| Fan Kuan | |
|---|---|
| Syntymäpaikka |
|
| Maa |
|
| Ammatti | taidemaalari |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Fan Kuan ( kiinalainen trad. 范寬, ex. 范宽, pinyin Fàn Kuān ; etunimi Fan Zhongzheng ) (aktiivinen 990-1026) on kiinalainen maisemamaalari , Jing Haon seuraaja , yksi yksivärisen maisemagenren perustajista. Guan Tongin ja Li Chengin ohella häntä kutsutaan yhdeksi maisemakoulun kolmesta perustajasta. Tunnetuin Li Chengin suorista opetuslapsista.
Fan Kuan oli taolainen vuori erakko, joka nautti elämästä luonnossa. 10. vuosisadan lopulla - 11. vuosisadan alussa asiat Sungin valtakunnassa olivat varsin vauras, ja kiinalaisen yhteiskunnan koulutetuissa kerroksissa tapahtui poikkeama sotilaallisesta ideologiasta kohti jatkuvasti kasvavaa kaipuuta rauhallisten ilojen ja estetiikkaan. Suurkaupunkiesteettien keskuudessa oli tapana kutsua itseään "shanzheniksi" ("eräkko" tai "vuoren erakko") lisätäkseen valaistuneeseen persoonaansa tietynlaisen epäkonformismin maun. Toisin kuin suurkaupunkiesteetit, Fan Kuan oli todellinen erakko, joka käytti karkeita vaatteita, söi yksinkertaista ruokaa, rakasti viiniä ja teitä, mies, joka oli täynnä jaloa yksinkertaisuutta sekä töykeitä ja hillittyjä tapoja. 1000-luvun kriitikko Guo Ruo-hsu kuvailee häntä seuraavasti: "Kuanin ulkonäkö on ankara kuin muinaisina aikoina, hänen käytöksensä on hillittömän töykeää."
Hän oli aristokraattisen ja hienostuneen Li Chengin täsmällinen vastakohta. 1000-luvulla elänyt taiteilija ja kriitikko Liu Daochun kirjoitti tutkielman "Dynastiamme maalausten kritiikki", jossa hän valitsi vastakkain "Wen" ja "Wu" yrittäessään kuvata näiden kahden suuren maisemamestarin työn olemusta. " (laajemmassa merkityksessä se voidaan kääntää sanaksi "siviili" ja "sotilaallinen"), yhdistäen Li Chengin siviilirauhanomaiseen elämään ja nautintoihin ja Fan Kuanin sotilaalliseen kyvykkyyteen. Ehkä Fan Kuan kuului niille viimeisille taiteilijoille, jotka maisemataiteellaan ilmaisivat rakkautta rohkeutta, suoraviivaisuutta ja päättäväisyyttä kohtaan. Liu Daochun ilmaisi ymmärryksensä heidän työstään tällä tavalla: " Li Chengin maisema on avoin, kuin ikkuna houkutteleviin etäisyyksiin, Fan Kuanin maisema on suljettu meiltä, se peittää näkymän kuin seinä."
Tämän ominaisuuden vahvistaa Fan Kuanin tunnetuin maisema "Matkailijat vuorten ja purojen joukossa" (Gugong, Taipei), jota pidetään oikeutetusti yhtenä maailman maalauksen mestariteoksista. Kaksi metriä korkea käärö koostuu kahdesta keskelle yhdistetystä silkkipalasta. Ehkä se on aiemmin asetettu suureen näyttöön tai asennettu seinälle. Maisema kiehtoo voimallaan, se muistuttaa jättimäisen linnoituksen muuria, jonka taakse muu maailma on turvautunut. Työ tehdään erittäin huolellisesti; taiteilija kuvasi useita erilaisia puita, ja vuorten tekstuurin välittävät vain Fan Kuanille ominaiset vedot ja musteen pesut. Hänen allekirjoituksensa on oikeassa alakulmassa.
Fan Kuanille on myönnetty useita muita maisemakääröjä, erityisesti "Kylmä metsä lumisella tasangolla" (Tianjin, kaupunginmuseo). Tämän maiseman rakenne on samanlainen kuin edellinen: etualalla on pieni avoin tila, ja sen takana kohoaa voimakas vuorijono, joka peittää etäisyyden. Satanut lumi ja jäätyneet paljaat talvipuut lisäävät vieläkin ankarampaa tätä villiä kauneutta.
Vaikka Fan Kuan todennäköisimmin oppi Li Chengiltä, hän osoitti pystyvänsä luomaan oman selkeän maisematyylin. Guo Ruo-hsu toteaa: ”Hänen epätavallinen kykynsä on erinomainen. Tyyli oli erilainen kuin Guan Tongin ja Li Chengin (tyylit)…” Toisessa artikkelissaan Notes on Painting: Mitä hän näki ja kuuli, Guo Ruo-hsu luonnehtii näiden kolmen erinomaisen mestarin tapaa seuraavasti: ", saavutti "jumaluuden" tason, valaistuksen korkeus ylitti kaikki kategoriat. . Guo Ruo-hsu kertoo myös, että Fan Kuan oli maiseman lisäksi "renwun" (ns. "genremaalauksen") mestari, ja kuvailee edelleen maalaustyylinsä piirteitä: "Kun Fan maalaa puita metsässä, ne ovat joko kaltevia tai kaarevia, kaatuneen katon muotoisia. Hänellä on myös muita suuntauksia ja sääntöjä, mutta mäntyjä ja sypressejä en ole koskaan nähnyt hänen maalaamiaan. Kun hän maalaa asuntoja, hän välittää niiden pääominaisuuden, ympäröi ne tiheällä mustekerroksella; Hänen seuraajiensa silmissä ne näyttivät olevan raudasta rakennettuja."
Myöhempi yksivärisen maiseman mestari Guo Xi piti töitään jo riittämättömän siroina ja houkuttelevana. Hovieliitin halu tyylikkyyteen kasvoi, ja pian Guo Xin kuoleman jälkeen hänen maisemat "eivät olleet tarpeeksi elegantteja". Kului kuitenkin hieman enemmän aikaa, ja Fan Kuanin teokset saivat Kiinan kansallismaiseman monumenttien aseman, joita monien sukupolvien taiteilijat tutkivat ja kopioivat.