Tavallinen puisto

Tavallinen puisto (tai puutarha ; myös ranskalainen tai geometrinen puisto ; joskus myös "puutarha säännöllisessä tyylissä ") - puisto , jossa on geometrisesti oikea asettelu, jossa on yleensä korostunut symmetria ja säännöllisyys. Sille on ominaista suorat kujat , jotka ovat symmetriaakseleita, kukkapenkit , oikeanmuotoiset parterit ja uima-altaat, joissa leikataan puita ja pensaita istutuksilla, jotka antavat erilaisia ​​geometrisia muotoja.

Puistojen säännöllinen järjestely saavutti korkeimman huippunsa Ranskassa barokin aikana ( 1600-1700 - luvuilla ), josta esimerkkinä on maisema-arkkitehti André Le Nôtren Ludvig XIV :lle luoma Versailles'n puutarha . Tavallisten puistojen muoti otettiin nopeasti käyttöön muissa Euroopan maissa [1] ; tästä syystä tavallisten puutarhojen yleinen nimi "ranskaksi" ( fr. jardin à la française ). Se on kuitenkin historiallisesti epätarkka - säännölliset puutarhat syntyivät Italiasta renessanssin aikana ja saavuttivat suurimman hienostuneisuuden Englannissa 1800- luvulla , missä alettiin harjoittaa leikkaavia istutuksia monimutkaisissa ja eksoottisissa muodoissa (eläinten, lintujen, sienten muodossa). , spiraalit jne.; katso Topiary ). [2] 

Säännölliset puutarhat ja puistot ovat hyvin yleisiä palatseissa ja linnoissa ; pääsääntöisesti ne ovat tärkeä osa palatsi- ja puistokokonaisuuksia .

Tavallisen puiston ilmestymisen historia

Italian vaikutteita

Ranskalaisen säännöllisen puiston juuret ovat italialaisissa renessanssin puutarhoissa , joiden periaatteet tuotiin Ranskaan 1500-luvun alussa. Tyypillisiä esimerkkejä italialaisesta renessanssipuutarhasta ovat Boboli Gardens Firenzessä ja Villa Medici Fiesolessa , joille on ominaista säännöllisten geometristen muotojen parterres (istuinsängyt), jotka on järjestetty symmetriseen kuvioon. suihkulähteiden ja kaskadiefektien käyttö puutarhan elävöittämiseen ; portaat ja rinteet yhdistämään puutarhan eri tasoja; luolat , labyrintit ja veistosryhmät mytologioiden motiiveilla . Tällaiset puutarhat symboloivat harmoniaa ja järjestystä, renessanssin tärkeimpiä ihanteita ja ilmensivät antiikin Rooman hyveitä .

Kuningas Kaarle VIII kampanjansa jälkeen Italiassa vuonna 1495, jossa hänellä oli ilo nähdä Napolin linnoja ja puutarhoja , toi mukanaan Ranskaan italialaisia ​​käsityöläisiä ja puutarhamestareita, mukaan lukien Pacello de Mercogliano , joka hänen määräyksestään alkoi järjestää italialaistyylisiä puutarhoja Amboisen kuninkaalliseen asuinpaikkaan . Hänen perillisensä Henrik II , joka myös taisteli Italian sodissa ja tapasi Italiassa Leonardo da Vincin , perusti italialaisen puutarhan Blois'n kuninkaallisen linnan lähelle [3] . Vuodesta 1528 alkaen kuningas Francis I ryhtyi rakentamaan uutta puutarhaa Fontainebleaun palatsiin , jossa oli suihkulähteitä, partereita, Provencesta tuoduista puista valmistettu mäntylehto ja rakennettiin Ranskan ensimmäinen keinotekoinen luola [4] . Kaksi uuden tyylin puutarhaa järjestettiin Chenonceaun linnaan - yksi vuonna 1551 Diane de Poitiersille ja toinen vuonna 1560 Catherine de Medici [5] .

