| Agnolo Bronzino | |
| Apollon ja Marsyaksen kilpailu . OK. 1531-1532 | |
| Kangas ( puusta käännetty ), öljy. 48×119 cm | |
| Valtion Eremitaaši , Pietari | |
| ( Inv. GE-250 ) |
Apollon ja Marsyaksen kilpailu on firenzeläisen taiteilijan Agnolo Bronzinon maalaus osavaltion Eremitaasin kokoelmasta .
Maalauksen aiheena on synteesi kahdesta mytologisesta episodista, jotka Ovidius kertoo yksityiskohtaisesti Metamorfoosissa (VI, 382–400 ja XI, 146–193). Tarinoita on yhteensä neljä.
Oikealla puolella Apollo soittaa lyyraa ja Marsyas huivia ; Athena keihään kanssa ja kuningas Midas kuuntelevat heitä .
Kuvan keskellä näkyy jakso, joka tapahtui sen jälkeen, kun Athena tunnusti Apollon voittajan: Apollo rankaisee ankarasti Marsyasta, joka uskalsi haastaa hänet - repäisee hänen ihonsa.
Kuvan vasemmassa reunassa Apollo varustaa Midas aasinkorvilla, koska hän piti Athenen päätöstä epäoikeudenmukaisena, kun taas Athena seisoo lähellä ja katselee mitä tapahtuu. Etualalla makaava kuninkaan parturi ilmoittaa ruokoille Midaksen häpeästä.
Kuva on maalattu vuosina 1531-1532. Myöhemmin Eremitaasissa tehdyt tutkimukset paljastivat merkittäviä muutoksia kirjailijan maalaukseen. Niinpä tutkimus infrapunasäteillä osoitti valmistelevan piirustuksen olemassaolon maassa, ja Marsyas piti alun perin olla kirjoitettu vuohen jaloilla, jotka päättyivät sorkkaan, joidenkin hahmojen käsien asento eroaa myös lopullisesta versiosta, päiden käännös on hieman erilainen. Parturin selän taakse oli merkitty pato, joka tukki joen, minkä seurauksena taiteilija hylkäsi sen [1] .
Aluksi kuva maalattiin taululle ja sillä oli epäsäännöllinen nelikulmainen muoto. D.V. Grigorovich kirjoitti:
"... että se toimi instrumentin kanteena, siitä ei ole epäilystäkään. Eremitaasin työpajassa sitä tutkittaessa kävi ilmi, että taulu, jolle se oli kirjoitettu, ei ole tasakulmaisen suunnikkaan muotoinen, vaan se on toisesta päästä leveämpi kuin toisesta. Sen nykyisen ulkonäön antavat etuliitteet ovat, kuten näyttää, aivan eri puusta, ne ovat valkoisia, kun taas keskiosa on maalattu tummanvihreällä maalilla ja peitetty kultaisilla tahroilla. Nämä etuliitteet ovat hyvin kapeita eivätkä kosketa hahmoja, ne vievät ylhäältä ja alhaalta vain osan taustasta ja maisemasta, joka on maalattu myöhemmin ... erittäin taitavalla kädellä, mutta joka tapauksessa ei kauan sen suorittamisen jälkeen. kuva, koska vuonna 1562 tehty kaiverrus ... välittää kuvan alaosan nykyisessä muodossaan" [2] .
Välittömästi kirjoittamisen jälkeen maalauksen osti Urbinon herttua Guidobaldo della Rovere Pesarosta , ja sinä aikana, kun maalaus oli hänen hallussaan, tekijän nimi katosi ja maalaus liitettiin Correggioon . 1600-luvun lopulla - 1700-luvun alussa maalaus oli kreivi Orazio Arkinton kokoelmassa Milanossa ; sitten oli kreivi Giulio Viscontin kokoelmassa Milanossa; ja lopulta päätyi Littan markiisikokoukseen (silloin herttuoiden) Milanoon . Vuonna 1865 se ostettiin yhdessä Leonardo da Vincin Madonna Littan ja Lavinia Fontanan Venus Nursing Cupidon kanssa Eremitaašille Duke Antonio Littalta 100 000 frangin hintaan . Heti Eremitaasiin saapumisen jälkeen maalaus siirrettiin puusta kankaalle.
Vuonna 1865 Littan herttuan kokoelman maalausten lisäksi ostettiin venetsialaisen taiteilijan Giulio Sanuton vuonna 1562 tekemä kuparikaiverrus. Hän toisti täysin hahmojen hahmot, mutta muutti samalla merkittävästi taustaa: Venetsian näkymä asetettiin kaiverruksen vasemmalle puolelle ja ryhmä muusoja, jotka oli lainattu Rafaelin Parnassus-freskolta. oikealle puolelle, muusojen viereen Sanuto laittoi allekirjoituksen, joka selitti niiden ulkonäköä - "täyttääkseen tyhjiön". Kiven vasemmalle puolelle hän asetti kaiverruksen nimen: "Tarina Apollosta ja Marsyasista loistavan taiteilijan Antonio de Correggion maalauksesta." Tästä syntyi legenda, että alkuperäisen maalauksen kirjoittaja oli Correggio. Kun maalaus oli Litta-kokoelmassa, siitä kaiverrusi Gaetano Zancon, samalla kun hän teki omistuskirjoituksen herttualle ja viittauksen, että kaiverrus oli Correggion alkuperäisestä. Tämä kaiverrus on British Museumissa Lontoossa .
Ensimmäiset epäilykset Correggion kirjoittajuudesta ilmaisi Mündler vuonna 1856: hän nimesi Rosso Fiorentinon tai Perino del Vagan mahdollisiksi kirjoittajiksi ja havaitsi merkittävän samankaltaisuuden Primaticcion teosten kanssa [3] . Vuonna 1871 saksalainen Correggion työn tutkija Julius Meyer totesi kategorisesti, että maalauksen kirjoittaja ei ollut Correggio [4] . Siitä huolimatta vuosien 1865-1895 Eremitaasin luetteloissa maalaus sisältyi Correggion nimeen, ja vuoteen 1909 asti nimen viereen laitettiin kysymysmerkki. Kopio vuoden 1909 luettelosta on säilynyt Eremitaasin kirjastossa E. K. Lipgartin käsinkirjoitetun muistiinpanon kera , jossa Parmigianino on nimetty tekijäksi , mutta vuoden 1912 luettelossa Lipgard katsoi maalauksen olevan tuntematon 1500-luvun parman taiteilija; Parmigianinon nimeä maalauksen mahdollisena tekijänä eri aikoina kutsuivat myös muut tutkijat.
Vuonna 1913 Leipzigin taidemuseon johtaja Hermann Foss puhui ensimmäisenä Agnolo Bronzinon kirjoittamisen puolesta ja perusteli näkemyksensä Bronzinon tutkimusten tulosten kanssa Firenzen museoissa vuosina 1911-1912 . ] . Vuonna 1920 hän julkaisi perusteoksensa "Myöhäisrenessanssin taiteilijat", jossa hän yksiselitteisesti totesi, että maalauksen on maalannut Bronzino; samalla hän viittasi Vasariin , joka kirjoitti, että Bronzino "muutti Pesaroon, missä hän Urbino Guidobaldon herttua alaisuudessa <...> maalasi cembalon koko kehon <...>, mikä on poikkeuksellinen teos. ” [6] . Koska Vasari ei raportoi mitään tämän teoksen juonesta, Foss lainasi Borghinin sanoja: ”Sitten muutettuaan Pesaroon [Bronzino] kirjoitti Pesaron herttua Guidobaldolle arpicordon sisällä tarinan Apollosta ja Marsyasta. monia hahmoja, tätä työtä kunnioitettiin harvinaisimpana asiana" [7] . Fossin näkemystä tukivat myöhemmin tunnetut taidehistorioitsijat, kuten Longhi ja Janet Cox-Ririk ja monet muut [8] .
