| perhekuva | |
|---|---|
| Kuva perheestä | |
| Genre | komedia / trilleri |
| Tuottaja | Francois Ozon |
| Tuottaja | Francois Ozon |
| Käsikirjoittaja _ |
Francois Ozon |
| Operaattori | Francois Ozon |
| Elokuvayhtiö | Paramount Home Entertainment [1] (jakelija) |
| Kesto | 7 min. |
| Maa | Ranska |
| Kieli | äänetön |
| vuosi | 1988 |
| IMDb | ID 0302917 |
"Family Photo" ( fr. Photo de famille ) on François Ozonin amatöörilyhytelokuva , jonka hän kuvasi vuonna 1988 elokuvalle " Super-8 " perheenjäsenten kanssa. Julkaistu DVD :nä vuonna 2002. Elokuva hahmottelee motiiveja, jotka kehitettiin ohjaajan jatkotyössä [2] .
"Perhekuvan" sankarit ovat nelihenkinen perhe, vanhemmat ja teini-ikäiset lapset. Elokuva alkaa viimeisellä otoksella Maurice Pialan elokuvasta " Saatanan auringon alla " ( Gerard Depardieun esittämän kuolevan papin kasvot ), jota äiti, isä ja tytär katsovat televisiosta. Seuraavassa on perheen illallinen, jossa poika liittyy heihin. Aterian jälkeen hän tappaa vuorotellen kaikki sukulaisensa: laittaa myrkkyä äitinsä kahviin, puukottaa siskoaan saksilla ja kuristaa isänsä tyynyllä. Poika istuttaa ruumiit sohvalle, hän itse istuu heidän eteensä ja ottaa hurmaavasti hymyillen perhekuvan ajastimeen asetetun kameran avulla [3] .
1980-luvun lopulla François Ozon opiskeli elokuvaa Paris 1 -yliopistossa . Siellä opettaneen maanalaisen ohjaajan Joseph Morderin neuvosta Ozon kuvasi aktiivisesti lyhytelokuvia Super-8- elokuvalle . "Family Photo" on yksi hänen tuolloin luomistaan noin kolmestakymmenestä amatööriteoksesta. Elokuva kuvattiin joulukuussa 1988 Ozonin vanhempien asunnossa Pariisissa. Heidän lisäksi ohjaajan sisar ja veli esiintyivät Family Photographyssa. Hän itse jäi kulissien taakse. Myöhemmin Ozon muistutti, että hänen vanhempansa pitivät elokuvan ideaa "hyvänä terapiana", jotta hänellä ei olisi halua tappaa heitä todellisuudessa [2] . Mitä henkilökohtaisia olosuhteita juonen takana oli, ohjaaja ei selittänyt, hänen sanoistaan tiedetään vain, että hänen nuoruutensa osoittautui "myrskyiseksi" ja hän "kapinoi vanhempiaan vastaan, oli aggressiivinen ja vetäytynyt" [4] . Toisin kuin useimmat Ozonin amatöörishortsit, joita Ozon ei julkistanut, koska hänen mielestään ne olivat liian henkilökohtaisia, Family Photo annettiin suuren yleisön saataville. Se julkaistiin DVD :llä vuonna 2002 lisämateriaalina temaattisesti läheiseen täyspitkään debyyttielokuvaan Rat House (1998) [2] .
Nauhan amatööriluonteesta huolimatta Francois Ozon osoitti hyviä ammatillisia taipumuksia perhevalokuvauksessa. Elokuvan avaus on tehty viattoman kotivideon tapaan, pahaenteisiä tapahtumia ennakoi nopea leikkaus otoksia, joissa mahdollisten uhrien rennot kasvot kokoontuvat ruokapöydän ympärille. Murhakohtauksissa Ozone käytti parodisella tavalla trilleri- ja kauhugenreille tyypillisiä elokuvallisia tekniikoita, kuten leikkimistä chiaroscurolla , ampumista ylhäältä ja alhaalta. Viimeinen kohtaus ryhmäkuvauksella osoittautui kuitenkin synkäksi. Kriitikko Max Kavitchin mukaan se voidaan tulkita "ohjaajan protestiksi laajalle levinnyt yhteiskunnallinen käytäntö käyttää valokuvausta perheen vahvistamiseen" [3] , jonka yhteydessä Kavitch muistelee Bartia , joka kirjoitti Camera lucidassa : "Mitä voisin oppia <...> pitämään valokuvausta perherituaalina? <...> Hän ei ole muuta kuin sosiaalisen integraation rituaalin jättämä jälki, jonka tarkoituksena on kasvattaa perheen osuutta” [5] [6] .
"Perhevalokuvauksessa" arvataan ohjaajan jatkotyön motiivit, jotka ilmenivät ammattimaisissa elokuvissa, jotka on kuvattu 35 mm :llä: kiinnostus perhekonflikteihin, jotka ratkaistaan aggressiolla, murhat, kuten elokuvissa " Victor " (1993), " Rat House" (1998), " 8 naista " (2002); esitti kysymyksen perhesiteen aitoudesta kahdessa viimeksi mainitussa nauhoissa sekä elokuvissa " 5 × 2 " (2004) ja " Goodbye Time " (2005). Toinen tyypillinen hetki on Maurice Pialan elokuvan kehysten käyttö, jotka avaavat "Perhekuvan". Myöhemmin kinefiilisistä lainauksista tuli tärkeä piirre Ozonin ohjaustyylissä [3] . Olennainen seikka on ulkoinen samankaltaisuus poikaa näytteleneen Guillaumen ja Francois Ozonin välillä, koska edellinen edustaa jälkimmäistä ruudulla. Sama periaate ohjasi ohjaajaa valitessaan näyttelijöitä lyhytelokuvien " Rose Between Us " (1995) ja " Kesäpuku " (1996) päärooleihin [4] .