Panscanning ( eng. Pan & Scan ) on yksi kahdesta tavasta yhdistää laajakuvakehys klassiseen kehykseen. Sitä käytetään muunnettaessa laajakuvaelokuvia elokuvajärjestelmiin , joiden kuvasuhde on lähellä akateemista 1,37 :1, sekä esitettäessä standarditelevisiota tavanomaisella 4:3-näytöllä. Panscanning tarkoittaa elokuvan alkuperäisen kuvan leikkaamista vaakasuoraan filmikopioita tulostettaessa ja telecine -projektiossa , jolloin jäljelle jäävä osa täyttää koko uuden ruudun [1] .
Toisin kuin näytön välimuisti ( eng. Letterbox ), joka säilyttää alkuperäisen kehyksen kokonaan, panskannattaessa jopa puolet sen käyttöalueesta menetetään. Siksi klassiseen muotoon muunnettaessa laajakuvakehyksen " panorointia " käytetään usein siirtämällä kopioitua aluetta alkuperäisen kuvan pitkää sivua pitkin [2] . Kehyksen osan kopiointitekniikkaa käytettiin kopioitaessa filmikopioita laajakuvafilmien siirtämiseen klassiseen tai kapeaan filmiformaattiin 35 , 16 ja 8 mm filmeillä [3] . Yleisin panskannaustekniikka on laajakuvaelokuvien näyttäminen televisiossa ja masterointi videokasetteilla ja optisilla videolevyillä .
Klassisen kehyksen muuntamiseksi laajakuvamuotoihin on samanlainen pystysuuntainen rajausmenetelmä nimeltä Tilt & Scan .
Laajakuvaelokuvien olemassaolon alkuvuosina niiden esittely oli mahdollista vain rajoitetussa määrässä erikoistuneita elokuvateattereita , jotka oli varustettu asianmukaisilla elokuvaprojektorilla ja oikeankokoisella valkokankaalla. Koko Neuvostoliitossa Wide Screen -järjestelmän viiden ensimmäisen käyttövuoden aikana tällaisia elokuvateattereita oli enintään kymmenen [4] . Suurin osa elokuvasaleista salli vain klassisten elokuvatulosteiden esittelyn, joiden kuvasuhde oli 1,37:1. Maaseutuelokuvat suunniteltiin suurimmaksi osaksi kapeafilmiprojektoimiseen samoilla kuvasuhteilla. Tarve laajentaa yleisöä pakotti kuvaamaan kaksi versiota samasta elokuvasta samanaikaisesti eri formaattien elokuvakameroilla . Hollywoodissa tätä varten asennettiin kaksi filmikameraa yhteiselle laitteelle, joista toinen kuvasi elokuvaa anamorfisella linssillä laajakuvasuhteella ja toinen pallomaisella linssillä klassisessa kehyksessä [5] .
Tässä tapauksessa kuvaaja koordinoi eri kehysten muotoa ja kehysti molempien kameroiden kuvan. Myöhemmin kalvon tavallista versiota käytettiin kapeakalvokalvojen optisessa painatuksessa. Samaa tekniikkaa käytettiin Neuvostoliitossa toisen kanssa, kun samanaikainen kuvaus eri muodoissa suoritettiin kahdella operaattorilla eri kohdista, mikä mahdollisti sommittelun yhdistämisen kehyksen mittasuhteisiin rikkomatta sen eheyttä [6] . Useimmiten tämän formaatin elokuvien ensimmäiset otokset kuvattiin kuitenkin laajakuvalaitteella, minkä jälkeen kuvaus toistettiin tavallisella kameralla [7] . Siten luotiin maalaukset "Kolme plus kaksi" , "Scarlet Sails" , "Don Quijote" ja jotkut muut [4] . Teknologia, jossa kuvattiin kaksi versiota samasta elokuvasta, todettiin lopulta taloudellisesti kannattamattomaksi, koska se pidensi aikaa ja lisäsi elokuvan tuotantokustannuksia [8] . Siksi on kehitetty filmikopiokoneita , jotka soveltuvat laajakuvanegatiivien muuntamiseen tavallisiin ja kapeafilmitulostusmuotoihin . Panavision kehitti vuonna 1954 ensimmäisen Micro-Panatar-objektiivin, joka soveltuu laajakuvakehyksen osan deanamorfoimiseen ja kopioimiseen . Neuvostoliitossa mustavalkoisia laajakuvafilmejä alettiin muuntaa tulostettaessa tavalliseen muotoon vuodesta 1958 lähtien, mutta värifilmien kuvaamista kahdella kameralla harjoiteltiin paljon pidempään värifilmien heikon laadun ja tulostustarpeen vuoksi. alkuperäisestä negatiivista [9] . Tämä käytäntö lopetettiin kokonaan vuonna 1964, jolloin optisen tulostuksen panskannaus siirtyi [6] .
Pan-scanning-tekniikkaa käytetään kuitenkin laajimmin telecine-projektiossa sekä videokasettien ja videolevyjen tuotannossa. Laajakuvakehys on kaksi kertaa leveämpi kuin television kehys, ja sen näyttämiseksi televisiossa osa kuvasta on uhrattava: muuten osa television kuvaruudusta on viilutettava koko elokuvakehyksen ylä- ja alapuolelta. Jälkimmäinen menetelmä, jota kutsutaan " ruutupuuroksi ", säilyttää kuvan alkuperäisen ulkonäön, mutta yksityiskohtia , jotka ovat jo valmiiksi alhaisia standarditelevisiossa , ei voida hyväksyä [10] . Jopa käytettäessä eurooppalaista 625/50- hajotusstandardia täydellisen CinemaScope-kehyksen esittelyyn kuvasuhteella 2,35:1, kuvassa ei ole enempää kuin 300 riviä, kun taas loput kuluu puuroon. Useimpien televisioiden kineskooppien rajallinen koko vaikeutti laajakuvaelokuvien katselua näytön välimuistilla. Siksi monet ihmiset pitävät laajakuvakuvan rajaamista parempana kuin kapean "raon" näyttämistä. Videokasetilla laajakuvaelokuvat julkaistiin useimmissa tapauksissa yleisskannattuina , koska kuluttajavideon laatu on huomattavasti heikompi kuin lähetysvideon .
Vain DVD - levyjen yleistyessä, jotka pystyvät tarjoamaan äärimmäisen selkeyden standardille , on siirrytty panskannauksesta puuron seulomiseen. Lisäsysäys oli teräväpiirtotelevision ja suurkuvatelevisioiden ilmaantuminen , joiden kuvasuhteeksi tuli 16:9 (1,78:1). Laajakuvaelokuvat on paljon helpompi sovittaa tällaiselle televisioruudulle, ja kasettifilmit , joiden kuvasuhde on 1,85:1 ja 1,66:1, täyttävät sen lähes kokonaan [11] [12] . Elokuvia esitettäessä normaalitarkkuuksisessa televisiossa panskannausta käytetään kuitenkin yhä useammin television kehyksen pienen tietokapasiteetin vuoksi. Lisäksi 16:9-pan-skannausta pienellä kuvahäviöllä käytetään joskus tehtäessä videokopioita elokuvista, joiden alkuperäinen kuvasuhde on 2,35:1.
Käännettäessä anamorfinen laajakuvakehys klassiseksi, ennen sen rajaamista kuvan optinen muunnos vaaditaan oikeiden mittasuhteiden palauttamiseksi. Tämä on mahdollista kahdella tavalla: kuvaamalla uudelleen filmiprojektorin antama kuva keskikaltevalla valkokankaalla ("Boltjanskin menetelmä", 23KTO-1 filmikopiokone) tai optisella tulostuksella desanamorfisella linssillä filmikopiokoneessa filmin jaksoittaisella liikkeellä. [13] [14] . Molemmissa tapauksissa kaikki laajakuvakuva ei pääse klassiseen kehykseen. Jälkimmäinen voi sisältää juonen kannalta tärkeitä osia paitsi keskellä, myös reunoja pitkin. Jotkut elokuvakehykset on rakennettu niin, että niiden keskikohta on tyhjä ja hahmot käyvät dialogia seisoen vastakkaisilla puolilla kuvan reunoilla. Tässä tapauksessa sinun on valittava yksi niistä tai siirrettävä kopioalue alkuperäistä kehystä pitkin. Siksi yksinkertainen rajaus keskellä on mahdotonta hyväksyä, ja usein on tarpeen valita muu kuin keskiosa ruudusta tulostettaessa klassisen formaatin elokuvia tai esitettäessä normaalitarkkuuksisessa televisiossa [15] .
Jos kopioitua aluetta on siirrettävä, sen hyppyjä ei voida hyväksyä, koska ne häiritsevät videosekvenssin havaitsemista. Useimmiten kopiointialue pysyy vakiona saman suunnitelman sisällä , muuttuen vain liimauksen kiinnityshetkellä . Leikkausten välillä vaihtamisen tulee tapahtua sujuvasti, mikä luo kameran panorointia muistuttavan tunteen [16] . Tätä varten filmikopiokoneet tarjoavat sopivat mekanismit filmikanavien tai linssien keskinäiseen siirtoon kehys ruudulta . Kun laajakuva- tai laajakuvafilmi muunnetaan tavalliseen muotoon, leikkaus tapahtuu kaksoisnegatiivin tai useammin masterpositiivin optisen tulostuksen aikana [17] . Tällä tavalla saadusta 35 mm:n vastalajista painettiin kapeafilmikopiot . Kaksoisnegatiivia tulostettaessa on mahdollista merkitä yksittäisiä kohtauksia etukäteen ja valita tarkasti kopioitu alue, joka voi siirtyä alkuperäisen kehyksen keskeltä mihin tahansa reunaan [3] .
Neuvostoliitossa laajakuvaelokuvien muuttamiseksi tavallisiksi elokuviksi käytettiin erityistä 23TTO -1 ("Agat 35A-35") -filmikopiokonetta , jossa oli 50RTO-1 katselupöytä, elokuvan laatiman kopiopassin esivalmisteluun . valokuvausohjaaja [18] [19] . Joustavin oli Neuvostoliiton elokuvainsinöörien vuonna 1964 kehittämä tekniikka. Laajakuvanegatiivista tulostettiin 70 mm:n master-positiivinen deanamorfoinnilla , joka soveltuu sekä laajakuvan kaksoisnegatiivin että klassisen muodon välivastatyypin tekemiseen juonitärkeän alueen kopioinnilla [ 20 ] . Optisessa tulostuksessa tapahtui automaattinen passin mukainen filmille kopioitavan kuva-alueen valinta ja tarvittaessa panorointi. Televisiossa esittelyyn käytettiin klassisen formaatin elokuvakopioita, jotka tehtiin samalla tavalla elokuvien levitykseen tai erityisesti televisioprojektoriin, ottaen huomioon jälkimmäisen sävyntoiston erityispiirteet. Nykyaikaiset telecine-projektiotekniikat mahdollistavat digitaalisen formaatin siirron, jossa panskannaus voi tapahtua kehys kuvalta suurella tarkkuudella [21] .
Pan-scan-tekniikka on epätäydellinen ja monien elokuvantekijöiden mahdoton hyväksyä. Elokuvien televisioesityksen kasvava merkitys pakotti etsimään kompromissiratkaisuja, jotka ilmentyivät piilovälimuistin teknologiana ja " tarinalle tärkeän televisiokentän " ilmaantumisena elokuvakameran etsimessä . Neuvostoliitossa kehitettiin UFA ( Universal Frame Format ), joka soveltuu elokuvien kuvaamiseen, jotka voidaan tulostaa sekä laajakuvamuodoissa että normaaleissa muodoissa ja jotka mahtuivat television ruutuun lähes häviöttömästi. Useimmat tuotantomuodot ovat syntyneet juuri kompromissina laajakuvaelokuva- ja televisiostandardien välillä. Tällaisissa muodoissa kuvattaessa kuvan ylä- ja alareunassa on usein "reservi", jota ei käytetä tulostuksessa, mutta joka sopii koko kuvan näyttämiseen televisiossa.
Monet elokuvantekijät ja tuottajat suhtautuvat kielteisesti panskannauksen käyttöön, koska se johtaa merkittävän osan kuvasta katoamiseen ja alkuperäisen tekijän tarkoituksen rikkomiseen [22] . Vuonna 1991 Sidney Pollak aloitti oikeudenkäynnin Tanskan televisiota vastaan, koska hän esitti hänen elokuvansa Three Days of the Condor leikattuna versiona. Tuomioistuin katsoi alkuperäisen muodon muuttamisen teoksen "silpomiseksi" ja immateriaalioikeuksien käyttöoikeuksien loukkaamiseksi [ 23] .
| Elokuvajärjestelmät | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Elokuvaformaatit | |||||||||||||||
| Elokuvaformaatit |
| ||||||||||||||
| Näytön kuvasuhdestandardit |
| ||||||||||||||
| Muotoile neuvottelumenetelmät | |||||||||||||||