| Morsian | |
|---|---|
| Genre | melodraama, elokuvasovitus |
| Tuottaja |
Grigory Nikulin , Vladimir Shredel |
| Käsikirjoittaja _ |
Irina Kokoreva perustuu A. P. Tšehovin tarinaan " The Bride " . |
| Operaattori |
Vjatšeslav Korotkov , Giorgi Kalatozishvili |
| Säveltäjä | Aleksanteri Manevich |
| Elokuvayhtiö | Leningradin ritarikunnan Lenin-elokuvastudio "Lenfilm" |
| Kesto | 82 min. |
| Maa | Neuvostoliitto |
| Kieli | Venäjän kieli |
| vuosi | 1956 |
| IMDb | ID 0219202 |
Morsian on Neuvostoliiton täyspitkä mustavalkoinen elokuva , jonka Grigory Nikulin ja Vladimir Shredel ohjasivat Lenfilm-studiossa vuonna 1956.
Perustuu A. P. Chekhovin samannimiseen tarinaan.
Vallankumousta edeltävä Venäjä, maakuntakaupunki. Marfa Mikhailovna Shumilina menee naimisiin tyttärentyttärensä Nadyan kanssa Andrei Andreevitšin, papin pojan, kanssa ja muodostaa "kannattavan ottelun". Nadia, joka haaveilee naimisiinmenosta, näyttää rakastavan "valittuaan" ja on melko tyytyväinen odotettuun tulevaisuuteen.
Mutta häiden valmistelujen keskellä perheen tuttava Sasha, Marfa Mikhailovnan oppilas, tulee Moskovasta parantamaan terveyttään. Hän viettää paljon aikaa Nadian kanssa ja keskustelee hänen kanssaan.
Vähitellen Sashan sanat resonoivat tytön sielussa, ja hän alkaa katsoa ympäröivää maailmaa hänen silmiensä kautta. Rakkaidensa pikkuporvarillinen olemassaolo alkaa ahdistaa häntä, hän, nähdessään selvästi, huomaa, että hänen sulhasensa ei ole sama kuin hän ajatteli hänestä, ja tuleva "perheidylli" ei enää näytä hänestä niin houkuttelevalta - ja , pakenee kruunusta, hän lähtee Moskovaan.
Kuvauspaikka on Muromin kaupunki , joka sopii vanhan kauppakaupungin tunnelman uudelleen luomiseen. Kuvaamiseen valittiin kauppias Karatyginin kartano , puisto kreivitär Uvarovan talon lähellä Karacharovossa , keskusaukion ostoskeskukset ja eräät muut kohteet . Kaupungin asukkaat osallistuivat joukkokohtauksiin.
Elokuva oli pyrkivien ohjaajien Grigory Nikulinin ja Vladimir Shroedelin debyytti.
Elokuvan tuotantosuunnittelija oli Semjon Malkin , joka työskenteli jo ennen sotaa Tshehovin elokuvasovituksen ja Shakespearen ensimmäisen Neuvostoliiton elokuvasovituksen parissa.
Pääroolissa oli Tatjana Piletskaja - aloittelija, mutta katsojalle jo tuttu Tanya Ognevan pääroolista elokuvassa " Eri kohtaloita ", ja hänen mukaansa hän oli kiitollinen ohjaaja Grigory Nikulinille roolista. Nadezhda - luonteeltaan radikaalisti erilainen hahmo:
Tosiasia on, että näyteltyään Tanya Ognevan roolia he melkein laittoivat minuun leiman, että voin esittää vain sellaisia kauheita vampyyrejä. Nikulin ei pelännyt viedä minua niin lempeään Nadiaan elokuvassa "The Bride", voisi sanoa, jyrkästi vastakkaiseen, täysin erilaiseen rooliin. Se oli erittäin mielenkiintoinen työ, vaikkakin erittäin vaikea, koska tämä on Tšehov: muutama sana ja kolmasosa sisäisistä kokemuksista.
Ja sitten - koko päivä korsetissa! Fyysisesti kovaa. Siitä huolimatta muistan aina työmme: kuvauksissa oli erittäin hyvä ilmapiiri, upeat kumppanit vieressäni - ihana Olga Georgievna Kaziko , tämä on opettajani BDT:n studiosta, Fjodor Mikhailovich Nikitin , jonka kanssa näytin elokuvassa " Prinsessa Mary "(hän näytteli miestäni), Yurochka Puzyrev . Todella lahjakas näyttelijä! Kampanja oli hyvin vakava, tiedätkö?
Maalauksesta "Morsian" tuli niin (Tatjana Lvovna valitsee sanat) koskettava, niin puhdas. Katsoin sitä ja ajattelin: "Niin hyvä kuva, aivan uskomatonta, kaikki on tehty tyylikkäästi, se on niin tšehovia!"
Samanaikaisesti näyttelijä piti Nadian roolia elokuvassa hänen vaikeimpana työnsä elokuvassa, hän itse oli kriittinen häntä kohtaan ja vuosien mittaan kokeneemmaksi hän valitti, ettei roolia voitu toistaa: [1]
En silloin ymmärtänyt sankarittaren ankaraa tilaa, hänen palavaa halua paeta kaikesta, mikä häntä ympäröi... Ja tiedätkö, mikä on loukkaavinta ammatissa? Tunne, että tämän päivän mahdollisuuksia ei voi toteuttaa vanhassa materiaalissa. Nyt pelata Nadiaa....
- päänäyttelijä Tatjana Piletskaja , 1993Oleg Basilashvilille Andrei Andreevitšin rooli ei ollut vain ensimmäinen elokuvateatterissa, vaan myös määritti hänen roolinsa näytöllä:
Mielenkiintoista on, että näytön debyyttistä tuli eräänlainen ihmistyypin luonnos, jonka oli pitkään tarkoitus ilmentää näyttelijää. Jo ensimmäinen rooli osoittautui suuntaa-antavaksi Basilašvilin tuleville sankareille, jotka katsoja muistaa hyvin: heillä on harvoin onnea rakkaudessa, he ovat ketjutettuja muodollisten käsitysten puitteissa hyvinvoinnista, oppineet, menestyneet urallaan, he tietävät mittaa kaikessa ja joutuvat erittäin harvoin selittämättömän intohimon uhreiksi, heiltä puuttuu usein nuorekas jännitys ja romanttiset tunnelmat.
- elokuvakriitikko Lev Parfjonov , "Cinema of Russia: Actor's Encyclopedia" [2]Kriitikot arvostivat suuresti Oleg Basilashvilin debyyttityötä, joka onnistui näyttämään huomaamattomasti sankarinsa tietyn luonteen:
Basilashvilin sankari ei tehnyt elokuvassa mitään pahaa tai hyviä tekoja. Emme koskaan saaneet selville, kuinka hän kohtasi morsiamen kieltäytymisen ja kuinka hän selvisi epäonnistuneen rakkautensa draamasta. Rooli tapahtui teoksen pääkonfliktin ulkopuolella, ei paljastanut sankarin luonnetta törmäyksessä muiden hahmojen kanssa. Sitä vaikeampaa näyttelijän oli ylittää ihmisen arkipäiväisyyden, keskinkertaisuuden havainnollistaminen ja paljastaa ilmiö. Ehkä elokuvan tekijät eivät asettaneet tässä sellaista tehtävää - Basilashvilin lahjakkuuteen luontainen laatu ilmeni yksinkertaisesti, se helppo, rajoittamaton improvisaatio, joka värittää kuvaa monilla pienillä mutta korvaamattomilla löydöillä. Näyttelijä soitti sitä, mikä oli juonen "yläpuolella", linjojen "yläpuolella", ja aivan tavallinen Andrei Andreevitšin hahmo sai syvemmän taiteellisen merkityksen.
- kokoelma "Neuvostoliiton elokuvan näyttelijät", osa 13, 1977 [3]30 vuoden kuluttua todettiin, että jo tässä ensimmäisessä esiintymisessä näytöllä Oleg Basilashvilin kyky improvisoida sankarin luonteen osoittamiseksi ilmeni:
Näytti siltä, että näyttelijä antoi sankarilleen hyväntahtoisesti joitain miellyttäviä piirteitä. Mutta kuvasta kehykseen muotokuva lempeästä, hyvin kasvatetusta miehestä, joka oli lujasti vakuuttunut siitä, että maailma on olemassa vain hänen ilokseen, kohotti yhä selvemmin. Ja kuinka hän kuljetti morsiamensa ympäri taloa, jossa heidän oli määrä asua, kutsuen heidät nauttimaan Pietarista tilatuista uusista muodikkaista huonekaluista! Hän ei poistanut itsevarman omistajan kättä Nadenkan vyötäröltä ja näytti kokeilevan häntä, Nadenkaa, näihin ylellisiin sisätiloihin heittäen saman tarkan arvioivan katseen, jolla hän oli juuri liukunut uuden Becker-pianon kiiltävän pinnan yli. Oli myös jotain melkein säädytöntä siinä ylpeässä ilossa, jolla Andrei Andreevich vastaanotti tämän kiinteän ja irtaimen omaisuuden paraatin. Rooli tarjosi esimerkin inhimillisestä tavallisuudesta, keskinkertaisuudesta. Näyttelijä ylitti nämä rajat.
- Zvezda - lehti , 1985
Maalaus "The Bride" ohitti jotenkin kriitikkojen huomion. Yksittäiset arvostelut elokuvasta kuulostivat lauseelta (lisäksi lause on melko ankara). Elokuvakriitikko D. Oganyanin arvostelu, jonka nimi oli "Tylsä Tšehov", osoitti tämän teoksen pääasiallisen, mutta ei ainoan haittapuolen. Pointti ei tietenkään ole kiehtovan juonittelun puute. Tylsää ei pelkästään kuvan ilmeisen vanhanaikaisen elokuvakielen vuoksi. Tylsää, koska elokuvasovituksen tekijät eivät onnistuneet kiihottamaan nykyaikaista katsojaa Tšehovin "uudelleenkertomisellaan", saamaan hänet myötätuntoon, uskomaan ruudulla tapahtuvan totuuteen ja merkitykseen. Tämä on tämän elokuvasovituksen suurin virhe. Kirjoittajat olivat niin ihastuneet "idean", "rationaalisen viljan" irroittamiseen, että tuloksena he loivat verettömän, masentavan vaalean kuvauksen. Elokuvassa "Morsian" didaktiikka ja päättely tukahduttivat runouden kipinän, tarinan rationaalinen tulkinta toi kuvan taiteen rajojen ulkopuolelle, emotionaalisen alueen ulkopuolella. Tekniikan paljaus, ennaltamäärääminen, varovaisuus, rakentaminen eivät ole yhtä vihamielisiä Tšehovin hengelle kuin huoleton spektaakkeli, liioiteltu "kauneus", toiminnan ulkoinen dynaamisuus.
— U. A. Guralnik, filologisten tieteiden tohtori, 1800-luvun venäläisen kirjallisuuden historioitsija, Voprosy Literatury -lehden kirjallisuuden historiaa käsittelevän osan esittelijä [ 4]Huomatessaan tämän tarinan elokuvasovituksen monimutkaisuuden, joka eroaa kirjailijan muista teoksista, "A. P. Chekhoviin perustuva elokuva" tunnistettiin kaukana siitä: [5]
Mutta elokuvan "motiivit" eivät vain olleet Tšehovin, vain juonimateriaali oli Tšehovin. Jos kevään mellakka luonnossa välittyy tarinassa sammakon sirkulla, niin elokuvassa ensimmäisiä otoksia maakuntakaupungin panoraamasta säestää "kevään teemaa kantavan" sinfoniaorkesterin raivo. Oikea ajatus ilmaistaan epätarkasti ja samalla suoraan. Halu tehdä elokuvasta yksinkertainen, ilman turhia komplikaatioita, johtaa ohjaajat sellaisiin alastomiin päätöksiin, jotka eivät pysty välittämään tekijän ideaa katsojalle.
- elokuvakriitikko N. S. Gornitskaya| Grigory Nikulinin elokuvat | |
|---|---|
| |
| Vladimir Shroedelin elokuvat | |
|---|---|
| |