Keisarillinen posliinitehdas

Keisarillinen posliinitehdas
Tyyppi julkinen yhtiö
Perustamisen vuosi 1744
Entiset nimet M. V. Lomonosovin mukaan nimetty Leningradin posliinitehdas
Perustajat Elizaveta Petrovna
Sijainti Pietari
Ala posliini- ja fajanssiteollisuus
Tuotteet astiat, taiteellinen posliini
Verkkosivusto ipm.ru
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Keisarillinen posliinitehdas  on yksi Euroopan vanhimmista, Venäjän ensimmäinen ja yksi suurimmista taiteellisia posliinituotteita valmistavista yrityksistä. Sijaitsee Pietarissa , perustettu vuonna 1744.

Nimet

Aluksi sitä kutsuttiin Nevski-posliinitehtaan , vuodesta 1765 - Imperial Posliinitehtaan , vuodesta 1917 - valtion posliinitehtaan ( GFZ  on tunnusmerkin lyhenne ). Vuodesta 1924 - Leningradin posliinitehdas. Vuonna 1925, Venäjän tiedeakatemian 200-vuotisjuhlan yhteydessä , tehdas nimettiin M. V. Lomonosovin mukaan ; yritys sai virallisen nimen - M. V. Lomonosovin mukaan nimetty Leningradin posliinitehdas , jonka yhteydessä käytettiin lyhyttä muotoa - Lomonosovin posliinitehdas ( LFZ  - tuotemerkin lyhenne tulkittiin myös Leningradin posliinitehdas ) - vuoteen 2005 asti. [1] [2]

Historia

1700-luku

Venäjällä XVIII vuosisadalla kiinnostus posliinia kohtaan oli suuri. Posliinitehtaan perustamiseksi Pietariin 1. helmikuuta 1744 keisarinna Elizabeth Petrovnan kamariherra , paroni Nikolai Korf , joka oli diplomaattimatkalla Tukholmassa , teki sopimuksen keisarinna Christopher Gungerin kanssa . Tulevan posliinimanufaktuurin organisointi ja sen valvonta uskottiin hänen keisarillisen majesteettinsa paroni Ivan Cherkasovin toimiston johtajalle .

Gunger sai aineellista tukea ja toimintavapautta, mutta hänellä ei ollut riittävästi tietoa organisoidakseen posliinin tuotantoa tyhjästä. Vuoden 1744 lopulla Gunger aloitti yhdessä hänelle koulutukseen määrätyn Dmitri Vinogradovin kanssa kokeita Gzhel - savella. Koko Venäjällä oleskelunsa aikana (1744-1748) hän valmisti vain 6 kuppia, joiden laatu oli epäilyttävä: ne olivat muodoltaan epäsäännöllisiä ja väriltään tummia. Gunger teki useita virheitä tehdasta varustaessaan, eikä hän suostunut päästämästä opiskelijaansa posliinituotannon teknologisiin salaisuuksiin. Cherkasov joutui uskomaan liiketoiminnan Dmitri Vinogradoville, joka 10 vuodessa pystyi aloittamaan korkealaatuisen posliinin tuotannon Pietariin. Jo vuosien 1747-1748 kokeiden tuloksena Vinogradov sai "riittävän valkoista ja läpinäkyvää posliinia, jonka lasite ei jää jäljelle massasta"; vuosina 1750-1751 aloitettiin ensimmäisten nuuskalaatikoiden ja pienten astioiden valmistus. Vuonna 1751 keisarillinen posliinitehtaalla valmistettu posliininen nuuskalaatikko esitettiin keisarinna Elizabeth Petrovnalle [3] . Nuuskalaatikot olivat ensimmäinen Imperial Posliinitehtaan tuote, joka tuotiin massatuotantoon myyntiin. Tämä johtui siitä, että suuret tuotteet eivät menestyneet. Tuotannon mittakaava oli sellainen, että Imperiumin taideakatemian opiskelijat osallistuivat nuuskalaatikoiden maalaamiseen [3] .

Vuonna 1758 Cherkasov ja Vinogradov kuolivat, ja keväällä 1759 saksilainen mestari I. G. Miller aloitti työn uudelleen. Hänen johdollaan tehdas siirrettiin uuteen paikkaan, Slavjankajoelle [4] . Vuonna 1762 tehdas uskottiin M. V. Lomonosovin hallintaan, mutta samana vuonna se palautettiin A. V. Olsufjevin johdolle .

Maaliskuusta 1764 lähtien ranskalainen Arnoux aloitti työskentelyn tehtaalla, sitten Karlovsky . Vuonna 1776 Olsufjevin paikan otti G. N. Teplov , ja vuonna 1773 tehdas annettiin yleisen syyttäjän A. A. Vyazemskyn käyttöön , joka paransi taloudellista osaa ja kutsui eurooppalaiset mestarit.

