Ricci, Sebastian

Sebastiano Ricci
ital.  Sebastian Ricci
Nimi syntyessään Sebastian Ricci
Syntymäaika 1. elokuuta 1659( 1659-08-01 )
Syntymäpaikka Belluno
Kuolinpäivämäärä 15. toukokuuta 1734 (74-vuotiaana)( 1734-05-15 )
Kuoleman paikka Venetsia
Maa
Tyyli Venetsialainen maalauskoulu
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Sebastiano Ricci ( italialainen  Sebastiano Ricci, Sebastiano Rizzi , 1. elokuuta 1659 , Belluno  - 15. toukokuuta 1734 , Venetsia ) on italialainen taiteilija , venetsialaisen maalauskoulun alkuperäisen barokki-rocaille-tyylin edustaja . Hänen veljenpoikansa oli toinen maisemamaalari Marco Ricci . He maalasivat monia kuvia yhdessä.

Elämäkerta

Venetsialaisella murteella taiteilijan sukunimi on kirjoitettu ja siinä lukee "Rizzi" (Rizzi). Tältä se näyttää säilyneissä notaariasiakirjoissa. Myöhemmissä lähteissä yhdistämislogiikan mukaan se korvattiin yleisemmällä "Ricci" [1] . Ricci, Livion ja Andreanan poika, syntynyt Bellunossa, kastettiin 1. elokuuta 1659 . Vuodesta 1671 hän oli Federico Cervellin ( Luca Giordanon seuraaja ) opiskelija Venetsiassa. Tommaso Temanzan mukaan Riccin ensimmäinen opettaja oli Sebastiano Mazzoni [2] .

Vuonna 1678 Ricci, joka oli oppipoikana Rialton bottegassa (pajassa), teki kaksi tyttöä raskaaksi, joista nuorin, Antonia Venanzio, yritti myrkyttää itsensä, mutta turhaan. Ricci vangittiin, mutta vapautettiin sitten "jalon henkilön" ansiosta, joka luultavasti kuului voimakkaaseen Pisani -perheeseen . Myöhemmin hän meni naimisiin lapsensa äidin kanssa [3] .

Vapauduttuaan vuonna 1681 Ricci meni Bolognaan ja jatkoi koulutustaan ​​Gian Giuseppe del Solen ohjauksessa, koristetaiteilijan Paolo Veronesen vaikutuksesta . Parman herttua Ranuccio II Farnesesta tuli hänen asiakkaansa . Vuonna 1686 Ricci valmisti hänen puolestaan ​​alttaritaulun "Kristuksen valitus" Nuovo Cappuccinon kirkolle. Vuosina 1687-1688 hän loi sarjan maalauksia, joissa oli kohtauksia paavi Paavali III :n elämästä Piacenzan herttuatar Farnesen palatsiin .

Sebastiano Riccillä oli luultavasti väkivaltainen luonne ja vastenmielinen luonne. Chronicle raportoi, että hän hylkäsi vaimonsa ja tyttärensä Bolognassa vuonna 1688 pakenemaan taidemaalari Francesco Peruzzinin tyttären Maddalenan kanssa Torinoon ; täällä hänet kuulemma pidätettiin ja jopa tuomittiin kuolemaan. Parman herttuan väliintulon ansiosta hänet vapautettiin, mutta hänet karkotettiin Torinosta. Ricci ilmeisesti nautti herttua Ranuccio Farnesen suosiosta, koska hän myönsi hänelle 2. maaliskuuta 1691 "tutkinnon lisenssin", eräänlaisen suosituskirjeen ja määräsi hänelle kuukausieläkkeen. Ovimaalari Sebastiano Ricci asettui asumaan Palazzo Farneseen Roomassa . Herttuan käskystä vuosina 1692-1694 hän kopioi Vatikaanin Rafael - freskon Borgon paloasemalla "Paavi Leo III:n Kaarle Suuren kruunaus", kopio oli tarkoitettu lahjaksi Ranskan kuninkaalle Ludvig XIV: lle . Duke Ranuccion kuolema joulukuussa 1694 pakotti taiteilijan lähtemään Roomasta, ja hän muutti Milanoon . Täällä hän työskenteli marraskuuhun 1695 saakka San Bernardino dei Mortin kirkon kappelin maalaamisessa.

Vuonna 1698 Sebastiano Ricci palasi Venetsiaan. Tätä ajanjaksoa leimaa Riccin vakava intohimo Veronesen työhön . Jotkut hänen tuolloin syntyneistä teoksistaan ​​muistuttavat 1500-luvun jälkipuoliskolla erään Venetsian päätaiteilijan suurenmoisia monihahmoisia sävellyksiä ja loistavia maalauksia .

