Suzuki, Seijun

Seijun Suzuki
鈴木清順
Nimi syntyessään Seitaro Suzuki
Syntymäaika 24. toukokuuta 1923( 24.5.1923 )
Syntymäpaikka Tokio
Kuolinpäivämäärä 13. helmikuuta 2017 (93-vuotias)( 13.2.2017 )
Kuoleman paikka Tokio
Kansalaisuus  Japani
Ammatti elokuvaohjaaja , käsikirjoittaja
Ura 1956-2005
Palkinnot Sininen nauha -palkinto parhaasta ohjauksesta [d] ( 1981 )
IMDb ID 0840671
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Seijun Suzuki (鈴木 清順 Suzuki Seijun , 24. toukokuuta 1923  – 13. helmikuuta 2017 ) oli japanilainen elokuvaohjaaja ja käsikirjoittaja .

Varhaiset vuodet

Valmistuttuaan Tokion kauppakoulusta vuonna 1941 hän haki maatalousministeriön korkeakouluun, mutta epäonnistui fysiikan ja kemian pääsykokeissa. Vuotta myöhemmin hän pääsi menestyksekkäästi Hirosaki Collegeen .

Vuonna 1943, yleisen opiskelijamobilisoinnin aikana, hänet kutsuttiin armeijaan toisen luokan sotilaaksi. Rahtilaiva, jolla hänet lähetettiin etupuolelle, joutui amerikkalaisen sukellusveneen alle, mutta Suzuki onnistui pakenemaan ja lähtemään Filippiineille . Sieltä hänet siirrettiin Taiwaniin; matkalla sinne rahtilaiva upposi amerikkalaisten lentokoneiden hyökkäyksen jälkeen. Suzuki vietti 7 tai 8 tuntia meressä ennen kuin hänet pelastettiin.

Vuonna 1946 hän palasi Hirosakiin ja valmistui korkeakoulusta meteorologisten joukkojen toiseksi luutnanttina. Epäonnistuttuaan Tokion yliopiston pääsykokeet , hän tuli ystävänsä kutsusta Kamakura Academyn elokuvaosastolle . Lokakuussa 1948 hänet palkattiin apulaisohjaajaksi Shochiku-elokuvayhtiön Ofuna- studioon .

Nikkatsu

Vuonna 1954 Nikkatsu Company , joka oli lopettanut elokuvatuotannon kokonaan sodan alkaessa, alkoi houkutella nuoria avustajia muista suurista studioista lupaamalla nopeaa urakasvua. Suzuki siirtyi Nikkatsuun myös assistentiksi, mutta lähes kolme kertaa aiempaa korkeammalla palkalla. Vuonna 1955 hänen käsikirjoituksensa kuvattiin ensimmäisen kerran (Duel at Sunset, ohjaaja Hiroshi Noguchi). Vuotta myöhemmin Suzukista tuli täysivaltainen ohjaaja, hänen debyyttinsä (oikealla nimellä) oli elokuva " Voitto on minulle " "kayo eiga" -genressä, joka toimi popmusiikin levityskeinona. Elokuvan laatu teki vaikutuksen Nikkatsun johtoon, ja Suzukista tehtiin pitkäaikainen sopimus. Hän työskenteli pääasiassa B-elokuvien parissa, tyypillisissä genren elokuvissa, jotka kuvattiin tiukoilla aikatauluilla ja tiukilla budjeteilla. Tällaisten elokuvien ohjaajien oli työskenneltävä nopeasti ja otettava kaikki käsikirjoitukset, käsikirjoituksesta kieltäytyminen voi uhata irtisanoutumista. Suzuki onnistui tekemään keskimäärin 3,5 elokuvaa vuodessa; kaikkina Nikkatsu-vuosinaan hän hylkäsi 2 tai 3 käsikirjoitusta.

Kolmannen elokuvan " Saatanan kaupunki " (1956) myötä yakuza - teema vakiintui Suzukin työhön . Elokuvan " Beauty of the Underworld " (1958) teoksissa hänen alias ilmestyi ensimmäistä kertaa.

Suzuki alkoi herättää yleisön huomion elokuvan " Youth of the Beast " (1963) julkaisun jälkeen, jota pidetään hänen "läpimurtonsa" ja jota ohjaaja itse kutsuu ensimmäiseksi todella alkuperäiseksi työkseen. Hän karkasi yhä enemmän genren konventioita ja kehitti oman ainutlaatuisen surrealistisen visuaalisen tyylinsä mustan huumorin elementeillä, jotka rikkovat tyypillisen skenaarion rauhallisen kiinnittymisen.

Vähitellen Suzuki löysi samanhenkisiä ihmisiä näyttelijöiden ja kuvausryhmän joukosta. Hänen fanien määrä kasvoi, mutta samaan aikaan tyytymättömyys ohjaajaan presidentti Nikkatsu Kyusaku Horin puolelta kasvoi. Tattooed Life -elokuvassa Suzukia varoitettiin ensimmäistä kertaa, että hän oli mennyt liian pitkälle. Hän vastasi Carmen of Cavatilla , minkä jälkeen hänet määrättiin "lopettamaan tavaroista" ja leikkaamaan seuraavan elokuvan budjettia. Tulos oli päinvastainen: Tokyo Drifterin kanssa Suzuki ja hänen vakituinen taiteilijansa Takeo Kimura saavuttivat uusia surrealismin ja absurdin korkeuksia. Studion johdon seuraava askel oli riistää Suzukilta värifilmit, ja hän kuvasi 40. elokuvansa 12 vuoden sisällä Nikkatsulla, joka on nyt tunnustettu avantgarde-elokuvan mestariteokseksi Born to Kill , josta hänet erotettiin välittömästi.

Suzuki vs. Nikkatsu

25. huhtikuuta 1968 Suzuki sai puhelun Nikkatsun sihteeriltä, ​​että hänelle ei makseta palkkaa kyseiseltä kuukaudelta. Seuraavana päivänä kaksi Suzukin ystävää tapasivat Horin, joka sanoi, että Suzukin elokuvat olivat käsittämättömiä eivätkä tuottaneet rahaa. 10. toukokuuta piti alkaa opiskelijaelokuvakerhon sponsoroima suuri retrospektiivi Suzuki-elokuvista, mutta Hori veti kaikki Suzuki-elokuvat liikkeestä ja kieltäytyi yhteistyöstä elokuvakerhon kanssa sanoen, että Nikkatsu ei pystynyt ylläpitämään ohjaajan mainetta. joiden elokuvat ovat ymmärrettäviä vain harvoille valituille, osoituksena käsittävyydestä ja koska huonot elokuvat häpäisevät yritystä.

Suzuki ilmoitti Japanin elokuvaohjaajien yhdistykselle sopimusrikkomuksesta ja elokuviensa levittämisestä. Heinosuke Gosho -yhdistyksen puheenjohtaja tapasi Horin 2. toukokuuta, mutta ei päässyt mihinkään ja joutui julistamaan julkisesti sopimusrikkomuksesta ja Suzukin sananvapauden oikeudesta. Toukokuun 10. päivänä pidettiin elokuvaklubin kokous, jossa päätettiin käydä lisäneuvotteluja elokuvien esittelystä.

Toistuvien neuvotteluyritysten jälkeen Nikkatsun kanssa Suzuki nosti 7. kesäkuuta sopimusrikkomuskanteen ja arvioi hänelle 7 380 000 jenin vahingonkorvauksen. Hän vaati myös Horia lähettämään anteeksipyyntökirjeet kolmelle suurelle sanomalehdelle. Suzuki järjesti sitten lehdistötilaisuuden, johon osallistui elokuvaohjaajien, näyttelijöiden, käsikirjoittajien ja elokuvaklubin jäseniä. Osallistujia olivat Nagisa Oshima , Masahiro Shinoda , Kei Kumai .

Heinäkuun 12. päivänä elokuvaklubi järjesti mielenosoituksen, jonka tuloksena perustettiin Suzukin tukemiseksi yhteistoimikunta, joka koostui pääasiassa elokuvaohjaajista, näyttelijöistä, elokuvaopiskelijoista ja riippumattomista elokuvantekijöistä. Joukkomielenosoitukset, avoimet keskustelut perustuivat Suzukin elokuvien laajaan hyväksymiseen ja ajatukseen, että yleisön pitäisi saada katsoa mitä haluaa.

Oikeudenkäynti päättyi 12. helmikuuta 1971. Maaliskuussa tuomioistuin kehotti osapuolia ratkaisemaan konfliktin rauhanomaisesti. Neuvottelut alkoivat 22. maaliskuuta ja päättyivät 24. joulukuuta - 3,5 vuotta prosessin alkamisen jälkeen. Yritys maksoi Suzukille 1 000 000 jeniä ja Hori joutui esittämään julkisen anteeksipyynnön. Nikkatsu lahjoitti erillisellä sopimuksella elokuvat "Fighting Eleg" ja "Born to Kill" Tokion kansallisen modernin taiteen museon elokuvakeskukselle. Yritys oli jo vuonna 1968, kuten kävi ilmi, talouskriisissä ja oli kertynyt lähes 2 miljoonan jenin velkaa ja romahti vähitellen oikeudenkäynnin aikana. Elokuussa 1971 hän julkaisi kaksi viimeistä elokuvaansa, ja marraskuussa hän oli siirtynyt tuottamaan pink-eye (pehmeää pornoa). Voitosta ja yleisön ja elokuvantekijöiden laajasta tuesta huolimatta Suzuki joutui kaikkien suurten elokuvayhtiöiden mustalle listalle ja menetti mahdollisuuden ampua 10 vuodeksi.

Myöhäinen tunnistaminen

Prosessin aikana ja sitä seuraavina vuosina Suzuki julkaisi esseekokoelmia, ohjasi useita televisioelokuvia, kuvasi sarjoja ja mainoksia sekä esiintyi pienissä rooleissa muiden ohjaajien kanssa. Vuonna 1977 hän palasi elokuvan pariin kuvaamalla psykologista trilleriä Tarina surusta ja surusta Shotiku-studiossa, jossa hän aloitti aikoinaan assistenttina, mikä ei onnistunut.

Vuonna 1980 Suzuki aloitti yhteistyön tuottaja Genjiro Araton kanssa ja teki elokuvan " Gypsy Melodies ", josta tuli ensimmäinen osa niin sanottua " Taisho -trilogiaa ". Kun suuret elokuvateatterit hylkäsivät elokuvan, Arato perusti teltan liikkuvan teatterin, joka esitti elokuvan suurella suosiolla. Elokuva sai myös kunniamaininnan 31. Berliinin elokuvajuhlilla , 4 palkintoa (mukaan lukien paras elokuva ja paras ohjaaja) ja 5 Japanin elokuvaakatemian ehdokkuutta, ja elokuvakriitikot valitsivat sen vuoden 1980 parhaaksi japanilaiseksi elokuvaksi. Vuotta myöhemmin seurasi trilogian toinen osa - " Hot Season Theatre " ja toinen 10 vuotta myöhemmin - kolmas, " Yumeji ".

Ensimmäinen Suzuki - elokuvien retrospektiivi Japanin ulkopuolella pidettiin vuonna 1984 Italiassa . Vuoden 1994 kiertävä retrospektiivi koostui 14 elokuvasta. Vuonna 2001 Nikkatsu järjesti yli 20 elokuvan retrospektiivin. Lopulta vuonna 2006, Suzukin ohjaajadebyytin 50-vuotispäivänä, Nikkatsu esitteli 48 elokuvan retrospektiivin Tokion kansainvälisillä elokuvajuhlilla.

Suzuki ansaitsi tunnustusta Japanin ulkopuolella 1980-luvun retrospektiivien ja 1990-luvun lopun elokuvasta videoon -julkaisujen ansiosta. Suzukin vaikutuksen omaan työhönsä tunnistaneiden ohjaajien joukossa ovat Jim Jarmusch , Takeshi Kitano , Wong Kar-wai ja Quentin Tarantino .

Vuonna 2001 Suzuki ohjasi Pistol Operan , löysän jatkon Born to Killille; vuonna 2005 julkaistiin hänen musikaalimelodraama Tanuki Palace (Princess Raccoon). Vuoden 2006 haastattelussa Suzuki totesi, ettei hän enää aio ampua terveysongelmien vuoksi: keuhkolaajentuman vuoksi hän oli jatkuvasti yhteydessä kannettavaan hengityssuojaimeen.

Hän kuoli Tokion sairaalassa krooniseen obstruktiiviseen keuhkosairauteen .

Valittu filmografia

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot