Super 35 , Super-35 on elokuvajärjestelmä , joka käyttää tavallista 35 mm:n filmiä ja pallomaista ( aksiaalisesti symmetristä ) kuvausoptiikkaa. Kuten klassinen formaatti , Super-35:n kehysväli on useimmissa tapauksissa 4 rei'itystä , mutta sen suurin ero on filmin koko leveyden käyttö rei'itysten välillä, mukaan lukien muissa järjestelmissä yhdistetylle äänitteelle varattu tila [1 ] . Siksi "Super-35" -muotoa pidetään tuotantona , eli sitä käytetään vain elokuvan alkuperäisen negatiivin valmistukseen, eikä se sovellu yhdistettyjen vuokrafilmikopioiden tulostamiseen . Super-35-negatiivin kuvasuhde on 1,33:1 [2] . Tämä on tähän mennessä suosituin elokuvaelokuvassa , televisiossa ja digitaalikameramatriiseissa käytetty formaatti [3] .
Formaatti tunnetaan myös nimellä " Superscope-235 " ( englanniksi Superscope 235 ), koska se on peräisin laajakuvateatterijärjestelmästä " Superscope " ( englanniksi Superscope ), jonka Joseph ja Irving Tushinsky kehittivät vuonna 1954 elokuvastudiolle " RKO Radio Pictures " . [4] . Alkuperäinen "Superscope" oli tekniikka, jolla kuvattiin pallomaisella optiikalla " mykistettyyn kehykseen " 18 × 24 mm, mitä seurasi " Cinemascope " -muodon laajakuvafilmikopioiden anamorfisointi optisessa tulostuksessa . Tässä tapauksessa käytettiin vain osaa alkuperäisestä kuvasta, jonka kuvasuhde oli 2:1, käyttäen tekniikkaa, joka on samanlainen kuin piilotettu välimuisti . Filmikopiosta saatiin anamorfinen neliömäinen kehys, jonka koko oli 18,67 × 18,67 mm , ja vapaa tila kehyksen ja optista ääniraitaa vastakkaisella puolella olevan rei'ityksen välissä oli musta nauha, joka ei kuljettanut tietoja [ 5] [6] . Projektorin kehysikkunan mitat olivat 18,6 × 18,6 mm [7] .
Ensimmäinen tällä tekniikalla tehty elokuva oli Vera Krutz , joka sai ensi-iltansa New Yorkissa joulukuussa 1954 [8] [9] . "Superscope-235" oli muodon jatkokehitys, joka tarjosi lopullisen kuvan kuvasuhteeksi 2,35:1, vakiona "Cinemascop"- ja vastaaville elokuvajärjestelmille, mikä näkyy nimessä [10] . Samanaikaisesti negatiivista kopioitiin tulostuksen aikana vielä kapeampi osa kuvasta kuin ensimmäisessä versiossa, ja filmikopio vastasi täysin Cinemascope-formaattia [11] . Painotekniikka oli samankaltainen kuin Techniscope [ * 1 ] -tuotantoformaatissa , hieman ylitti sen kehyspinta - alaltaan, mutta ei sallinut elokuvan säästämistä. Tämä määräsi muodon kohtalon, joka unohdettiin muutama vuosi myöhemmin: kuvanlaatu oli huonompi kuin anamorfisissa elokuvajärjestelmissä, jotka käyttävät suurempaa kehystä negatiivilla.
Tämä tekniikka muistettiin jälleen vuonna 1982 Dance Craze -elokuvan tuotannossa , ja muodon säännöllinen käyttö Hollywoodissa alkoi vuonna 1984 elokuvan Greystoke: The Legend of Tarzan, Lord of the Apes [ 12] kuvaamisella . Filminegatiivien valokuvalaatu, joka on parantunut viime vuosikymmeninä, on tehnyt pallomuodosta anamorfisia muotoja suositumman. Ensimmäinen elokuva " My Enemy ", joka julkaistiin kauppanimellä Super-35, sai ensi-iltansa 12. joulukuuta 1985 [13] . Pienellä budjetilla kuvattaessa on suositeltavaa käyttää pallomaista optiikkaa, jolla on suurempi aukkosuhde ja jossa ei ole anamorfisia artefakteja . Lisäksi kehyksen muoto merkitsee muodon suurempaa monipuolisuutta, koska sen avulla voit tulostaa elokuvia millä tahansa kuvasuhteella yhdestä negatiivista: laajakuva, laajakuva , kasetti ja IMAX .