Vuosina 1706-1707 Ricci valmistui Firenzessä kaksi tärkeää teosta: jotkut taiteilijan työn tutkijat pitävät niitä hänen uransa huippuna. Hän loi suuren sarjan freskoja mytologisista aiheista ja allegorioista Palazzo Marucelli-Fenzissä (yhdessä Marco Riccin kanssa), työskenteli taiteilija Giuseppe Tonellin kanssa Palazzo Pitin (" Venus ja Adonis ") huoneiden sisustamiseksi . Palazzo Pittin freskot eroavat Riccin aikaisempiin teoksiin verrattuna kirkkailla väreillä ja värien kirkkaudella . Nämä teokset toivat Riccille Euroopan mainetta.

Vuonna 1708 Sebastiano Ricci saapui Lontooseen Marco Riccin kanssa . Yhdessä he loivat kahdeksan suuren maalauksen sarjan Burlington Houselle (Burlington House) Lontooseen teemalla "Triumph of Love" (rakennuksessa toimi tuolloin Taideakatemia) [4] . Portlandin jaarlin määräyksestä Ricci maalasi Chendosin herttuan kappelin Cannon Palacessa (tämä teos ei ole säilynyt).

Vuoden 1716 lopulla Sebastiano Ricci lähti Englannista veljenpoikansa Marcon kanssa jäädäkseen Pariisiin , missä hän tapasi Antoine Watteaun ja mahdollisesti myös J.-O. Fragonard . 18. toukokuuta 1718 teokselle "Viisauden voitto tietämättömyydestä" Sebastiano Ricci hyväksyttiin Pariisin kuninkaalliseen maalaus- ja kuvanveistoakatemiaan (maalaus on nyt tallennettu Louvreen). Palattuaan Venetsiaan vuonna 1718 Lontoossa ansaitsemillaan valtavilla summilla Sebastiano osti suuren talon San Marcon alueelta.

Taiteilija jatkoi useiden Euroopan kuninkaallisten talojen tilausten täyttämistä. Vuonna 1734 hän valmistui viimeisen tärkeän työnsä: Neitsyt Marian taivaaseen ottaminen Wienin Karlskirchelle . 12. toukokuuta 1734 hän hyväksyi aiemmin kirjoitetun testamentin muistiinpanossa vaimonsa ainoaksi perilliseksi, "koska hänellä ei ollut lapsia". Hän sairastuttuaan ei joutunut leikkaukseen ja kuoli 15. toukokuuta 74-vuotiaana.

Tyyliominaisuudet

Sebastiano Riccin maalaus kehittyi peräkkäin korkeasta barokkimuodosta hienovaraiseen ja hienostuneeseen rokokootyyliin . Omalaatuisena koloristina hän kehitti oman tyylinsä perustuen venetsialaiseen perinteeseen ja sen erityiseen vetovoimaan maalaukselliseen . Tutkiessaan Bolognan ja Venetsian koulujen saavutuksia Ricci loi oman ainutlaatuisen tyylinsä, jolle on ominaista kirkkaat värit, vaaleat värit, koristeellinen koostumus.

Milanossa Ricci tapasi Alessandro Magnascon . Magnascon maalauksen traaginen intensiivisyys ei vaikuttanut Riccin maailmankuvaan, mutta hän omaksui Magnascon ilmeikkäät suoritustavat ja luonteenomaisen energisen siveltimenvedon. Riccin suuret alttaritaulut "tunnistavat Veronesen sävellystekniikat" [5] .

Taiteilijoista, jotka 1700-luvun alussa siirtyivät barokin raskaudesta rokokoon kevyempiin muotoihin, siroisiin hahmoihin ja kirkkaisiin väreihin, Sebastiano Ricci sekä Giovanni Battista Tiepolo , Giambattista Pittoni , Giovanni Battista Piazzetta , Antonio Guardi ja muut, jotka työskentelivät myös Venetsian ulkopuolella, oli yksi ensimmäisistä [6] .

Sebastiano Riccin matkojen ansiosta hän onnistui yhdistämään monia kuvataiteen innovaatioita Venetsian ulkopuolella: Correggiosta Parmasta, Carraccin veljekset Bolognasta, genovalainen Alessandro Magnasco, joka työskenteli Milanossa, roomalainen Pietro da Cortona ja napolilainen Luca Giordano . Riccin työ ei kuitenkaan näytä olevan eklektinen ; hän löysi oman tyylinsä "iso, värikäs eleganssi". Riccin konsepti eroaa esimerkiksi aikansa johtavan perspektiivimaalauksen teoreetikon ja harjoittajan Andrea Pozzon käsitteestä. Ricci vältti äärimmäisiä kulmia ja " neliöintiä " [7] .

Riccin työ vaikutti koko galaksin uuden sukupolven venetsialaisten mestareiden taiteeseen: Francesco Palazzo, Gasparo Diziani , Francesco Migliori, Gaetano Zompini. Sebastiano Riccin tunnetuin oppilas ja seuraaja oli Francesco Fontebasso .