Vuonna 1779 ranskalainen asiantuntija Jean-Dominique Rachet kutsuttiin tehtaan mallimestariksi (hän ​​sai nimen Yakov Ivanovich Rachet Venäjällä). Työskenneltyään täällä neljännesvuosisadan ajan Ya. I. Rashet antoi suuren panoksen taiteellisen posliinituotannon kehitykseen. Hän itse tuli tunnetuksi kuuluisasta hahmosarjasta " Venäjän valtion kansat " (1780-luku), jolla on suuri historiallinen, etnografinen ja taiteellinen arvo. Myös Arabesque-palvelu (1784) ja muita Venäjän posliiniteollisuuden näytteitä (erityisesti Katariina II :n 27-senttinen rintakuva ) luotiin Rashetin mallien perusteella. Katariina II:n henkilökohtaisesti tilaamasta arabeskipalvelusta tuli yksi ensimmäisistä seremoniallisista jumalanpalveluksista. Se edusti 973 tuotetta ja maksoi yli 25 000 ruplaa [4] .

Katariina II:n hallituskaudella tuotettiin enintään 40-50 senttimetriä korkeita esineitä. Tämä johtuu osittain tehtaan teknologisista valmiuksista, osittain siitä, että Sevresin tehdas lanseerasi muotin valmistaa suuria toimisto- ja palatsitavaroita Napoleon I :n aikana [3] .

Vuonna 1792 hallinto siirtyi prinssi N. B. Yusupoville , jonka aikana tapahtui "Katariinan posliinin teknisen täydellisyyden ja taiteellisen arvon suurin nousu". Jusupov uskoi tehtaan suoran valvonnan Samuil Samoilovich Fignerille .

Paavali I : n hallituskaudella tehdastyöläisten työoloja parannettiin: vuonna 1797 rakennettiin sairaala. Vuonna 1800 avattiin leipomo, sillä tehtaan työntekijät saivat palkan lisäksi myös leipää [3] . Paavali I :n hallituskauden lopussa tehtaan henkilökunta koostui 202 työntekijästä. Tehdas valmisti tuotteita sekä oikeusviraston tilauksesta että ulkopuolisille asiakkaille.

Paavali I:n hallituskaudella tehdas kulutti vuosittain yli 5000 puntaa Glukhovin savea, ja kaikki toimitukset suoritti sama maanomistaja - Markevich. Kvartsi käytettiin yli 2000 puntaa , spar - yli 1300 puntaa . Ne toimitettiin Olonetsin maakunnasta. Siihen mennessä tehdas oli jo lopettanut nuuskalaatikoiden valmistuksen, mutta posliinimunia valmistettiin aktiivisesti, joita perinteisesti tarjottiin hallitsijalle pääsiäisenä [3] .

1800-luku

Tehdas oli alun perin keisarillisen posliinimanufaktuurin asema ja se sijaitsi Shlisselburgin alueella , lähellä Nevan rantaa, 10 mailin päässä Pietarista. Hänen alaisuudessaan toimi 1730 -luvulla rakennettu kirkastuksen kirkko, jonka lähelle muodostui Posliinitehtaan hautausmaa . 1900-luvulla koko alueesta tuli osa kaupunkia ( 151 Obukhovskaya Oborona Ave. ).

Vuonna 1800 Pietariin avattiin tehdasmyymälä, ja tuotteita toimitettiin myös Moskovaan [3] . Myyntikokemus näissä myymälöissä osoitti, että suurilla, runsaalla sisustetuilla esineillä, joihin varakkaalla oli varaa, oli erityistä kysyntää. Tavallisilla tuotteilla ei ollut kysyntää, koska ne olivat kalliita verrattuna muiden posliinitehtaiden tuotteisiin. Vuodesta 1806 lähtien tehtaan tuotteita on esitelty Nižni Novgorodin messuilla . Vuodesta 1810 lähtien tehtaan tuotteita on myyty Riiassa.

Vuonna 1802 keisari Aleksanteri I antoi asetuksen, jonka mukaan posliinitehdas, Gatchinan tehdas ja valtion omistama fajansitehdas siirrettiin Hänen Keisarillisen Majesteettinsa kabinetin toimivaltaan . Uudelleensijoituksen yhteydessä tehtiin tehtaan mittava uudelleenjärjestely. Gatchinan tehdas suljettiin. Myös fajanssitehdas suljettiin ja sen omaisuus jaettiin Imperial Posliinitehtaan ja Keisarillisen lasitehtaan kesken . Myös tehtaan toimintavuosien aikana valmistettuja posliinituotteita myytiin paljon [3] . Velkoja 75 000 ruplaa poistettiin ja laitoksen uudelleen varustamiseen myönnettiin 20 000 ruplan lainaa 5 vuodeksi. Tehdaskoulu ja marmoripaja suljettiin. Tehdas oli jaettu kahteen toisistaan ​​riippumattomaan osaan - käsityö- ja talousosaan, jotka raportoivat suoraan johtajalle.

Tehtaan uusi johtaja D. A. Guryev nimitti kokeneen keraamikon F. P. Hattenbergerin [5] johtajaksi ja kutsui kolme Berliinin kuninkaallisen posliinitehtaan  mestaria - arkaanisti Schultzin, mekaanikko Schreibergin ja tulentekijä Seiffertin sekä mallimestari  - Musner. Vain Seiffert pystyi auttamaan tehdasta tuomalla esiin useita tuotantopuutteita. Myös S. S. Pimenov kutsuttiin Taideakatemiasta .

