Sedova, Julia Nikolaevna

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 27.11.2020 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 8 muokkausta .
Julia Nikolaevna Sedova

Yu. N. Sedov 1900-luvun alussa
Syntymäaika 21. maaliskuuta ( 2. huhtikuuta ) , 1880
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 23. marraskuuta 1969( 23.11.1969 ) (89-vuotias)
Kuoleman paikka
Kansalaisuus
Ammatti ballerina , baletin opettaja
Rooli prima ballerina
Teatteri Mariinskin oopperatalo
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Yulia Nikolaevna Sedova ( 9. maaliskuuta  [21.],  1880 , Pietari , Venäjän valtakunta  - 23. marraskuuta 1969 , Cannes , Ranska ) - venäläinen balettitanssija, pääasiassa Mariinski-teatterissa , kiertueen järjestäjä, opettaja-koreografi. Sukunimi ensimmäisen aviomiehen Sedova-Shidlovskajan mukaan, maanpaossa Sedova-Ilyin .

Elämäkerta

Hän syntyi 9. maaliskuuta  ( 21 )  1880 Pietarissa kauppiasperheeseen . Vanhemmat - Nikolai Aleksandrovich ja Olimpiada Ivanovna Sedov.

Hän valmistui vuonna 1898 Imperial Theatre Schoolista . Johtava opettaja Enrico Cecchetti järjesti hänelle ja toiselle opiskelijalleen Lyubov Egorovalle erityisen valmistujaisesityksen "Tanssitunti hotellissa", jonka tarkoituksena oli osoittaa esitystekniikan hyvää hallintaa. Kritiikki arvosti korkeasti debutanttien ammattitaitoa ja ennusti heille suurta tulevaisuutta, ja se oli pitkälti oikeassa. Kriitikot panivat merkille teknisesti monimutkaisimpien hahmojen, kierrosten ja hyppyjen esimerkillisen suorituskyvyn koko Yulia Sedovan ei kovin pitkän näyttämöelämän ajan. Välittömästi Mariinski-teatteriin saapumisen jälkeen hän ilmestyi lavalle E. Cecchetin oppilailleen valmistamassa lisäyksessä. Pas de quatre M. F. Kellerin musiikkiin tuotiin balettiin "Paquita" , jossa Yu. Sedovan lisäksi tanssivat L. Egorova, M. Obukhov ja M. Fokin .

Vaikka Mariinski-teatterissa oleskelunsa ensimmäisistä vuosista lähtien hänelle uskottiin merkittäviä rooleja, hänen palveluuransa oli kaukana menestyksekkäästä, vasta vuonna 1916, ennen eläkkeelle jäämistään, hän sai balettiuransa korkeimman baleriinan tittelin. Tähän oli subjektiivisia syitä, keisarillisten teatterien johtaja V. A. Telyakovsky ei suoraan sanottuna pitänyt hänestä , joka jätti hänestä monia epämiellyttäviä arvosteluja päiväkirjoissaan. Häntä syytettiin riidasta ja juonittelusta. Nyt on mahdotonta arvioida näiden lausuntojen objektiivisuutta, varsinkin jos otamme huomioon Pietarin baletin erityisilmapiirin, jota itse asiassa johti Matilda Kshesinskaya . Objektiivisesti voidaan sanoa, että taiteilija oli luonteeltaan yritteliäs, aktiivinen ja ilmeisesti tuli toimeen kollegoidensa kanssa, mistä ovat osoituksena hänen johtamansa lukuisat kiertueet. Kuitenkin subjektiivisten syiden lisäksi ei täysin onnistuneeseen uraan löytyi myös varsin objektiivisia syitä. Hänellä oli suuriluustoinen vartalo, leveät hartiat, vahvat lihaksikkaat jalat ja suuret jalat, joten saavutessaan erittäin hyviä tuloksia monimutkaisissa hyppyissä ja kierroksissa hän hävisi muoviasennoissa. Hänen ulkoiset tietonsa eivät sopineet millään tavalla hemmoteltuun Pietarin balettiyleisöön. Lisäksi hän ei osoittanut taiteellista taitoa. Hänen mimiikkansa rajoittui ohjaajan asettamien eleiden muodolliseen toteuttamiseen. Näyttää siltä, ​​​​että hän ei ymmärtänyt tarvetta jonkinlaiselle näyttelijätyölle kuvassa.