Siitä huolimatta vuoden 1958 Eremitaasin luettelossa maalaus oli listattu Parmigianinon koulukunnan teokseksi, vuoden 1976 luettelossa - Correggio kysymysmerkillä. Eremitaasin Länsi-Euroopan taiteen laitoksen johtava tutkija T. K. Kustodieva renessanssin taidetta koskevassa katsauksessaan , joka julkaistiin Leningradissa vuonna 1985, nimesi maalauksen tuntemattoman mestarin teokseksi, mutta totesi, että mielipide, sen on maalannut yksi firenzeläisistä, ehkä nuori Bronzino... Melkein kaikki tästä maalauksesta kirjoittaneet olivat yhtä mieltä yhdestä asiasta: tämä teos on kiistaton italialaisen Cinquecenton maalauksen mestariteos .
Bronzinon luonnos Marsyaksen hahmosta Panin huilulla. Louvre, Pariisi
Bronzinon luonnos kuningas Midaksen hahmosta. Louvre, Pariisi
Louvren arkistosta löydettiin ja julkaistiin vuonna 1991 kaksi Bronzino sanguinen piirustusta yhden arkin kahdelta puolelta , jotka ovat Eremitaasimaalauksen valmisteluluonnoksia (25,4 × 18 cm, inventaarinro INV 5923) [10] . Toisella puolella on Marsyas Pan-huilulla, jonka asento säilyi täysin lopullisessa versiossa, vain huilu korvattiin huivilla. Arkin takapuolella on valmisteleva piirros kuningas Midaksen hahmosta. Aluksi myös piirustukset liitettiin Correggioon, mutta Bronzinon kirjoittajan vahvisti amerikkalainen tutkija Janet Cox-Reeric [11] . Siitä hetkestä lähtien on yleisesti hyväksytty, että Bronzino on Eremitaasi-maalauksen kiistaton kirjoittaja, vaikka jopa vuoden 1994 luettelossa hänet on listattu kysymysmerkillä.
Bronzinon teoksessa tällä tontilla oli toinen maalaus, hän oli Sanssoucin palatsin taidegalleriassa ja kuoli toisen maailmansodan aikana , jäljennöksiä hänestä ei tunneta. Ehkä Fossin johtopäätökset perustuivat näkemäänsä ja pystyi tutkimaan myös tätä kuvaa.
Eremitaasin maalauksesta tehtiin useita kopioita eri aikoina, joista yksi on Antonio Tempestin Alte Pinakothek Münchenissä . Tuntemattoman taiteilijan maalauksen oikealla puolella oleva kopio pidettiin Christien huutokaupassa 24. toukokuuta 1985; 17. lokakuuta 1998 koko kopio Eremitaasin maalauksesta oli esillä Finarten italialaisessa huutokaupassa, joka on listattu 1600-luvun roomalaisen koulukunnan taiteilijan teokseksi. Yksi kopio on yksityisessä kokoelmassa New Yorkissa , ja tämän kopion julkaisija John Spike väitti, että se oli Bronzinon alkuperäinen teos, ja Eremitaasin maalaus on kopio Raffaelino del Garbon teoksesta [12] ; Muut tutkijat eivät tukeneet hänen mielipidettään.
Eremitaasin kokoelman 1200-1600-luvun italialaisen maalauksen tieteellisen luettelon laatija T. K. Kustodieva totesi:
Voidaan varovaisesti olettaa, että juuri hänet mainitaan 1600-luvun puolivälissä laaditussa Giovanni Pietro Tiraboschin venetsialaisessa kokoelmassa. Numeron 130 alla luetellaan: "Maalaus Apollon ja Marsyaksen hahmoilla, se on epäilyttävä Correggio. 250 dukaattia." Tämä arvio on paljon korkeampi kuin monet muut teokset - Giorgione , Tintoretto , Veronese [13] .
Maalaus on esillä Suuren (Vanhan) Eremitaasin rakennuksessa huoneessa 216 [14] .