Taruskin, Richard

Richard Taruskin
Englanti  Richard Taruskin
Syntymäaika	2. huhtikuuta 1945( 1945-04-02 )
Syntymäpaikka	New York , New York , Yhdysvallat
Kuolinpäivämäärä	1. heinäkuuta 2022 (ikä 77)( 01.07.2022 )
Kuoleman paikka	Oakland , Kalifornia , Yhdysvallat [1]
Maa	USA
Työpaikka	UC Berkeley
Alma mater	Musiikki- ja taidelukio [d]
Palkinnot ja palkinnot	Kioton palkinto (2017)
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Richard Taruskin ( s .  Richard Taruskin ; 2. huhtikuuta 1945 [2] [3] , New York , New York - 1. heinäkuuta 2022 [1] , Oakland , Kalifornia [1] ) oli yhdysvaltalainen musiikkitieteilijä ja musiikkikriitikko. Pidetään Yhdysvalloissa yhtenä merkittävimmistä asiantuntijoista venäläisessä 1800-luvun - 1900-luvun alun musiikissa ja I. F. Stravinskyn venäläisen ajan musiikissa (ennen " Mavraa ").

Essee elämäkerrasta ja luovuudesta

Venäjän valtakunnasta peräisin olevien juutalaisten maahanmuuttajien jälkeläisten perheeseen syntyneen isän suku on nykyisen Latvian alueelta ( Dvinsk , Vitebskin lääni ), ja äidin suku on Ukrainasta [4] . Vanhemmat olivat kotoisin New Yorkista : äiti Beatrice (os Filler, 1912-2006) oli pianonsoiton opettaja, isä Benjamin Joseph Taruskin (1909-1982) oli lakimies ja amatööriviulisti. Ensimmäiset pianotuntinsa hän sai äidiltään. 11-vuotiaasta lähtien hän opiskeli sellonsoittoa Manhattan High School of Music and Artissa , 1970- ja 1980-luvuilla hän soitti viola da gambaa vanhan musiikin yhtyeessä Aulos Ensemble .

Hän valmistui Columbian yliopistosta (1968) musiikkitieteilijäksi venäjän erikoisalalla [5] ja omisti diplomityönsä V. V. Stasoville ( eng.  Vladimir Vasilievich Stasov: Functionary in Art ). Vuosina 1971-1972 hän harjoitteli Moskovan konservatoriossa . Vuonna 1975 hän puolusti väitöskirjansa Columbian yliopistossa 1860-luvun venäläisestä oopperataiteesta ( Eng.  Opera and Drama in Russia: The Preachment and Practice of Operatic Aesthetics in Eighten Sixties ), joka oli omistettu pääasiassa Serovin , Dargomyzhskin ja Cuin oopperoille. , ja kritiikin rooli Stasov venäläisen oopperan "kaanonin" muodostumisessa. Taruskin opetti sitten alma materissa vuoteen 1986 asti. Vuosina 1987-2015 hän oli musiikkihistorian professori Kalifornian yliopistossa Berkeleyssä .

Taruskinin tärkeimmät tieteelliset kiinnostuksen kohteet ovat venäläisen musiikin alalla. Erityisen vaikuttavia ovat hänen artikkelikokoelmansa M. P. Mussorgskista ( Eng.  Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue ; 1993) ja kaksiosainen monografia Stravinsky and the Russian Traditions (hänen kirjoituksensa ennen Mavraa ) ( Eng.  Stravinsky and the Russian Traditions: A Teosten elämäkerta Mavran kautta ; 1996). Stravinskille omistetuissa teoksissaan hän osoitti johdonmukaisesti musiikkinsa (mukaan lukien siirtolaisvuosien aikana syntyneen) jatkuvuuden venäläisen musiikillisen perinteen kanssa [6] . Esseekokoelmassa Defining Russia Musically (1997) [7] hän esitti useita subjektiivisia ja "käsitteellisiä" tuomioita, jotka aiheuttivat ristiriitaisen reaktion venäläisten ja länsimaisten musiikkitieteilijöiden keskuudessa [8] . Vuonna 2009 hän julkaisi kokoelman "On Russian Music" [9] , joka sisälsi hänen venäläiselle ja neuvostomusiikille omistettuja artikkeleita eri vuosilta [10] .