Vuonna 1536 arkkitehti Philibert Delorme ryhtyi Roomasta palattuaan järjestämään Anetin linnan puutarhoja italialaisten suhteellisuusperiaatteiden mukaisesti. Anetin puutarhojen huolellisesti tasapainotetusta harmoniasta, joka heijastuu niiden parterreihin ja altaisiin, yhdistettynä viheralueisiin, tuli yksi varhaisimmista ja merkittävimmistä esimerkkeistä klassisesta ranskalaisesta säännöllisestä puutarhasta [6] .

Huolimatta siitä, että ranskalaisen renessanssin puutarhat erosivat jo huomattavasti luonteeltaan ja ulkonäöltään keskiajan puutarhoista, ne olivat silti linnasta erillään oleva arkkitehtoninen koostumus ja pääsääntöisesti kehystetty seinällä. Puutarhan eri osien välillä ei ollut harmonista suhdetta, ja puutarhat järjestettiin usein sopimattomille tonteille, mikä vastasi enemmän linnan puolustamista kuin kauneuden luomisen tavoitteita. Kaikki muuttui 1600-luvun puolivälissä ensimmäisten todellisten ranskalaisten säännöllisten puutarhojen rakentamisen jälkeen.

Vaux-le-Vicomte

Ensimmäinen merkittävä säännöllinen maisemapuutarhakompleksi ilmestyi Ranskassa Vaux-le-Vicomten palatsiin . Kuningas Ludvig XIV : n talouspäällikön Nicolas Fouquetin kartanon rakentaminen aloitettiin vuonna 1656 . Fouquet uskoi linnan suunnittelun ja rakentamisen arkkitehti Louis Levolle , veistosten luomisen puistoon taiteilija Charles Lebrunille ja puutarhojen järjestelyt Andre Le Nôtre . Ensimmäistä kertaa Ranskassa puutarhat ja palatsi suunniteltiin ja toteutettiin yhtenä puutarhana ja arkkitehtonisena kokonaisuutena. Palatsin portailta avautui kaunis näkökulma 1500 metrin päähän Farneselaisen Herkules -patsaalle asti . Puiston alueelle järjestettiin parterreja käyttämällä koristekuvioituja ikivihreitä pensaita, jotka reunustettiin värillisellä soralla, ja kujat koristeltiin veistoksilla, lammilla, suihkulähteillä ja tyylikkäästi tehdyillä topiariesilla . ” Vaudissa sovitettu symmetria on tuotu täydellisyyteen ja kokonaisuuteen, jota klassisista puutarhoista harvoin löytyy. Palatsi on asetettu tämän vaativan tilajärjestelyn keskipisteeseen, joka ilmentää voimaa ja menestystä” [7] .

Versaillesin puutarhat

André Le Nôtren vuosina 1662-1700 luoman Versailles'n palatsin puutarhat ovat merkittävin esimerkki ranskalaisesta tavallisesta puutarhasta . Ne olivat Euroopan suurimmat puutarhat, joiden pinta-ala oli 8 300 [8] hehtaaria Ludvig XIV:n aikakaudella. Ne on sijoitettu itä-länsisuuntaiseen keskilinjaan auringon kulkua seuraten: Aurinko valaisi Court of Gloryn auringon noustessa, valaisi Marble Courtin, kulki palatsin läpi valaisemaan kuninkaan makuuhuoneen ja asettui sen taakse. Canal Grande, joka heijastuu Galleria Mirrorsin peileistä [9] . Toisin kuin horisonttiin ulottuva upea perspektiivinäkymä , puutarhat olivat täynnä yllätyksiä - suihkulähteitä, bosketteja, täynnä veistoksellisia töitä, antoi puutarhoille pienen mittakaavan ja muodosti kulmia ja koloja.

Puutarhojen, samoin kuin koko kompleksin, pääsymboli oli aurinko - Ludvig XIV :n symboli, jota personoi Apollon patsas puutarhan pääsuihkulähteessä. ”Näkymät ja näkökulmat, sekä palatsin puolelta että sinne, menivät äärettömyyteen. Kuningas hallitsee luontoa ja näyttää puutarhoissa paitsi ylivallansa alueita, myös hoviherroja ja alamaisia ​​kohtaan .

Ranskalaisten tavallisten puutarhojen teoreetikot ja harjoittajat

Jacques Boisseau (1560-1633), Ludvig XIII :n kuninkaallisten puutarhojen superintendentti, on uuden säännöllisen tyylin ensimmäinen teoreetikko. Hänen Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art. Ensemble divers desseins de parterres, pelouzes, bosquets et autres ornements julkaistiin hänen kuolemansa jälkeen vuonna 1638 . 60 etsausta parterien ja boskettien suunnittelusta teki tästä työstä puutarhureiden tyylioppaan; hän vaikutti Luxemburgin puutarhaan , Tuileries'n puutarhaan ja Saint-Germain-en-Layen puutarhoihin .

Claude Mollet (n. 1564-1649), Ranskan kolmen kuninkaan , Henrik IV :n , Ludvig XIII :n ja nuoren Ludvig XIV :n, pääpuutarhuri . Hänen isänsä Jacques Mollet ( fr.  Jacques Mollet ) oli puutarhuri Château Anetissa , jonka mailla onnistuttiin järjestämään säännöllinen italialaistyylinen puutarha Ranskassa ja jossa Claude opiskeli, ja hänen poikansa André Mollet , siirsi ranskalaisen puutarhatyylin Hollantiin, Ruotsiin ja Englantiin.

André Le Nôtre (1613-1700) on tärkein hahmo ranskalaisen säännöllisen puutarhan historiassa . Ludvig XIII :n puutarhurin poika , hän suunnitteli Vaux-le-Vicomten palatsin puutarhatja toimi sitten Ludvig XIV :n pääpuutarhurina vuosina 1645-1693, ja hänestä tuliVersailles'n puutarhojen kirjoittaja. aikakauden maisemapuutarhaprojekti. Hänen luomistaan ​​puutarhoista tuli ranskalaisen loiston ja rationaalisuuden symboleja, jotka asettivat ja säilyttivät puutarhojen muotia Euroopassa aina englantilaisen maisemapuiston ilmestymiseen asti 1700-luvulla .

Antoine-Joseph Desalier d'Argenville (1680-1765), La théorie et la pratique du jardinage -kirjan kirjoittaja , joka kuvaa ranskalaisen säännöllisen puutarhan periaatteita ja tarjoaa piirroksia ja piirroksia parterreista ja puutarhoista. Tämä teos painettiin uudelleen monta kertaa ja se löytyi usein aristokraattien kirjastoista eri Euroopan maissa.

Tavallisen puutarhan erikoisehdot

Ranskalaisen säännöllisen puutarhan järjestelyn pääperiaatteet

Vuonna 1638 Jacques Boisot toteaa teoksessaan Traité du jardinage selon les raisons de la nature et d'art , että "puutarhan olemassaolon pääasiallinen syy on katsojalle välittyvä esteettinen nautinto" [12] .

Ranskalaisen säännöllisen puutarhan koostumukseen vaikuttivat suuresti italialaiset renessanssipuutarhat , ja sen periaatteet vakiintuivat 1600-luvun puoliväliin mennessä. Tavallisella puutarhalla on yleensä seuraavat tyypilliset ominaisuudet:

Puutarha arkkitehtuurin ilmentymänä

Tavalliset tyylipuutarhurit näkivät työnsä eräänlaisena arkkitehdin työnä , joka laajentaa rakennuksen tilaa seinien ulkopuolelle ja järjesti luonnon geometrian , optiikan ja perspektiivin lakien mukaan . Puutarhat luotiin kuin rakennuksia, joissa oli huonekokonaisuus , jonka läpi katsoja kulki tiettyä reittiä, käytävien ja eteisten kanssa. Piirustuksissaan he käyttivät arkkitehtien terminologiaa; paikkoja kutsuttiin halliksi , huoneiksi ja vihreiksi teattereiksi . "Seinät" tehtiin leikatuista pensaista ja "portaat" vedellä. Maan päällä oli päiväpeitteitä tai ruohomattoja, koristeltu kasveilla, ja puut muodostivat verhoja kaduilla. Kuten arkkitehdit, jotka suunnittelivat vesijärjestelmät linnan rakennuksiin , maisema-arkkitehdit järjestivät hydraulijärjestelmät veden syöttämiseksi suihkulähteisiin ja puutarhalammikoihin. Suuret vedellä täytetyt uima-altaat korvasivat peilit, ja suihkulähteiden vesisuihkut korvasivat kynttelikön . Andre Le Nôtre asetti Versailles'n puutarhojen "The backwater" -pöytiin valkoista ja punaista marmoria tarjoilemaan niille herkkuja. Altaiden ja suihkulähteiden virtaava vesi jäljitteli kannujen ja kristallilasien täyttämistä [17] . Arkkitehtuurin dominointi puutarhoissa kesti 1700-luvulle saakka, jolloin englantilaiset maisemapuistot tulivat Eurooppaan ja romanttisesta maalauksesta arkkitehtuurin sijaan tuli inspiraation lähde puutarhojen järjestelyyn .

Puutarha teatterina

Tavallisissa puutarhoissa järjestetään usein näytelmiä, musiikkiesityksiä ja ilotulitusnäytöksiä . Vuonna 1664 Ludvig XIV järjesti Versaillesin kunnostetussa puutarhassa seitsemän päivää kestäneen juhlan seremoniallisten käytävien, komedioiden , balettien ja ilotulitteiden kera. Versaillesin puutarhoissa oli vesiteatteri, jota koristavat suihkulähteet ja nuorten jumalien patsaat (tuhottu vuosina 1770-1780). Canal Granden risteilyille rakennettiin täysikokoisia laivoja, ja puutarhaan rakennettiin puiden ympäröimä ulkoilmatanssisali; myös vesiurut , erityinen labyrintti ja luola [18] järjestettiin .

Perspektiiviefektit

Maisema-arkkitehdit eivät tavanomaisia ​​puistoja luodessaan rajoittuneet yksinkertaiseen geometrian lakien noudattamiseen ja suoraan lineaariseen perspektiiviin  - jo ensimmäisissä puutarhanhoitoa koskevissa tutkielmissa, 1600-luvulla, he omistivat kokonaisia ​​osia perspektiivikuvien korjaamiseen tai parantamiseen. , muodostaen yleensä illuusion etäisyyksien kasvamisesta. Tämä saavutettiin kaventamalla kujia asteittain tai tuomalla puurivit yhteen pisteeseen. Puut leikattiin siten, että niiden korkeus vaikutti pienemmältä siirryttäessä pois puutarhan keskustasta tai asuinrakennuksesta ja puutarhojen mitat tuntuivat suuremmilta kuin ne todellisuudessa ovat. Tällaisilla tekniikoilla on taidehistoriassa yleinen nimitys "vahvasti lähentyvä perspektiivi" [19] .

Toinen ranskalaisten käsityöläisten temppu oli erityinen oja akha . Tätä menetelmää käytettiin peittämään aidat, jotka ylittivät pitkiä kujia tai näkymiä. Paikkaan, jossa aita ylitti näköalan, he kaivoivat leveän ja syvän ojan, jonka toisella puolella oli pystysuora kivimuuri. Lisäksi aita voitiin sijoittaa vallihaudan pohjalle, jolloin se oli yleisölle näkymätön.

Kun puutarhoista tuli monimutkaisempia ja suurenmoisempia koko 1600-luvun ajan, ne eivät enää toimineet linnan tai palatsin koristeena. Château Chantillyn ja Saint-Germainin palatsin esimerkissä voidaan nähdä, kuinka linnasta tulee koristeellinen elementti puutarhassa, joka vie paljon suuremman alueen.

Uusia tekniikoita tavallisissa puistoissa

Ranskalaisten säännöllisten puistojen syntyminen ja kehittyminen 1600- ja 1700-luvuilla mahdollisti monien uusien teknologioiden kehittymisen. Ensinnäkin tämä on kyky siirtää merkittäviä määriä maaperää ( fr.  géoplastie ). Tämä taito syntyi useiden teknologian kehitysten ansiosta, jotka tulivat puutarhaviljelyyn armeijalta. Tykistökappaleiden ja uusien piirityssodankäyntimekanismien tulo oli tärkeässä roolissa, koska niiden oli nopeasti kaivettava juoksuhautoja ja pystytettävä muureja ja savilinnoituksia. Tämän seurauksena keksittiin kantokorit, käsikärryt, vaunut ja vaunut . André Le Nôtre käytti näitä tekniikoita monitasoisten terassien rakentamisessa sekä kanavien ja altaiden laajamittaisessa kaivamisessa [20] .

Toiseksi hydrologialla ( fr.  hydrologie ) oli suuri merkitys - teknologialla, jolla puutarhoja toimitetaan vedellä viheralueiden ja lukuisten suihkulähteiden kastelua varten. Nämä kehitystyöt eivät saavuttaneet suurta menestystä Versaillesin omaisuuksissa, jotka sijaitsevat kukkulalla; edes 221 pumpun rakentaminen, kanavajärjestelmän rakentaminen veden nostamiseksi Seinestä ja jättimäisen pumppausmekanismin rakentaminen Marlyssa vuonna 1681 eivät mahdollistaneet samanaikaista vesipainetta putkissa. Versailles Parkin suihkulähteiden toimintaa. Putkimiehet sijoitettiin koko kuninkaan kävelyreitin varrelle, ja heidän tehtävänsä oli käynnistää suihkulähteet niissä puiston osissa, joihin kuningas lähestyi [21] .

Hydroplasia ( fr.  hydroplasie ) on tekniikka, jolla suihkulähteiden suihkuille voidaan antaa erilaisia ​​muotoja, ja se on saanut merkittävää kehitystä . Suihkun muoto riippuu vedenpaineesta ja kärjen muodosta. Tämä tekniikka on mahdollistanut uusien muotojen luomisen, joita ovat tulppaani (tulppaani), kaksoisgerbe (kaksoiskimppu), Girandole (girandol), candélabre (kynttelikkö), corbeille ( kimppu), La Boule en l'air (pallo sisällä). ilma) ja L' Evantail (tuuletin). Tuolloin tämä taide kietoutui tiiviisti ilotulitteiden taiteeseen , jossa he pyrkivät saavuttamaan samanlaisia ​​​​vaikutuksia tulella, ei vedellä. Suihkulähteiden ja ilotulitteiden leikkiin liittyivät usein musiikkisävellykset ja ne symboloivat sitä, kuinka ihmisen tahto kesyttää ja antaa muodon luonnonilmiöille (tuli ja vesi) [22] .

Kasvinviljelytiede on ottanut ison askeleen eteenpäin myös siinä, että Pohjois-Euroopan lämpimien ilmastovyöhykkeiden kasveja voidaan kasvattaa, suojella niitä sisätiloissa ja altistaa ne avoimille kukkaruukkualueille. Ranskan ensimmäinen kasvihuone rakennettiin 1500-luvulla, kun appelsiinipuut ilmestyivät Ranskaan Italian sotien seurauksena . Versailles'n kasvihuoneen seinien paksuus oli 5 metriä, ja kaksoiseinien ansiosta lämpötila pysyi talvella 5-8 asteen välillä. Nykyään siihen mahtuu 1200 puuta.

Tavallisten puistojen puita, kukkia ja varjoja

Koristekukat olivat äärimmäisen harvinaisia ​​1600-luvun ranskalaisissa puutarhoissa, ja niiden värisävyt olivat pieniä: sininen, vaaleanpunainen, valkoinen ja violetti. Kirkkaammat sävyt (keltainen, punainen, oranssi) ilmestyivät vasta vuoden 1730 jälkeen , kun maailmanlaajuiset saavutukset kasvitieteen alalla tulivat saataville Euroopassa . Tulppaanisipulit ja muut eksoottiset kukat tulivat Turkista ja Hollannista [23] . Erittäin tärkeä koriste-elementti Versailles'ssa ja muissa puutarhoissa oli topiary , puu tai pensas, joka sai geometrisen tai groteskin muodon leikkaamalla. Topiaarit sijoitettiin riveihin puutarhan pääakselille vuorotellen maljakoiden ja veistosten kanssa . Versailles'ssa kukkapenkit järjestettiin vain Trianonissa ja pohjoisessa parteressa suoraan palatsin läheisyydessä (pohjoisessa parteressa avautuvat suurten kuninkaallisten kammioiden ikkunat). Kukat kuljetettiin yleensä Provencesta , säilytettiin ruukuissa ja vaihdettiin 3 tai 4 kertaa vuodessa. Versaillesin vuoden 1686 tilinpäätöksestä voidaan nähdä, että puutarhoissa käytettiin 20 050 keltaista jonquil- sipulia , 23 000 syklaamia ja 1 700 liljaa [24] .

Suurin osa Versaillesin puista siirrettiin metsistä; käytettiin valkopyökkejä , jalkoja , lehmuksia ja pyökkejä . Siellä kasvoi myös Turkista tuotuja kastanjoita ja akaasiaa . Kypsät suuret puut kaivettiin Compiegnen ja Artoisin metsistä ja istutettiin uudelleen Versailles'ssa. Monet puut kuolivat istutuksen jälkeen ja niitä vaihdettiin säännöllisesti.

Puiston puut leikattiin vaakasuoraan ja kohdistettiin latvoista, jolloin niille saatiin haluttu geometrinen muoto. Puiden annettiin kasvaa luonnollisesti vasta 1700-luvulla [25] .

Ranskan tavallisten puistojen väheneminen

André Le Nôtre kuoli vuonna 1700 , mutta hänen ajatuksensa ja hänen oppilaansa hallitsivat Ranskan maisemataidetta koko Ludvig XV :n hallituskauden ajan . Hänen veljenpoikansa Dego loi puutarhoja Bagnolet'iin ( Saint-Saint-Denisin osasto ) Orleansin valtionhoitaja Philip II:n määräyksestä (1717) ja Champs-sur-Marnessa ( Seinen ja Marnen departementti ) sekä toiselle sukulaiselle, pojalle. Claude Degon lain mukaan Garnier Diehl loi puutarhoja Marquise de Pompadourille Crécyssä ( Eure-et-Loire-osasto ) vuonna 1746 ja Château Bellevuessa (Hauts -de-Seinen departementissa ) vuosina 1748-1750 [26] . Puutarhojen pääinspiraation lähde oli edelleen arkkitehtuuri , ei luonto  - ammatiltaan arkkitehti Ange Jacques Gabriel suunnitteli puutarhojen elementtejä Versailles'ssa, Choisyssa ( Val-de-Marnen osasto ) ja Compiègnessa .

Kuitenkin ajan myötä tavallisissa puistoissa alkoi ilmetä pieniä poikkeamia geometrian tiukoista laeista . Herkät pitsiparterit pyörteineen ja käänteisine kaarevinoineen alkoivat korvata nurmikkoparterreilla , joita kehystävät kukkaistutukset, joita oli paljon helpompi ylläpitää. Ympyrät muuttuivat soikeiksi, ja kujat erosivat ulospäin X - merkin muodossa ja hahmoja alkoi ilmestyä epäsäännöllisen kahdeksankulmion muodossa. Puutarhoja alettiin järjestää tonteille, joilla oli luonnonmaisema, sen sijaan, että ne tasoittivat pintaa, muodostaen keinotekoisia terasseja.

1700-luvun puolivälissä symmetristen säännöllisten puistojen aikakausi päättyi englantilaisten aristokraattien ja suurmaanomistajien järjestämien uusien maisemapuistojen leviämisen sekä Ranskaan tuodun kiinalaisen tyylin kasvavan suosion vuoksi. jesuiittamunkkien tyyli , joka hylkää symmetrian luonnon ja maaseutumaalausten hyväksi. Monissa ranskalaisissa kartanoissa yritettiin pitää puutarhat suoraan asuinrakennuksen vieressä perinteisessä säännöllisessä tyylissä, mutta muu osa puistosta järjestettiin uuden tyylin mukaisesti, jolla oli eri nimet - englantilainen puisto , anglo-kiina , eksoottinen ja viehättävä . Näin Ranskassa päättyi ranskalaisen säännöllisen puiston aika ja alkoi maisemapuiston aika , jonka inspiraation lähteenä ei ollut arkkitehtuuri, vaan maalaus, kirjallisuus ja filosofia [27] .