Hänen ensimmäinen merkittävä roolinsa Mariinski-teatterin näyttämöllä oli Teresan rooli, joka esitettiin 26. syyskuuta 1899 baletissa Halt of the Cavalry Armsheimerin musiikkiin . Hänen kumppaninsa oli Mihail Fokin . Tulevan erinomaisen koreografin luovat asenteet olivat pohjimmiltaan erilaisia ​​kuin hänen kumppaninsa näyttämöllä. Kuitenkin johtava koreografi Marius Petipa , joka oli jo luovan uransa rinteessä, oli melko tyytyväinen tanssijaan loistavilla teknisillä tiedoilla. Huhtikuussa 1900 hän esitti nimiroolin Valkoisen helmen Petipan baletissa Helmi R. Drigon musiikkiin . Tässä roolissa hän korvasi virtuoosin italialaisen taiteilijan Legnanin ja kriitikkojen mukaan esitteli Italian balettikoulun viimeisimmät saavutukset. Kritiikassa korostettiin fouettejen , kaksois- ja kolmoispiruettien virtuoosia suorituskykyä .

Julia Sedovan roolivalikoima ulottui komediasta tragediaan, hänellä ei ollut tiettyä roolia , mikä ehkä osoitti taiteellisen puolen laiminlyömistä. Huhtikuun 9. päivänä 1903 hän esitti Niziyan traagisen roolin elokuvassa " King Kandavl ". Kriitikot tuomitsivat hänen suorituksensa roolin huonon taiteellisen suorituskyvyn vuoksi. Samoin vuosina hän harjoitteli Mariinski-teatterissa Jevgenia Sokolovan kanssa (luultavasti vuoteen 1904, jolloin Sokolova jäi eläkkeelle). Tunnit klassisen tanssin erinomaisen mestarin kanssa osoittautuivat tärkeiksi baleriinan taitojen hiomiseen: hänen liikkeensä muuttuivat plastisemmiksi ja orgaanisemmiksi. Hänen tanssinsa tekninen puoli saavutti klassisen koulukunnan korkeudet, mutta tämä ei vaikuttanut taiteellisuuden puutteeseen.

Yulia Sedova vietti kauden 1904/1905 Bolshoi-teatterissa , josta puuttui baleriinit. Hän debytoi tällä lavalla 21. marraskuuta 1904 suurella menestyksellä Tsaarineiton roolissa Little Humpbacked Horse -elokuvassa C. Punin musiikkiin . Joulukuun 26. päivänä hän lauloi Odette-Odilen roolin P. I. Tšaikovskin Joutsenjärvessä . Molemmat toimitukset teki koreografi A. A. Gorsky . Moskovassa hän sai hyvän vastaanoton sekä yleisöltä että kriitikoilta .

Palattuaan Pietariin vuonna 1905 kritiikin arviot muuttuivat hieman pehmeämmiksi. Häntä kehuttiin edelleen tekniikastaan, esityksen taiteellista puolta usein vaimennettiin. Hyppäämisessä hänellä oli lahja "roikkua" ilmassa; 7. elokuuta 1907, heti V. Nizhinskyn valmistumisen jälkeen K. M. Kulichevskajan koulusta , hänelle ja Julia Sedovalle lavastettiin numero "Perhosten peli" Waldteuffelin musiikin mukaan . Tässä numerossa Sedova ei ollut huonompi kuin Nijinsky, hypyn tunnustettu mestari. Tämä numero lisättiin sitten balettiin " The Stream " Léo Delibesin musiikilla . Lokakuussa 1907 V. Ya. Svetlov kirjoitti Birzhevye Vedomostissa :

Sedova hyppäsi ja viipyi ilmassa tehden pituudeltaan upeita lentoja. Riittää, kun sanotaan, että Sedova riskeerasi myöhemmin kilpailla hypyn korkeudesta ja helppoudesta Nijinskyn kanssa, jota tanssijat eivät uskaltaneet, vaan myös tanssijat eivät uskaltaneet eivätkä tienneet tappiota.

Vuonna 1908 hän johti suuren kiertueen Venäjän kaupungeissa: Kharkov , Jaroslavl , Baku , Tiflis , Rostov-on-Don , Odessa . Aloittaja Elena Smirnova osallistui matkaan balerinana . Kesällä 1909 seurasi matka Berliiniin ja kesällä 1910 Pariisiin , missä häntä seurasi kaksi kumppania - Nikolai Legat ja Fedor Lopukhov .

Vuoteen 1911 mennessä Mariinski-teatterin ohjelmisto nojautui voimakkaasti häneen, kun useat taiteilijat, kuten Anna Pavlova ja Vera Trefilova , jättivät teatterin, ja Kshesinskaya ja Tamara Karsavina esiintyivät lavalla rajoitetusti. Siitä huolimatta hän ei saanut pitkään ansaittua baleriinan titteliä ja luultavasti protestina hän jätti eron, kun Karsavinan palkkaa korotettiin. Irtisanoutuminen hyväksyttiin.

Työttömäksi jäänyt taiteilija johti suuren kiertueen Yhdysvaltoihin , hänen kumppaninsa matkalla oli Mikhail Mordkin . Seurueen solisteina olivat Lidia Lopukhova , Bronislava Pozhitskaya , Alexander Volinin ja Nikolai Soljannikov miimitanssijana . Corps de baletti koostui kuudesta kymmeneen ihmiseen. Maiseman on maalannut taiteilija Konstantin Korovin . Retket ovat ohi. Amerikkalainen yleisö, joka näki ensimmäisen kerran niin tason klassisen baletin, otti sen hyvin vastaan. Esitysaikataulu oli erittäin kiireinen, esityksiä pidettiin lähes joka päivä. Ryhmä esiintyi 52 kaupungissa. Sedova esiintyi 38 kertaa Joutsenjärvessä , 27 kertaa Coppeliassa ja 10 kertaa M. Mordkinin ohjaamassa pienessä baletissa "Russian Wedding". Gisellen tuotanto jouduttiin perumaan Mordkinin sairauden vuoksi. Pietarin lehdistö seurasi kiertuetta ja raportoi amerikkalaisten innostuksesta.

Amerikasta palattuaan seurasivat neuvottelut paluusta Mariinski-teatteriin, mikä ei johtanut mihinkään. 6. maaliskuuta 1912 näyttelijä piti "Jäähyväiset" Pietarin konservatorion lavalla . Vuosina 1912-1914 näyttelijä kiersi Länsi-Euroopassa . Vasta vuonna 1914 hän pystyi palaamaan Mariinski-teatteriin. 9. marraskuuta 1916 pidettiin hänen jäähyväisesityksensä, jossa hän esitti ensimmäisen kerran Aspician roolin " Faraon tyttäressä ". 36-vuotiaana hän jätti lavan ikuisesti.

Vallankumouksen jälkeen vuonna 1918 hän lähti Ranskaan . Kesäkuussa 1919 hän kiersi Kharkovissa, osallistui valkoisen armeijan vapaaehtoisen lastenapuyhdistyksen hyväksi lavastettuun näytelmään "Pikku humppainen hevonen". [1] Vuonna 1920 hän asettui Côte d'Azurille . Hän esiintyi Monte Carlon venäläisen baletin primabaleriinana ja koreografina. Vuosina 1920-1921 hän osallistui Folies Bergere -ryhmässä Pariisissa ja esiintyi R. Drigon baletissa Lumottu metsä. Myöhemmin hän työskenteli teattereissa Italiassa ja esiintyi Etelä-Amerikassa .

Vuonna 1930 hän asettui Cannesiin ja avasi "Alexandrino" -balettikoulun Nizzassa , jossa hän opetti tanssitaitoa kuolemaansa asti. Hänen opiskelijoistaan: Zh. Skibin , S. Golovin , V. Protopopov, I. Stepanova, B. Trailin, E. Trailina, M. Bezobrazova , A. Eglevsky jne. Yksi hänen oppilaistaan, Anna Marley , muisteli:

Julia Nikolaevna Sedovan <…> luokilla vallitsi baletin rautainen kuri. Rikkoin vartaloni tuskaan asti Tšaikovskin tai Chopinin musiikin tahtiin. Koko elämäni on muuttunut, koska baletti on erityinen maailma! Sedova valmisteli minut Petipan pas de deux'iin The Blue Birdista. Se oli kerran hänen allekirjoitusnumeronsa, hän jopa antoi minulle pukunsa ja tiaaransa

- Khairetdinova A. S. Melkein anonyymi mestariteos // Moscow Journal . - 2016. - Nro 11 . - S. 36 . (alkaen: Singer of Freedom. - M. , 1993)

Hän kuoli 23. marraskuuta 1969 89-vuotiaana.

Jotkut puolueet

Mariinski-teatterin lavalla Bolshoi-teatterin lavalla

Lähteet

  1. ↑ Kaupallinen klubiteatteri  // Uusi Venäjä. - 1919. - 23. kesäkuuta. - S. 1 . Arkistoitu alkuperäisestä 15. huhtikuuta 2022.

Suositeltu lukema

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Bibliografisissa luetteloissa