Kuoren kävelijä
Rakokhod (vrt. lat. cancrizans, saksaksi Krebsgang ) musiikissa - polyfonisen sävellystekniikan tyyppi, joka pitää teemaa ( rispostissa ) käänteisessä liikkeessä viimeisestä nuotista ensimmäiseen; sama kuin kuorijäljitelmä . Rakohodilla tarkoitetaan laajassa mielessä mikä tahansa (mukaan lukien ei-polyfoninen musiikki) temaattisen materiaalin rakokhod-esitys.
Historiallinen ääriviiva
Yksi ensimmäisistä esimerkeistä rapukävelijästä on Guillaume de Machaux'n kolmiäänisessä rondossa ” My end is my start” ( ranskalainen Ma fin est mon commencement ), jossa jo näytelmän nimi viittaa rapukävelijään. . Josquin Despres messun L'homme armé VI (viimeisessä) Agnus Deissä kahdella matalalla äänellä johtaa ristiriitaisesti kappaleen ensimmäistä osaa suorassa liikkeessä ja kappaleen toisen osan rakea ja sitten päinvastoin ( ensimmäinen osa haravassa ja toinen suorassa liikkeessä), jonka taustalla syntyy paljon kaanoneja äänipareina ja sitten kaikilla neljällä äänellä.
Bachissa syöpäkävelijöiden tekniikkaa käytetään yhdessä "musiikkitarjouksen" kaanoneista (tekijän nimitys on neutraali: Canon a2 ). Toinen ääni esittelee niin kutsutun "kuninkaallisen teeman" ( lat. thema regium ), ja toinen vastaa sitä; teeman lopussa kaikki toistetaan ohimennen, samalla kun äänet vaihtavat paikkoja (kaksoiskontrapunktissa). Tämän jälkeen koko kaanoni toistetaan vuorostaan kaksoiskontrapisteessä.
Klassis-romantiikan aikakaudella säveltäjät eivät pitäneet äyriäisistä. Tuolloin vallinneen musiikillisen estetiikan periaatteiden mukaisesti teeman tulee olla kohokuvioitu - yksilöllinen ja tunnistettava; rakokhodissa teema muuttuu tuntemattomaksi, sen yksilöllisyys katoaa.
1900-luvulla kiinnostus simpukkakävelijää kohtaan palasi (yhdessä kiinnostuksen vanhaa musiikkia kohtaan yleensä). Joten I. F. Stravinskyssa Kantaatissa 1400-1500-luvun tuntemattomien englantilaisten runoilijoiden runoihin (1952), Ricercar II:ssa tenorisoololle jokainen lause (paitsi refrääni ) kulkee suorassa liikkeessä ja annetaan välittömästi satunnaisesti tapa. Rakohodya käyttivät L. Dallapikkola , P. Hindemith ja muut 1900-luvun moniääniset säveltäjät.
Muistiinpanot
Kirjallisuus
- Todd RL Retrograde, Inversion, Retrograde-Inversion and Related Techniques in the Mass of Jacobus Obrecht // Musical Quarterly 64 (1978), s. 50–78.
- Newes V. Kirjoittaminen, lukeminen ja ulkoa opiskelu: 1300- ja 1400-luvun alun retrogradisten kaanonien välittäminen ja ratkaisu // Varhainen musiikki 18 (1990), s. 218–34.
 Sanakirjat ja tietosanakirjat |
|---|