Useissa tieteellisissä artikkeleissa Taruskin kritisoi jyrkästi Yhdysvalloissa suosittua Babbitt - Fort -teoriaa sävelkorkeudesta , luonnehtii I. F. Stravinskyn musiikin analyysiä tämän teorian näkökulmasta "formalistiseksi" ja ehdotti harkitsemaan "oktatonista" ( vähennetty tila) ) varhaisen Stravinskin evoluution yhteydessä Venäjän harmonia, ensinnäkin ottaen huomioon N. A. Rimski-Korsakovin harmonia . Taruskinin ja Fortin välinen kiista, joka alkoi molempien räikeillä julkisilla kirjeillä vuonna 1986 [11] , jatkui Fortin apologeettien kanssa Fortin kuoleman jälkeen.

Taruskin harjoitti myös vanhan musiikin (pääasiassa renessanssin ) kustantamista ja editointia ja puhui useissa artikkeleissa sen nykyaikaisesta esittämisestä [12] toimien johdonmukaisena, vaikkakin maltillisena ns. " historiallisen esityksen " kriitikkona. ". Taruskinin musiikkitieteellinen toiminta on saanut amerikkalaisia ​​ja kansainvälisiä tieteellisiä palkintoja. Musiikkikriitikkona Taruskin julkaisi säännöllisesti, pääasiassa The New York Timesissa . Julkinen kohu sai aikaan hänen arvostelunsa J.K. Adamsin oopperasta Klinghoferin kuolema, jossa Taruskin syytti oopperan kirjoittajaa "terrorismin romantisoimisesta" [13] .

Taruskin on kirjoittanut kuusiosaisen monografian "The History of Western Music" ( The Oxford history of Western music , 2004), jossa hän tarkasteli erityisellä "kevytpainotteisella" tavalla historiaa gregoriaanisesta laulusta uuteen wieniläiseen koulukuntaan. . Tämä laaja (yli 4 200 sivua) teos aiheutti lukijoissa ristiriitaisia ​​reaktioita - panegyricista ankaraan kritiikkiin [14] .

Toistuvasti pitänyt raportteja ja luentoja Moskovan ja Pietarin konservatorioissa.

Taruskin toimi myös kapellimestarina, mukaan lukien kuoro. Vuosina 1968-1973 hän johti Collegium Musicumia Columbian yliopistossa ja sitten Cappella Nova -kuoroa . Näiden ryhmien johdossa Taruskin äänitti viisitoista levyä keskiaikaista ja renessanssimusiikkia, mukaan lukien Josquin Despresin , William Byrdin ja Johannes Okeghemin teoksia .

Kuollut 1. heinäkuuta 2022 [5] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 https://www.nytimes.com/2022/07/01/arts/music/richard-taruskin-dead.html
2. ↑ Saksan kansalliskirjasto , Berliinin osavaltion kirjasto , Baijerin osavaltion kirjasto , Itävallan kansalliskirjaston tietue #10379753X // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
3. ↑ Richard Taruskin // SNAC (  englanti) - 2010.
4. ↑ Haastattelu professori Richard Taruskinin kanssa  (puolalainen) . meakultura.pl _ Haettu: 27.7.2022.
5. ↑ 12 Robin , William . Richard Taruskin, voimakkaasti poleeminen musiikkitieteilijä, kuolee 77-vuotiaana , The New York Times  (1. heinäkuuta 2022). Haettu 1.7.2022.
6. ↑ Katso esimerkiksi kuinka venäläinen oli Stravinsky? (2010).
7. ↑ Venäjän määrittely musiikillisesti: historialliset ja hermeneuttiset esseet. Princeton: Princeton University Press , 1997. Otsikon vaihtoehtoinen käännös: "Russia in the Mirror of Her Music".
8. ↑ Katso esimerkiksi: Akopyan L. O. Katsaus venäläiseen musiikkiin // Musical Academy, 2009, nro 3, s. 129-132.
9. ↑ Venäjän musiikista. Berkeley: University of California Press, 2009.
10. ↑ Kritiikkiä Taruskinin yksipuoliselle näkemykselle 1900-luvun neuvostosäveltäjistä. arvostelu on omistettu: Maximenkov L. Lyhytkurssi 2.0: Richard Taruskin venäläisestä musiikista ja totalitarismista // Rodina, 2014, nro 12. S.83-87.
11. ↑ Taruskin R. Kirje toimittajalle // Music Analysis 5 (1986), s. 313-320. Forten vastaus seurasi nopeasti: Forte A. Stravinsky-keiton valmistaminen ja muut episemusiikologiset harrastukset: Hymenopteran vastaus // Music Analysis 5 (1986), s. 321-337.
12. ↑ Katso esimerkiksi hänen kirjansa Text and act: essays on music and performance. Oxford, 1995.
13. ↑ Taruskin R. Musiikin vaarat ja hallinnan syy // NYT 9.12.2001 .
14. ↑ Katso esimerkiksi D. Seatonin (2006) ja A. S. Belonenkon (2015) arvostelut.

Sävellykset (valikoima)

• Ooppera ja draama Venäjällä: oopperan estetiikan saarnaamista ja harjoittelua 1860-luvulla. Diss., Columbia University , 1975.
• Ooppera ja draama Venäjällä sellaisena kuin sitä saarnattiin ja harjoitettiin 1860-luvulla. Ann Arbor, Mich.: UMI Research Press, 1981 (väitöskirja)
• Chernomor to Kashchei: Harmonic noituus // Journal of the American Musicological Society 38 (1985), s. 72-142.
• Antoine Busnoys ja L'homme armé -traditio // Journal of the American Musicological Society 39 (1986), s. 255-93.
• Chez Petrouchka: harmonia ja tonaliteetti chez Stravinsky // 19th Century Music 10 (1986-1987), s. 265-86.
• Nykyajan menneisyys ja menneisyyden läsnäolo // Authenticity and Early Music, toim. kirjoittanut N. Kenyon. Oxford, 1988, s. 137-210.
• Musorgski: kahdeksan essee ja epilogi. Princeton, 1992.
• Teksti ja näytelmä: esseitä musiikista ja esityksestä. Oxford, 1995.
• 1900-luvun myytti: Kevään riitti, uuden perinne ja itse myytti // Modernismi/Modernity 2 (1995), s. 1-26.
• Julkiset valheet ja sanoinkuvaamaton totuus: Šostakovitšin viidennen sinfonian tulkinta // Shostakovich Studies, toim. kirjoittanut D. Fanning. Cambridge, 1995, s. 17-56.
• Stravinsky ja venäläiset perinteet: teosten elämäkerta Mavran kautta. Oxford: Oxford Univ. Lehdistö, 1996.
• Venäjän määritelmä musiikillisesti. Princeton: Princeton University Press, 1997.
• Bunois ja Tšaikovski // Orkesteri. Kokoelma artikkeleita ja materiaaleja I. A. Barsovan kunniaksi . Moskova: MGK, 2002.
• Länsimaisen musiikin Oxfordin historia. 6 vls. Oxford: Oxford University Press , 2004. 4272 s. ISBN 978-0-19-516979-9 .
• Venäjän musiikista. Berkeley: University of California Press , 2009. 407 s.
• Kuinka venäläinen Stravinsky oli? // The New York Times , 16. huhtikuuta 2010.
• Rimski-Korsakovin kiinni saaminen // Music Theory Spectrum 33 (2011), s. 169-185.

Muokkaus ja kääntäminen

• (yhteistyötoimittaja P. Weiss). Musiikki länsimaissa: historia dokumenteissa. New York; Lontoo, 1984. xiv, 556 s. ISBN 978-0-02-872910-7 .

Kirjallisuus

• Tymoczko, Dmitri. Stravinsky ja oktatoninen: uudelleenarviointi // Music Theory Spectrum 24 (2001), s. 68-102.
• Hakobyan, Levon. "Tietoja venäläisestä musiikista". Näkymä valtameren toiselta // Israel XXI (verkkomusiikkilehti, heinäkuu 2010)
• Kofi Agawu. Taruskinin ongelma(t) // Music Theory Spectrum 33 (2011), s. 186-190, ISSN 0195-6167.

Linkit

• Elämäkerrallinen luonnos , bibliografia (2007 asti) ja valitut lainaukset Stanfordin yliopiston verkkosivuilla  (englanniksi)
• Virallinen sivu Kalifornian yliopiston verkkosivuilla
• Taruskinin haastattelu O. Manulkinan kanssa (Pietari, 2011)
• Joshua Kosman. UC:n musiikkihistorioitsija Richard Taruskin nauttii provokaattorin roolista (2014)