"Wide Screen" , Widescreen elokuvaformaatti - Neuvostoliiton laajakuvaelokuvajärjestelmä , jossa on anamorfismi , joka tunnetaan ulkomailla nimellä SovScope . Neuvostoliiton laajakuvaformaatti tarjosi [1] tavanomaisen 35 mm:n elokuvan käytön sekä 24 ruutua sekunnissa vakiokuvanopeuden ja projisoinnin , jota käytettiin myös elokuvissa , joiden kuvasuhde oli "klassinen" [2] . Kaikki 35 mm:n filmille tehdyt kopiot jaettiin "laajakuvaksi", "välimuistiin" ja "tavalliseen muotoon" , mikä oli merkitty kopiolaatikoihin ja lataustauluihin . Laajakuvamuoto voi olla sekä tuotantoa että jakelua . toisin sanoen tämän formaatin negatiivista voidaan tulostaa yhdistettyjen filmikopioiden kontaktitulostus .
Laajakuvaelokuva syntyi 1950- luvun "laajakuvabuumin" aikana television kilpailun seurauksena , mikä veti pois suurimman osan ulkomaisten elokuvateattereiden yleisöstä . Laajakuva ja monikanavaääni loivat mukaansatempaavan vaikutuksen ja toivat elokuvakehyksen näkökentän lähemmäksi kaupallisesti menestyneiden panoraamateatterijärjestelmien näkökenttää. Ensimmäinen massatuotettu laajakuvajärjestelmä oli CinemaScope , jonka kuvasuhde oli alun perin 2,55:1 verrattuna 1,37:1:een perinteisissä elokuvissa [3] . Muut tätä järjestelmää noudattavat järjestelmät, joissa käytettiin kuvan anamorfiaa ja standardifilmiä, tarjosivat jopa 2,66:1 kuvasuhteen ja erosivat vain vähän CinemaScopesta ja olivat usein vain sen klooneja.
Neuvostoliitossa vuonna 1955 luotiin laajakuvateatterijärjestelmä, jossa oli nelikanavainen magneettinen tai yksikanavainen optinen ääniraita , joka kehitettiin NIKFI:ssä Cinemascope-standardin [ 4] perusteella . Toisin kuin ulkomaisessa prototyypissä, kotimainen formaatti tarjosi samat kehyskoot ja 2,35:1 kuvasuhteen kaikentyyppisille äänitteille. Universaalia "magneto-optista" äänitettä ei myöskään käytetty Neuvostoliitossa liian kavennetun valokuvaraidan huonon äänenlaadun vuoksi [5] . Filmikameran kehysikkunan koko laajakuvakuvausta varten oli GOST 24229-80:n mukaan 21,95 × 18,6 mm , ja filmille näytölle projisoidun hyödyllisen kehyksen koko oli 21,3 × 18,1 mm [6] [ 7] . 29. heinäkuuta 1955 TSSDF :ssä kotimaisessa laajakuvaformaatissa [8] [3] kuvattujen dokumenttien Etelän auringon alla, Juhlallinen Moskova ja Ihmeellinen kaupunki ensi -ilta tapahtui ensimmäisellä laajakuva- elokuvateatteri "Khudozhestvenny" . Ensimmäinen tällä systeemillä tehty pitkä elokuva oli Ilja Muromets , joka sai ensi-iltansa 16. marraskuuta 1956 [9] [10] . Vuonna 1960 julkaistiin laajakuvasarjakuva " Murzilka on the Satellite " [11] [12] . Neuvostoliiton standardien ääniraitojen kehyskoot ja sijainti osuivat yhteen ulkomaisten analogien kanssa, mukaan lukien Panavision-järjestelmät ja useimmat muut Cinemascope-lajit, mikä mahdollisti elokuvien kansainvälisen vaihdon ilman optista muuntamista ja kuvan rajaamista.
