Panoraamaelokuvaus , jokaelokuvakatsauksessaerillisessälinssilläomallajakamiseen useisiin osiin, joista jokainen on kuvattukuvan,elokuvajärjestelmät -elokuvaelokuva henkilön näkökentän [2] . Panoraamaelokuvatekniikkaa käytettiin ensimmäisen kerran vuonna 1927 " Napoleon " -elokuvan kuvaamiseen ja esittämiseen [3] [4] [* 1] . Nopein kehitys alkoi vuoden 1952 jälkeen, kun keksittiin Cinerama-elokuvajärjestelmä.
Laajakuvaelokuvan parantaminen ja IMAX -muodon tulo johtivat panoraamatekniikoiden luopumiseen niiden korkeiden kustannusten ja yhteensopimattomuuden vuoksi massateatteriverkoston kanssa [6] . Pieni määrä panoraamajärjestelmillä kuvattuja elokuvia sekä Neuvostoliitossa että ulkomailla painettiin useimmiten laajalle elokuvaformaatille esitettäväksi perinteisissä elokuvateattereissa . Tekniikka ei ole tällä hetkellä käytössä.
Verrattuna perinteisiin elokuvateatterijärjestelmiin , joissa on pieni näyttö kaukaa katsottuna, panoraamajärjestelmät tarjoavat todenmukaiset katseluolosuhteet. Suuret pystysuuntaiset katselukulmat ja erityisesti vaakasuunnassa tekevät kehysten reunoista tuskin havaittavissa, ja kaapattujen kohteiden kulmamitat ovat lähellä niiden suoran havainnoinnin olosuhteita. Useilla linsseillä varustettujen filmikameroiden suunnittelu mahdollisti vääristymättömän panoraamanäkymän suuriin tiloihin, joihin perinteiset kamerat eivät pääse edes ultralaajakulmaoptiikalla . Monikanavainen ääni täydentää "immersioefektiä", jolloin ääni seuraa kuulostavan kohteen kuvaa. Ensimmäinen kokemus panoraamaelokuvajärjestelmän luomisesta kuuluu ranskalaiselle elokuvaohjaajalle Abel Hansille , joka kuvasi elokuvan Napoleon vuonna 1927 Polyvision-järjestelmällä käyttäen kolmea synkronoitua filmikameraa [7] . Panoraamaelokuvan kaupallinen menestys johtuu kuitenkin väritelevision nopeasta kehityksestä Yhdysvalloissa 1950 - luvulla ja elokuvien kävijämäärien jyrkästä laskusta [8] .
Kaikkien panoraamaelokuvajärjestelmien suurin haittapuoli on kyvyttömyys päästä eroon osittaisten kuvien liitosten näkyvyydestä. Tälle ilmiölle on useita syitä: väistämätön ero eri filmikopioiden optisessa tiheydessä ja värintoistossa, erot eri filmiprojektorien valotehossa ja värissä sekä päällekkäisyyksien näkyvyys ruudulla. Suorat viivat, jotka eivät ole kohtisuorassa keskilinssin optiseen akseliin nähden , "murtuvat" kuvien risteyksessä, mikä rikkoo panoraaman eheyttä. Kuljetuksen epätarkkuus kehysvaihetta kohti ja ero filmin kutistumisessa johtavat naapurikuvien näkyvään keskinäiseen epävakauteen [9] . Jos yksi panoraamafilmikopion filmeistä vaurioitui, kadonneiden kehysten sijaan piti liittää tyhjä etumerkki tai leikata samanpituinen kolmesta muusta filmistä (kahdelle filmille ja äänitteen magneettinauhalle ) [10] . Muuten elokuva ei ole synkronoitu.
Lisäksi huolimatta kuvauslinssien erittäin pienistä mitoista ja niiden välisestä pienestä etäisyydestä, vierekkäisten kuvien parallaksia ei voida poistaa. Tässä suhteessa kuvien täydellinen yhteensattuma risteyksessä on mahdollista vain tietyllä edullisimmalla etäisyydellä. Tätä etäisyyttä kauempana on kapea vyöhyke, jossa linssien näkökenttä ei ole päällekkäin, ja sitä lähempänä esineet voivat kaksinkertaistua [11] . Nämä olosuhteet tekevät zoom-objektiivien käytön mahdottomaksi ja asettavat rajoituksia kameran liikkumiselle ja sijainnille. 3D-elokuvien kuvaaminen tässä muodossa vaatisi kuusi kelaa filmiä ja vieläkin kehittyneempiä filmi- ja projektiolaitteita. Kaikki nämä puutteet voidaan poistaa vain kuvattaessa yhdellä linssillä yhteiselle filmille ja ennalta määrätty panoraamajärjestelmien hylkääminen laajakuvajärjestelmien hyväksi.
Vuonna 1952 ensimmäinen kaupallisesti menestynyt panoraamateatterijärjestelmä " Cinerama " esiteltiin amerikkalaisille elokuvankävijöille [12] . Sen kirjoittajat ovat Fred Waller ja Hazard E. Reeves [13 ] . Sana Cinerama on yhdistelmä englannin sanoista Cinema (cinema) ja Panorama .
Kuvaus tehtiin erityisellä filmikameralla, jossa oli kolme synkronoitua nauharataa ja kolme filmiä [14] [15] . Filmit kuvattiin kolmella Eastman Kodak [15] -objektiivilla , joiden polttoväli oli 27 mm ja joista kukin tarjosi 50°: n vaakasuuntaisen näkökentän [16] [17] . Kameran linssien optisten akselien välinen kulma oli 48° siten, että tuloksena saadut kuvat muodostavat päällekkäisyyden 2°:n sisällä [18] . Filmielokuvien filmikanavat on järjestetty siten, että linssien optiset akselit leikkaavat yhdessä pisteessä kameran edessä. Tämän seurauksena filmi ja vasemmalla oleva linssi käännettiin oikealle ja filmattiin kokonaiskuvan oikealle puolelle. Laajakuvakuvan vasen puoli kuvattiin oikealle filmille ja keskiosa kuvattiin keskimmäiselle filmille.
Järjestelmä oli varustettu yhteisellä obturaattorilla , joka sijaitsee kameran edessä olevien linssien optisten akselien leikkauspisteessä [19] . Tämä varmisti kaikkien kolmen elokuvan samanaikaisen valotuksen . Tavallisen 35 mm:n kalvon kehysväli oli 6 rei'itystä , mikä on puolitoista kertaa enemmän kuin tavallisessa 4 rei'ityksessä [16] . Tämän seurauksena kunkin kolmen elokuvan kehyksen koko oli 25,32 mm leveä ja 28,35 mm korkea [20] [21] , mikä antoi valtavan negatiivisen kokonaisalueen 71,3 × 27,4 mm, mikä ylitti kaikki laajakuvakehykset . paitsi IMAX [22] . Cineraman kuvaus- ja projisointitaajuus oli 26 kuvaa sekunnissa, lukuun ottamatta kahta viimeistä elokuvaa, jolloin se valittiin äänielokuvan standardiksi : 24 kuvaa sekunnissa [20] . Kolmen elokuvan kuvat asetettiin vain ruudulle, jolloin vaakasuora katselukulma oli 146°, mikä ylitti ihmisen näkökentän, mukaan lukien reuna [23] . Itsevalon vähentämiseksi näytön sivuosat tehtiin erillisistä kapeista kaistaleista [24] .
Suurin osa "Cinerama"-järjestelmän ensimmäisistä elokuvateattereista muutettiin tavallisista elokuvateattereista ja ruutu korvattiin leveämmällä. Vuonna 1962 Denveriin rakennettiin ensimmäinen Cooper-elokuvateatteri , joka nimettiin Super Cineramaksi [ 25 ] . Ero tavalliseen "Cineramaan" oli se, että valkokangas peitti nyt salin koko korkeuden lattiasta kattoon ja oli myös leveydeltään sama kuin huoneen [26] . Tuloksena oli "läpinäkyvä seinä" -efekti, joka lisäsi katsojien tunnetta uppoutumisesta elokuvan juoneeseen. Panoraamateattereita alettiin tulevaisuudessa rakentaa vain tällä periaatteella.
Vuonna 1963 Cinerama Corporation kehitti Cineramasta laajakalvoversion, Super Cinerama 70:n, jossa käytettiin kolmea 70 mm:n kalvoa kolmen tavallisen 35 mm:n kalvon sijaan [27] [23] . Se oli vastaus laajakuvaelokuvan kehitykseen. "Super Cinerama 70" leveän kalvon avulla tarjosi vaakasuuntaisen katselukulman 220 °, mikä oli huomattavasti parempi kuin perinteinen versio, joka tarjosi vain 146 °. Tällä systeemillä kuvatun elokuvan esittelyssä Lausannen kansainvälisessä näyttelyssä vuonna 1964 käytettiin 8 metriä korkeaa ja 50 metriä leveää valkokangasta.
Samanaikaisesti Super Cineraman kanssa yritys kehitti Ultra Cineraman järjestelmän, joka perustuu yhteen laajakuvafilmiin, joka on kuvattu ultralaajakulmaobjektiivilla . Voimakkaasti kaarevalla kankaalla esittelyä varten filmikopioon tuotiin tulostuksen aikana esivääristymiä, jotka kompensoivat näytön kaarevuutta ja mahdollistivat vääristymättömän projisoinnin [28] . Ensimmäinen Ultra Cinerama -järjestelmällä tehty elokuva oli It's a Mad, Mad, Mad, Mad World [ 29] . Samanlaista tekniikkaa käytettiin joidenkin laajakuvateatterijärjestelmien, kuten Todd AO :n ja Super Panavision 70 :n, varhaisissa versioissa . Ajan myötä tämä projisointimenetelmä katosi käytöstä ja väistyi laajakuvaelokuvalle litteällä näytöllä, joka soveltuu kaikenmuotoisten elokuvien näyttämiseen.
Neuvostoliiton "Kinopanorama" kehitettiin Moskovan tieteellisessä elokuva- ja valokuvainstituutissa (NIKFI) "Cinerama"-järjestelmän pohjalta E. M. Goldovskyn ohjauksessa ja esiteltiin vuonna 1957 [27] . Amerikkalaiseen järjestelmään verrattuna Kinopanorama on saanut suuria parannuksia, jotka mahdollistavat erityisesti eri polttovälien optiikan käytön ja näytön kirkkauden lisäämisen johtuen kaariprojektiolamppujen toiminnasta normaalitilassa taloudellisen tilan sijaan. Neuvostoliiton elokuvateatterijärjestelmän elokuvakopiot olivat täysin yhteensopivia länsimaisten projektiolaitteiden kanssa. Joissakin maissa niitä esitettiin Neuvostoliiton Cinerama -tuotemerkillä .
Neuvostoliitossa elokuvateattereita rakennettiin panoraamaelokuvien näyttämiseen Moskovassa ja Kiovassa sekä sitten Leningradissa ja muissa kaupungeissa [ 30 ] [ 31] . Avajaisissaan 28. helmikuuta 1958 Moskovan elokuvateatteri Mir Tsvetnoy-bulevardilla oli Euroopan suurin, ja se oli valkokankaalla mitattuna (350 m2 ) maailman suurin [32] .
Smith - Dietrich Corporationin kehittämä Cinemiracle - elokuvajärjestelmä oli samanlainen kuin Cinerama ja tarjosi saman kuvan kolmesta elokuvasta, mutta erona oli se, että kuvausta ei suoritettu yhdellä kolmen elokuvan laitteella, vaan yhdistelmällä kolme tavanomaista Mitchell NC asennettuna yhteiseen kehykseen ja vangitsevat kuvan sivuosat erikoispeilien kautta [ 33] [13] [34] . Kehittäjät uskoivat, että peilien käyttö tekee kuvan liitoksista vähemmän havaittavissa. Järjestelmä käytti filmissä samoja kehyskokoja kuin Cinerama ja samoja Eastman Kodak -objektiiveja, joiden polttoväli oli 27 mm [35] . Erona oli kyky tarkentaa käyttämällä yhteistä sähkökäyttöä, kun taas "Cineraman" kaikissa objektiiveissa oli jatkuva tarkennus hyperfocal -etäisyydellä . Cinemaracle-elokuvat projisoitiin samasta valvomosta kolmella elokuvaprojektorilla kuvauksissa käytettyjen peilien läpi, mutta esittelyt olivat mahdollisia Cinemarama-elokuvateattereissa [27] . Järjestelmän alkuperäinen näyttö oli kaareva vähemmän, ja sen katselukulma oli vain 120 ° verrattuna 146 ° "Cineramaan". Järjestelmää käytettiin kuvaamaan vain yksi elokuva, Windjammer : The Voyage of the Christian Radich , joka myöhemmin esitettiin pääasiassa Cinerama-tekniikalla [36] [37] . Uusien yhden elokuvan laajakuvaelokuvien järjestelmien tulo johti Cinemaraclen lopulliseen romahtamiseen [38] .
Yksi hämärimmistä panoraamajärjestelmistä oli nimeltään "Trillarama" ( eng. Thrillarama ), ja se käytti kahta 35 mm:n filmiä panoraamakuvan luomiseen. Samaan aikaan kahden osan välinen risteys kulki keskuksen läpi, mikä määräsi muodon kohtalon, joka kesti vain muutaman esityksen [39] . CinemaScope-laajakuvaformaatti ensimmäisessä versiossaan tuotti kuvan läheisellä kuvasuhteella, mutta käytti yhtä filminauhaa, joka ei antanut kuvien välistä liitosta. Anamorfisten laajakuvaformaattien nopea kehitys pysäytti halpojen panoraamaelokuvaversioiden kehittämisen.
Monielokuvajärjestelmien korkea hinta johti jatkuviin yrityksiin luoda panoraamateatterijärjestelmä yhdelle 35 mm:n filmille. Yksi tällainen yritys vuonna 1959 oli Carney -Smith -järjestelmä , joka perustui laajakuvakuvan optiseen jakamiseen kolmeen osaan, jotka sitten koottiin yhdelle kehykselle standardifilmistä, jossa oli standardi 4-rei'itysväli. Keskimmäinen, levein osa, jonka katselukulma oli 90°, sijaitsi koko leveydellä kehyksen alaosassa. Kaksi 45°:n sivuosaa sijaitsi kehyksen kahdessa yläneljänneksessä kuvan pääosan yläpuolella. Perinteiset filmikamerat, joissa oli erityinen optinen järjestelmä kuvausobjektiivin sijaan, soveltuivat kuvaamiseen tällaisella järjestelmällä. Projisoinnin aikana kaikki kuvan osat "koottiin" optisesti erittäin kaarevalle valkokankaalle yhdeksi laajakuvaksi [40] . Tällainen järjestelmä mahdollisti jopa 180 °:n vaakasuuntaisen katselukulman saavuttamisen kuvasuhteella 4,4:1, mutta se oli kuvanlaadultaan paljon huonompi kuin Cinerama pienen kehysalueen vuoksi. Yksi kokeellinen elokuva tehtiin, mutta yksikään elokuvastudioista ei koskaan ostanut tätä tekniikkaa, jota kirjoittajat kutsuivat myöhemmin Rotoscopeksi [ 41 ] .
Tämä vuonna 1960 esitelty elokuvateatterijärjestelmä oli kompromissi anamorfisten laajakuva- ja panoraamaformaattien välillä. "Wonderamin" elokuvakopioiden luomiseen käytettiin "Cinemascope"- tai "Todd-AO"-formaatissa kuvattujen elokuvien negatiivit. Mutta optisella tulostuksella kuva jaettiin keskellä olevaa pystysuoraa viivaa pitkin kahteen yhtä suureen puolikkaaseen, joita käännettiin 90° ja tulostettiin alusta vastakkain yhdelle 35 mm:n tavallisen filmikehykselle. Anamorfisesta negatiivista tulostettaessa kuva deanamorfoitiin siten, että 25 × 18,3 mm:n filmikopiokehyksessä oli kaksi kuvan osaa, jotka käänteisesti lisättynä antoivat 36,6 × 12,5 mm:n kokoisen kehyksen. kuvasuhde 2,9:1. Tulostamiseen käytettiin kalvon koko leveys rei'itysten välissä ja kalvon ulkoreunaan kohdistettiin magneettinen kaksikanavainen stereoääniraita. Tällaisten filmikopioiden projisoimiseksi kaarevalle kankaalle käytettiin tavanomaisia filmiprojektoreita, joissa oli erityinen optinen järjestelmä "ARC-projektio" ( eng. Arc-projection ), joka koostui prismoista ja kahdesta linssistä [40] .
Ranskalaisen J. Urdion kehittämä järjestelmä, joka mahdollistaa terävän kuvan saamisen yhdestä filmistä vahvasti kaarevan näytön koko alueelle. Tämä saavutettiin käyttämällä projektiolinssiä, jossa on erityisesti valittu korjaamaton aberraatio , joka vääristää terävän kuvan tasoa [42] . Itsevalaistumisen estämiseksi näyttöä ei tehty yhdestä kappaleesta, vaan se koostui 1760 tai useammasta pystysuorasta erikoisprofiilista duralumiininauhasta , jotka oli päällystetty heijastavalla koostumuksella. Tämän seurauksena valo heijastui auditorion suuntaan, eikä se osunut näytön viereisiin osiin. Syyskuussa 1963 Brysselissä avattiin ensimmäinen Heraclorama-järjestelmän mukaan rakennettu Marignane-elokuvateatteri . Sylinterimäisen profiilin näytön jänne saavutti 16,5 metrin pituuden ja kuuden metrin korkeuden. Samaan aikaan voitiin esittää sekä suurikokoisia että laajakuvafilmikopioita, jotka on suunniteltu tavallisiin litteisiin ruutuihin [43] .
Japanilainen järjestelmä, joka näyttää kuvia kaarevalla näytöllä viidestä 70 mm:n filmistä. Viisi filmiprojektoria loi yhden kuvan viidestä yhtä suuresta osasta ja kaarevat sivureunat yhtyivät kupolin keskustaan [44] . Kuvaus toteutettiin erikoisinstallaatiolla, joka koostui viidestä 35 mm:n Mitchell-filmikamerasta. Tuloksena saatu kuva tulostettiin sitten optisesti suurennuksella 70 mm:n filmille 8 rei'ityksen kehysvaiheella [45] . Ultralaajakulmaisten kuvauslinssien käytön ja kupunäytön suurten kulmamittojen ansiosta saavutettiin katselukulmat 360 ° vaakasuunnassa ja 220 ° pystysuunnassa. Tämän järjestelmän elokuvista tehtiin erilliset fragmentit jaetun näytön tekniikalla, kun osakuvat sisältävät erilaisia juonia.
| Elokuvajärjestelmät | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Elokuvaformaatit | |||||||||||||||
| Elokuvaformaatit |
| ||||||||||||||
| Näytön kuvasuhdestandardit |
| ||||||||||||||
| Muotoile neuvottelumenetelmät | |||||||||||||||