Tintinnabuli ( latinasta tintinnabulum - " tintinnabulum ", "kello") on virolaisen säveltäjän Arvo Pärtin 1970-luvulla kehittämä sävellystyyli ja -tekniikka . Tekniikka voidaan kuvata kahden musiikillisen äänen yhdistelmänä, joista ensimmäinen perustuu diatoniseen (M-ääni), kun taas toinen - eräänlainen "kello" - on tonic-triadi (T-ääni). Tekniikka perustuu numeerisen ohjelmoinnin tekniikkaan [1] . Tässä tapauksessa sovelletaan tavun sovittamista nuottiin: kaksi tavua - kaksi nuottia, kolme tavua - kolme nuottia. Käytetään myös numeerista lineaarista motiivisarjaa. Tällä tyylillä kirjoitettu musiikki on melko hidasta, meditatiivista, minimalistista, mikä tuo Pärtiä lähemmäksi musiikin minimalisteja [2] . Tällaiselle musiikille on ominaista "surullinen kauneus, väistämätön suru" [3] .
Tyyli on kirjailijan kehittämä länsimaisten ja itäisten liturgisten perinteiden vaikutuksesta. Säveltäjä ottaa uskonnollisen tekstin perustaksi ja koodaa sen numeroksi, joka määrittää sanan tavujen määrän ja muuntaa sen sitten motiiviksi tai melodiseksi hyppyksi (M-ääni) [1] . Arvo Pärt käytti tätä tekniikkaa ensimmäistä kertaa Für Alinan sävellyksessä(1976) ja Spiegel im Spiegel(1978). Melodinen ääni symboloi ihmiselämää, T-ääni on anteeksianto [4] . Pärt käytti tekniikkaansa myös monissa muissa sävellyksessä, esimerkiksi tavumessussa, Passio Domini sieraimessa Jesu Christi secundum Joannem [5] jne.
Pärtin kehittämä tekniikka on toistuvasti tullut musiikkitieteilijöiden ja säveltäjien tutkimuskohteena. Georgs Pelecis käytti esimerkkinä Pärtin teosta Tabula rasa tutkiessaan tämän tekniikan paradoksaalisuutta, joka hänen mielestään yhdistää "kuuluvan yksinkertaisuuden ja näennäisen monimutkaisuuden" [3] . Pärt itse vertaa tekniikkaa pianonsoiton oppimisen alkuun, jolloin vasen käsi toistaa yhtä sointua koko ajan ja oikea käsi kehittää melodiaa [6] .
... syntyy eräänlainen jännitys kahden äänen välillä, jotka toisaalta täydentävät toisiaan ja toisaalta ovat polarisoituneita, kuten sähkössä, jossa on positiivisia ja negatiivisia napoja. Se on kuin jatkuva jännityskenttä dynaamisen ja staattisen navan välillä, ikään kuin antaisimme tavallisesti toisensa poissulkevien dynaamisten ja staattisten kenttien sulautua yhdeksi.
— Arvo Pärt: Keskusteluja, tutkimuksia, pohdintoja. Kiova, 2014, s.?Toisessa yhteydessä Pärt vertasi tintinabuli-tekniikkaa valkoiseen valoon, "joka sisältää kaikenlaisia värejä", ja niiden erottamiseen tarvitaan prisma, jolla säveltäjä tarkoittaa kuuntelijan sielua [7] .
Vaikka tekniikka perustuu kahden itsenäisen äänen (M-ääni ja T-ääni) yhdistämiseen, kirjoittaja ja hänen teoksensa tutkijat huomauttavat, että ne luovat aina yhtenäisyyttä Pärtin musiikissa (ilman harmonian tai polyfonian käsitteitä). Pärt selittää tämän yhtenäisyyden matemaattisesti: "1+1=1" [6] .
| Minimalismi musiikissa | ||
|---|---|---|
| Musiikin minimalismin perustaja | ||
| Merkittävimmät edustajat | ||
| Henkisen minimalismin edustajat | ||
| Postminimalistit | ||
| Minimalismi Venäjällä | ||
| Minimalistit elektronisessa musiikissa | ||
| Tekniikka | ||
| Keskeisiä musiikkikappaleita | ||
| Aiheeseen liittyvät termit |
| |
| Suunta minimalismiin Postminimalismi totalismi lennokki pienet kirjaimet Minimaalinen talo häiriö Minimaalinen tekno | ||