| Luota D. E.:n Euroopan kuoleman historiaan | |
|---|---|
| Ensimmäisen Neuvostoliiton painoksen kansi | |
| Genre | satiiri , dystopia |
| Tekijä | Ilja Erenburg |
| kirjoituspäivämäärä | 1923 |
| kustantamo | Helicon |
| Edellinen | Julio Jureniton poikkeukselliset seikkailut |
"Luota" D. E. "Euroopan kuoleman historia" on Ilja Ehrenburgin satiirinen dystopia . Ensimmäinen painos oli Berliinissä (Kustantamo Helikon, 1923), sitten romaani julkaistiin nopeasti Harkovassa ja Moskovassa. Juoni perustui tarinaan Jens Bootista, joka vihaten Eurooppaa kehitti suunnitelman muuttaa se autiomaaksi vuoteen 1940 mennessä ja toteutti yrityksensä amerikkalaisen miljardöörin Twyvtin kustannuksella. Boot lainasi tekonsa teoreettisen perustan Julio Jurenitolta , Ehrenburgin edellisen romaanin sankarilta. Romaanin nimi sisältää Boot-Twywt Trustin nimen "D. E. ”, joka tulkitaan yleensä nimellä " Euroopan tuhoaminen " (" Euroopan tuho "), vaikka kirjailija ei selitä sitä romaanissa. 2000-luvulla Ehrenburgin romaania kutsutaan joskus poliittisissa arvosteluissa profeetalliseksi [1] .
Vuoteen 1927 mennessä (romaanin aikaan) Jens Boot, monagolaisen prinssin ja yksinkertaisen hollantilaisen naisen avioton poika, alkoi vihata Eurooppaa. Hän kärsi onnettomasta rakkaudesta punatukkaista Lucy Flamengoa kohtaan, heijastaen tunteitaan koko mantereelle ja samastaen Lucyn muinaiseen foinikialaisen prinsessan [2] .
Minun on sanottava, että Jens Boot oli mies ilman kansalaisuutta. Hän uskoi, että passi tulisi vaihtaa maasta toiseen siirrettäessä, kuten puku. Hollantilainen Italiassa tuntui hänestä yhtä naurettavalta kuin Napolin kaduilla käveleminen turkissa. Solmiokokoelman ohella hän kantoi mukanaan täyden sarjan passeja tyylikkäässä vaaleasta siannahasta tehdyssä kotelossa. Hän puhui hämmästyttävästi kahdeksalla kielellä, ja intiimeissä keskusteluissa kysymykseen, minkä kansallisuuden hän oli, hän vastasi ilman ironiaa - "Eurooppalainen" [3] .
Löytettyään jonkun Julio Jureniton unohdetun kirjan Amiensin bordellista , Boot löysi erityisen suunnitelman Euroopan tuhoamiseksi vuoteen 1940 mennessä. Vakuutettuaan Chicagon säilyketehdaskuninkaan Twywtin (ja kaksi muuta miljardööriä) projektinsa menestyksestä, Boot perustaa 17 organisaatiosta koostuvan trustin, joiden nimissä oli nimikirjaimet "D. E., jonka alle uusi arvo korvattiin joka kerta. Nämä organisaatiot sijaitsivat Amerikan eri osavaltioissa, eikä niillä ollut mitään tekemistä pääprojektin – Euroopan väestön puhdistamisen – kanssa. Seitsemäntoista organisaatiota hallitsi kolmesataa neljäntoista laitosta kaikissa Euroopan valtioissa, joiden agenttien joukossa oli "kuninkaat, tasavaltojen presidentit, ministerit, suurimpien säätiöiden omistajat, pankkiirit, esikuntien päälliköt, poliittisten puolueiden puheenjohtajat, kardinaalit ja jopa pahantekijät." Niitä kutsuttiin eri tavoin: "Euroopan demokraattisen vapautumisen liitto", "evankeliumin ystävien seura" ja niin edelleen. Twywt aloittaa hyökkäyksen teräsmarkkinoilla, ja Itä-Euroopan talouksien romahtamisen jälkeen hiilen tuotanto on vähentynyt jyrkästi, tekstiilitehtaita on alettu sulkea ja niin edelleen. Kymmenet teollisuusyrityksiin liittyvät pankit olivat konkurssin partaalla. Ison-Britannian talous romahti ensin, mikä johtui pääasiassa liiallisesta liikkeeseenlaskusta aiheutuvasta hyperinflaatiosta. Venäjän tehtävä on erityisen selkeä: ensin Puola ja Romania hyökkäävät Neuvostoliittoon, tuho kohdistuu Pietariin, Kiovaan ja Odessaan, sitten Harkovaan, Rjazaniin ja Vladimiriin. Puna-armeija aloitti vastahyökkäyksen ja valloitti Varsovan ja Bukarestin, mutta säätiö aloitti bakteriologisen sodan, joka tuhosi kaikki alueet Uralille asti. Näissä olosuhteissa Neuvostoliitto siirsi kaiken tuotannon Siperiaan, ja Euroopan tuhon ansiosta Venäjä koki teollisuuden kukoistuksen, joka tarvitsi työntekijöitä: eurooppalaiset työskentelivät pääasiassa Baikalin lähellä , raskaan teollisuuden keskustassa. Toteutettuaan unelmansa Jens Boot lähti Yhdysvalloista, vaelsi pitkän aikaa Euroopan kaupunkien autioiden raunioiden läpi. Finaalissa kirjailija vertaa häntä härään ja Bootin murskaamaa maanosaa foinikialaisen prinsessan , jonka jälkeen Ensu voi vain kuolla [1] [4] .
Viktor Shklovsky yhdisti läheisesti ajatuksen "Trust D.E." Ehrenburgin edellisen pikareskiromaanin Julio Jureniton kanssa . Muutettuaan Berliiniin vuonna 1922 Ilja Grigorjevitš joutui talouskriisin keskelle, jota seurasi huomattava hyperinflaatio . Ehrenburgin jokapäiväinen häiriö vaikutti hänen teostensa tyyliin, mikä sai saman Shklovskyn huomauttamaan, että kirjailija "ei jatka suuren venäläisen kirjallisuuden perinteitä" [5] . Ainoa mahdollisuus selviytyä oli julkaista Moskovassa vastaanottamalla rahalähetyksiä kovassa valuutassa. Huhtikuussa 1923 Alexander Voronsky kuitenkin hylkäsi romaanin poliittisista syistä. Romaani oli mahdollista painaa Neuvostoliitossa vain Ukrainassa maan ympäri matkan aikana vuonna 1924, saatuaan suurta kiitosta formalistisissa piireissä, erityisesti Serapion Brothers [6 ] .
Romaani osoittautui Ehrenburgin kolmanneksi peräkkäiseksi, ja sitä leimasi erittäin synkkä näkemys nykytodellisuudesta. Muistelmissaan Ilja Grigorjevitš totesi, että "sodanjälkeinen Eurooppa unohti viimeaikaiset oppitunnit" ja viittasi Spengleriin , joka "suri hänelle läheisen kulttuurin kuolemaa". D. E. Trustin ensimmäiset arvioijat viittasivat usein Spengleriin. Boris Frezinsky uskoi, että Ehrenburg kirjoitti pamflettiromaaninsa historiallisen työn parodian genressä, mikä nosti Spenglerin väitteen groteskiksi. Muistelmissaan Ihmiset, vuodet, elämä Ehrenburg totesi, että hän olisi voinut kirjoittaa romaaninsa 1960-luvulla alaotsikolla Episodes of the Third World War [7] .
Samaan aikaan ensimmäiset Neuvostoliiton kriitikot näkivät romaanissa yksiselitteisesti satiiria, joka ei kohdistunut pelkästään länteen, vaan ennen kaikkea Neuvosto-Venäjää vastaan, joka menettää kaikki vallankumouksen voittamat asemat ja muuttuu "nepokratiaksi" (n. Georgi Gorbatšovin sanat ). Kriitikot totesi, että romaanin juonen pohjana on ajatus rakkaudesta, joka on petetty ja siksi kääntynyt tuhoon. Boot oli vakuuttunut siitä, että rakkaus on prostituoitua Euroopassa, eikä sille yksinkertaisesti ole paikkaa Amerikan bisnesmaailmassa. Euroopan kuolema on jo itsestäänselvyys, koska sen kansojen riippuvuus "demokratian", "vapauden", "laillisuuden" fetisseihin ei enää korreloi maailmassa kehittyvän todellisen taistelun kanssa. Vanha on kuollut, uutta ei voida hyväksyä [8] .
Ehrenburgin romaanin julkaisun jälkeen, jo syyskuussa 1923, V. Meyerhold kiinnostui hänestä , joka saapui sitten Berliiniin. Ohjaaja ehdotti, että Ilja Grigorjevitš muuttaisi romaanin näytelmäksi, jonka hän ajatteli "sirkusesityksen propagandan apoteoosilla" hengessä. Ehrenburg ei kuitenkaan pitänyt ajatuksesta, maaliskuussa 1924 Spectacles-lehdessä julkistettiin Podgaetskyn "D. E." Trustin lavastus. Ehrenburgin ja Kellermannin "Tunnelin" mukaan tämä aiheutti erittäin terävän reaktion kirjoittajalta, mutta Meyerhold jätti huomioimatta kaikki väitteet. Kenttäharjoituksen jälkeen 13. kesäkuuta 1924 Life of Art -lehden kolumnisti totesi, että "melkein kaikki näytelmän hyvät asiat tulevat Ehrenburgista." Esityksestä ei ole säilynyt täydellistä kuvausta, mutta Krasnaja Gazetan arvostelussa todettiin nimenomaisesti, että "Uuden teatterin kiintynein vihollinen ei olisi voinut neuvoa Meyerholdia epäonnistuneemmassa näytelmässä." Iltainen Krasnaja Gazeta julisti päivää ensiesityksen jälkeen: "Meyerholdin tuotanto on juhla teatteritoiminnan täydelliselle vapautumiselle kirjallisen tekstin taakasta." Näyttelemisen alalla sovellettiin uutta transformaatiotekniikkaa, jonka ansiosta E. Garin sai näytellä seitsemän roolia yhdessä ensimmäisistä jaksoista, I. Ilyinsky - myös yhdessä jaksossa - neljä (mukaan lukien miljardööri Tvayvt), sama M :lle. Babanova , M. Zharova - kolme. Yleensä näytelmässä, johon osallistui 15 päänäyttelijää, yli 60 hahmoa ilmestyi lavalla. Lehdistöarvostelujen mukaan esitys muistutti elokuvaa: siinä oli niin paljon jaksoja ja se oli niin nopeaa. Jens Bootia näytteli Max Tereshkovich , Lev Sverdlin , Zinaida Reich , Vasily Zaichikov , esitykseen osallistuivat myös Mikhail Lishin . Tuotannon äärimmäinen modernismi (peilinäytöt, karttojen ja nimikkeiden esittely, jazzbändin musiikillinen säestys) yhdistettiin täydellisen realismin säilyttämiseen puvuissa ja meikissä. Ensiesitys pidettiin 15. kesäkuuta 1924 Leningradissa konservatorion suuressa salissa, esitys toistettiin heti seuraavana päivänä, ja sitten alkoi kiertue, mukaan lukien yksityinen show 3. heinäkuuta Moskovassa 5. kongressin delegaateille. Kominterni . _ Esitys sai yli kymmenen arvostelua, joista myös Ehrenburg kiinnosti. Kaikki arvostelut eivät olleet innostuneita: Majakovski moitti 18. heinäkuuta kiistelyssä esitystä, erityisesti sen kirjallista perustaa ("absoluuttinen nolla"). Vladimir Vladimirovich totesi, että "vain kirjoittajia korkeampi voi tehdä fiktioseoksen näytelmäksi". Hänen paikkansa osoitti se, että kun uutuuden vaikutus katosi (alkuperäiset näyttelijät korvattiin alaopiskelijoilla), esitys osoittautui kesällä 1925 epäonnistuneeksi. Kesällä 1927 Vsevolod Meyerhold itse myönsi olleensa väärässä Ehrenburgin ja hänen romaaninsa suhteen [9] .