Vastatyypitys on valokuvauskuvan tai filminegatiivin kopiointia jatkokopiointia tai elokuvatemppujen luomista varten [1] . Suppeammassa merkityksessä - prosessi, jonka avulla voit saada elokuvasta yhden tai useamman kaksoisnegatiivin käytettäväksi elokuvakopioiden massatuotannossa [2] .
Vastatyyppi ( lat. contra - vastaan, päinvastoin + muu kreikkalainen τύπος - jälki) - valokuvan tai elokuvan kopio, sisältää yleensä negatiivisen kuvan. Tarkoitettu jatkokopioitavaksi lopulliseen positiiviseen .
Contratype-kalvo on värillinen tai mustavalkoinen hidasnopeusfilmi . Nykyaikaisia lajikkeita tuotetaan niin kutsutulla "kutistumattomalla" lavsan - substraatilla [ 3] . Itse vastakirjoituksen lisäksi sitä käytetään erikoistehosteiden ja väritehosteiden aikaansaamiseen. Reversiibeliä, kaksoispositiivista, kaksoisnegatiivista ja universaalia välituotetta ( eng. Intermediate ) [4] tuotetaan .
Alkuperäisestä filminegatiivista voidaan tehdä vain muutama kymmenkunta filmitulostetta, ennen kuin siitä tulee käyttökelvoton kulumisen vuoksi. Siksi, jos on tarpeen tuottaa suuria painosmääriä, he turvautuvat vastakirjoitukseen, joka antaa useita kaksoiskappaleita negatiivista [5] . Negatiivin tallentamisen lisäksi tämä tekniikka mahdollistaa replikoinnin nopeuttamisen useiden päällekkäisten negatiivien rinnakkaistulostuksen ansiosta. Ennen kuin vastakirjoitus keksittiin vuonna 1926, Hollywoodin elokuvastudiot joutuivat usein kuvaamaan elokuvaa kahdella kameralla samanaikaisesti. Toinen negatiivi, joka oli tarkoitettu kuvan eurooppalaisten painosten painamiseen, kuljetettiin Atlantin valtameren yli [6] . On olemassa kaksi yleisintä vastakirjoitustyyppiä.
Tätä tekniikkaa pidetään klassisena ja se mahdollistaa kontaktitulostuksen kaikissa vaiheissa , mikä antaa kuvan oikean suunnan välikopioiden parillisen määrän ansiosta [7] . Menetelmässä tulostetaan negatiivista välipositiivista ( masterpositiivista tai "laventeli"), josta tulostetaan kaksoisnegatiivit [8] .
Värilliseen vastatyypitykseen 1970-1990-luvulla käytettiin yhtä käänteistä vastatyyppikalvoa, joka korvasi kaksi: kaksoispositiivinen ja kaksoisnegatiivi [17] [18] . Tällä menetelmällä kaksoisnegatiivi saadaan suoraan negatiivista. Neuvostoliitossa tähän käytettiin kotimaista elokuvaa "OK-1" tai maahantuotua "Eastman Kodak Color Reversal Intermediate 5249" [4] [19] . Yksivaiheisen vastakirjoituksen avulla voit parantaa filmikopioiden laatua, joka heikkenee jokaisessa kopiointivaiheessa.
Yksivaiheinen vastatyypitys kontaktimenetelmällä antaa peilikuvan lopullisessa positiivisessa välikopioiden määrästä johtuen [20] . Jos tavoitteena on saada suora kuva, valotus suoritetaan substraatin sivulta, mikä johtaa osittaiseen terävyyden menettämiseen kontaktitulostuksessa . Siksi useimmissa tapauksissa filminegatiivin yksivaiheiseen vastatyypitykseen käytetään optista tulostusta negatiivisubstraatin läpi [2] . Samalla tavalla positiivista (”unicate”) tehdään kopio, joka saadaan yhtenä kopiona kuvaukseen tarkoitetulle käännettävälle filmille.
Kaksoisnegatiivin tuotannossa yhdistetään kuva ja optinen ääniraita , jotka ovat eri filmeissä. Tätä varten filmikopiokoneeseen ladataan vastatyyppisen filmin lisäksi kuvan välipositiivit ja äänitteet . Tämä yksinkertaistaa yhdistettyjen vuokrafilmikopioiden massatulostusta . Vastakirjoitusta käytetään filmituotannon "optisessa" tekniikassa, koska alkuperäisestä negatiivista tulostetaan suoratulostuksen teknologinen monimutkaisuus, sillä eri kohtausten optinen tiheys oli epätasainen kuvauksen aikana tapahtuvien väistämättömien valotusvirheiden vuoksi . Tästä syystä negatiivista valmistettu välipositiivinen kohdistettiin värintoiston ja tiheyden suhteen kevyellä passilla . Ja filmikopiotehtaalle saapunut yhdistetty kaksoisnegatiivi painettiin jo kohdistetusta positiivista ja salli massatulostuksen muuttamatta viereisten kohtausten parametreja.
Nykyaikaisella digitaalisen elokuvan tuotantotekniikalla elokuvan digitaalisesta master-kopiosta tulostetaan sisäinen negatiivi (kaksoisnegatiivi) filminauhurilla ja kaksoisnegatiivista filmikopiokoneilla painetaan filmikopioita [21] . Maksimaalisen puolisävyjen määrän saamiseksi lopullisessa positiivissa internegatiivi tulostetaan erityiselle matalakontrastiselle filmille, kuten Fujicolor Recording Film Eterna RDI [22] .
Hydrotyyppitulosteiden saamiseksi värinegatiivista kolmelle vyöhykevaloherkkyydelle filmille tehdään kolme mustavalkoista värieroteltua välipositiivia, joista tulostetaan kolme värieroteltua kaksoisnegatiivia [23] . Hydrotyyppipainon matriisit painetaan syntyneistä kaksoisnegatiivista erityiselle ortokromaattiselle matriisikalvolle . Valotut kalvokalvot käsitellään erityisellä tekniikalla ja niistä saadaan kohokuvioidut gelatiinimatriisit, jotka painettaessa levittävät peräkkäin kolme lisäväristä väriainetta tyhjälle kalvolle . Tekniikka kantaa kauppanimeä " Technicolor ".
Joissakin tapauksissa matriisit tulostetaan suoraan negatiivista värivyöhykesuodattimien kautta pankromaattiselle kalvolle [24] . Kolmen värifilmiliuskan tulostamista käytetään myös värifilmien arkistointiin, koska mustavalkofilmit ovat vähemmän herkkiä vanhenemiselle kuin värifilmit. Kaikissa tapauksissa värin erottamiseen käytetään erikoislaatuisia vastatyyppisiä kalvoja kutistumattomalla lavsan- substraatilla.
Elokuvan kehityksen alkuvaiheessa elokuvakopiot tulostettiin suoraan alkuperäisestä filminegatiivista, joka oli suuresti kulunut. Myöhemmin alkuperäisestä negatiivista tehtiin useita toissijaisia negatiiveja (vastatyyppejä), joista painettiin jo filmikopioita. Tämä tekniikka oli erityisen laajalle levinnyt Neuvostoliitossa, jolla oli valtava elokuvan jakeluverkosto, joka vaati 800-1000 elokuvakopiota. Alkuperäisellä negatiivilla ei ollut tarpeeksi kiertovakautta, jotta siitä olisi voitu tulostaa koko elokuvan jakelujakso. Siksi suurin osa massatuotetuista elokuvista painettiin vastatyypistä, mikä heikensi merkittävästi levitettävien filmikopioiden laatua.
Lisäksi vastakirjoitusta alettiin käyttää saman elokuvan tekemiseen useissa eri formaateissa - esimerkiksi laajakuvakopiot 35 mm:n filmille ja kapeafilmikopiot elokuviin 16 mm :n kopiot tulostettiin 70 mm:n laajakuvafilmistä . 1970-luvun lopulla Neuvostoliitto alkoi levittää alkuperäisestä negatiivista tulostustekniikkaa, mikä on erityisen tärkeää kopioitaessa "suurennettuja" suurikokoisia filmikopioita UFK -muodosta . Yksi ensimmäisistä tekniikan hallitsijoista oli Leningradin filmikopiotehdas, joka toukokuussa 1978 painoi ensimmäistä kertaa koko elokuvan "Minä olen poikasi, Moskova!" alkuperäisestä negatiivista [25] . Nykyaikaisessa elokuvassa suurille filmikopioille ei ole kysyntää, joten useimmiten tulostetaan alkuperäisestä negatiivista. Tämä parantaa kuvanlaatua, joka heikkenee vastakirjoituksen jokaisessa vaiheessa.
Vastakirjoitusta käytettiin laajalti elokuvien laittomaan kopioimiseen elokuvan alkuvaiheessa, 1800-luvun lopulla ja 1900-luvun alussa, jolloin tuotantostudioiden oli yleinen käytäntö myydä elokuvien kopioita teattereissa näytettäväksi, ja teatterin omistaja halusi Näytä elokuva piti ostaa kopio siitä. Elokuvakopioita myyessään elokuvastudiot sisällyttivät hintaansa kustannusten lisäksi elokuvan tuotantokustannukset , mikä nosti vuokran hintaa merkittävästi. Pian elokuvapiratismin käytäntö ilmestyi: "vastakonekirjoittajat" hankkivat laillisen elokuvakopion ja tulostivat siitä kaksoisnegatiivin, jota käytettiin laittomaan kopiointiin. Näin saadut väärennetyt kopiot myytiin paljon halvemmalla kuin studiohinnat [26] .
Jokaisessa teknologian vaiheessa kuvanlaatu heikkeni, joten lopputulos osoittautui usein kritiikin alapuolelle. Joskus tämä pakotti vastakirjoittajat käyttämään hyvin eksoottisia menetelmiä - on tapauksia, joissa he vain turvautuivat plagiointiin ja kuvasivat elokuvan uudelleen omissa lavasteissaan ja omilla näyttelijöillä (esim. Philadelphiasta tunnettu elokuvamerirosvo Sigmund Lubin teki niin. tämä suositulla elokuvalla The Passion of the Christ - hän kuvasi elokuvan yhdellä kaupungin sisäpihoista, ja maiseman yläpuolella olevassa elokuvassa näkyi uteliaita asukkaita katsomassa ulos ikkunoista). [26]
Vastakirjoitusta turvautui jatkuvasti myös Thomas Alva Edison , joka osti kaikki suuret amerikkalaiset elokuvaan liittyvät patentit ja uskoi tämän perusteella, että hänellä oli oikeudet kaikkiin ulkomaisiin elokuviin, jotka tuodaan Yhdysvaltoihin. Pääosin Edisonin aktiivisen Mélièsin elokuvien kopioinnin vuoksi jälkimmäinen ei onnistunut saamaan jalansijaa Yhdysvaltain elokuvamarkkinoilla , mikä oli yksi syy hänen studionsa taloudelliseen romahtamiseen [27] .