Vuonna 1806 Gurievin aloitteesta hyväksyttiin laki, joka kielsi ulkomaisen posliinin ja fajanssin tuonnin. Tämä toimenpide ei kuitenkaan ratkaissut Imperiumin posliinitehtaan markkinoinnin ongelmaa, vaan myötävaikutti muiden posliini- ja keramiikkateollisuuden kasvuun Venäjän valtakunnan alueella. Lisäksi yksityisten tehtaiden tavallisten tuotteiden hinnat olivat suuruusluokkaa alhaisemmat. Guryev järjesti Pietarin orpokodin valmistuneille työpaikan. Lisäksi otettiin vastaan ​​myös siviilityöntekijöitä, pääasiassa maalareita ja kuvanveistäjiä.

Vuonna 1815 tehtaalle ilmestyi joukko ranskalaisia ​​asiantuntijoita: teknikko, sisustaja, maalari ja sorvaaja . Pimenov johti tehtaan malli-mestaripajaa vuoteen 1831 asti, jolloin tapahtui häiriö: Nikolai I oli tyytymätön akateemista näyttelyä varten tehtyyn rintakuvaansa ja keisarinnan rintakuvaan. Malliosastoa johti A. I. Voronikhin , joka oli työskennellyt tehtaalla 15 vuotta.

Vuonna 1814 perustettiin painatus kuparilevyistä. Ranskalainen sotavanki de Puybusque toi teknologian tehtaalle. Tehtaan alueelle rakennettiin erityinen osasto. Painatus maalattiin mustalla musteella, käsinmaalattu. Tällaisille tuotteille ei ollut kysyntää kotimaisten kuluttajien keskuudessa, ja osasto suljettiin pian [1] .

Vuonna 1819 Pietariin avattiin tehtaan toinen myymälä. Lisäksi järjestettiin julkisia huutokauppoja [1] . Myöhemmin Guryev sopi 15 maakunnan johdon kanssa, että niille annettaisiin mahdollisuus tilata tehtaan tuotteiden kauppaa.

Tehdas tuotti korkealaatuisia esineitä ja sarjoja keisarille tarjottavaksi. Vuoteen 1832 asti lahjoja valmistettiin pääsiäiseksi ja uudeksi vuodeksi, jonka jälkeen joulu lisättiin. Lisäksi tehdas toteutti keisarillisen perheen ja suurruhtinaiden henkilökohtaisia ​​määräyksiä [6] . Tilauksia tehtiin muille valtion rakenteille sekä diplomaattilahjoille. Tällainen valtion tilausten määrä johti siihen, että tehtaan johto jätti huomiotta markkinoiden tarpeet, eivätkä yksityiset tilaukset tuoneet lisätuloja yritykselle. Jatkuvasti saapuvat valtion määräykset mahdollistivat 150 tuhannen ruplan velan maksamisen EIV-hallitukselle , joka oli kertynyt vuodesta 1817 lähtien.

Tavallisten työntekijöiden palkkataso Nikolai I:n hallituskaudella oli 400 hopearuplaa vuodessa, mitä pidettiin hyvänä palkkana [7] .

Tehtaan tuotteiden korkeat hinnat johtivat tavaraylijäämien kertymiseen. Vuoteen 1828 mennessä tehdasmyymälällä oli valmiita tuotteita 200 tuhannen ruplan arvosta, Pietarin keskustassa sijaitsevassa myymälässä - 105 tuhatta, Gostiny Dvorissa  - 15 tuhatta, Moskovassa - 62 tuhatta, Nižni Novgorodin messuilla  - 30 tuhatta. Tämä johti siihen, että monet sivuliikkeet, mukaan lukien Moskovan myymälä, suljettiin. Loput tavarat huutokaupattiin huomattavasti normaalia halvemmalla hinnalla. Kaikki myymälät suljettiin tehdasta ja Pietarin myymälää lukuun ottamatta. Jälkimmäinen siirrettiin Hänen Keisarillisen Majesteettinsa kabinettiin, jossa hän toimi vuoteen 1856 [3] .

Nikolai I:n hallituskaudella kasvin päätuotteet olivat maljakoita. Jotkut heistä toistivat muinaisia ​​muotoja: antiikin kreikkalainen, muinainen roomalainen ja muinainen egyptiläinen. Lisäksi japanilaiset ja kiinalaiset muodot olivat suosittuja. Valmistettiin maljakoita, joissa oli rocaille- kohtauksia, jotka toistavat Meissenin tuotteita.

Vuonna 1835 hyväksyttiin säännöt tehtaan tuotteiden myynnistä yksityishenkilöille.

Vuoteen 1845 mennessä museoksi muuttuneelle tehtaalle järjestettiin vuonna 1837 näytteiden esittelytila. Tehtaan asiakkaat saivat valita tuotteita sekä esittelyhuoneesta että yrityksen myymälästä Pietarin keskustassa [4] . Tilauksen määrästä riippuen alennukseksi oletettiin 10 ja 20 prosenttia, suuria alennuksia annettiin tehtaanjohtajan henkilökohtaisesta ohjeesta. Laskelma tehtiin pääosin käteisellä, mutta oli mahdollista myydä luotolla. Henkilökohtaisen kiinnostuksen herättämiseksi tehdaspäällikkö sai prosenttiosuuden myynnistä.

Vuonna 1829 Pietarissa pidettiin manufaktuurituotteiden näyttely, jossa esiteltiin tehtaan tuotteita 38 768 ruplan arvosta. Myös kolme suurta maljakkoa esiteltiin, mikä herätti tuomariston lisähuomiota ja sai hyvät arvostelut. Myöhemmin tehdas esitteli esineitä menestyksekkäästi Pietarissa pidetyissä näyttelyissä vuosina 1833, 1839, 1849 sekä Moskovassa vuosina 1843 ja 1853. Kuljetusten monimutkaisuuden vuoksi suuria tavaroita ei lähetetty Moskovaan. Tehtaan tuotteet esiteltiin Lontoon maailmannäyttelyssä vuonna 1851. Tuotteet saivat mitalin ja työntekijät kaksi toisen asteen mitalia.

Nikolai I:n hallituskaudella tehtaan maalauspajassa maalattiin lasimaalauksia, mutta suurta menestystä tähän suuntaan ei saavutettu.

Nikolai I:n alaisuudessa tehdasta johtivat: S. I. Komarov , P. I. Pensky , V. E. Galyamin , A. D. Ozersky , P. A. Yazykov .

Nikolai I:n hallituskaudella oli tapana hyväksyä keisarin käskyt keisarilliseen posliinitehtaan. Tuolloin yritys valmisti tuotteita, jotka kuuluivat eri tyyleihin: antiikki, bysanttilainen , vanha venäläinen ja itämainen. Eurooppalaisen maalauksen klassikkojen maalauksia, jotka sovellettiin maljakoihin, kopioitiin aktiivisesti. Sekä länsimaisten että venäläisten tehtaiden keraamisia tuotteita kopioitiin aktiivisesti. Egypti-aiheinen muoti johti kahden egyptiläisen sfinksin sijoittamiseen yliopiston rantakadulle . Näitä tuotteita varten tehtiin tehtaalla kulho ja maljakko. Samaan aikaan valmistettiin kattokruunut Kremlin palatsiin . Ne koostuivat pronssisesta pohjasta ja posliinisisäkkeistä [6] .

Vuosina 1837-1838 arkeologi Fjodor Solntsevin luonnosten mukaan luotiin palvelu Suuren Kremlin palatsin tehtaaseen, joka sai nimen " Kreml ". Tehtaan historiassa tästä tuli yksi suurimmista sarjoista: vain 4000 levyä valmistettiin [8] .

Vuonna 1852 kreivi L. A. Perovsky alkoi johtaa Hänen Keisarillisen Majesteettinsa kabinettia. Tästä miehestä tuli kasvin suojelija. Vuonna 1853 hän antoi posliinitehtaasta yksityiskohtaisen raportin, jossa hän ilmaisi epäilynsä yrityksen taloushallinnon oikeellisuudesta ja antoi esimerkkejä ulkomaisen teollisuuden, erityisesti Sèvresin posliinitehtaan, johdosta [7] . Perovskin aloitteesta avustuksia alettiin jakaa keisarillisten posliini- ja lasitehtaiden tukemiseen. Ensimmäinen 37 000 ruplan avustuksen osa myönnettiin taiteilijoiden palkkoihin, koska juuri nämä työntekijät määrittelivät tehtaan taiteellisen tason. Toinen osa, 82 000 ruplaa, osoitettiin tehtaan työtarpeisiin ja se oli palautettava. Palkkoja on nostettu. Ohjaaja sai 1500 ruplaa, sisustaja ja kuvanveistäjä kumpikin 1500, maalari - 2500, projektin taiteilija - 2500 [1] . Vuodesta 1827 lähtien prinssi Volkonskyn aloitteesta perustettiin erityinen eläkerahasto, josta vähennettiin 12% jokaisesta suuresta tilauksesta. Näiden säästöjen ansiosta eläkkeet määrättiin: käsityöläisille 250 - 500 ruplaa, käsityöläisille 60 - 120 ruplaa vuodessa. Leskeille ja orvoille maksettiin erikseen. Vuonna 1842 perustettiin hyväntekeväisyysjärjestö . Samaan aikaan perustettiin palokunta [7] . Järjestyksen ylläpitämiseksi ja työntekijöiden moraalisen luonteen varmistamiseksi tavernat kiellettiin tehtaan alueella. Siellä oli kaksi viinakauppaa. Kulttuuritason ylläpitämiseksi perustettiin laulajakuoro, joka lauloi sekä tehtaalle rakennetussa temppelissä että sisäisissä tapahtumissa [7] .

Vuonna 1855 A. D. Sivkovista tuli johtaja , josta tuli pian kaikkien keisarillisten tehtaiden johtaja, ja P. P. Forostovsky nimitettiin posliinitehtaan johtajaksi . Sitten ohjaajina olivat V. A. Rennenkampf ja A. P. Sumarokov . Tänä aikana ilmestyi merkittävä innovaatio - terrakotan valmistus sekä "uudet tavat posliinin koristeluun - moniväriset lasitteet ja kallomaalaus nestemäisellä posliinimassalla (pâte-sur-pâte) koboltti- tai kromitaustalla ." Samaan aikaan havaittiin ampumisen heikkeneminen ja tuotteiden taiteellisen arvon ja tyylin heikkeneminen.

1880-luvulla posliinin myynti yksityishenkilöille kiellettiin. Tehtaan johtaja oli D. N. Guryev ja Nikolai II - N. B. von Wolf (vuoteen 1910) ja vuodesta 1911 - N. V. Strukov .

Valerian Emelyanovitš Galyamin (1794–1855) nimitettiin johtajaksi vuonna 1832. Aikaisemmin topografista koulua johtanut hän onnistui jotenkin luovuttamaan keisarinnalle kaksi albumia akvarelleistaan . "Erinomainen valmistelija" - niin he sanoivat hänestä oikeudessa. Ehkä tällä ei ollut merkitystä valittaessa hänen ehdokkaansa tyylikkään tehtaan johtajan virkaan, mutta hänen kauneusmakunsa vaikutti ilmeisesti yrityksen tuotteisiin. Galjaminin aikana aloittivat työnsä sellaiset mestaritaiteilijat kuin A. Voronikhin ja S. Pimenov. Sairaala , apteekki ja almutalo rakennettiin . Perustettiin pronssilaitos ja keramiikkapaja. Kotimainen posliinitaiteilijoiden koulu ja tehdastyöläisten lasten koulu avattiin. Tuotannon 100-vuotisjuhlaksi perustettiin museo, jossa esiteltiin esimerkillisiä tuotteita. Jos alun perin sinne pääsivät vain korkea-arvoiset vierailijat, niin myöhemmin museossa sai vierailla kuka tahansa.

Keisari Aleksanteri III määräsi 1800-luvun lopulla, että kaikki keisarillisen perheen käskyt teloitettiin tehtaalla kahdessa kappaleessa - toisen oli määrä jäädä tehtaan museoon. Tehdasmuseon säännöllisen täydennyksen perinne säilyi 1900-luvulla, myös neuvostokaudella.

1900-luku

Vuosina 1901-1907 Adamsonin veistokset valmistettiin keksistä : "Kuuntele meren kuiskausta", "Aallon suudelma" , "Venuksen syntymä" ; "Laivan viimeinen hengenveto" , "Demoni", "Sielun huuto".

Vuodesta 1906 vuoteen 1935 Posliini- ja Lasitehtaiden maalaus- ja hiomapajoja johti graafikko R. T. Vilde [9] . Museon kokoelma evakuoitiin kahdesti: ensimmäisen kerran syksyllä 1917 se vietiin Petroskoihin (vuoteen 1918 asti), toisen kerran vuonna 1941, jolloin näyttelyt vietiin Irbitiin ( Ural ).

Ei-ydinosastot ja tehtaan haarat

Vuonna 1765 tehtaalle perustettiin koulu. Se hyväksyi tehdasmestarien 5–10-vuotiaat lapset. Koulutus koostui 4 luokasta. Käytännön taitojen ja lukutaidon lisäksi opiskelijat saivat maalareille tarpeellisia ytimekkäitä tietoja - historian ja mytologian lyhyitä kursseja sekä opiskelivat Jumalan lakia [3] .

Vuonna 1796 avattiin marmoriosasto, joka valmisti sekä jalustat maljakoille ja muille suurille esineille että itsenäisiä marmoriesineitä, enimmäkseen korkeinta tarjontaa varten. Mosaiikkiosastoa yritettiin perustaa, mutta italialainen asiantuntija, jonka piti johtaa sitä, Yakov Raffaelli, ilmoitti, että hänen palveluistaan ​​maksettiin liian korkeaa, ja idea päätettiin luopua [1] . Myöhemmin kivijalkojen ja kuparirunkojen valmistus uskottiin yksityisille tehtaille, joskus valtion omistamalle Jekaterinburgin leikkuutehtaalle.

Vuonna 1799 Gatchinaan perustettiin sivuliike , jossa valmistettiin alempia, halvempia laatuja olevia posliinia; sivuliike osoittautui kannattamattomaksi ja suljettiin jo vuonna 1802.

Vuonna 1833 fajanssin tuotantoa varten perustettiin tehtaalle keramiikkaosasto, joka suljettiin vuonna 1841.

Vuonna 1840 tehtaalla avattiin pronssipaja. Tämä tehtiin pronssisten kehysten kustannusten alentamiseksi tuotteille, joiden valmistustilaukset menivät yksityishenkilöille [10] .

Vuonna 1837 tehtaaseen liitettiin keramiikka , joka kuului aiemmin Nevskin tiilitehtaille . Keisarillisen posliinitehtaan suojeluksessa alettiin valmistaa keramiikkatuotteita . Vuonna 1841 sivuliike kuitenkin suljettiin, rakennus purettiin ja maa vuokrattiin.

Vuonna 1844 keisarillisen posliinitehtaan johtaja otti Mezhigorskin fajanssitehtaan hallintaansa . Kahden teollisuuden tiiviin yhteistyön ansiosta Mezhigorskin tehdas aloitti posliinin valmistuksen paikallisista valkoisista savesta ja tuotetun fajanssin tyyli muuttui merkittävästi [6] .

Tehdas vuoden 1917 vallankumouksen jälkeen

Lokakuun vallankumouksen jälkeen tehdas oli Maatalouskomissariaatin alainen . Vuonna 1918 tehdas asetettiin koulutuksen kansankomissariaatin hallintaan . Tehtaalla oli tasavaltalaisen merkityksen keraamisen testauslaboratorion asema. Tehdas sai uuden nimen - valtion posliinitehdas (SPF) [11] . Kesäkuusta 1917 lähtien, kun E. Lansere lähti tehtaalta , ja huhtikuuhun 1918 asti Konstantin Somov oli taiteellinen konsultti . Syksyllä 1918 S. V. Chekhonin nimitettiin taiteelliseksi johtajaksi . Hänen kanssaan tuli joukko kuuluisia taiteilijoita: M. M.  Adamovich , N. I.  Altman , Z. M. Boguslavskaya ja monet muut. Tehdas sai jo vuonna 1918 tilauksen valmistaa "vallankumouksen suuria ihmisiä" ja "hyödyllisiä ja koristeellisia esineitä vallankumouksellisilla iskulauseilla". S. Chekhonin valmisti kampanjalautasia sekä lokakuun vallankumouksen ensimmäiselle vuosipäivälle omistetun lautasen.

Vuonna 1918 avattiin Valtion posliinitehtaan sivuliike - maalauspaja, joka järjestettiin Baron von Stieglitzin teknisen piirustuksen keskuskoulun tiloissa ja pohjalla .

Vuonna 1919 tehdas sai elintarvikekomisariaatilta tilauksen kulhojen ja kuppien valmistukseen 1,5 miljoonan ruplan arvosta. Tehdas sai tehtäväkseen valmistaa esineitä ilman sisustusta, mutta kupit ja kulhot maalattiin käsin Chekhoninin ja Ivashintsevan luonnosten mukaan. Tuotteet valmistettiin karkeasta posliinista ja muistuttivat tavernan astioita. Tällaisten esineiden erottuva piirre on "Komprod" -stigman läsnäolo.

Tehdas alkoi tuottaa paljon erilaisia ​​​​tuotteita, mikä oli propagandasuunnan etu. R. V. Vilden raportin mukaan tehtaalla työskenteli tuolloin 30 henkilöä ja entisen Baron von Stieglitzin koulun haaratoimistossa 35. Vuonna 1919 tehtiin 12 702 posliiniesinettä, 1 622 lasiesinettä ja 79 veistosta. Haara tuotti 2969 tuotetta [12] .

1920-luvulla tehtaalla työskentelivät kuuluisat suprematistiset taiteilijat: Kazimir Malevich , Ilja Chashnik , Nikolai Suetin sekä teknikot Nikolai Kachalov .

Vuonna 1920 SFZ sai valmiiksi joukkotilauksen lokakuun vallankumouksen propagandajunalle , jolla M. I. Kalinin teki 17 matkaa ympäri maata [13] .

Vuonna 1920 tehdas sai tilauksen tuottaa sarja tuotteita, jotka oli omistettu Aleksanteri II:n salamurhayritykselle maaliskuussa 1881. Levyt tehtiin Kibaltšichin , Zhelyabovin , Perovskajan kuvalla .

Vuonna 1920 saatiin tilaus 150 Moskovan Neuvostoliiton 8. kongressille omistetun levyn valmistamisesta. Levyille asetettiin merkintä "Eläköön 8. Neuvostoliiton kongressi".

Vuonna 1921 GFZ:stä tuli RSFSR:n tieteellisten ja taiteellisten tutkimusten akateemisen keskuksen alainen. Samaan aikaan ulkomaankaupan kansankomissaariaatti alkoi aktiivisesti ostaa tehtaan tuotteita vientiin.

Vuonna 1921 tehtaan johdon aloitteesta valmistettiin 23 tuotetta, joiden myynnistä saadut tulot oli tarkoitettu Volgan alueen nälkäisten ihmisten auttamiseksi. Huutokaupassa myytäväksi tarkoitetut esineet myytiin erikoisnäyttelyssä vuonna 1922.

Vuonna 1923 maa juhli laajasti Puna-armeijan 5-vuotispäivää . GFZ isännöi puna-armeijan ensimmäiselle vuosipäivälle omistettua tuoteluonnoksia koskevaa kilpailua. Ensimmäisen sijan nousi S. V. Chekhoninin piirtämä ruokalaji. Suuri panos propagandaposliinin kehitykseen oli M. Adamovichin valmistama astia, jossa oli kuva puna-armeijan sotilasta ja lyhenne "RSFSR", sekä posliiniryhmä "Puna-armeijan viides vuosipäivä". kirjoittanut N. Danko.

Vuonna 1923 S. V. Chekhonin muutti Volkhovin posliini- ja fajanssitehtaan "Komintern", kun taas SFZ:ssä hän pysyi asiantuntijataiteilijana. N. N. Punin nimitettiin Chekhoninin tilalle.

Vuonna 1924 tehtaalla valmistettiin useita V. I. Leninin kuolemalle omistettuja tuotteita. Petrograd sai kuolleen johtajan nimen, kaupungin jälkeen tehdas nimettiin uudelleen Leningradin posliinitehtaaksi.

LFZ kansainvälisessä koristetaiteen näyttelyssä Pariisissa

Vuonna 1925 Pariisissa pidettiin kansainvälinen näyttely , jossa nuorten Neuvostoliiton taidetta esiteltiin laajasti. LFZ:stä esiteltiin yli 280 tuotetta (todellisuudessa - enemmän, koska palvelut ja sarjat tulivat yhtenä numerona). Näyttelyssä oli Adamovichin, Chekhoninin, Dankon, Shchekotikhinan, Kobyletskajan ja Suetinin teoksia. Näyttelyn tuloksena kasvi sai suuren kultamitalin. Taiteilijat R. F. Vilde, N. M. Suetin, A. V. Shchekotikhina, S. V. Chekhonin, Z. V. Kobyletskaya sekä kuvanveistäjät N. Ya. Danko, A. T. Matveev, D I. Ivanov ja V. V. Kuznetsov.

Yli 60 vuoden ajan venäläisen perinteisen tyylin virtuoosi Aleksei Vorobjovski työskenteli tehtaalla .

Tuotantoteknologiat

1700-luku

1800-luku

1800-luvulla rikottiin keisarinna Elizaveta Petrovnan periaatetta käyttää savea "Venäjän maasta". Noin 1836 alettiin käyttää ranskalaista savea ja vuodesta 1844 alkaen englantia; samaan aikaan kotimainen, Glukhovskaya , oli edelleen käytössä . Limogesin savea lisättiin yleensä pieniin paloihin. Tämä johtui tarpeesta vähentää pienten tuotteiden tuotantokustannuksia. Koska Gluhovin savea toimitettiin syrjäisistä paikoista ja se piti puhdistaa, se oli kalliimpaa kuin ranskalainen savi. Toinen selitys ranskalaisen saven käytölle on halu saada samanvärisiä liinavaatteita kuin johtavissa ranskalaisissa posliinitehtaissa. Keramiikkaosastolle savea tilattiin Riiasta.

Aineet, joista posliini valmistettiin, murskattiin tehtaalla vuonna 1840 asennetulla murskaimella. Vuonna 1853 EIV-kabinetti myönsi 50 tuhannen ruplan lainan höyrykoneen ostamiseen posliinimassan valmistukseen. Siihen asti käytetty hevosvetokone ei vastannut tehtaan tarpeita.

Hiomakoneesta massa putosi erityiseen huoneeseen, jossa se puristettiin kangaspusseihin. Sen jälkeen massa oli jo valmis tuotteiden valmistukseen [6] .

Pyöreät esineet tehtiin keramiikkakoneella. Monimutkaisen muotoiset tuotteet kaadettiin alabasterimuotteihin, jotka poistettiin savimalleista. Lomakkeen vastaanottamisen jälkeen esineet poltettiin ensimmäisen kerran ja lasitettiin . Lasitteen koostumus oli sekoitus ranskalaista liitua, sparraa , kvartsia , Glukhovin savea ja posliinikalloa. Seos sulatettiin korkeassa lämpötilassa, murskattiin, laimennettiin vedellä ja vasta sitten käytettiin lasiteeksi.

Polttamiseen käytettiin Berliinin tyyppisiä kolmikerroksisia uuneja. 1. kerroksessa poltettiin lasitettuja esineitä ja keksejä (toisella poltolla), toisessa - posliinituotteet ensimmäisellä poltolla, kolmannessa - kapselit , tulenkestävät laatikot, joita käytettiin lasitettujen posliinituotteiden polttamiseen. Lämpötila alemmalla tasolla oli 160, keskimmäisellä - 100, ylemmällä - jopa 60 Wedgwood-astetta . Kiukaa lämmitettiin puulla 16-26 tuntia. Takomoihin laitettiin eri paikoissa erikoismerkit, jotka tarkastettiin kerran tunnissa. Polton päätyttyä takomo esineineen jäähtyi 48 tuntia. Suuria maljakoita poltettiin ajoittain Nevskin tiilitehtaalla.

Maalaus sai paljon huomiota. Tuotteet maalattiin huolella, mikä pidensi valmistusaikaa. Pariisista maalausprosessin yksinkertaistamiseksi julkaistiin kaavio - erikoislaitteet perspektiivin piirtämiseen. 1840-luvulla esitettiin laitteiden hankintaa tuotteiden mekaaniseen piirtämiseen, mutta johto hylkäsi sen, koska maalausta suosittiin.

Tehtaalla oli laboratorio, joka valmisti kultaisia ​​maaleja. Kuvankauniita maaleja tilattiin ulkomailta. Koristeissa käytettiin kullan lisäksi myös platinaa.

Koristemaalattuja esineitä ammuttiin kerran, maalattuja - kahdesti tai useammin.

Tehtaalla järjestettiin "mallihuone" - näyttely materiaaleista, joista posliinia valmistettiin, sekä erikoislaitteet sen käsittelyyn.

Kasvin moderni historia

Vuodesta 2002 lähtien tehdas on ollut Uralsibin johtajan Nikolai Tsvetkovin omaisuutta . Vuonna 2005 se nimettiin uudelleen osakkeenomistajien päätöksellä Imperial Posliinitehdas.

Tuotteet

IFZ-posliini on edustettuna Eremitaašissa , Moskovan historiallisessa museossa , Victoria and Albert Museumissa Lontoossa , New York Metropolitan Museum of Artissa jne.

Institute of Fine Arts on vuodesta 2005 lähtien keskittynyt erittäin taiteellisten luksusluokan kirjailijateosten tuotantoon Imperial Porcelain -brändillä.

Nykyään tehtaan valikoimaan kuuluu yli 4000 eri muotoista ja kuviollista tuotetta.

Tunnusmerkit

Helmikuun vallankumouksen jälkeen , väliaikaisen hallituksen aikana , Imperiumin tehtaan tuotteisiin laitettiin vihreitä postimerkkejä - kaksipäinen kotka ympyrässä ja numerot 1917 [11] .

Vuonna 1923 tehdas vietti 5-vuotisjuhlavuottaan osana Koulutuksen kansankomissariaatin toimintaa . Tältä osin S. V. Chekhonin kehitti uuden tuotemerkin, jota käytettiin koko vuoden 1923 ajan: sirppi, vasara ja numero 5, myöhemmin - sirppi, vasara, numero 5, lyhenne KNP ja päivämäärät 1918-1923. Tätä tuotemerkkiä käytettiin vuoteen 1936 asti, jolloin aloitettiin uuden tuotemerkin käyttöönotto - lyhenne "LFZ", joka perustettiin useiden vuosien ajan.

Vuonna 1923 LFZ:n tuotteet merkittiin suprematististen taiteilijoiden K. Malevitšin, N. Suetinin ja I. Chashnikin mustan neliön ja tekstin "Suprematism" muodossa [14] .

  • Leningradin posliinitehdas

  • Keisarillinen posliinitehdas

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Keisarillinen posliinitehdas. 1744-1904. V. V. Znamenovin tieteellisessä toimituksessa. Global View, Orchestra. Pietari. 2008
  2. ↑ Neuvostoliiton posliini. Leningradin posliinitehtaan taide. M. V. Lomonosov, Leningrad. 1974
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Keisarillinen posliinitehdas 1744-1904. - Keisarillisten tehtaiden johdon painos, 1904. - S. 29. - 447 s.
  4. ↑ 1 2 3 Keisarillinen posliinitehdas 1744-1904. - Keisarillisten tehtaiden johdon painos, 1904. - S. 31. - 447 s.
  5. ↑ Hattenberger, Franz Ivanovich // Venäjän biografinen sanakirja  : 25 osassa. - Pietari. - M. , 1896-1918.
  6. ↑ 1 2 3 4 Keisarillinen posliinitehdas 1744-1904. - Keisarillisten tehtaiden johdon painos, 1904. - S. 176. - 447 s.
  7. ↑ 1 2 3 4 Keisarillinen posliinitehdas 1744-1904. - Keisarillisten tehtaiden johdon painos, 1904. - S. 106. - 447 s.
  8. ↑ I. Gorbatova. Kremlin palvelu. Unohdettu luksus. (venäläinen) // Antiikki, taide- ja keräilyesineet: aikakauslehti. - 2004. - Nro 7-8 (19). - S. 6-11.
  9. ↑ Paroni A. L. Stieglitzin koulu . - Sergey Andriyakan Moskovan akvarellikoulun kustantamo, 2004. - 76 s. Arkistoitu 8. kesäkuuta 2022 Wayback Machinessa
  10. ↑ Keisarillinen posliinitehdas 1744-1904. - Keisarillisten tehtaiden johdon painos, 1904. - S. 179. - 447 s.
  11. ↑ 1 2 E. Sametskaja "Neuvostoliiton propagandaposliini", M., Keräilijän kirja, s. 19
  12. ↑ Posliini. Fajanssi. Lasi. 1917-1932. M.: Art, 1980. S. 83-84.
  13. ↑ Lokakuun ensimmäisten vuosien agitaatio-massataidetta. Moskova: Taide, 1971, s. 67
  14. ↑ E. Sametskaja. Veljemme huijaaminen  (venäläinen)  // Antiikki, taide ja keräilyesineet: aikakauslehti. - 2002. - touko-kesäkuu ( nro 1 ). - S. 18 .

Kirjallisuus

  • Burovik K. A. Venäjän keisarillisen posliinitehtaan posliini // Red Book of Things: Sanakirja. - M .: Economics , 1996. - S. 157-160. — 215 s. — ISBN 5-282-01639-7 .
  • Gollerbach E. Valtion posliinitehtaan historia…  // Venäjän taiteellinen posliini. - Leningrad: Gosizdat, 1924. - S. 9-16 .
  • Keisarillinen posliinitehdas. 1744-1904 . - Pietari. , 1906.
  • Keisarillinen posliinitehdas, 1744-1904 / toim. toim. V. V. Znamenova. - Pietari; Moskova: Global View; Pietarin orkesteri, 2008. - 767 s. — ISBN 5-87685-064-0 .
  • Bone Porcelain IPE (PDF) S. 25 (28. huhtikuuta 2009). Haettu: 13. maaliskuuta 2015.

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sosiaalisissa verkostoissa
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa