Gravitaatio on metaforinen termi venäläisessä 1900-luvun musiikkiteoriassa , mikä tarkoittaa dissonanttien (intervallien ja sointujen) sekä konsonanttikonsonanssien, joilla on "ei-toninen" toiminto (dominantit, subdominantit, ataktaatit jne .) havaitsemista korvalla. .), " epävakaana " suhteessa " vakaaseen " tonikkaan . Kaikkien sävelkorkeuden rakenteiden (äänet, intervallit, konkordit, terts-soinnut ja muut rakenteet) käyttäytymistä tonaalissa verrataan universaalin painovoiman fysikaaliseen lakiin.- Näillä äänillä ja harmonioilla on vaihtelevassa määrin "energiaa" "mahdollista liikettä" varten ja "pyrkimys" erottelukykyyn tonikassa, joka ymmärretään minkä tahansa muodon pääperustana .
"Metafyysinen käsite" ( fr. principe purement métaphysique ) duuri-molli tonaliteetti otettiin käyttöön F.-J. Fetis "Täydellinen tutkielma harmonian teoriasta ja käytännöstä" ( Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie ; 1844; monta uusintapainosta). Fetiksen harmoniateorian puitteissa käytettiin laajasti pseudofyysisiä (tekijän terminologiassa "metafyysinen") termejä - "pyrkimys" ( fr. tendance ), "veto" ( fr. vetovoima ), "liike" . ” ( fr. Mouvement ), ”tilalepo” ( fr. repos ) jne. [1] . Käytännön harmonian oppikirjoissa P.I. Tšaikovskin (1874) ja N. A. Rimski-Korsakovin (1886) "painovoimaa" ei vielä ole. Rimski-Korsakov esimerkiksi kuvaa "siirtymää" (tekijän sana) dissonanssista konsonanssiin ilman metafysiikkaa. Mitään "painovoimaa" ei kuvata 1900-luvun alun tavallisessa musiikillisessa hakuteoksessa - "Venäjän Riemann" [2] . Ensimmäistä kertaa venäläisessä tieteessä termiä "painovoima" käytti säännöllisesti harmoniaoppikirjassaan G. L. Catoire (1924-25). Catoire esittelee tämän termin ilman mitään määritelmää [3] ja käyttää sitä sitten toistuvasti itsestäänselvyytenä [4] .
B.L. _ Yavorsky - hän juurtui "modaalista gravitaatiota" venäläisen musiikin teorian termiksi [5] . Yavorskyn jalanjäljissä "modaalinen gravitaatio" on jo oletettu "harmonian kategoriaksi" ja sitä kehitetään 1900-luvun johtavien venäläisten musiikkitieteilijöiden - B.V. Asafiev , Yu.N. Tyulina , I.V. Sposobina , T.S. Bershadskaya , Yu.N. Kholopov ja muut. Retoriikka on kehitetty erityisesti B. V. Asafjevin teoksissa, joka uskoi, että jotkut musiikillisen havainnon psykologiaan liittyvät käsitteet ("painovoima", "purkaus", "jännitys", "venytys" jne.) johtuvat "musiikkiliikkeestä". , tulkitaan objektiiviseksi todellisuudeksi:
... Erikoismuusikko kiinnittää huomionsa ennen kaikkea musiikin suhteiden ymmärtämiseen ja tämän yhteyden syiden analysointiin ajassa peräkkäisten äänien ja pitkien etäisyyksien päässä toisistaan etäällä olevien äänikompleksien välillä. <...>. Muusion korva yrittää saada aikaan ääniyhdistelmien molemminpuolista vetovoimaa niiden edistymisessä ja supistaa rationaaliseksi yhtenäisyyksien kaiken niiden välisen suhteen monimuotoisuuden. Mitä epätavallisempi koostumus, sitä enemmän tämä monimuotoisuus iskee korvaan. Joten sellaiset käsitteet kuin lepo, gravitaatio, jännitys, purkautuminen, supistuminen ja venyminen johtuvat musiikillisen liikkeen laadun objektiivisista ominaisuuksista ja ilmenemismuodoista, sen dynaamisesta luonteesta eivätkä suinkaan subjektiivisista ideoista.
— Asafiev B.V. Musiikin muoto prosessina. L., 1971, s. 206.