Pullojen kuivausrumpu


Marcel Duchampin "Pullonkuivain" Chicagon taideinstituutin kokoelmasta
Marcel Duchamp
Pullon kuivausrumpu . 1914
fr.  porte-bouteilles
Israelin museo [1]
( Inv. 191718 [1] )

"Pullonkuivausrumpu" ( fr.  Porte-bouteilles ) on ranskalaisen ja amerikkalaisen taiteilijan, taideteoreetikon Marcel Duchampin valmis teos , jota pidettiin yhtenä 1900-luvun nykytaiteen vaikutusvaltaisimmista edustajista. "Pullonkuivain" luotiin vuonna 1914, jo ennen kuin termi "valmis", jonka hän esitteli vuonna 1915, ilmestyi. Se on viinipullojen kuivausrumpu, jonka hän osti pariisilaisesta Bazar de lʼHôtel de Ville -tavaratalosta . Toisin kuin ensimmäinen valmis - " Pyöräpyörä " - hänen toinen veistoksensa tässä tekniikassa ei ole muuttunut, hankkien uuden taiteellisen kontekstin. Alkuperäinen teos ei ole säilynyt, mutta Duchamp teki siitä 1960-luvulla jäljennöksiä, jotka ovat esillä useissa museoissa ympäri maailmaa.

Historia

Ready-made ( eng.  ready-made , valmiista "valmis" ja tehty "valmistettu") - tekniikka erityyppisissä taiteissa (pääasiassa kuvataiteessa ), jossa joitain esineitä tai tekstejä, joita ei alun perin luotu taiteelliseen tarkoituksiin, tekijä muuntaa ne alkuperäiseksi, luovaksi teokseksi . Tämän tekniikan perustaja ja termin kirjoittaja oli ranskalainen taiteilija ja taideteoreetikko Marcel Duchamp [K 1] . Häntä pidetään yhtenä 1900-luvun vaikutusvaltaisimmista taiteilijoista, ja hänen työnsä vaikuttivat sellaisten taidesuuntausten muodostumiseen kuin surrealismi , pop-taide , minimalismi , käsitteellinen taide , abstrakti ekspressionismi [3] [4] [5] .

Termi "valmiit" sai alkunsa Duchampista noin vuonna 1915 asuessaan ja työskennellessään New Yorkissa . Jo vuonna 1913 Duchamp loi valmiin Bicycle Wheel -pyörän , joka on polkupyörän pyörä, jossa on haarukka asennettu jakkaran istuimeen. Teos "Pullonkuivain" koostuu vain galvanoidusta metallista pullonpitimestä (noin 64-42 cm ), jonka Duchamp osti vuonna 1914 Pariisin tavaratalosta Bazar de lʼHôtel de Ville . Tällaisia ​​laitteita käytettiin laajasti ranskalaisissa viinitiloissa ja kellareissa pullojen kuivaamiseen [6] . Vuonna 1966 ranskalaiselle kriitikolle Pierre Cabannen annetussa haastattelussa Duchamp sanoi, että hän osti kuivausrummun, mutta ei enää muista tarkalleen kuinka. Tähän työhön hän liitti kirjoituksen idean syntymisen, mikä johti muutokseen valitun kohteen sisällössä [7] . "Polkupyörän pyörän" ja "pullonkuivaimen" taiteilija myönsi myöhemmin valmiiksi "ennen termin luomista" ( fr.  avant la lettre ) [8] . Jotkut tutkijat huomauttavat, että "Polkupyörän pyörä" ei vielä täysin vastaa valmiita, koska siinä tekijä puuttui fyysisesti sen luomiseen yhdistämällä kaksi erilaista esinettä [9] . Kuten ranskalainen taidekriitikko ja Duchampin elämäkerran kirjoittaja Caroline Cros korostaa, toisin kuin hänen ensimmäinen kokemus tästä uudesta tekniikasta, hän ei pullokuivainta luodessaan muuttanut mitään sen suunnittelussa, vaan antoi sille uuden sisällön ja merkityksen eri tavalla: ”Kaikki hänen toimintansa päätyi siihen, että hän hankki esineen, siirsi sen toiseen kontekstiin ja varustasi sen allekirjoituksen, ei kuvailevan, vaan sanaleikin varaan. Tämä uusi lähestymistapa, joka horjuttaa moderneja käsityksiä taiteen luonteesta ja arvosta, antoi tavalliselle esineelle "erilaisen tarkoituksen" [8] .

Duchampin lähdön jälkeen Yhdysvaltoihin nämä kaksi veistosta jäivät hänen studioonsa Pariisin rue Saint-Hippolytelle, missä hän pyysi sisartaan Suzannea siivoamaan , minkä yhteydessä hän mainitsi veistokset tälle kirjeessään. Hän keskittyi erityisesti seuraaviin seikkoihin uudessa tekniikassa, jossa hän aloitti työskentelyn:

Nyt, jos olit kanssani, näit työpajassa polkupyörän pyörän ja pullonkuivaimen. Ostin ne valmiina veistoksina. Ja minulla on suunnitelma tälle niin sanotulle pullonkuivaajalle. Kuuntele: täällä New Yorkissa olen ostanut samanlaisia ​​tuotteita ja pidän niitä "valmiina". Puhut tarpeeksi englantia ymmärtääksesi sanan "readymade" merkityksen, jonka annan näille esineille. Allekirjoitan ne ja keksin englanninkielisiä kirjoituksia [10] .

Lisäksi aikoessaan luoda valmiin etänä hän opasti siskolleen merkinnästä, jolla hänen tulisi toimittaa "Pullonkuivain". Hänen käskystään hänen piti kirjoittaa kuivausrummun pohjaan sisäpuolelle: "pienin kirjaimin hopeanvalkoisella öljymaalilla ja siveltimellä merkintä, jonka annan sinulle, samalla käsialalla: Marcel Duchamp." Tämä tai toinen kirjettä, jossa käsiteltiin kirjoitusta, eivät puhuneet sen sisällöstä, vaikka Duchamp myöhemmin pyysi Suzannea kirjoittamaan tehdystä työstä. Duchamp loi useita "valmiita veistoksia" New Yorkissa ja loi uudelleen "Pyörien pyörän". Hän sijoitti nämä veistokset studioonsa, jonka hän vuokrasi Beekman Placesta Susannan aviomiehen, taiteilija Jean Crottin kanssa [11] . Duchamp piti suurta merkitystä tällä tekniikalla tehtyjen teosten otsikoiden ytimekkyydellä, koska niiden piti "johtaa katsojan ajatukset muille, sanallisemmille alueille" [12] .

Alkuperäinen teos ei ole säilynyt, sillä Susannan ja Duchampin miniä pariisilaisessa työpajassaan siivotessaan pääsi eroon siitä ja sen jäljet ​​katosivat [7] . 1960-luvulla taiteilija teki jäljennöksiä, jotka ovat esillä useissa museoissa ympäri maailmaa. Vuonna 1959 New Yorkin Rockefeller Centerin Art and the Found Object -näyttelyssä taiteilija Robert Rauschenberg osti The Bottle Dryer -teoksen. Samalla hän pyysi allekirjoittamaan tämän kirjoittajan teoksen, joka noudatti pyyntöä ja lisäsi siihen seuraavat sanat: "Marcel Duchampin mukaan" ( fr.  D'après Marcel Duchamp ). Tällaista sisältöä pidetään valmiiden teosten tekijän indikatiivisena, ohjelmallisena asenteena tekijäänsä ja kontekstiinsa [13] .

Taidekriitikko Serge Lemoine käsitteli erilaisia ​​käsitteellisiä ongelmia, jotka liittyvät "valmiisiin esineisiin", "luovan teon" merkitykseen. Hän korosti, että taiteen aihe riippuu suoraan taiteilijan sille antamasta kontekstista. Erityisesti Duchampin "pullonkuivaimesta" tulee hänen mielestään vain kodinkone, jos se siirretään museoympäristöstä toiseen kontekstiin. Amerikkalainen taiteilija Robert Motherwell kuvaili teosta "muodoltaan täydellisimmäksi" ja plastisesta näkökulmasta kiinnostavimmaksi vuoden 1914 veistoskoostumukseksi [9] . Ranskalainen filosofi ja kulttuuritieteilijä Jean Baudrillard piti Duchampin valmiissa tekniikassa tehtyä työtä eräänlaisena virtuaaliteknologioiden, tosi -show'n ja jopa nykyihmisen edeltäjänä: ”Jokainen esine, yksilö tai tilanne nykyään on virtuaalinen valmis, koska kaikki voidaan sanoa, että Duchamp sanoi pullonkuivaimesta: se on olemassa, olen tavannut sen” [14] .

Muistiinpanot

Kommentit
  1. ↑ On melko perusteltu näkemys, että hänen kokeitaan tällä alueella edelsi hänen hyvän ystävänsä paronitar Elsa von Freitag-Loringhovenin työ . Taiteilija itse ja hänen jälkeensä useat suuret auktoriteetit kuitenkin huomauttavat, että juuri hän teki valmiista taiteen omaisuudesta, ei vitsistä, huijauksesta [2] .
Lähteet
  1. ↑ 1 2 3 https://museums.gov.il/he/items/Pages/ItemCard.aspx?IdItem=ICMS_IMJ_191718
  2. ↑ Morris, Desmond. "Ei siinä ollut mitään säädytöntä." Hän kuvasi transvestiittia, ihaili urinaaleja ja muutti maailmaa  // Lenta.ru. - 2019 - 17. helmikuuta. Arkistoitu alkuperäisestä 4.8.2020.
  3. ↑ Hodge, 2019 , s. 88.
  4. ↑ Duchampin pisuaari - matti taiteeseen , BBC News Ukraina . Arkistoitu alkuperäisestä 14. toukokuuta 2022. Haettu 21.11.2020.
  5. ↑ Gomperz, 2016 , s. 26.
  6. ↑ Kro, 2016 , s. 58-59.
  7. ↑ 1 2 Cabanne, 2019 .
  8. ↑ 1 2 Kro, 2016 , s. 59.
  9. ↑ 1 2 Dupetit II, 2003 , s. neljätoista.
  10. ↑ Kro, 2016 , s. 69-70.
  11. ↑ Kro, 2016 , s. 60-62.
  12. ↑ Richter, 2014 , s. 125.
  13. ↑ Balash, 2017 , s. 102.
  14. ↑ Baudrillard, 2019 , s. 51-54.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat