Jälkivaikutusta

Reperkussa , myös lausunnon sävy , myös tenori ( latinaksi repercussa < tarkoittaa ääntä> - kaiku , kaiku ; verbistä toistaa uudelleen / lyödä toistuvasti , kontekstissa - toistuvasti ääni ) gregoriaanisessa laulussa - modaalimuodon funktio , toinen ( finaalin jälkeen ) sen tuki .

Lyhyt kuvaus

Laulun sävy lausutaan psalmien laulussa , jossa sitä yleensä kutsutaan "tenoriksi" ( lat.  tenori , harvoin lat.  tuba lit. "trumpetti"), ts. sävyllä, joka pitää saman sävelkorkeuden ( latinasta  tenere pitää). Usein (joskaan ei aina) jälkivaikutelma voidaan erottaa gregoriaanisessa melodiassa, joka on kirjoitettu yhdellä tai toisella kirkkosävelellä .

Toissijainen sävyn pysyminen on minkä tahansa modaalisen tilan tärkein luokka. Kuitenkaan ei ole hyväksyttyä kutsua "repercus" tai "tenor" mitään toissijaista modaalista tukea (esimerkiksi hallitsevaa sävyä grand znamenny -laulujärjestelmässä ).

Jälkivaikutusta ei pidä sekoittaa hallitsevaan . Dominantti on tärkein tonaalinen toiminto duuri-molli tonaliteettijärjestelmässä ja tonicia lähinnä oleva fret-tuki. Modaalinen moodi ei avaudu painovoimajärjestelmänä keskuksen ja reunan välillä, vaan ohittamalla asteikon portaat, tästä syystä jälkivaikutuksen erityinen "resultatiivinen" merkitys. Lisäksi dominantti on aina suhteessa lähimpään akustiseen suhteeseen (viidennes ylhäällä tai neljäsosa alla, katso myös Natural asteikko ) toniikille, kun taas jälkivaikutus on viides, neljäs, kolmas tai kuudes finalisilla (katso huomautus kartoittaa).

Vaikka termi "repercuss" on historiallisesti liitetty katolisten kirkkomonodiaan , nykyajan tutkijat laajentavat joskus tämän termin moniäänisiin modaalisiin muodoihin (länsieurooppalaisessa keskiajan ja renessanssin musiikissa); tällaisella ekstrapoloinnilla jälkivaikutusta ei kutsuta yhdeksi säveleksi, vaan konsonanssiksi ( konkordi tai sointu ) [1] .

Sanaa "repercuss" käytetään usein synonyyminä (alkuperäisille keskiaikaisille) termeille "confinalis" (confinalis) ja "affinalis" (affinalis), mikä ei ole täysin totta (katso Confinalis ).

Historiallinen ääriviiva

Partiisiipin perusteltu muoto repercussa (verbistä repercutere toistuvasti iskeä, kontekstissa - palauttaa tietyn äänenkorkeuden äänen) esiintyy musiikin teoriassa vasta 1400-luvun lopulla [2] , vaikka käsite toissijainen modaalinen perusta muodossa tai toisessa esiintyi jo korkean keskiajan tutkielmissa. Usein tällaisesta tottumuksesta ilmaistaan ​​termit repercutere , vox repercussa , repercussio , mutta jälkivaikutuksen kuvauksessa voisi käydä ilman erityisiä termejä, kuten esimerkiksi John Cottonissa (n. 1100):

Huomaa myös, että nämä kaksi konsonanssia , neljäs ja viides, ovat miellyttävimpiä [gregoriaanisessa] laulussa, jos ne asetetaan oikeisiin paikkoihin. Ne kuulostavat kauniilta, jos melodia nousee alas laskettuaan [neljänneksen tai viidennen] välittömästi alkuperäiselle korkeudelleen, ja tämä tapahtuu useita kertoja, kuten hallelujassa Vox exultationis [3] .

– John Cotton. Musiikista, luku 19

Jälkivaikutus ja jälkivaikutus

Jälkivaikutus tulee erottaa jälkivaikutuksista . Viimeinen termi viittaa modaalisen (mono- tai polyfonisen) tilan hallitsevien vaiheiden näyttämiseen [4] .

Muistiinpanot

  1. Tällainen konsonanssi on myös varustettu epiteetillä "harmoninen", joka tarkoittaa "polysonic", "erilainen sävelkorkeus". Termiä "harmoninen jälkivaikutus" ei yleisesti käytetä harmonian historiaa koskevissa kotimaisissa teoksissa.
  2. Lexicon musicum Latunum. Fasz.15. München, 2015, Sp. 1056-1059. "Repercuss" tässä kielioppimuodossa ilmestyi aikaisintaan 1500-luvulla.
  3. Animadvertendum praeterea quod maximam in cantu iocunditatem faciunt istae duae consonantiae diatessaron et diapente, si kényelmeser in suis locis disponantur; pulchrum namque sonum reddunt si remissa aliquotiens statim in eisdem vocibus elevantur; quemadmodum patet kirjassa Alleluia Vox exultationis. ( CSM 1, s. 123).
  4. Katso esimerkiksi artikkeli: Kholopov Yu.N. Palestrina-musiikin avainten ja moodien luokat Arkistoitu 10. toukokuuta 2013 Wayback Machinessa (2002).

Kirjallisuus

Linkit