Palladianismi tai palladilainen arkkitehtuuri on varhaisen klassismin tyylisuuntaus, joka nousi italialaisen arkkitehdin Andrea Palladion (1508-1580) ajatuksista. Länsi-Euroopan historiografiassa - palladianismi ( italialainen palladianesimo ), venäjänkielisessä perinteessä - palladianismi. Tämä tyylisuuntaus perustuu muinaiseen perintöön: klassisen temppeliarkkitehtuurin ja 1500-luvun klassismin sommitteluperiaatteita noudattaen Bramanten ja Rafaelin koulukunta .
Palladio jumali muinaista arkkitehtuuria, mistä johtuu hänen salanimensä antiikin kreikkalaisen jumalattaren Pallas Athenen kunniaksi, jota luultavasti ehdotti hänelle hänen suojelijansa, filologi ja antiikin asiantuntija Giangiorgio Trissino . Lähes kaikki Andrea Palladion suunnittelemat rakennukset sijaitsevat Veneton alueella , Venetsiassa ja Vicenzassa , jälkimmäistä tästä syystä kutsutaan usein Palladion kaupungiksi . Pohjimmiltaan nämä ovat erilaisia huviloita ja kirkkoja, kuten Il Redentoren kirkko Venetsiassa. Palladion tieteelliset teokset, joihin kuuluu neljä arkkitehtuurikirjaa , jatkavat roomalaisen teoreettisen insinöörin Vitruviuksen ja hänen 1400-luvun seuraajansa Leon Battista Albertin ajatuksia , jotka noudattivat klassisen roomalaisen arkkitehtuurin periaatteita , jotka perustuvat tarkkoihin sääntöihin ja geometrisiin mittasuhteisiin . varhaisen Toscanan renessanssin puoligoottilainen tyyli [1] .
”Palladio näyttää pyrkineen osoittamaan, että kaikki järkevä muinaisen arkkitehtuurin muodoissa ja mittasuhteissa sopii joka aikakauteen ja jokaiseen maahan sellaisin muutoksin, joita antiikin rakentajat eivät itse hylkäisi. Ikään kuin hän olisi asettanut itselleen tehtävän tehdä ei sitä, mitä he olivat jo tehneet, vaan sitä, mitä heidän olisi pitänyt tehdä ja olisivat tietysti tehneet, jos he palattuaan elämään alkaisivat työskennellä asuntojemme hyväksi. Tästä seuraa hänen täysin vapaa, helppo ja kekseliäs antiikin suunnitelmien, viivojen ja koristeiden soveltaminen kaikenlaiseen arkkitehtuuriin, johon hänen lahjakkuutensa kääntyi.
Quatremer de Quency [2]Aika, jolloin Palladio joutui työskentelemään, oli merikaupan kriisin aika, josta Venetsian tasavalta kerran rikastui, ja venetsialaisten aristokraattien uudelleensijoittaminen Venetsiasta esikaupunkiin - "kiinteälle maalle" (Terraferma), jossa oli mahdollista harjoittaa maataloutta. Siksi Palladio tutki italialaisen maaseutuarkkitehtuurin perinteitä. Palladio suunnitteli kaikki huvilansa ympäristöä ajatellen. Jos rakennus oli korkealla, kuten Villa Capra la Rotondan tapauksessa , hän järjesti kaikki julkisivut identtisiksi, jotta rakenne näytti yhtä hyvältä kaikista suunnista. Siksi hänen sävellyssuunnitelmansa ovat keskeisiä. Lisäksi tällaisissa tapauksissa portikot järjestettiin yleensä kaikille neljälle sivulle , jotta omistajat voisivat pohtia maitaan auringolta suojattuna - tämä muistuttaa monin tavoin nykyaikaisia kuistia , jotka on järjestetty talojen ympärille eri maiden maaseudulla. Palladio käytti myös loggioita tai katettuja gallerioita, jotka olivat peräisin yksinkertaisista pylväissä olevista markiiseista, joita hän myös lainasi talonpoikarakennuksista. Seiniin upotetut portikot tai huoneet, joissa on suuret aukot seinissä, avaavat huoneiden sisätilan luonnonympäristöön. Joskus loggiat sijaitsevat myös toisessa kerroksessa, muodostaen kaksitasoisia koostumuksia. Usein loggiat päättyvät päätyihin , mikä korostaa niiden merkitystä julkisivujen yleisessä koostumuksessa. Villa Godissa julkisivun keskipiste ei ole portiikko, vaan loggia. Muissa tapauksissa, kuten Palazzo Chiericatissa Vicenzassa, loggiat muodostavat rakennuksen kulmat, mikä antaa koostumukselle erityisen maalauksellisuuden yhdistäen sen ympäröivään tilaan, ilmaan ja valoon [3] .
