat kapeat filmiformaatit, joiden kehysväli vastaa rei'itysväliä, nämä parametrit eroavat toisistaan 35 mm:n filmillä. Siksi eri 35 mm:n elokuvateatterijärjestelmien kehysväliä mitataan sekä millimetreinä että rei'ityksinä.
Ammattikuvauksessa 4-perf:n sävelkorkeutta pidetään vakiona, mikä vastaa positiivisen elokuvan 19 millimetriä tai ¾ tuumaa [33] [* 2] . Tämä parametri pysyy muuttumattomana siitä hetkestä lähtien, kun Edison asetti sen kehykselle, jonka kuvasuhde on 4:3 ja leveys 1 tuuma [14] . 4-perf pitch on käytössä kaikissa jakelumuodoissa ja useimmissa tuotantomuodoissa , koska se noudattaa kaikissa elokuvaprojektoreissa käytettyä standardia. Pienennetty korkeus välimuistissa oleva kehys sijaitsee myös tällaisen jakovälin sisällä, mikä jättää laajan kehysten välisen aukon käyttämättä. Jotkin 3D-elokuvajärjestelmät sijoittavat kaksi stereoparin kehystä , puolitettuna korkeudeltaan, vakioaskeleen sisällä . Muuta kuin neljän rei'ityksen kehysväliä käytetään vain tuotantomuodoissa negatiiville, joka on suunniteltu myöhempää optista tai digitaalista muuntamista varten.
Tarve parantaa kuvanlaatua on johtanut kehittäjät luomaan formaatteja, joissa on suurempi kehyskoko kuin mitä on saatavilla vakiovälissä. Tällaisissa elokuvajärjestelmissä kehys, jossa on 8 rei'itysaskel, ei sijaitse 35 mm:n filmiä pitkin, vaan sitä pitkin, joka liikkuu vaakasuunnassa kuvaus- ja projisointilaitteessa [34] . VistaVision- ja Techniram-formaatteja tällä kehyskorkeudella käytettiin lyhyen aikaa ja pääasiassa negatiiviseen [35] . Alkuperäisessä muodossa olevat elokuvakopiot painettiin yksittäisinä kappaleina vain festivaali- ja kilpailunäytöksiä varten, koska ne vaativat erityisiä elokuvaprojektoreita, jotka eivät ole yhteensopivia muiden formaattien kanssa [36] . Filmin vaakasuuntainen kulku määräsi myös ennalta pienimuotoisen kehyksen sijainnin ja koon samalla tarkkuudella kameroissa . Samaa kehyskorkeutta käytettiin stereoelokuvajärjestelmissä , esimerkiksi Neuvostoliiton "Stereo-35", ns. " pystystereoparilla ", jossa sen eri osat sijaitsivat päällekkäin klassisissa kehyksissä [37 ] . Panoraamaelokuvateatterijärjestelmissä " Cinerama ", "Cinemiracle" ja " Kinopanorama " käytettiin korotettua 6 rei'ityksen kehysvaihetta , joissa käytettiin kolmea 35 mm:n filmiä samanaikaisesti. Jokainen ruudulla oleva ruutu koostui kolmesta ruudusta eri elokuvilla tällä vaiheella.
Valokuvaemulsioiden valokuvalaadun kasvu on mahdollistanut joissain tuotantomuodoissa kehyksen koon pienentämisen ja sen lyhennyksen. Nykyaikaisissa filmikameroissa käytetään 3 tai jopa 2 rei'itysastetta, mikä mahdollistaa elokuvan säästämisen, jonka kustannukset ovat merkittävä osa elokuvan tuotantobudjetista [38] . Yritykset luoda jakeluformaatti "Univisium" ( englanniksi Univisium ), jossa on 3 rei'itysvaihetta, eivät johtaneet menestykseen, koska tämä vaatisi valtavan elokuvaprojektorikannan modernisointia [39] .
Panoraamakamerat käyttävät pisintä kehysvaihetta 13 (" Horizon ") ja jopa 24 rei'itystä ("Hasselblad X-pan").
35 mm leveä filmi toimi valokuvamateriaalina, jota käytettiin pienikokoisissa ja puoliformaatisissa valokuvauslaitteissa. Samantyyppistä valokuvamateriaalia käytetään joissakin panoraamakameroissa , esimerkiksi Neuvostoliiton " Horizonissa ", jonka kehys on 24 × 58 mm. Ensimmäistä kertaa filmiä käytettiin valokuvaukseen vuonna 1913 amerikkalaisessa Simplex Multi -kamerassa [40] . Formaatti tuli laajalle levinneeksi Oskar Barnackin ansiosta, joka suunnitteli Leica - kameran vuonna 1914 [41] . Kehyksen koko oli 24×36 mm, pituus vakiokasetissa 1,6 metriä. Vuonna 1963 saksalainen yritys Agfa kehitti " Rapid "-järjestelmän saman 35 mm:n kalvon nopeaan lataamiseen.
" Tyyppi 135 -filmistä " on tullut maailman laajimmin käytetty, ja se on edelleen yksi harvoista valokuvamateriaalityypeistä, jotka on tuotettu valokuvauksen digitaalisen vallankumouksen jälkeen. Lisäksi valokuvauksessa käytettiin usein valokuvafilmin sijasta mustavalkoista negatiivia , joka on valokuvaukseltaan ja geometrisilta ominaisuuksiltaan samanlainen kuin erityisesti kameroille tuotettu filmi. Toisin kuin filmikamera, kamera ei aseta niin tiukkoja vaatimuksia rei'itystyypille ja -välille, mikä mahdollistaa sekä "positiivisen" Kodak Standardin että "negatiivisen" Bell & Howellin käytön . Erityisen suosittu Neuvostoliiton ja sitten Venäjän valokuvajournalistien keskuudessa oli filminegatiivi "A-2" ja "A-2Sh", joilla oli korkea valoherkkyys.
Mustavalkofilmien laboratoriokäsittelyn tekniikka sopii yhteen valokuvausfilmien kehitystilan kanssa, mikä mahdollistaa molempien valokuvamateriaalien käsittelyn samoissa olosuhteissa. Värinegatiivifilmit eivät sovellu valokuvaukseen, koska ne käsitellään ECN-2-prosessilla, joka eroaa valokuvausfilmeissä yleisesti käytetystä C-41- prosessista [42] . Ne on kuitenkin mahdollista käsitellä C-41- prosessin mukaisesti nokikerroksen poispesun jälkeen [43] .
Elokuvajärjestelmät | |||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Elokuvaformaatit | |||||||||||||||
Elokuvaformaatit |
| ||||||||||||||
Näytön kuvasuhdestandardit |
| ||||||||||||||
Muotoile neuvottelumenetelmät |