CinemaScope

CinemaScope , CinemaScope-35 ( eng.  CinemaScope ) on laajakuva - anamorfinen elokuvajärjestelmä , joka perustuu 35 mm :n standardifilmin käyttöön . Järjestelmä käytti samannimistä anamorfista linssiä kuvaamaan ja projisoimaan kuvan näytölle puoleen elokuvasalin pituudesta. Formaatin kehitti 20th Century Fox -elokuvayhtiön puheenjohtaja Spyros Skouras , ja sitä käytettiin vuosina 1953–1967 [ 1 ]. Siitä tuli perusta useimmille muille tähän päivään asti olemassa oleville anamorfisille järjestelmille.

CinemaScope on sekä tuotanto- että jakeluformaatti , eli negatiivista on mahdollista tulostaa saman formaatin yhdistettyjä filmikopioita.

Luontihistoria

CinemaScope-muoto syntyi "laajakuvabuumin" aikana, jolloin television nopea kehitys Yhdysvalloissa johti elokuvien jakelutulojen jyrkäseen laskuun. Panoraamaelokuva , joka ilmestyi vuotta aiemmin, teki suuren vaikutuksen yleisöön ja herätti heidän kiinnostuksensa elokuvateattereihin [2] . Panoraama Cineraman luontaiset haitat , mukaan lukien korkeat kustannukset [3] , yleinen tekninen monimutkaisuus ja lavastettujen elokuvien tuotannon merkittävät rajoitukset , estivät kuitenkin massalevityksen [4] . CinemaScope toistaa yksinkertaistetussa muodossa Cineraman pääominaisuudet - laajakuvan ja monikanavaisen äänen  -, mutta CinemaScope menetti suurimman osan ongelmistaan ​​käyttämällä yhtä filmiä kolmen sijasta ja erityistä anamorfista linssiä kuvaamiseen ja projisointiin. Tällaisen kuvan mittasuhteita muuttavan "Hypergonar" -objektiivin suunnittelun kehitti ranskalainen Henri Chrétien vuonna 1927 Ernst Abben 1800-luvulla tehtyjen löytöjen perusteella [5] [6] . Chrétienin ehdottama optinen järjestelmä koostui tavanomaisesta aksiaalisesti symmetrisestä ("pallomaisesta") linssistä ja anamorfisesta kiinnityksestä, jossa oli kaksi sylinterimäistä komponenttia [7] .

20. toukokuuta 1930 yhdessä pariisilaisista elokuvateattereista tapahtui ohjaaja Claude Otan-Laran [8] [9] tällä objektiivilla kuvaaman elokuvan "The Emergence of Fire" ( fr.  Construire un feu ) ensi-ilta. . Linssi ei kuitenkaan löytänyt massasovellusta tuolloin, koska se kärsi vakavasta haitasta: etäisyyttä kohteeseen muuttaessa ei tarvinnut vain tarkentaa pallomaisia ​​linssejä, vaan myös muuttaa lisäksi sylinterimäisten linssien välistä etäisyyttä. lisälaitteen osat [10] . Muuten elokuvan kuva oli epäterävä [11] . Chrétienin uusi elokuvateatterijärjestelmä, joka esiteltiin 18. joulukuuta 1952 Pariisissa , kutsuttiin nimellä "Anamorphoscope" ( eng. Anamorphoscope ) [12] [13] . Kun 20th Century Fox -elokuvayhtiö osti keksinnön oikeudet, optinen yritys Bausch & Lomb paransi Hypergonaria , sillä se sai päälinssille ja anamorfiselle kiinnikkeelle yhteisen tarkennusmekanismin, joka yhdistettiin anamorfiseksi yksiköksi . 14] . Muokattu optinen laite ja uusi formaatti saivat kauppanimen "CinemaScope". Sopimuksen ehtojen mukaan Chrétien sai yhden dollarin jokaisesta tämän järjestelmän myydystä objektiivista [15] .  

Anamorfoinnilla voit tallentaa laajakuvakuvaa kehykselle perinteisellä kuvasuhteella, mikä mahdollistaa yhden 35 mm:n vakiofilmin ja elokuvan projisointilaitteiden massamallien käytön.

Toisin kuin muut pallomaista optiikkaa käyttävät formaatit, anamorfisen kehyksen kuva pakataan vaakasuoraan [15] [16] . Projisoitaessa käytetään pallomaiseen projektiolinssiin tai anamorfiseen lohkoon anamorfista kiinnitystä, joka palauttaa kuvan normaaleihin mittasuhteisiin suurennetulla näytöllä [17] . Anamorfismin käyttö tarjoaa etuja muihin välimuistia käyttäviin laajakuvatekniikoihin verrattuna . Välimuistimuodot, jotka ilmestyivät samaan aikaan, käyttävät filmialuetta paljon vähemmän tehokkaasti, jolloin jää leveitä ruutujen välisiä aukkoja, jotka ovat sitä leveämpiä, mitä suurempi kuvasuhde on. Noiden vuosien negatiivifilmien laatu vaikutti näyttökuvan rakeisuuteen, joka näkyi huomattavasti enemmän koteloiduissa elokuvissa kuin CinemaScope-järjestelmällä kuvatuissa elokuvissa, koska jälkimmäisten kehys vei lähes koko standardin korkeuden. 4 rei'itysaskel ja ylitti pinta-alaltaan jopa klassisen [18] .

Aluksi, kuten Cineramassa, oli tarkoitus käyttää erillistä mediaa kuvalle ja äänelle: ääniraita oli tarkoitus tallentaa synkronoidulle 35 mm:n magneettinauhalle [19] . Optisen ääniraidan puuttuminen elokuvakopiosta olisi mahdollistanut koko 18 × 24 mm :n ”hiljaisen kehyksen” täyttämisen kuvalla . Tässä tapauksessa näytön kuvasuhde, jossa on kaksoisanamorfinen kehys 1,33:1, olisi 2,66:1. Ensimmäinen elokuva " The Shroud ", josta tuli kokeellinen, kuvattiin tässä muodossa, koska järjestelmän lopulliset parametrit olivat sillä hetkellä kehitysvaiheessa [12] . Magneettisten raitojen tekniikan tulo elokuvaan muutti kuitenkin alkuperäisiä suunnitelmia: erillinen nauhuri , joka oli synkronoitava elokuvaprojektorin kanssa , vaikeuttaisi elokuvakopioiden jakelua ja vähentäisi potentiaalista yleisöä . Järjestelmästä kehitettiin uusi yhdistetyllä ääniraidalla varustettu versio , joka hyväksyttiin vakiona: neljä magneettiraitaa rei'itysten ulkopuolella ja sisällä pienensi hieman kehyksen leveyttä, mikä antoi nyt kuvan, jonka kuvasuhde on 2,55:1. anamorphization [20] [15] .

Jotta näille kappaleille olisi enemmän tilaa, positiivifilmi toimitettiin kapealla rei'ityksellä , joka sai nimen "CS" - CinemaScope [21] . Yksi ensimmäisistä CinemaScope-järjestelmällä kuvatuista elokuvista oli komedia How to Marry a Millionaire with Marilyn Monroe , ja ensimmäinen elokuva, joka julkaistiin, oli The Shroud 16. syyskuuta 1953 [21] [6] [13] , mutta ensimmäinen Los Angelesissa pidettiin 18. maaliskuuta demonstraatioita uudella systeemillä kuvatuista elokuvista . Menestys oli niin suuri, että jo huhtikuussa yli 1 500 elokuvateatteria Yhdysvalloissa ja Euroopassa tilasi uusia laitteita [15] . Jopa 22 000 dollarin muunnoskustannukset estivät kuitenkin monia elokuvien levittäjiä ottamasta käyttöön uutta järjestelmää, minkä seurauksena äänite mukautettiin tavallisiin elokuvaprojektoreihin vuonna 1955 . Magneettisiin lisättiin yksikanavainen optinen raita , joka sijaitsee "oikealla" paikallaan, kuten klassisessa muodossa . Yhdistettyä ääniraitaa kutsuttiin jokapäiväisessä elämässä "magneto-optiseksi" ( eng. Magoptic ), ja sen ulkonäkö johti kehyksen entisestään kapenemiseen ja näytön kuvasuhteen muutokseen, joka on tullut tutuksi ja alaspäin. meidän päivämme: 2.35:1 [15] [22] .  

"Cinemasscopen" laaja käyttö ja magneettisten äänitteiden paljastuneet puutteet saivat lisääntymään filmikopioiden virtaa vain, kun optinen raita oli normaalileveä ja tavallinen rei'itys [23] . Panavision lanseerasi oman elokuvaoptiikkansa 1960-luvun alussa useimmat Bauch & Lomb's Cinemascope -linsseihin liittyvistä ongelmista . Uusien linssien muotoilu erosi Bauch & Lomb -optiikasta, mikä antoi jatkuvan 2,0-kertaisen anamorfisen tekijän tarkennusetäisyydestä riippumatta. Nähtyään testimateriaalia useimmat elokuvastudiot vaihtoivat Panavision-optiikkaan. Ensimmäinen Panavision-brändätty elokuva Hole in the Head julkaistiin 15. heinäkuuta 1959 [24] . Vuoteen 1967 mennessä jopa Fox alkoi brändätä julkaistuja kuvia Panavision-35-brändillä, luopuen alkuperäisestä nimestä [25] . Viimeiset Bauch & Lomb -optiikan vuonna 1966 tekemät elokuvat olivat Flintin Double ja Caprice [15] [26] . Myöhemmin CinemaScope-tavaramerkkiä käytettiin useita kertoja markkinointitarkoituksiin Panavision-linsseillä kuvattujen elokuvien osalta. Tämä koskee 2000-luvulla julkaistuja elokuvia " Helvettiin rakkaudella! "," Titan: Maan kuoleman jälkeen "ja" Anastasia " [27] [28] .

Tekninen kuvaus

Cinemascope käytti 23,8 x 18,67 mm:n poikittaiskehystä 35 mm:n negatiivifilmillä [21] [29] . Vakiokuvaus- ja projisointitaajuus on 24 kuvaa sekunnissa. Kuvaaminen onnistui millä tahansa 35 mm:n filmikameralla, jossa on korotettu kuvakorkeus ja anamorfinen CinemaScope-objektiivi. Elokuvakopioiden pääversiona pidettiin formaattia, jossa oli magneettinen ääniraita, joka oli painettu filmille "neliömäisellä" rei'ityksellä CS [22] . Tällaisen positiivin kehyskoko oli 23,16 × 18,16 mm, mikä antoi näytölle kuvan, jonka kuvasuhde on 2,55:1 käytettäessä optiikkaa, jonka anamorfinen suhde on 2,0 × [30] . Neljä magneettirataa asetettiin pareittain kalvon ulkoreunalle rei'ityksen taakse sekä rei'ityksen ja kuvan väliin. Kolme niistä oli 1,6 mm leveä ja neljäs - 0,74 mm [31] . Kappaleet tarjosivat kolme perinteistä äänikanavaa ja yhden näyttävän, jolle tallennettiin äänitehosteita ja palvelumerkkejä, joiden ansiosta hallin ympärillä olevat kaiuttimet valittiin automaattisesti toistoa varten [21] .

Kolme perinteisiä kanavia toistavaa kaiutinta sijoitettiin näytön taakse sen keskelle ja reunoille. "Ääniympäristön" vaikutuksia varten hallin sivuilla ja takana oli useita kaiuttimia lisää. Siten saatiin lisävoimakkuutta näytöllä näkyvää kuvaa seuraavalle äänelle. Tällaisen ääniraidan standardisiirto 28 ruudulla oli optisen vastakohta: se jäi jäljelle, ei kuvan edellä [30] . Filmiprojektorit tällaisten filmikopioiden esittelyä varten varustettiin lisäksi magneettisella äänilohkolla, joka sijaitsi kehysikkunan ja linssin yläpuolella.

Vain A-luokan värifilmien kuvaamiseen tarkoitettu muoto . Kuitenkin useiden vuosien ajan elokuvastudiot ovat julkaisseet B-luokan mustavalkoelokuvia , jotka on kuvattu samojen standardien mukaan, mutta nimetty RegalScope-formaatiksi ( eng.  RegalScope ) [24] [15] .

Pääversion lisäksi kehitettiin kaksi muuta, jotka myöhemmin korvasivat alkuperäisen muodon. Universaalimpana pidettiin filmikopioiden standardia, joissa oli sama rei'itys ja ylimääräinen 1,27 mm leveä valokuvaääniraita, joka on painettu apumagneettisen kanavan ja kuvan väliin [32] . Tarve varata tilaa optiselle raidalle johti kehyksen kapenemiseen 21,95 × 18,6 mm:iin ja näyttökuvan kuvasuhteen pienenemiseen 2,35:1:een [33] [21] . Filmiprojektorin kehyskoko oli 21,3 × 17,78 mm [22] . Tällaiset elokuvakopiot soveltuivat muun muassa elokuvateattereihin, joissa ei ollut monikanavaista äänentoistojärjestelmää ja elokuvaprojektoreihin ilman magneettista äänilohkoa. Kuvassa näkyvä kolmas vaihtoehto tarjosi saman kehyskoon, mutta se painettiin kalvolle, jossa oli tavallinen Kodak Standard (KS) -rei'itys ja yksikanavainen optinen ääniraita, jonka normaalileveys oli 2,54 mm. Kuusikanavaisella magneettisella ääniraidalla varustetun suurformaattielokuvan kehittäminen auttoi täydelliseen siirtymiseen tähän muotoon: tarvittaessa elokuva voitiin "laajentaa" laajaan muotoon korkealaatuisella äänellä tai kontaktipainatus 35 mm:n filmille. optisella ääniraidalla [34] [23] . Pääsyynä 35 mm:n filmitulosteiden magneto-optisen ääniraidan hylkäämiseen kaikkialla maailmassa oli kuitenkin niiden epästandardi rei'itys, mikä johtaa lukuisiin vaikeuksiin painamisessa, käsittelyssä ja jakelussa sekä niiden valmistuksessa. elokuva [35] .

Cinemascope-kloonit

Välittömästi Cinemascope-järjestelmän käyttöönoton jälkeen 20th Century Fox tarjosi muille elokuvastudioille lisenssiä uuden teknologian levittämiseen. Nopeimmin uutuutta arvostivat Walt Disneyn ja Metro-Goldwyn-Mayerin studiot , jotka kuvasivat uudessa formaatissa elokuvat " 20 000 Leagues Under the Sea " ja " Knights of the Round Table " [36] [37 ] ] [38] . Heihin liittyi pian Warner Bros. , Universal ja Columbia Pictures [12] . Paramount Pictures päätti kuvata elokuvia omalla Vistavision - laajakuvajärjestelmällään . Ranskassa ja sen siirtokunnissa sopimuksen mukaan Chrétien itse, joka johti STOP-optiikkayritystä, oli mukana Anamorphoscope-laajakuvatekniikan jakelussa .  Société Technique Optique de Precision . Muut elokuvantekijät pitivät Cinemascopen anamorfisia lohkoja liian kalliina ja tilasivat vastineensa muiden yhtiöiden valmistamaan. Tämä johti lukuisten Fox-laajakuvajärjestelmän "kloonien" ilmestymiseen (mukaan lukien Warner Brosin omat), jotka poikkesivat prototyypistä pääasiassa muiden merkkien optiikassa . Muut parametrit olivat samat tai poikkesivat hieman, kun otetaan huomioon itse alkuperäisen nykyiset muutokset [39] .

CinemaScope-järjestelmän eri versiot tarjosivat näytön kuvasuhteet välillä 2:1 - 2,55:1 [40] . Monista eduistaan ​​huolimatta anamorfisaatio on aiheuttanut suuria ongelmia näyttelijän lähikuvia kuvattaessa tyypillisen "grimaces" -nimisen vääristymän ( eng.  Anamorphic mumps ) vuoksi. Anamorfinen kerroin objektiivin eri tarkennusetäisyyksillä osoittautui epäjohdonmukaiseksi ja läheltä kuvattaessa on pienempi kuin "äärettömässä" . Lisäksi kerroin riippui valonsäteiden kallistuksesta anamorfin optiseen akseliin . Tämä sai lähikuvatut kohteet näyttämään leveämmiltä näytöllä, ja tämä vaikutus vaihteli kehyksen keskustasta sen reunoihin [41] . Esine vääristeli kasvoja niin paljon, että kameramiehet välttelivät aluksi lähikuvia ja yrittivät olla sijoittamatta näyttelijöitä ruudun keskelle, missä vääristymät olivat suurimmat [42] .

Amerikkalainen yritys Panavision antoi valtavan panoksen CinemaScope-järjestelmän kehittämiseen kehittämällä anamorfisia lohkoja kuvaamiseen, eliminoimalla suurimman osan tällaisen optiikan artefakteista, mukaan lukien "grimaces". Panavisionin laitteista on tullut niin massiivisia, että Cinemascope-standardi nimettiin kaikkien muutostensa jälkeen Panavision-35 ( englanniksi  Panavision 35 ) [25] tai yksinkertaisesti Panavision [43] . Neuvostoliitossa kehitettiin oma anamorfinen standardi, joka sai kotimaan nimen "laajakuva" ("Wide Screen") ja tunnettiin ulkomailla nimellä SovScope [25] [44] . Neuvostoliiton järjestelmän pääparametrit osuivat yhteen CinemaScope-järjestelmän kanssa, joten tässä ja vastaavissa formaateissa kuvatut ulkomaiset elokuvat julkaistiin kotimaisiin elokuvateattereihin laajakuvafilmikopioina [33] .

Luettelo Cinemascope-järjestelmän muunnelmista [39] [45]

Cinemascope länsimaisessa kulttuurissa

Yksinkertainen ja edullinen laajakuvaelokuvajärjestelmä, josta CinemaScope tuli, antoi kehittyvän television houkutteleman yleisön palata elokuvateattereihin [12] . Toisin kuin panoraamajärjestelmät , jotka tuskin sopivat pitkien elokuvien kuvaamiseen , CinemaScope osoittautui pystyvän korvaamaan täysin klassisen muodon, ja siitä tuli massa. Uudet näyttökoot ja stereoääni ovat muuttaneet elokuvan käsitystä niin paljon, että siitä on tullut paitsi uusi tekniikka, myös länsimaisen kulttuurin ilmiö. Sana "Cinemasscope" on synonyymi kirkkaalle kuvalle ja musikaalien ja westernien välttämättömäksi ominaisuus . Silk Stockingsissa Fred Astairen ja Janice Pagen hahmot laulavat: "Kaikki haluavat jännittävän CinemaScopen, loistavan Technicolorin ja stereoäänen!" ( kaikki halusivat henkeäsalpaavan CinemaScopen  , loistavan Technicolorin ja stereofonisen äänen ) [46] .

Paul McCartneyn kappale " Once Upon a Long Ago " albumilta Back on My Feet sisältää rivit: "Hänen kasvonsa alkaa haalistua varjoiksi / ja kuvamme syntyvät loistokkaassa Cinemascopessa" ( Fin  . Hänen kasvonsa alkaa haalistua kun vedämme varjostimen alas/Ja tekemämme kuva on loistavassa CinemaScopessa ). Elokuvaympäristössä ilmaantui sana "cinemascopic" ( englanniksi cinemascopic ), joka merkitsi laajakuvakuvaa, jolla on läheinen kuvasuhde ja samanlainen optinen kuvio. Englanninkielistä slangia "Scope" ( eng. Scope ) käytetään suhteessa mihin tahansa elokuvajärjestelmään, jonka anamorfinen kuvasuhde on 2,35:1, mukaan lukien digitaalinen elokuva . Digitaalisen elokuvan moderni Scope -kehysstandardi juontaa juurensa juuri CinemaScope-formaatista, joka käytti ensimmäisenä tällaista kuvasuhdetta, vaikka anamorfisaatiota ei käytetä lähes koskaan digitaalisessa elokuvassa [47] .    

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 Jotkut tällä merkinnällä varustetut elokuvat on kuvattu pallomaisella optiikalla Superscope - järjestelmällä, ja vain filmikopioita tulostettiin tässä muodossa

Lähteet

  1. ↑ Hiljaisesta elokuvasta panoraamaelokuviin, 1961 , s. 74.
  2. ↑ Ray Zone. Leveämpi, ei syvempi  // 3-D-vallankumous: nykyaikaisen stereoskooppisen elokuvan historia. - University Press Of Kentucky, 2012. - ISBN 9780813140704 .
  3. ↑ David Bogorad. 3D IMAX;  Tämä on Cinerama . New York Times (4. joulukuuta 1994). Haettu 23. elokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 26. toukokuuta 2015.
  4. ↑ Richard W. Kroon. Cinerama  // A/VA to Z: Ensyklopedinen median, viihteen ja muiden audiovisuaalisten termien sanakirja. - Jefferson, NC: McFarland, 2010. - P. 145-146. - ISBN 978-0-7864-4405-2 .
  5. ↑ Elokuvajärjestelmät ja stereoääni, 1972 , s. 12.
  6. ↑ 1 2 Vladimir Rodionov. Anamorfiset lisälaitteet ja digitaalitekniikka . Kuva numeroina . iXBT.com (29. kesäkuuta 2006). Haettu 26. kesäkuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 26. kesäkuuta 2015.
  7. ↑ Filmitekniikan perusteet, 1965 , s. 72.
  8. ↑ Filmitekniikan maailma nro 24, 2012 , s. 47.
  9. ↑ Elokuvajärjestelmät ja stereoääni, 1972 , s. 5.
  10. ↑ Filmitekniikan perusteet, 1965 , s. 70.
  11. ↑ MediaVision, 2015 , s. 65.
  12. ↑ 1 2 3 4 CinemaScope Wing  . American WideScreen Museum. Haettu 26. kesäkuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 11. syyskuuta 2012.
  13. ↑ 12 Stephen Paley . Roxy Theaterin ensi -ilta (englanniksi)  = Premiere at the Roxy Theater // Hollywood reportteri: sanomalehti. - Los Angeles , 1953. Arkistoitu alkuperäisestä 19. tammikuuta 2012.  
  14. ↑ Optinen-mekaaninen teollisuus, 1961 , s. 41.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 SinemaScope  . _ Elokuvaformaatit . kuvaajat. Käyttöpäivä: 26. kesäkuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 9. tammikuuta 2012.
  16. ↑ Hiljaisesta elokuvasta panoraamaelokuviin, 1961 , s. 75.
  17. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 25.
  18. ↑ Hiljaisesta elokuvasta panoraamaelokuviin, 1961 , s. 68.
  19. ↑ Faktaa kuvasuhteesta  . American WideScreen Museum. Haettu 12. toukokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 11. syyskuuta 2012.
  20. ↑ Tekniset tiedot yhdellä silmäyksellä - CinemaScope  . Laajakuvaprosessin siivet . American WideScreen Museum. Haettu 12. toukokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 11. syyskuuta 2012.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 Elokuvan tekniikka ja tekniikka, 2009 , s. kolmekymmentä.
  22. ↑ 1 2 3 CinemaScope : tekniset tiedot yhdellä silmäyksellä  . American WideScreen Museum. Haettu 2. elokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 11. syyskuuta 2012.
  23. ↑ 1 2 Elokuvakopioiden ääniraita, 2012 , s. kymmenen.
  24. ↑ 1 2 Filmitekniikan maailma nro 25, 2012 , s. 47.
  25. ↑ 1 2 3 Gordiychuk, 1979 , s. viisitoista.
  26. ↑ Caprice (1967):  Trivia . IMDb. Haettu 20. elokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 10. maaliskuuta 2015.
  27. ↑ Täydelliset tekniset tiedot  . Titan A.E. IMDb . Haettu 23. elokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 31. maaliskuuta 2016.
  28. ↑ Täydelliset tekniset tiedot  . Anastasia . IMDb . Haettu 23. elokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 23. toukokuuta 2015.
  29. ↑ Hiljaisesta elokuvasta panoraamaelokuviin, 1961 , s. 76.
  30. ↑ 1 2 Hiljaisesta elokuvasta panoraamaelokuviin, 1961 , s. 77.
  31. ↑ Filmitekniikan maailma nro 24, 2012 , s. 48.
  32. ↑ Elokuvajärjestelmät ja stereoääni, 1972 , s. kaksikymmentä.
  33. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 16.
  34. ↑ Elokuvan ja television tekniikka nro 1, 1967 , s. kaksikymmentä.
  35. ↑ Elokuvan ja television tekniikka nro 5, 1967 , s. 70.
  36. ↑ Elokuvatekniikan maailma, 2012 , s. 45.
  37. ↑ CinemaScope  Wing . American WideScreen Museum. Haettu 26. kesäkuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 2. joulukuuta 2017.
  38. ↑ MGM : n pyöreän pöydän  ritarit . American WideScreen Museum. Haettu 26. kesäkuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 30. huhtikuuta 2015.
  39. ↑ 1 2 CinemaScope Clones  . American WideScreen Museum. Haettu 11. toukokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 1. lokakuuta 2012.
  40. ↑ Martin Hart. Aukoista ja kuvasuhteista  . American WideScreen Museum. Haettu 9. toukokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 1. lokakuuta 2012.
  41. ↑ Hiljaisesta elokuvasta panoraamaelokuviin, 1961 , s. 81.
  42. ↑ Hiljaisesta elokuvasta panoraamaelokuviin, 1961 , s. 84.
  43. ↑ Elokuvan termien sanasto, 2007 , s. 189.
  44. ↑ Elokuvan tekniikka ja tekniikka, 2009 , s. 31.
  45. ↑ Filmitekniikan maailma nro 25, 2012 , s. 46.
  46. ↑ CinemaScope  . _ American WideScreen Museum. Haettu 6. elokuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 1. lokakuuta 2012.
  47. ↑ Masurenkov, 2012 , s. 83.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
 Elokuvajärjestelmät
Elokuvaformaatit
Elokuvaformaatit
16 mm
16 mm × NCircarama (1955)
35 mm
70 mm
35 mm × 3
70 mm × 3
35 mm × NCircle Vision 360° (1967)
Näytön kuvasuhdestandardit
  • 1.33:1
  • 1,37:1
  • 1,85:1
  • 2.2:1
  • 2,35:1
  • 2,75:1
    • Muotoile neuvottelumenetelmät