Palladio kehitti julkisivujen koostumuksen muinaisten roomalaisten temppelien esimerkin mukaisesti. Hän oli vakuuttunut siitä, että muinaisten roomalaisten asuinarkkitehtuuri tuli muinaisista temppeleistä, joissa oli pylväikköjä ja kolmion muotoisia päällysteitä. Palladian huvilat rajoittuvat useimmiten kolmeen kerrokseen. Pohjalla on maalaismainen kellari tai kellari, jossa on palvelu- ja kodinhoitohuoneita. Sitten parvi , johon pääsee portikon ulkoportaikon kautta, joka sisältää päävastaanottohuoneen ja makuuhuoneet, ja sen yläpuolella on parvi , jossa on lisämakuuhuoneita ja muita oleskelutiloja. Jokaisen huvilan sisällä sijaitsevan huoneen mittasuhteet asetetaan käyttämällä yksinkertaisimpia matemaattisia suhteita, kuten 3:2, 3:4, 4:5, 5:3. Palladio ei käyttänyt irrationaalisia suhteita. Hänen tutkielmassaan ei edes mainita kultaista leikkausta, mutta mittasuhteiden harmonia on ilmeinen. Arkkitehti määritti tilojen mitat yhden mittojen mukaan, jonka hän otti moduuliksi ja laskettiin useiden suhteiden perusteella (tavallinen "kaksi kuutio" -kaavio), ja jatkomittaus tehtiin "oikealla". kulmasääntö” ja tähän sääntöön liittyvien merkittyjen diagonaalien yhdensuuntaisuusperiaate. suorakulmiot saavuttaen samankaltaisuuden [4] [5] .
Palladio kiinnitti suurta huomiota huvilojensa kaksinkertaiseen tarkoitukseen: toisaalta niiden piti olla maatalouden tukikohtia, toisaalta ne olivat varakkaiden kansalaisten virkistyspaikkoja. Näiden toimintojen varmistamiseksi arkkitehti poisti sivurakennusten palvelu- ja kodinhoitotilat, jotka sijaitsivat symmetrisesti huvilan päärakennukseen nähden. Joskus sivurakennukset järjestettiin etäälle huvilasta ja yhdistettiin siihen pylväikköillä , joita ei käytetty niinkään käytännön tarkoituksiin, vaan täydentämään ja parantamaan huvilan yleisilmettä. Samanaikaisesti sivusiivet eivät koskaan olleet osa päärakennusta, vaan Palladion kannattajat alkoivat harkita niiden yhdistämistä vasta 1700-luvulla [6] .
Yksi palladialaisen tyylin piirteistä on epätavallinen symmetriakultin ja maalauksellisten sävellysten yhdistelmä. Yhden Palladion omaperäisimmän rakennuksen - Vicenzan basilikan - yhteydessä D. E. Arkin kirjoitti, että arkkitehti valitsi tälle koostumukselle "arkkitehtonisen ratkaisun pää- (ja yhden) motiivin - kaaren motiivin." Mutta toisin kuin F. Brunelleschin aikaisemmat rakennukset Firenzessä, joissa kaaret "pitävät julkisivua" ja rajaavat tilaa, "kaari ei enää muodostu pylväisiin perustuvasta holvista, se on kaiverrettu seinään ja pylväät jotka itse edustavat kaaren pohjana, ovat saman seinän jatkoa” [7] . Pelihalli ei ole enää rakentava elementti. Palladion arkkitehtuurin pylväät eivät seiso vapaasti, vaan luovat eräänlaisen helpotuksen, joka rikastaa julkisivua chiaroscurolla, ja sarja pelihallit muuttaa seinän kuvitteelliseksi esteeksi. Seinän katsotaan täyttävän pylväiden välisiä pieniä aukkoja, se näyttää dematerialisoituvan, muuttuu aavemaiseksi verkoksi. Julkisivulla oleva palladium-ikkunoiden rivi muodostaa rytmisesti monimutkaisen, moniäänisen teeman, joka devalvoi seinän tasoa ja siten suurelta osin "poistaa" ulko- ja sisätilojen rajojen tunteen.
A. Palladion saavutukset avasivat arkkitehtuurissa uusia kuvallisia mahdollisuuksia, joita käyttivät myöhemmät manierismin ja barokin mestarit. Tästä syystä julkisivun "järjestyksen kehittäminen" ja mestareiden sitoutuminen "julkisivuarkkitehtuuriin". Tällaisissa rakennuksissa pylväiden, reunusten, aukkojen muotoleikki on erityisen tehokas sivulta katsottuna, esilyhennyksissä ja valaistusanamorfoosissa [8] .
Palladion varhaiselle työlle on ominaista kaarevien ikkuna-aukkojen käyttö, joita kutsutaan niin: Palladio. Tällainen ikkuna koostuu kolmesta aukosta: suuresta keskimmäisestä aukosta, joka päättyy puoliympyrän muotoiseen kaariin , joka muodostaa eräänlaisen entabletuurin , ja kahdesta sivusta pienestä aukosta, jotka on erotettu keskimmäisestä pylväillä tai pilastereilla . Näiden ikkunoiden alkuperää ei kuitenkaan pidä pitää yksinomaan palladialaisina, koska niillä on monia prototyyppejä antiikista, esimerkiksi kaarevat kolmiosaiset lämpöikkunat , erityisesti Diocletianuksen kylpylöissä Roomassa.
Kolmiosaisia samantyyppisiä ikkunoita käytti Donato Bramante (1444-1514), ja niiden yksityiskohtaisen kuvauksen antoi Sebastiano Serlio (1475-1554). Seitsemänosaisessa teoksessaan Tutte l'opere d'architettura et prospetiva hän kirjoitti, että tämän tyyppiset ikkunat suunniteltiin antiikin Rooman riemukaarien vaikutuksesta , joissa oli myös suuria kaarevia jännevälejä: pääasiallinen ja kaksi pienempää. sivulliset.
Siksi nimi serlian löytyy usein kirjallisuudesta . Ja niitä kutsutaan palladialaisiksi , koska Andrea Palladio alkoi käyttää niitä kaikkialla kiinnittäen niille erityistä merkitystä rakennusten julkisivujen yleisessä koostumuksessa ja jopa sisätiloissa, mikä näkyy selvästi esimerkiksi Vicenzan basilikan arkadeissa . . Jotain vastaavaa on järjestetty Godi ja Forni Ceraton huviloiden sisäänkäyntien eteen . Myöhemmin palladialaisia ikkunoita alettiin käyttää kaikkialla Italiassa, Alppien pohjoispuolella ja Venäjällä [9] .
Vuonna 1570 Palladio julkaisi Four Books on Architecture -kirjansa , jolla oli suuri vaikutus moniin arkkitehdeihin kaikkialla Euroopassa. 1600-luvulla monet Italiassa koulutetut ulkomaiset arkkitehdit tutkivat Palladion teoksia opetusvälineinä. Koulutuksen saatuaan he palasivat kotiin ja yrittivät mukauttaa palladialaisen tyylin erilaiseen ilmastoon , erilaiseen topografiaan ja erilaisiin asiakkaiden mieltymyksiin. Samalla tavalla palladialaisen arkkitehtuurin ideat levisivät lähes kaikkialle maailmaan. Palladianismin suosion huipuksi pidetään 1700-luvun alkua, erityisesti Englannissa , Irlannissa ja myöhemmin Pohjois-Amerikassa [10] .
Palladialismin kukoistus Englannissa tuli 1600-1700-luvuilla. Inigo Jonesia pidetään ensimmäisenä näkyvänä palladialaisena Pohjois-Euroopassa . Jopa barokin villityksen aikana (1700-luvun vaihteessa) englantilaiset arkkitehdit harvoin poikkesivat palladialaisesta ihanteesta. Palladian- Scamozzi -tandemin suosituin teos palladialaisten keskuudessa oli Vicenzan lähellä sijaitseva Villa Capra , mutta britit pyrkivät yhdistämään palladialaiset pääteemat: keskitetysti, julkisivujen symmetria, pylväsportikot vanhojen englantilaisten kahdeksankulmaisten maalaislinnojen perinteisiin. kulmatornit, palkit ja lansettikaaret.
1700-luvun alussa Lord Burlingtonin ja W. Kentin ponnistelujen ansiosta palladialaisuus tuli jälleen muotiin, Robert Adamia pidetään merkittävimpänä mestarina . Muita englantilaisia palladialaisia arkkitehtejä olivat John Vanbrugh , I. Ware, Colin Campbell ja Roger Morris .
1700-luvun puoliväliin mennessä palladialaisuus oli levinnyt kaikkialle Eurooppaan. Charles Cameronista , kotoisin Skotlannista, tuli Venäjän suurin palladialismin edustaja .
Painos "British Vitruvius tai brittiläinen arkkitehti" (Vitruvius Britannicus, tai brittiläinen arkkitehti ..) julkaistiin 3 osana vuosina 1715-1725 (myöhemmät painokset: 1767, 1771) ja sillä oli suuri merkitys Euroopan arkkitehtuurin historiassa . Julkaisun aloitti englantilainen palladialainen arkkitehti Colin Campbell . Se oli laaja kuvitettu luettelo englantilaisista klassistisista rakennuksista, mukaan lukien Lord Burlingtonin , Sir Christopher Wrenin , Campbellin itsensä, Nicholas Hawksmoorin , William Kentin , Inigo Jonesin ja monien muiden palladialaisten arkkitehtien suunnittelemia piirteitä.
"Palladian rakennukset ovat arkkitehtonisia esperantoa , sivilisaation katkoviivaa. Samat parlamentit, tuomioistuimet, teatterit, museot, kartanot ja huvilat peittivät planeetan kauan ennen McDonald'sia – häiritseviä mutta välttämättömiä maamerkkejä.
Peter Weil . " Paikan nero " [11]Venäläinen palladianismi on Katariinan 1700-luvun toisen puoliskon klassismin tärkein osa ja tyylisuuntaus. Tämän virran avasi vankkumattoman palladialainen Quarenghin saapuminen Venäjälle vuonna 1779. Palladilaista "ympärysmittaista taloa" käytti ensin Cameron Pavlovskin palatsissa (1782), sitten Quarenghi Zavadovskin kartanoissa Ljalitsissa ja kreivi Bezborodkon Polyustrovissa .
Arkkitehti N. A. Lvovin toiminnalla oli suuri merkitys palladialismin kehityksessä ja leviämisessä Venäjällä . Yleissivistävä henkilö, tavattuaan Quarenghin vuonna 1781, Lvov lähti yhdessä runoilija G. R. Derzhavinin kanssa Italiaan ja työskenteli siellä vuoteen 1798 asti. Lvov käänsi Palladion tutkielman ensimmäisen kirjan venäjäksi ja julkaisi sen omien piirustusten ja piirustusten kera. Hän rakensi paljon palladialaiseen tyyliin Pietarissa, maakuntien kaupungeissa ja kartanoissa . Venäjän palladialaiset olivat I. E. Starov , V. I. Neyelov , L. Ruska , M. F. Kazakov ja monet muut. [12] . Englannin "palladiumsiltojen" mallina rakennettu " Marmorisilta " rakennettiin Tsarskoje Seloon.
1800-1900-luvun vaihteessa, lyhyen tauon jälkeen, kiinnostus palladialismia kohtaan kasvoi jälleen, jo jugendajan taiteen uusklassismin suuntauksen rajoissa . Uusklassismin arkkitehtien ja ennen kaikkea I. V. Zholtovskyn , I. A. Fominin , V. A. Shchukon , A. V. Shchusevin , A. E. Belogrudin , L. A. Iljinin ja muiden uuspalladianismin heijastuksen kohteeksi tuli myös seuraavalla Stalin-aikakaudella odottamatta kysyntää. ilmentyi monin eri tavoin Neuvostoliiton kaupunkien "palladialaiseen" sotaa edeltävään ja jälkeiseen rakennukseen.
XVIII-luvun lopulla - XIX vuosisadan alussa palladialaiset arkkitehdit muuttivat täysin kaupungit, kuten Edinburgh , Dublin , Varsova , Pietari ja Helsinki . Manner-Euroopan maissa termiä "palladianismi" käytetään kuitenkin harvoin. Arkkitehtien, kuten Quarenghin , Starovin ja Kazakovin , palladialaista tyyliä kuvataan venäläisessä kirjallisuudessa yleisesti klassismin kehityksen alkuvaiheeksi .
1700-luvun lopulla jo ei niin muodikas tyyli sai toisen elämän Pohjois-Amerikassa, sitä käyttäneiden arkkitehtien joukossa Thomas Jefferson . Hämmästyttävä esimerkki Pohjois-Amerikan palladialismista on Valkoinen talo Washingtonissa .