Käänteinen etsivä on suunta dektiivigenreen , jossa rikollinen, toisin kuin perinteinen etsivä, tunnetaan tarinan alusta lähtien. Pääsääntöisesti tällaisissa teoksissa painopiste on siinä, kuinka etsivä tarkalleen todistaa rikollisen syyllisyyden.
Monet kirjailijat esittelivät kirjallisuuteen käänteisen salapoliisin elementtejä, erityisesti Dostojevskin romaanissa " Rikos ja rangaistus " (1866) ja Jean Richepinin (1877) tarinassa "Ihanteellinen rikos" . Käänteisen etsivän alkuperä on jo olemassa muinaisessa kiinalaisessa "oikeusproosassa" ( kiinaksi公案小说, Gong'an xiaoshuo ). Kuitenkin juuri etsivän alalajina, ei taustana ihmisluonnon pohdiskelulle, Richard Austin Freeman toi käänteisen etsivän käsitteen kirjallisuuteen (oman lausuntonsa mukaan) . Freeman kirjoitti tarinan "Oscar Brodskyn tapaus" ja lähetti sen "asiantuntijoille Atlantin molemmin puolin". Tällainen tarina hyväksyttiin, ja Freeman kirjoitti vielä neljä tarinaa (kolme "uudessa genressä" ja yhden melko perinteisen) ja yhdisti kokoelmansa The Singing Bone (eng. The Singing Bone ) (1912).
Muutama vuosi sitten keksin kokeiluna kaksiosaisen käänteisen salapoliisitarinan. Ensimmäinen osa oli yksityiskohtainen kuvaus rikoksesta, jossa esitettiin olosuhteet, motiivit ja kaikki siihen liittyvät olosuhteet. Lukija näki rikoksen tehdyn, tiesi kaiken rikollisesta ja hänellä oli kaikki tosiasiat käytettävissään. Vaikuttaa siltä, että ei ole enää mitään kerrottavaa, mutta laskin, että lukija olisi niin kiireinen rikoksen kanssa, ettei hän kiinnittäisi huomiota todisteisiin. Ja niin se tapahtui. Toinen osa, joka kuvaa rikoksen tutkintaa, vaikutti useimmille lukijoille uudeksi kokonaisuudeksi [1]R. Austin Freeman
Käänteinen salapoliisi on ranskalaisten kirjailijoiden Pierre Boileaun ja Thomas Narcejacin suosikkigenre [2] .
Romaani " Oikeus ", jonka parissa Friedrich Dürrenmatt työskenteli monta vuotta, on todellinen käänteinen salapoliisi: murha tehdään monien ihmisten edessä, tappaja ei edes ajattele piiloutua, hänet otetaan säilöön - mutta ketju absurditeetit ovat vasta alussa. Koska asianajaja Shpet ei ymmärrä rikoksen motiivia, hän on jopa valmis hyväksymään murhaajan hänelle ehdottaman version: entä jos joku muu tappaisi hänet? [3] . Epäily modernin maailman tunnettavuudesta on yksi tunnusomaisista motiiveista paitsi dramaturgiassa myös Dürrenmattin proosassa.
"Oikeudenmukaisuuden" rikoksen motiivin ymmärtäminen on paljon vaikeampaa kuin rikollisen pidättäminen; lakimies on valmis epäilemään omin silmin näkemäänsäkin, koska kaikki tässä maailmassa on epävakaa, kaikki vaihtelee [3] . Mutta motiivi on yllättäen lopussa, paljastumisen muodossa: käy ilmi, että uhri maksoi kerran tekemästään rikoksesta ja "teloittaja" on itse asiassa uhri itse, ja taas kirjailija muistuttaa, että tässä maailmassa Ei ole olemassa ehdotonta totuutta kaikille [3] .