Fedotov, Pavel Andreevich

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 14.9.2021 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 7 muokkausta .
Pavel Fedotov
Syntymäaika 22. kesäkuuta ( 4. heinäkuuta ) , 1815( 1815-07-04 )
Syntymäpaikka Moskova
Kuolinpäivämäärä 14. (26.) marraskuuta 1852 (37-vuotiaana)( 1852-11-26 )
Kuoleman paikka Pietari
Kansalaisuus  Venäjän valtakunta
Genre taistelu genre , genremaalaus , muotokuva
Opinnot Ensimmäinen Moskovan kadettijoukko ,
Imperiumin taideakatemia
Tyyli romantiikkaa , realismia
Sijoitukset Keisarillisen taideakatemian akateemikko ( 1849 )
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Pavel Andreevich Fedotov ( 22. kesäkuuta [ 4. heinäkuuta ]  1815 , Moskova  - 14. marraskuuta  [26],  1852 , Pietari ) - venäläinen taidemaalari ja graafikko, maalaustaiteen akateemikko, kriittisen realismin perustaja venäläisessä maalauksessa. Keisarillisen taideakatemian akateemikko "kotimaisten kohtausten maalaamisessa" (1848).

Elämäkerta

Pavel Andreevich Fedotov syntyi Moskovassa 22. kesäkuuta 1815 Andrei Illarionovich Fedotovin perheeseen, joka palveli armeijassa Katariina II :n aikana. Hän sai luutnantin ja aatelisen arvoarvon eläkkeelle jäädessään [1] , myöhemmin köyhtynyt arvonimi . neuvonantaja ja hänen vaimonsa Natalya Alekseevna Kalashnikova. Kastettiin 3. heinäkuuta Kharitonin kirkossa Ogorodnikissa , Nikitsky Harakassa. Pojan Pavelin lisäksi perheeseen syntyi vielä kaksi tytärtä.

11-vuotiaana hänen isänsä määräsi hänet Moskovan ensimmäiseen kadettijoukkoon , missä hän hyvillä kykyillään ja esimerkillisellä käytöksellä kiinnitti esimiestensä huomion. Vuonna 1830 hänet ylennettiin aliupseeriksi ja vuonna 1832 kersanttimajuriksi . Vuonna 1832 hän valmistui arvosanoin (hänen nimensä oli merkitty rakennuksen juhlasalissa olevaan marmorikylttiin). Vapaa-ajallaan kadetti Fedotov piti piirtämisestä [2] . Tulevan taiteilijan ensimmäiset piirrokset olivat karikatyyrejä hänen tovereistaan, hänestä itsestään ja joukkojen viranomaisista.

13. joulukuuta 1833 hänet ylennettiin korkeimmalla käskyllä ​​upseeriksi ja lähetettiin Suomen Henkivartiosykmenttiin [3] . Tässä Pietarissa sijaitsevassa rykmentissä Fedotov palveli 10 vuotta. 3-4 vuoden palveluksen jälkeen rykmentissä nuori upseeri alkoi käydä iltapiirustustunneilla Taideakatemiassa . Vapaa-ajallaan hän harjoitteli kotona piirtäen akvarelleja ja lyijykynällä muotokuvia kollegoistaan, kohtauksia rykmentin elämästä ja karikatyyrejä [4] . Tunteessaan hyvin suurruhtinas Mihail Pavlovichin kasvonpiirteet ja hahmon , Fedotov maalasi muotokuvansa, jotka maalausten ja tulosteiden myyjät ostivat mielellään .

Helmikuussa 1837 hän osallistui vartijajoukon 167 verstaiseen kampanjaan reitillä Pulkovo - Izhora - Tosno - Tsarskoe Selo - Gatchina - Krasnoe Selo - Pietari. Osallistumisesta tähän kampanjaan hän sai muiden upseerien ohella suurimmat kiitokset [1] .

Kesällä 1837 ulkomailta Pietariin hoidon jälkeen palannut suurruhtinas vieraili Krasnoselskin leirillä, jossa vartijat ottivat hänet vastaan ​​suosionosoituksella. Suurherttuan ja armeijan tapaamisen maalauksellisuus teki Fedotoviin lähtemättömän vaikutuksen, ja vain kolmessa kuukaudessa taiteilija maalasi akvarellimaalauksen "Suurherttuan kokous" (Fedotov sai luvan maalata tämä kuva ensimmäistä kertaa koko palveluksessaan [1] ). Maalaus esiteltiin suurherttualle, joka lahjoitti taiteilijalle timanttisormuksen. Tämä palkinto Fedotovin mukaan "vihdoin painautui hänen sielunsa taiteelliseen ylpeyteen". Sen jälkeen taiteilija aloitti maalauksen "Lippujen pyhittäminen Talvipalatsissa, kunnostettu tulipalon jälkeen . " Toivoen parantavansa taloudellista tilannettaan Fedotov päätti antaa maalauksen suurherttualle, joka näytti sen ylhäiselle veljelleen. Sen jälkeen korkein määrättiin "antamaan piirustusvastaavalle vapaaehtoinen oikeus poistua palveluksesta ja omistautua maalaamiseen 100 ruplan ylläpidolla. seteleitä kuukaudessa.

Pitkän harkinnan jälkeen Fedotov jätti lopulta eronsa, ja 3. tammikuuta 1844 hänet erotettiin ylennyksellä kapteenin arvoon ja oikeudella käyttää sotilaspukua. Erotessaan epauleteista hän joutui vaikeisiin elinolosuhteisiin: Nikolai I :n myöntämällä niukalla eläkkeellä 28 ruplaa 60 kopekkaa kuukaudessa (joka vastasi 100 seteliruplaa ) [5] , hänen täytyi elättää itsensä, auttaa avun tarpeessa oleva perhe, palkata hoitajat , ostaa materiaaleja ja käsikirjoja työhön. Kuitenkin rakkaus taiteeseen tuki Fedotovin optimismia, auttoi häntä selviytymään vaikeuksista ja sinnikkäästi kohti tavoitetta - tulla todelliseksi taiteilijaksi.

Luovuus

Eläkkeelle jäätyään Fedotov valitsi aluksi taistelulajin itselleen taiteenalaksi, jolla hän oli jo onnistuneesti kokeillut käsiään ja joka Nikolaevin aikakaudella lupasi kunniaa ja aineellista tukea. Asuttuaan köyhään asuntoon jossakin Vasiljevskin saaren kaukaisessa linjassa, tyytyttyään keittiömestarin 15 kopikan lounaaseen , hän alkoi harjoitella luonnosta luonnosta piirtämistä ja kirjoittamista entistä ahkerammin sekä kotona että akateemisissa tunneissa.

Laajentaakseen taistelusuunnitelmiensa ympyrää, joka oli aiemmin rajoittunut jalkaväkiin, Fedotov alkoi tutkia hevosen luurankoa ja lihaksia professori Saurweidin johdolla . Fedotovin tuolloin suunnittelemista, mutta vain luonnoksiin jääneistä teoksista hänen ystäviensä mukaan merkittävimmät olivat "ranskalaiset marodöörit venäläisessä kylässä vuonna 1812". , "Jägers Crossing the River on Maneuvers" , "Iltaviihdettä kasarmissa rykmentin loman yhteydessä" ja useita sävellyksiä aiheesta "Kasarmielämä" , tehty Hogarthin vaikutuksen alaisena .

Nokkeluus, hienovarainen havainto, kyky havaita eri luokkiin kuuluvien ihmisten tyypillisiä piirteitä, tietämys heidän elämänsä tilanteesta, kyky välittää ihmisen luonne - kaikki nämä lahjakkuuden ominaisuudet, jotka ilmenivät selvästi Fedotovin piirustuksissa, osoittivat, että taiteilijan todellinen kutsumus oli genremaalaus . Tässä valinnassa taiteilijaa auttoi osittain kirje fabulisti Krylovilta , joka näki joitain Fedotovin töitä ja neuvoi häntä ryhtymään genremaalaukseen. Tätä neuvoa noudattaen Fedotov maalasi albuminsa luonnosten mukaan kaksi öljymaalausta peräkkäin: " Tuore kavalieri " (1848, toinen nimi: "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" ) ja "Niikki. Morsian” (1847, perustuu Krylovin sadun juoneen).

Fedotov näytti ne Bryulloville , kaikkivoipalle Taideakatemian vuosina, joka oli iloinen. Akatemian neuvosto nimitti Fedotovin akateemikon arvonimeksi ja sai rahallisen korvauksen, joka antoi hänelle mahdollisuuden jatkaa aloittamaansa maalausta " Majurin parittelu " (1848, 1851 - toinen versio). Tämä maalaus oli valmis vuoden 1848 akateemiseen näyttelyyn, jossa se ilmestyi yhdessä The Fresh Cavalier ja The Picky Bride kanssa. (Tällä hetkellä kaikki kolme maalausta ovat Tretjakovin galleriassa Moskovassa ) .

Tunnustus

Vuonna 1848 Akatemian neuvosto tunnusti taiteilijan yksimielisesti akateemioksi, ja näyttelyn jälkeen Fedotovin nimi tuli tunnetuksi suurelle yleisölle, kriitikoiden ylistäviä artikkeleita ilmestyi aikakauslehdissä. Fedotovin suosiota helpotti se, että melkein samanaikaisesti "Major's Matchmaking" -tapahtuman kanssa tuli tunnetuksi runo, joka selitti tämän taiteilijan itsensä säveltämän ja käsinkirjoitetuina kopioina jaetun kuvan merkityksen. Nuoresta iästä lähtien Fedotov rakasti runojen, tarinoiden, elegian, levynäytelmien, romanssien kirjoittamista, jotka hän itse asetti musiikkiin, ja upseerinsa aikana sotilaslauluja.

Fedotovin runous on paljon alhaisempi kuin hänen lyijykynällä ja siveltimellä luomat teokset, mutta samat ansiot ovat sille ominaisia. Fedotov ei kiinnittänyt runoihinsa suurta merkitystä eikä julkaissut niitä, antaen vain tuttavien kopioida niitä. Hänen tuttavansa pitivät oikeutetusti Fedotovin runouden menestyneimpänä teoksena runoa "Racea" [6] maalaukseen "Major's Matchmaking".

Vuoden 1848 akateeminen näyttely toi Pavel Andreevichille kunnian ja maineen lisäksi lievää parannusta hänen taloudelliseen tilanteeseensa: valtion kassaeläkkeen lisäksi myönnettiin 300 ruplaa. vuodessa Hänen Majesteettinsa kabinetin arvokkaiden taiteilijoiden edistämiseen osoittamasta summasta.

Helmikuussa 1850 Fedotov matkusti Moskovaan tapaamaan taloudellisissa vaikeuksissa olevia sukulaisia ​​auttamaan heitä. Moskovassa järjestettiin näyttely taiteilijan Pietarin näyttelyn maalauksista ja useista seepiapiirustuksista , mikä ilahdutti Moskovan yleisöä entisestään. Fedotov palasi Moskovasta tyytyväisenä, terveenä, täynnä optimistisia toiveita ja ryhtyi taas töihin. Nyt hän päättää tuoda työhönsä uuden elementin, jonka tarkoituksena oli aiemmin paljastaa venäläisen elämän mautonta ja pimeää, kirkkaiden ja rohkaisevien ilmiöiden tulkintaa.

Muotokuvat olivat tärkeässä asemassa Fedotovin teoksissa , joissa ironia väistyi kevyelle, mietiskelevälle lyyriselle. Heistä erottuu " Muotokuva Nadezhda Pavlovna Zhdanovichista, naimisissa Werner, cembalossa " (1849, Venäjän museo , Pietari ).

Huolimatta siitä, että 1840-luvun loppuun mennessä taiteilija sai ansaitun tunnustuksen, ei kaikki ollut pilvetöntä edes tällä, Fedotovin työn parhaimmalla ajanjaksolla. Sensuuri kielsi julkaisun "Illalla etusijalle", jonka suunnittelivat Fedotov ja hänen lähin ystävänsä Evstafiy Bernardsky , jotka liittyivät petraševiläisiin ja kävivät läpi heidän prosessinsa. Myös Nekrasovin kuvitettu almanakka kiellettiin , jolle Fedotov teki kuvituksia. Fedotov kuvaili sensuurin ylilyöntejä taruissa "Diligent Sow" , "Tarpeian Rock" .

Vuonna 1851 taiteilija aloitti rahan ansaitsemiseksi sävellyksen "Instituuttitytön paluu vanhempien taloon" , jonka hän jätti kesken ja korvasi toisella juonella: "Nikolaji I:n saapuminen isänmaalliseen instituuttiin" , joka myös jäi vain puoliksi kehittyneeksi.

Taiteilijan periaatteellisuus sekä hänen teoksensa satiirinen suuntautuminen aiheuttivat lisääntynyttä sensuurin huomiota, häntä aiemmin suosineet suojelijat alkoivat kääntyä pois Fedotovista. Maalauksessa " Leski " (1851, 1852 - toinen versio, Valtion Tretjakovin galleria, Moskova) kuva viehättävästä nuoresta naisesta, jota kärsi suuri onnettomuus - rakkaan aviomiehensä menetys - on täynnä katumusta kadonneiden puolesta. onnellisuus. Keskeneräiset maalaukset « Ankkuri, lisää ankkuri! " (1852, Valtion Tretjakovin galleria, Moskova) ja "Pelaajat" (1852, Museum of Russian Art , Kiova , Ukraina ) ovat täynnä olemisen kohtalokkaan absurdiuden tunteita ja ajatuksia ihmisen olemassaolon merkityksettömyydestä ennakoiden absurdiuden teemaa. symbolismin taiteessa .

Sairaus ja kuolema

Huolet ja pettymykset yhdessä mielen, käsien ja silmien jatkuvan rasituksen kanssa, varsinkin ilta- ja yötyössä, vaikuttivat tuhoisasti Pavel Andreevitšin terveyteen. Taiteilijan näkö heikkeni, hän alkoi kärsiä aivoveren tukkeutumisesta, toistuvista päänsäryistä, ikääntyi yli vuosien, ja hänen luonteessaan tapahtui yhä havaittavampi muutos: iloisuus ja sosiaalisuus korvattiin pohdiskelulla ja hiljaisuudella.

Keväällä 1852 Fedotov osoitti merkkejä akuutista mielenterveyshäiriöstä. Hänen käytöksensä oli outoa. Pian poliisi ilmoitti Akatemialle, että "yksikössä pidetään hullua, joka sanoo olevansa taiteilija Fedotov" [7] [8] .

Akatemian ystävät ja viranomaiset asettivat Fedotovin yhteen Pietarin yksityisistä mielisairaaloista, ja tsaari myönsi 500 ruplaa hänen ylläpitoon tässä laitoksessa. Tästä huolimatta tauti eteni, ja syksyllä 1852 tuttavat varmistivat Pavel Andreevitšin siirron All Who Sorrow -sairaalaan Peterhofin moottoritielle . Täällä Fedotov kuoli 14. marraskuuta samana vuonna keuhkopussintulehdukseen , jonka kaikki muut paitsi muutamat läheiset ystävät ovat unohtaneet [9] .

Hänet haudattiin Smolenskin ortodoksiselle hautausmaalle [10] Suomen rykmentin henkivartijoiden kapteenin univormussa [1] . Sensuurikomitea kielsi julkaisemasta uutisia P. A. Fedotovin kuolemasta lehdistössä. Taiteilijan elämän aikana ei painettu yhtään hänen kirjallisista teoksistaan. Hänen Leipzigissä vuonna 1857 julkaistu runo Olosuhteiden muutos eli Majorin avioliitto kiellettiin levittäminen Venäjällä.

L.-Guards kunnosti muistomerkin. Suomalainen rykmentti vuonna 1893 [11] . Vuonna 1936 taiteilijan tuhkat haudattiin uudelleen Aleksanteri Nevski Lavran taiteen mestareiden hautausmaahan uuden muistomerkin asentamisen myötä.

Osoitteet Pietarissa

Sotilasarvot ja -arvot

Luovuuden merkitys

Pavel Andreevich Fedotov on kriittisen realismin perustaja venäläisessä maalauksessa. Hänen töitään hallitsee kaksi suuntausta. Ensimmäistä suuntaa hallitsevat piirustukset ja luonnokset, joihin Hogarth on saanut vahvan vaikutuksen . Edelleenkin huonosti piirtäessään Fedotov ei saavuta niinkään tarkkaa todellisuuden toistoa, kuin hän rohkeasti kehuu inhimillisiä heikkouksia ja puutteita, pilkkaa nykyvenäläisten tapojen mautonta tai pimeää puolia.

Näiden teosten juoni on monimutkainen ja monimutkainen. Niiden pääideaa korostetaan lisäämällä sivujaksoja ilmaistakseen sitä pääkohtauksessa. Taiteilija ei säästele tarvikkeista, jotka voivat parantaa juonen paljastamista, ja joskus sotkee ​​niillä sävellystensä kokonaan. Vaikka ihmishahmojen liike on tyypillistä, se on kulmikasta ja liioiteltua. Sama on sanottava kasvoista, joiden tyyppi ja ilme muuttuvat irvistykseksi. Näiden teosten hallitseva elementti on karikatyyri.

Fedotovin parantuessa hänen teostensa luonne muuttui ja muuttui vähemmän hienostuneiksi. Samalla kuvattujen hahmojen tyypillisyys, niiden liikkeiden merkityksellisyys ja kasvojen ilmeisyys eivät vain heikentyneet, vaan myös lisääntyneet johtuen siitä, että taiteilija työskenteli yhä enemmän luonnosta, ei pakottanut hänelle muotoja ja ilmeitä. ilmaisuja, jotka näyttivät olevan hänen fantasiaansa, mutta etsivät todellisesta maailmasta jotain, joka on sopusoinnussa näiden ajatusten kanssa.

Sävellyksen kasautuminen, sen selittäminen erilaisten pikkujuttujen kautta korvautui vähitellen yksinkertaisuudella ja luonnollisuudella. Ajatus, joka muodosti sävellyksen perustan, muuttui yhä vakavammaksi ja elämänläheisemmäksi. Pyrkiessään menemään tähän suuntaan ja voittamaan vaikeudet, jotka syntyivät tekniikan riittämättömästä hallinnasta, Fedotov saavutti terävän mielensä, harvinaisen havainnoinnin ja kovan työnsä ansiosta loistavia tuloksia. Mutta tulokset olisivat olleet vielä hämmästyttävämpiä, jos kohtalo olisi antanut hänelle paremmat olosuhteet eikä hänen elämäänsä olisi keskeytetty niin julmasti ja ennenaikaisesti.

Siitä huolimatta, mitä Fedotov teki, riittää, että hänen nimensä pysyy ikuisesti yhtenä venäläisen taiteen historian loistavimmista. Hän avasi uuden kansallisuuden ja satiirin suonen, johon kukaan ennen häntä ei ollut koskenut venäläisessä maalauksessa, ensimmäiset taiteilijat osoittivat esimerkin sen onnistuneesta kehityksestä ja jättivät sen perinnöksi myöhemmille kyvyille.

Fedotovin teoksia filateliassa

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 Abramov E.P. Taidemaalari Fedotovin toinen elämä // Sotahistorian lehti, 2015. - nro 7. - s. 57.
  2. ↑ Fedotov, Pavel Andreevich // Venäjän biografinen sanakirja  : 25 osassa. - Pietari. - M. , 1896-1918.
  3. ↑ Toimeksiannon upseerit // Kadettijoukot // Määräys // 13. joulukuuta 1833 // Korkeimmat sotilasarvot vuodelta 1833. - Pietari. , 1834. - S. 829.
  4. ↑ Fedotov, Pavel Andreevich // Brockhaus ja Efron Encyclopedic Dictionary  : 86 nidettä (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907.
  5. ↑ Venäläisen maalauksen mestariteoksia. - M . : "Valkoinen kaupunki", 2007. - 568 s. — ISBN 5-7793-0726-1 .
  6. ↑ "Racea": Mistä kertoo runoretki, jonka taiteilija Fedotov kirjoitti maalaukseensa "Major's Matchmaking" . Kulturologia.Ru . Haettu 3. toukokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 3. toukokuuta 2021.
  7. ↑ Shklovsky, 1965: 184.
  8. ↑ Shuvalov A. V. Venäläisen taiteilijan P. A. Fedotovin mielisairaudesta Arkistokopio 4. maaliskuuta 2016 Wayback Machinessa // Independent Psychiatric Journal, 1995. - Nro 4. - P. 56-59 (alkuperäinen julkaisu)
  9. ↑ Shuvalov A. V. Venäläisen taiteilijan P. A. Fedotovin mielisairaudesta Arkistokopio 4. maaliskuuta 2016 Wayback Machinessa // Independent Psychiatric Journal, 1995. - Nro 4. - P. 56-59 (alkuperäinen julkaisu)
  10. ↑ Hauta hautausmaan pohjapiirroksessa, nro 37 // Osasto IV // Koko Pietari vuodelle 1914, Pietarin osoite ja hakuteos / Toim. A. P. Shashkovsky. - Pietari. : A. S. Suvorinin yhdistys - "Uusi aika", 1914. - ISBN 5-94030-052-9 .
  11. ↑ V. I. Saitov , "Pietarin nekropolis", 4 osaa, Pietari. , 1913, osa IV, s. 717.
  12. ↑ Kotimaisten olosuhteiden vuoksi // Irtisanottu palveluksesta: // Käsky // 3. tammikuuta 1844 // Armeijan korkeimmat arvosanat vuodelta 1844, 1. tammikuuta - 30. kesäkuuta. - Pietari. , 1845. - S. 4.

Kirjallisuus

Linkit


  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis
 Pavel Fedotovin teoksia