Formaatin pääversion, jonka kehysväli on 4 rei'itystä, lisäksi on olemassa moderni versio, jossa on 3 rei'ityskehys [2] . Paljaan kehyksen korkeus on 14 mm. Tässä muodossa käytetään erityisiä kuvauslaitteita, joissa on muunneltu simpukkamekanismi ja nauhapolku . Filmin säästö on kuitenkin tässä tapauksessa 25 %, ja monen tyyppisiä nykyaikaisia filmikameroita valmistetaan usein kahtena versiona - 4 tai 3 rei'itykselle [14] . Kolminkertaisella rei'itetyllä versiolla saadun kehyksen kuvasuhde on 1,78:1 ja se sopii teräväpiirtotelevisiostandardiin - 16:9, joten muoto sopii erityisen hyvin televisioelokuvien kuvaamiseen .
Kuvaamisen jälkeen saatu negatiivi skannataan ja jatkotyöskentely kuvan kanssa tehdään digitaalisessa muodossa. Jos on tarpeen hankkia laajakuvafilmikopioita, anamorfisointi suoritetaan digitaalisesti, minkä jälkeen tulostetaan filmille vakiokuvavälillä. Myös muunnelmaa, jossa on 2 rei'itysvaihetta, käytetään [15] , mutta se soveltuu vain laajakuvakuvan saamiseksi, jonka kehys on 2,35:1, ja sitä kutsutaan joskus nimellä "Techniscop" [* 2] . Tämän muodon avulla voit säästää vielä enemmän elokuvaa: verrattuna standardiin "Super-35", sen kulutus on puolet vähemmän [16] . Kaikki kolme "Super-35" -lajiketta ovat kätevimpiä tällä hetkellä laajalle levinneelle Digital Intermediate -tekniikalle , joka ei mahdollista kontaktitulostusta alkuperäisestä negatiivista. Näin voit käyttää koko filmin leveyttä rei'itysten välillä, mikä lisää alkuperäisen negatiivin informaatiokapasiteettia.
"Superscope"-muodon tultua käyttöön sen kehyksen vakiokoko vastasi mykistystä: 18 × 24 millimetriä . 1990 -luvulla standardisoitiin uusi koko, jonka rungon leveys oli 24,9 mm, jotta filmin jalanjälki voitaisiin hyödyntää täysimääräisesti. Tällä hetkellä kalvotuotannossa käytetään molempia kokoja - vanhaa DIN S35 ja modernia ANSI S35 [17] . Kehyskoot valitaan materiaalin tulevan käytön ja sen skannaus- tai tulostustavan perusteella. Lisäksi nykyaikainen standardi ei salli viivakoodin painamista filmille kuvaamisen aikana , kuten on mahdollista klassisessa Super-35:ssä, joka käyttää tähän kuvan ja rei'ityksen välistä tilaa.
ANSI S35 -standardin runkokoko täydellä jakovälillä on 24,9 × 18,7 mm. Sen pinta-ala on suurempi kuin klassisen 21,95×16 mm kehyksen, mutta useimmissa tapauksissa käytetään piilotettua välimuistia: kuvattaessa koko kehyksen korkeus valotetaan ja filmikopioita optisesti tulostettaessa tai digitaalisesti käsiteltäessä osa kuvasta. alkuperäisestä negatiivista leikataan pois ylhäältä ja alhaalta. Tulevan kehyksen kuvasuhteen määrää ohjaaja, jonka mukaan kuvaavien kameroiden tähtäimet merkitään näyttäen aluksi koko ruudun [17] . Kuvasuhde valitaan yleensä seuraavalta alueelta: 1,34:1 IMAX-elokuville, 1,85:1 tai 1,66:1 välimuistikopioille ( Flat ), 2,20:1 laajakuvakopioille, 2,39:1 anamorfiselle laajakuvakopiolle ( Scope ), 16 :9 laajakuvavideolle tai 4:3 klassiselle videolle . Super-35-formaatille suunnitelluissa filmikameroissa on filmin keskelle sijoitettu linssin pidike ja modulaarinen rakenne, joka mahdollistaa vaihdettavien simpukkapalojen käytön eri otosvälillä tai nopean simpukkavälin konfiguroinnin. Jotkut filmilaitteiden valmistajat käyttävät epäkeskistä linssin pidikettä, jonka avulla voit siirtää optista akselia ja yhdessä vaihdettavien kehysten ja kahvojen kanssa kuvata missä tahansa 35 mm:n formaatissa [18] .
Piilotettua välimuistia käytettäessä laajakuva- ja "täyskuva"-kuvilla on usein yhteinen yläreuna sen sijaan, että ne olisivat keskitetty [19] . Siten, kun tuloksena olevaa kehystä käytetään laajakuvafilmin tulostamiseen, kuvan alaosa leikataan pois, kun taas muissa formaateissa tulostettaessa tai telecine-projektiossa käytetään lähes koko korkeutta. Tämän menetelmän avulla voit käyttää kuvattua kohtausta täysin kaikissa versioissa säilyttäen samalla hyväksyttävän sommittelun . Useimmissa näyttelijäkohtauksissa yläraja rajoittaa päiden yläpuolella olevaa tilaa, jota ei voi rajata, ja molempien kätkövyöhykkeiden symmetrisen järjestelyn tapauksessa käyttäjän olisi jätettävä liian paljon "ilmaa" päiden yläpuolelle, jotta niitä ei rajata laajakuvatulostuksessa.
Suurin osa nykyaikaisista digitaalikameroista on varustettu Super-35-formaatin valoherkällä anturilla , joka on fyysisiltä mitoiltaan identtinen analogisen filmikehyksen kanssa, jossa on 4 tai 3 rei'itysaskel [20] . Tämän anturin koon avulla voit käyttää laajinta nykyään saatavilla olevaa filmilinssiä Super 35 -formaatissa . Lisäksi anturin korkeuden ansiosta voit kuvata missä tahansa tavallisissa elokuvamaisissa anamorfisissa muodoissa käyttämällä anamorfisia linssejä, minkä jälkeen tuloksena oleva kuva deanamorfoi digitaalisesti . Matriisin täysi koko, joka vastaa neljän rei'ityksen vaihetta, mahdollistaa kuvaamisen tavallisella elokuvaoptiikalla, jonka anamorfinen suhde on 2,0×. 16:9-laajakuvamatriisilla sama 2,39:1-kehys saadaan nykyaikaisella optiikalla, jonka anamorfinen suhde on 1,3×.
Vuonna 1967 Neuvostoliitossa ehdotettiin tuotantoa Universal Frame Format ("UFK") [* 3] , joka soveltuu käytettäväksi elokuvien painamiseen millä tahansa kehyksen kuvasuhteella sekä televisiossa [22] . Useimmille parametreille "UFK" on sama kuin "Super-35", joten nämä kaksi järjestelmää sekoitetaan usein tai niitä pidetään yhtenä muodossa. Tämä ei pidä paikkaansa useiden perustavanlaatuisten erojen vuoksi, joista yksi on kehyksen koko, joka Neuvostoliiton muodossa oli 16 × 25 mm, eli se vastasi tavanomaista korkeutta ja ylitti nykyaikaisen Superscopen leveyden. [23] . Suurin ero oli kuitenkin kehyksen "UFK" koostumuksen erikoisuus, joka ei salli juonen kannalta tärkeiden kohteiden ja kasvojen sijoittamista kehyksen vasemmalle puolelle. 3 mm leveä negatiivikenttä täytettiin neutraalilla kuvalla, joka näkyy vain laajakuvafilmitulosteissa ja leikattiin pois klassisen formaatin kontaktitulostuksen aikana [24] . "Super-35" ei sovellu kontaktitulostukseen, koska kuvan osia väistämättä katoaa ylä-, ala- ja vasemmalla puolella. Siksi tämän muodon kehys järjestetään aina symmetrisesti täysleveänä, pääasiallisena laajakuvamuotoisena oletuksena [13] . Lisäksi "UFK" käytettiin vain versiossa, jossa oli 4 rei'itystä [* 4] . Molemmat formaatit - "UFK" ja "Super-35" - ilmestyivät yrityksenä optimoida elokuvatuotantoa television ja laajakuvaelokuvan nopean kehityksen aikakaudella, mutta ne kehitettiin toisistaan riippumatta [26] . Perestroikan jälkeen sen elokuvalaitteiden tuotantoa Venäjällä rajoitettiin, eikä UFK-muotoa enää käytetty.
| Elokuvajärjestelmät | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Elokuvaformaatit | |||||||||||||||
| Elokuvaformaatit |
| ||||||||||||||
| Näytön kuvasuhdestandardit |
| ||||||||||||||
| Muotoile neuvottelumenetelmät | |||||||||||||||