Toisin kuin prototyyppi, jossa oletettiin tuottavan vain värifilmejä , "Wide Screen" ei säännellyt tätä parametria millään tavalla, mikä mahdollisti väri- ja mustavalkokuvauksen [* 1] . Filmikopiot, joissa oli magneettisesti yhdistetty ääniraita , painettiin filmille, jossa oli standardia kapeampi CS ( CinemaScope ) -rei'itys [13] . Useimmat tavallisille filmeille suunnitellut filmiprojektorit sallivat kuitenkin filmikopioiden näyttämisen "neliömäisillä" rei'ityksillä hammasrumpujen suunnittelusta johtuen, joita ei ollut suunniteltu täyttämään koko vakiorei'ityksen leveyttä hampaalla. Tuotannon monimutkaisuuden vuoksi tällaiset filmivedokset, joita puhekielessä kutsutaan "stereo"-kopioiksi, väistyivät 1960-luvun puolivälissä halvemmille kopioille, joissa oli klassisen formaatin elokuvien tapaan järjestetty optinen raita [14] [15] . Kopioissa, joissa oli tavallinen äänite, käytettiin filmiä, jossa oli standardi "positiivinen" rei'itys [8] .
1960-1980 - luvulla " Wide Screen" -järjestelmää käytettiin useimpien vuokrattujen elokuvien kuvaamiseen (" Insinööri Garinin hyperboloidi ", " Kuollut kausi ", " Timanttivarsi ", "Tasavallan omaisuus" , " The Property of Republic" . viehättävimmät ja viehättävimmät "ja monet muut neuvostoelokuvan " menestysfilmit " [16] [17] [18] [19] . Neuvostoliiton romahtamisen jälkeen omien kuvauslaitteiden ja optiikan tuotantoa rajoitettiin, ja Wide Screen -järjestelmän sijaan alettiin käyttää sen ulkomaisia kollegoja, pääasiassa Panavisionia. Sen jälkeen LOMO :n valmistamilla Neuvostoliiton anamorfisilla linsseillä kuvattiin vain muutama elokuva , mukaan lukien "Nouse kaupunki, laske!", "Mehiläinen", " Viimeinen juna " ja jotkut muut. Tällä hetkellä ulkomaiset valokuvausohjaajat käyttävät Neuvostoliiton anamorfista optiikkaa saadakseen aikaan "vintage" -kuvan vaikutuksen [20] . Erilaisissa kotimaisen standardin kanssa yhteensopivissa anamorfisissa elokuvajärjestelmissä luotiin vain muutamia venäläisiä elokuvia vuoden 1991 jälkeen: " Siperian parturi " ( 1999 ), " Mama " ( 1999 ), " Exile " ( 2007 ), " Gentlemen, onnea!" » ( 2012 ) ja jotkut muut [21] [22] [23] [24] .
Laajakuvafilmit olivat huomattavasti parempia terävyyden ja pystysuunnan stabiiliuden suhteen kuin kasetit , mutta niiden vaakaresoluutio ei ollut riittävä suurelle näytölle tämän tason suuren kasvun vuoksi [3] . Tämä puute poistettiin suurikokoisilla filmeillä , jotka käyttivät kuvaamiseen ja projisoimiseen tavallista leveämpää filmiä - 70 mm ja pallomaista ( aksiaalisesti symmetristä ) optiikkaa. Samanaikaisesti laajakuvafilmikopion kuvan suurennus ruudulla, toisin kuin laajakuvaelokuvassa, oli sama pysty- ja vaakasuunnassa, mikä tarjosi suuremman resoluution ja kuvan yksityiskohtia. Suuri kehysalue mahdollisti filmiprojektoreiden valovirran ja valkokankaan koon lisäämisen, mikä paransi edelleen projisoinnin laatua.
Suurikokoiset filmit vaativat kuitenkin erikoisvarusteita näyttämiseen ja kuvaamiseen, kun taas perinteinen filmiprojektori , jossa on yksinkertainen anamorfinen linssikiinnitys, sopii laajakuvafilmitulosteisiin. Useimmat 35 mm:n filmikamerat pystyivät kuvaamaan sekä tavallista että laajakuvaa vaihtamalla filmikanavan kehystä ja kiinnittämällä anamorfisen kiinnikkeen kameran linssiin. Negatiivielokuvien korkeampi laatu ja resoluutio tarkoitti sitä, että anamorfinen laajakuvajärjestelmä kesti laajakuvajärjestelmän, jonka useimmat elokuvastudiot hylkäsivät 1970-luvun lopulla [ 3] . Lisäksi useimmat viime vuosien suurikokoiset elokuvat on kuvattu anamorfisille tai jopa kasetille 35 mm:n negatiiville, jota seuraa optinen zoom.
"Wide Screen" -muodon olemassaolon ensimmäisen vuosikymmenen aikana kaikki tämän standardin värielokuvat kuvattiin samanaikaisesti tavallisessa muodossa, koska suurin osa kotimaisista elokuvateattereista tuki vain "klassisia" elokuvakopioita. Riittävän laadukkaan värillisen vastatyyppisen kalvon puute teki mahdottomaksi värillisten laajakuvafilmien muuntamisen muihin muotoihin optisessa tulostuksessa. Siksi ensimmäisten uuden muodon värifilmien kuvauksissa osa otuksista kuvattiin laajakuvakameralla ja sen jälkeen lisäkuvaukset perinteisellä kameralla [* 2] . Tällä tavalla kuvattiin elokuvat " Kolme plus kaksi ", " Scarlet Sails ", " Don Quijote " ja muut. Yhteensä tunnetaan 25 elokuvaa, jotka on kuvattu samanaikaisesti kahdessa formaatissa [25] . Korkealaatuisten värifilmien tulo sekä filmikopiokoneiden luominen, joilla on mahdollisuus kopioida osa laajakuvakehyksestä, mahdollistivat muodon muuntamisen tulostuksen aikana. Ensimmäinen tällä tekniikalla kuvattu värillinen laajakuvaelokuva yhtenä versiona oli Russian Forest vuonna 1964. Mustavalkoisia laajakuvafilmejä on muunnettu muihin muotoihin vastatyyppipainossa vuodesta 1958 [14] .
Samanaikaisesti klassisen formaatin filmikopioiden painaminen tapahtui kuvan sivuosien menettämisen myötä. Juonitärkeiden kohteiden tallentamiseksi erityisillä filmikopiokoneilla (esimerkiksi 23TTO-1) voit siirtää kopioaluetta kehyksen pitkää sivua pitkin käyttämällä panoraamaskannaustekniikkaa [26] . Vastaavasti kapeafilmitulosteet tulostetaan 16 mm ja 8 mm filmille klassisella kuvasuhteella. Laajakuvafilmikopioita voidaan tulostaa sekä kontaktimenetelmällä samasta negatiivista että muista formaateista optisella tulostuksella. Laajakuvaelokuvan tultua mahdolliseksi tulostaa laajakuvatulosteita 70 mm:n negatiivista. Tällaiset kopiot on tarkoitettu elokuvateattereihin, joissa ei ole suurikokoisia elokuvaprojektoreja. Neuvostoliitossa valmistettiin laajakuvafilmikopioiden tuotantoa varten suurikokoisista negatiiveista erityinen 23LTO-1 optinen filmikopiokone [27] .
Lisäksi Techniscop - negatiivista tulostetaan laajakuvatulosteita 2-rei'itysvälein ja Super-35- formaateissa , joissa kasettien suhde on 2,35:1. Neuvostoliiton universaali kehysmuoto " UFK " mahdollisti myös laajakuvafilmikopioiden tekemisen työnegatiivista menettäen hieman kuvan osaa ylhäältä ja alhaalta. Filminegatiivien tuottaminen näissä formaateissa pienentää kuvausbudjettia , mikä mahdollistaa laajakuvafilmin tuottamisen vain vähän anamorfista elokuvaa pienemmäksi. Lisäksi pallomaisten linssien käyttö kuvattaessa mahdollistaa vääristymien ja kuvien artefaktien välttämisen, jotka ovat tyypillisiä vain anamorfiselle optiikalle. Monet 70 mm:n filmille julkaistut suurikokoiset elokuvat kuvattiin laajakuvateatteritekniikalla, minkä jälkeen niitä on suurennettu tulostettaessa ( Eng. Blow-Up ). Tämä mahdollisti budjetin optimoinnin ja kevyemmän ja kätevämmän 35 mm filmille suunniteltujen kuvauslaitteiden käytön.
Tällä hetkellä kotimainen laajakuvajärjestelmä on väistynyt ulkomaisille kollegoille, pääasiassa Panavisionille, joilla on samanlaiset ominaisuudet. Nykyelokuvassa anamorfisia formaatteja käytetään pääasiassa elokuvakopiomuotoina, koska laajakuvakuvaukseen käytetään monipuolisempaa pallooptiikkaan suunniteltua Super-35-formaattia. Negatiivifilmien parantunut valokuvalaatu on tehnyt suurkuvaformaateista vain vähän hyötyä.
| Elokuvajärjestelmät | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Elokuvaformaatit | |||||||||||||||
| Elokuvaformaatit |
| ||||||||||||||
| Näytön kuvasuhdestandardit |
| ||||||||||||||
| Muotoile neuvottelumenetelmät | |||||||||||||||