Luovuusarviot

Tuntuu siltä, ​​että synteesi barokkisimmasta dekoratiivisuudesta ja yksilöllisimmästä ja merkityksellisimmästä maalauksesta, jonka näemme taas Tiepolossa. Toisaalta kortonismi, suora ja epäsuora, toisaalta erittäin terävä maalaus yksinäisestä Magnascosta; kylläisempi, merkityksellisempi ja vapautettu kaikista akatemiasta... Tämä on synteesi, joka avasi uusia näköaloja suoralle maalaukselle, vaikka se ei olisikaan muuta kuin balettia, mutta kuten se tuntuu värien ihmeissä, kirkkaimmassa, terävimmät ja liikkuvimmat aksentit

V. Moskini

Vuosisadan lopulla venetsialaiset ymmärsivät, että he olivat yli sadan vuoden ajan irti barokkimaalauksen suurista ideoista, nyt eivät enää roomalaiset, vaan eurooppalaiset, ja alkoivat matkustaa. Vaeltava venetsialainen taidemaalari Sebastiano Ricci, kuten kaikki 1600-luvun venetsialaiset, maistuu edelleen plagioinnista, jäljitelmistä ... mitä erilaisimmista kuvallisista ennakkotapauksista; mutta sillä välin hän laajentaa kulttuuriaan tullakseen eurooppalaiseksi sanan hyvässä merkityksessä... Tällä polulla hän onnistuu löytämään ns. rokokoon Palazzo Pitin huoneesta tai Palazzon holveista Marucelli. Myöhemmin hän loukkaa uskomattomalla kulttuurisella ahneudellaan, mikä antaa hänen maalaukselleen maistaa taitavia raportteja kaikista eurooppalaisista aiheista.

R. Longhi

Hän pystyi tuomaan Venetsiaan ja sen rajojen ulkopuolelle uuden maun, joka muodostui heijastuksin, mutta joka oli rohkeasti ratkaistu suorassa rokokoossa, eli eloisissa, kimaltelevissa valo- ja väriefekteissä... Kromaattisen ilmaisun rikkaus ratkesi uutta ja eloisaa kirkkautta: hän osasi ilmaista sen Veronesen kromatismin ja Magnascon siveltimenvedon älykkäällä tulkinnalla... Hän tarjosi uusia kielellisiä välineitä, jotka ovat arvokkaita koko 1700-luvun maalauksen kehitykselle, jopa Tiepololle itselleen, hänen luopumustaan Piazzetti

R. Pallucchini

Venetsia, jopa enemmän kuin Napoli, kerää Luca Giordanon hämmästyttävän käsityötaidon perinnön... Sebastiano Ricci käynnistää sen uudelleen, laajentaa sitä, parantaa sitä Sebastiano Mazzonin koulussa ja sitten oppineessa Bologna-ympäristössä hankkien yhä enemmän valoa ja tekniikan loistavat ominaisuudet; hän tehostaa sitä tulkitsemalla Veronesea suoraan ja rikastaen siten paletin ylempiä rekistereitä uusilla nuoteilla; hän jopa lisää ajantasaista ulkomaista kokemusta työskentelemällä Wienissä ja Lontoossa…

J.K. Argan

Galleria

Sebastiano Riccin tärkeimmät teokset

Muistiinpanot

  1. ↑ Raffaella Poltronieri – Dizionario Biografico degli Italiani – osa 87 (2016) [1]
  2. ↑ Tommaso Temanza, Zibaldon. — Venezia — Roma: Istituto per la collaborazione culturale, 1963. — SBN IT\ICCU\SBL\0256508
  3. ↑ Antonio Maria Zanetti. Kuvaus: o sia Rinnovazione delle Ricche minere di Marco Boschini, colla aggiunta di tutte le opere, che uscirono dal 1674. sino al presente 1733. Con un compendio delle vite, e maniere de 'principali pittori. — Venezia: Pietro Bassaglia, 1733. — SBN IT\ICCU\RMLE\007960
  4. ↑ Giacometti M. Venetsian loisto: Taidetta 1700-luvulla. - New Haven ja Lontoo: Yale University Press, 1994
  5. ↑ Livshits N. A. Italia // XVIII vuosisadan taide. Historiallisia esseitä. - M .: Taide, 1966. - S. 159
  6. ↑ Barcham W. Das venezianische Rokoko - Tiepolo und das 18. Jahrhundert, julkaisussa: Venedig - Kunst und Architektur. Bändi II. — Könemann, S. 640, 652-653, 657-658, 662-664
  7. ↑ Sebastiano Ricci // Lexikon der Kunst, Band 10. Erlangen: Karl Müller Verlag, 1994. S. 68

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat