Lucas Conrad Pfandzelt | |
---|---|
Saksan kieli Lucas Conrad Pfandzelt | |
Syntymäaika | 9. huhtikuuta 1716 [1] [2] |
Syntymäpaikka | |
Kuolinpäivämäärä | 11. toukokuuta 1786 [1] (70-vuotias) |
Kuoleman paikka | |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Lucas Conrad Pfanzelt ( Lucas Conrad Pfanzelt ; venäläisissä lähteissä myös Pfanzelt , Fanzelt ; 9. huhtikuuta 1716 Ulm - 22. 11. toukokuuta [4] (tai 20. toukokuuta [5] ) 1786 (tai vuonna 1788 [6] ), St. Petersburg ) on saksalainen taiteilija, joka työskenteli Venäjällä useita vuosia, yksi Venäjän taiteellisen elämän keskeisistä osallistujista 1700-luvun puolivälissä. Pidetään ensimmäisenä ammattimaisena entisöijänä Venäjällä [7] .
Ulmin muotokuvamaalarin Georg Friedrich Pfandzeltin poika . Hän opiskeli maalausta ensin isänsä kanssa ja jatkoi sitten opintojaan liikkuvana oppipoikana . Vuonna 1741 hän saapui yhdessä taiteilija Georg Grootin kanssa Revaliin , jossa hän nautti kenraali Ulrich von Lowendalin suojelijana . Vuonna 1743 Pfandzelt ja Groot saapuivat Pietariin [8] , missä Pfandzelt nimitettiin keisarillisen maalauskokoelman taiteilija-kunnostajaksi, “ jotta hänen (G.-K. Grootin) valvonnassa Pietarin palatseissa olevat asuivat. Pietarissa, Sarskyn kylässä ja muissa paikoissa maalausten korjaamiseksi ja pitämiseksi hyvässä kunnossa .
Vuonna 1746 Peterhofissa olevien maalausten entisöintityötä varten Pfandzeltille ja Grootille "varustettiin kaksi kammiota Minichovskin talossa, kolme vaunua Peterhofin matkoja varten ja pieni purjelaiva maalausten kuljettamiseen (Peterhofista). ) Pietariin” [9] .
Vuonna 1748 Pfandzelt tuli Pietarin kansliaan rakennuksista , jossa hän sai vuonna 1763 mestarin arvonimen. Vuonna 1770 hän jätti tämän tehtävän työskenneltyään toimistossa 22 vuotta. Samanaikaisesti Grootin kuoleman jälkeen, joka seurasi vuonna 1749, keisarillisten maalauskokoelmien pääsäilyttäjän tehtävät lankesivat Pfandzeltin harteille, ja samalla hän säilytti entisen restauraattorin tehtävänsä. 1760-luvulla, kun Katariina II aloitti kokoelman määrätietoisen keräämisen, joka loi sitten perustan Eremitaasin kokoelmalle , Pfandzelt nimitettiin Eremitaasi-maalausten ensimmäiseksi kuraattoriksi ja restauroijaksi, ja hän toimi tässä tehtävässä vuosina 1764–1775. Niinpä vuosina 1749-1775 Lucas Konrad Pfandzelt oli vastuussa keisarillisten taidekokoelmien muodostamisesta ja säilyttämisestä.
Esimerkki Pfandzeltin työstä restauraattorina on Lucas Cranach Nuoremman maalaus Kristus ja portto, jota 1700-luvulla pidettiin virheellisesti Albrecht Dürerin työnä . Taulu, jolle kuva maalattiin, vaurioitui ja halkesi ajan myötä. Katariina II:n käskystä Pfandzelt siirsi maalauksen puusta kuparilevylle. Tämän muistoksi levyn taakse kaiverrettiin vastaava kirjoitus, jota voidaan pitää melko harvinaisena esimerkkinä restauraattorin allekirjoituksesta historiassa . Onnistuneen restauroinnin ansiosta maalaus "Kristus ja portto" koristaa Eremitaasia tähän päivään asti [10] .
Eremitaasissa, Tsarskoe Selossa ja "muissa paikoissa" olevien maalausten entisöintiin liittyvien toimintojen lisäksi , ja myös ilmeisesti Taideakatemian tilauksesta , Pfandzelt osallistui museotoimintaan osallistuen maalausten ostamiseen keisarillinen kokoelma. Lisäksi Pfandzelt on pääasiassa taiteilija, ja hän maalasi itse maalauksia, enimmäkseen muotokuvia. Hän oli myös mukana kopioimassa muiden taiteilijoiden maalauksia, mukaan lukien G.-K. Groot.
Esimerkkinä kopioijan Pfandzeltin työstä ovat parilliset hevosmuotokuvat Elizabeth Petrovnasta ja hänen valtaistuimensa perillisestä Pietari III: sta . Alkuperäisten teosten kirjoittaja oli Groot. Pfandzelt tunnustetaan yleensä kopioiden tekijäksi, mutta tästä on ilmaistu epäilyksiä [11] . Toinen esimerkki Pfandzeltin toiminnan tältä puolelta on pieni maalaus Moskovan Kremlin museoiden kokoelmista, joka kuvaa ratsastajaa ja jossa on huomautus: "Tsaari Aleksei Mihailovitšin ratsastusmuotokuva" Pfandzelt Lukas Conrad. Hollanti, 1766." Tämä maalaus on ilmeisesti kopio Pfandzeltin teoksesta alkuperäisestä, nykyään Valtion historiallisessa museossa säilytetystä teoksesta , tai sen analogista, tai tallenne vastaavasta maalauksesta.
Pfandzeltin luoma Pietari III:n kruunausmuotokuva on jokseenkin kuuluisa. Usein sitä pidetään itsenäisenä kirjailijana, mutta joidenkin lähteiden mukaan sen ikonografia juontaa juurensa Rotaryn säilyttämättömään sukupolven muotokuvaan . Myöhemmin Rokotov toistaa melkein samanlaisen ikonografian . Tässä yhteydessä moderni tutkija E. V. Pchelov huomauttaa, että " keisari Pietari III:n (hänen hallituskautensa) muotokuvat ovat melkein samat " (verrattuna Elizabeth Petrovnan ikonografiaan , jota tutkija kutsuu "erittäin monipuoliseksi" ) [12] . Pietari III:n ikonografiassa merkittävä rooli on Pfandzeltin muotokuvalla (etenkin siksi, että Rotaryn muotokuva ei ole säilynyt (?)).
Kaiken tämän lisäksi Pfandzelt tunnettiin keräilijänä, suuren länsieurooppalaisten mestareiden maalausten ja grafiikoiden kokoelman omistajana. Pfandzelt sai tuolloin huomattavan korvauksen työstään ja lisäsi tulojaan käymällä kauppaa taideteoksilla. Lopulta hän ylläpiti omaa maalauspajaansa, jossa tunnetut taiteilijat K.-L. Christinek ja Heinrich Buchholz [13] .
Vuonna 1782 iäkäs taiteilija meni naimisiin Anna Svenskajan, liivilaisen pastorin ( probst ) tyttären kanssa.
Hän kuoli Pietarissa viimeistään vuonna 1788 (yleisimmän näkökulman mukaan vuonna 1786), ja hänet haudattiin sinne Smolenskin luterilaiselle hautausmaalle . Hauta on kadonnut [5] .
Taiteilijan kuoleman jälkeen hänen oma taidekokoelmansa, joka sisälsi aikalaisten mukaan Durerin kaiverruksia ja Rembrandtin maalauksia , myytiin vasaran alla. Tietoa tästä myynnistä julkaistiin Pietarin Vedomostissa vuonna 1788 [14] .
Pääkaupungin vallankumousta edeltävä venäläinen A. A. Polovtsovin elämäkertainen sanakirja sisältää kuuluisan taidekriitikon A. P. Novitskyn kirjoittaman Pfandzeltin elämäkerran , jonka tiedot eroavat täysin kaikista muista taiteilijaa koskevista tiedoista. Novitsky nimeää sellaiset Pfandzeltin elämän päivämäärät: 1753, Ulm - 7. joulukuuta 1807, Pietari , viitaten Pietarin luterilaisen Katariinan kirkon seurakuntarekistereihin . Hän kuitenkin kertoo edelleen, että taiteilija saapui Pietariin vuonna 1739. Tätä eroa ei selitetä RBS:ssä.
Lisäksi RBS raportoi, että Pfandzelt sai vuonna 1799 Imperiumin taideakatemialta 25 ruplaa Susanna-maalauksen restauroinnista. Itse asiassa muista lähteistä tiedetään, että hän kuoli viimeistään vuonna 1788, kun taiteilijan kokoelmien postuumimyynnistä järjestettiin huutokauppa.
Virhe voi johtua osittain siitä, että Pfandzeltillä on joidenkin lähteiden mukaan [15] veli Georg Leopold Pfandzelt, joka myös taiteilija. Toinen syy tällaisten virheiden esiintymiseen on usein jälkeläisten, isän ammatin seuraajien läsnäolo, mutta ei tiedetä, oliko taiteilijalla lapsia.
”Elizaveta Petrovna muisti, että hänen siunatun muistinsa isänsä oli tuonut mukanaan Hollannista vertaansa vailla enemmän maalauksia kuin mitä Pietarhovissa ja muissa keisarillisissa palatseissa vielä nähtiin . Hänen Majesteettinsa useiden kysymysten jälkeen löydettiin yli 300 erilaista italialaista, hollantilaista ja muuta maalausta, jotka kuitenkin ajan määräyksen ja täydellisen unohduksen vuoksi vaurioituivat niin pahasti, että erinomainen maalausten restauraattori Fanzelt , oli täysin miehitetty heidän kanssaan useita vuosia. Suurin osa heistä päätyi sitten Sarskoje Seloon, jonne pystytettiin kunnollinen galleria.
— “ Jakob Stehlinin muistiinpanot . Kuvataiteesta Venäjällä” [16]Pietari III : n kruunausmuotokuva 1761. Valtion Eremitaaši.
Pietari III:n ratsastusmuotokuva. Pfandzeltin kopio G.-K. Groot , 1757, Venäjän valtionmuseo .
Keisarinna Elizaveta Petrovna mustalla lapsella. Pfandzeltin kopio G.-K. Groot , 1757, Venäjän valtionmuseo . Kuva yhdistettynä edelliseen.
Pastori Nikolaus Bützowin muotokuva, 1754.
OK. Pfandzelt. Kenraali Baron N. A. Korfin muotokuva (aikaisemmin pidettiin päämarsalkka Karl Efimovich Sieversin muotokuvana ). 1759, osavaltion Eremitaaši.
Sieversin suvun tuntemattoman muotokuva (?). 1755, Kadriorgin palatsi .
Temaattiset sivustot | |
---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat |
|
Bibliografisissa luetteloissa |