Tällä hetkellä "tavallisten puistojen" uudet laajamittaiset toteutukset ovat erittäin harvinaisia. Esimerkki tällaisesta onnistuneesta hankkeesta on kuuluisan ranskalaisen suunnittelijan Jacques Garcian normannitilalle Château du Champ de Bataille luoma tavallinen puisto .  Tässä puutarhassa on ylöspäin suuntautuva näkökulma, ja se nousee tasoa kauemmaksi palatsista, kuten espanjalaisen La Granjan palatsin puutarhat . "Nousun" viimeinen vaihe puutarhan päänäkymää pitkin on suuri suorakaiteen muotoinen uima-allas. Klassisten tavallisten puistojen tapaan Chang-de-Bataillen puutarhoissa on tärkeä paikka annettu symbolijärjestelmälle, jota Jacques Garcia muokkasi hieman lisäämällä vapaamuurareita ja allegorisia aiheita. Chang-de-Bataillen puutarhoille on ominaista laaja valikoima kasveja, jotka ovat joskus eksoottisia, mutta ne eivät ole häiritseviä. Tämä tavallinen ranskalainen puutarha osoittaa selvästi, kuinka suhteellisuus ja teatraalisuus voivat hallita vierailijoiden mieliä, varsinkin kun kirjoittajat ovat huolellisesti harkinneet puutarhan jokaisen pienen yksityiskohdan merkitystä.

Näkyvien säännöllisten puistojen kronologia

Edeltäjät ovat italialaisia ​​renessanssipuistoja

André Le Nôtren suunnittelema puutarha [28]

André Le Nôtren puutarhat

Myöhempien aikojen puutarhat

Tavalliset puistot 1800-2000-luvuilta

Tavalliset puutarhat Ranskan alueen ulkopuolella

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ Éric Mension-Rigau, Les jardins témoins de leur temps in Historia , n° 7/8, 2000
  2. ↑ Kurbatov V. Ya. Maisemataiteen yleinen historia. Maailman puutarhat ja puistot. - M . : Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2 .
  3. ↑ Wenzler, Architecture du jardin, s. 12
  4. ↑ Philippe Prevot, Histoire des jardins, s. 107
  5. ↑ Prevot, Histoire des Jardins , s. 114
  6. ↑ Bernard Jeannel, André Le Nôtre , toim. Hazan, sivu 17
  7. ↑ Prevot, Puutarhojen historia , s. 146
  8. ↑ Alain Baraton. Kävelee Versaillesin puutarhoissa. - Artlys, 2010. - S. 11. - 80 s. - ISBN 978-2-85495-398-5 .
  9. ↑ Prevot, Puutarhojen historia, s. 152
  10. ↑ Lucia Impelluso, Jardins, potagers et labyrinthes , s. 64.
  11. ↑ Katso Harrap Dictionary, 1934 painos.
  12. ↑ Jacques Boyceau de La Barauderie, Traité du jardinage selon les raisons de la nature et de l'art , Paris, Michel Vanlochon, 1638.
  13. ↑ "Il est à souhaiter que les jardins soient respectés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", kirjoittanut Olivier de Serres in Théatre d'Architecture0,1 lainaus Bernard Jeannel, Le Nôtre , toim. Hazan, sivu 26
  14. ↑ Claude Wenzler, Architecture du Jardin, s. 22
  15. ↑ Wenzler, s. 22.
  16. ↑ Wenzler sivu 24
  17. ↑ Jean-Marie Constant, Une nature domptée sur ordre du Roi Soleil in Historia , n° 7/8, 2000, s. 39
  18. ↑ Yves-Marie Allain ja Janine Christiany, L'art des jardins en Europe , s. 234
  19. ↑ Likhachev D.S. Puutarhojen runous. - Pietari: Nauka, 1991. - S. 87-102
  20. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 167
  21. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 155
  22. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 156
  23. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 164
  24. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 166
  25. ↑ Philippe Prévôt, Histoire des jardins , s. 165
  26. ↑ Wenzer, Architecture du jardin, s. 27
  27. ↑ Wenzel, s. 28.
  28. ↑ Yves-Marie Allianin, Janine Christianyn, L'art des jardins in Europen kronologian mukaan , s. 612

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa