| talo | |
|---|---|
| Suunta | elektronista tanssimusiikkia |
| alkuperää | disco , elektroninen musiikki , synthpop , Hi-NRG , boogie , funk , soul |
| Tapahtuman aika ja paikka | Chicago , 1984 |
| kukoistusvuodet | 1990-luku - nykyhetki |
| Alalajit | |
| ( koko lista ) | |
| liittyvät | |
| post -disco , disco , italo disco | |
| Johdannaiset | |
| trance , techno , euro house , eurobeat , dunspop _ | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
House ( house englanniksi - " house " ) on elektronisen musiikin tyyli , jonka ovat luoneet tanssilevyt 1980 - luvun alussa Chicagossa ja New Yorkissa . House on johdannainen 1970-luvun lopun varhaisen post-discon aikakauden tanssityyleistä ( elektro , hi-energy , soul , funk jne.), mutta tyyli nousi suosioon vasta 1980-luvun lopulla [1] . Suurin ero house-musiikin välillä on toistuva rytmilyönti, yleensä 4/4-ajassa, ja sampling - työskentely ääni-insertien kanssa, jotka toistuvat ajoittain musiikissa, osittain sen rytmin kanssa.
Klassisen Housen rakenne on melko yksinkertainen: normaali 4/4-aikasignaali ja ei kovin nopea tempo (118-132 BPM ). Virvele (virvelen jäljitelmä ääni) tai taputus ("taputus", käden taputuksen jäljitelmä) putoaa yleensä toiselle ja neljännelle neljännekselle, joko korostamaton (korostettu) tai puoliavoin hattu (puoli auki, hi-) joka kahdeksas (poikkeava). hattu). Neljännessä partituurissa (16. paneeli) on elementti, joka yhdistää kaksi toistoa, yleensä se on kaatuminen . [2] . Usein mukana on myös pianoa, pehmeitä duurisyntisointisointuja ja funk - maista bassolinjaa .
Vuonna 1976 New Yorkin DJ Larry Levan sai Chicagolta tarjouksen ryhtyä levyttäjäksi tulevaan Warehouse - klubiin . Hän kieltäytyi, koska hän aikoi avata oman klubin. Sen sijaan Larry suositteli parasta ystäväänsä, 22-vuotiasta Frankie Knucklesia . Seuraavana maaliskuussa Frankie soitti setin Warehousen avajaisissa ja toisti sen viikkoa myöhemmin. Yleisö piti juhlista; Frankie sai asuinpaikan klubissa ja muutti Chicagoon [3] [4] [5] . Musiikki, jonka Frankie soitti klubin alkuvuosina, oli disco , joka oli silloin huipussaan . Myöhemmin DJ ei pelännyt kokeilla ja laimensi settejä 1970-luvun alun kappaleilla, vähän tunnetulla tuontimusiikilla ja kappaleilla muista tanssilajeista. Tämä johtui erityisesti diskon lähestyvästä "kuolemasta", joka lopulta tapahtui vuonna 1981. Genre meni pois muodista ja markkinoilla oli pulaa tanssilevyistä. Päästäkseen pois tilanteesta Frankie alkoi muuttaa olemassa olevien kappaleiden järjestelyjä. Reel-to- reel -nauhurin avulla hän asensi sävellykset uudelleen, lisäsi uusia ääniä ja biittejä [4] . Yleisö piti DJ-kokeiluista, ja tuloksena Frankie oppi luomaan monimutkaisia remixejä , jotka korvasivat kokonaan kappaleiden rytmin, rytmin ja bassolinjat [6] .
Samaan aikaan New Yorkissa Larry Levanin asuinpaikka ja uuden soundin mekka oli Paradise Garage -klubi. [7] Se sijaitsi Sohossa [8] Manhattanilla ja toimi vuosina 1977–1987. Se peri nimensä siellä aiemmin sijainneesta parkkihallista. Ja itse klubin nimi toimi Garage House -musiikkityylin nimenä. [9]
Seteillään DJ loi klubille erityisen soundin, ja Warehousesta tuli pian trendikäs maanalainen instituutio kaupungissa, ja sana "house" esiintyi paikallisessa slangissa , erottuen legendan mukaan klubin nimestä. Chicagon nuoriso ei kutsunut housea musiikin genreksi, joka ei ollut vielä ilmestynyt, vaan kaikkea samaa, omalla tavallaan muodikkaaksi ja undergroundiksi. Esimerkiksi "Warehouse" -musiikki on "talo", ja kaikki sen vierailijat ovat myös "taloa" [4] . Samaan aikaan DJ Farley Keith Williams teki settejä Playground Clubilla , jossa hän yliäänitti vanhoja kappaleita reaaliajassa Roland 808 -rumpukoneella tehdyllä biitillä . Otettuaan idean Frankie Knuckles alkoi myös käyttää tätä instrumenttia (jo omassa Chicago-klubissaan Power Plant ). Hän ei kuitenkaan laittanut sitä päälle tanssilattialla, vaan sekoitti biitin etukäteen kappaleeseen ja lisäsi valmiita äänitteitä settiin. Itse asiassa Chicagon DJ:t eivät yrittäneet keksiä uutta genreä kokeiluillaan, vaan herättivät vanhan henkiin: heidän ymmärryksensä mukaan he tekivät diskoa. Koska kaikkea Chicagon laitosten musiikkia kutsuttiin houseksi, myös uudet kappaleet perivät tämän nimen. Niiden luomisen yksinkertaisuus ja suosio yleisön keskuudessa houkuttelivat nuoria tuottajia: kappaleen luomiseen ei tarvittu studiota, vaan ainoastaan rumpukone ja neliraitainen nauhuri [3] [10] .
Vuonna 1983 suosittu Chicago DJ Jesse Saunders ryösti Machin "On And On" -nimisen bootleg-levyn , joka oli hänen settiensä "käyntikortti". DJ soitti sitä usein yhdessä rumpukoneen ja jonkin muun kappaleen kanssa soittimen toisella "levysoittimella" [ 10] . Pääkappaleensa menetettyään musiikillisen koulutuksen saanut Jesse päätti tehdä sellaisen itse. Samana vuonna hän kirjoitti neliraitaisella nauhurilla, Roland 808:lla, polyfonisella Korg -koskettimella ja Roland TB-303 -bassosyntetisaattorilla kaksi kappaletta, "Fantasy" ja "On And On", viitaten kappaleen otsikkoon. varastettu äänite. "On And On" otettiin innostuneesti vastaan klubeilla, ja tammikuussa 1984 Jesse julkaisi sävellyksen vinyylinä oman levy-yhtiönsä Jes Sayn alla [3] [11] . "On And On" pidetään ensimmäisenä house-kappaleena, mutta sen ensisijaisuus kiistää erityisesti Jamie Principlen vuonna 1984 äänitetyn kappaleen "Your Love" vuoksi [3] [12] [13] .
Muut seurasivat Jesse Saundersia. Jo vuoden aikana ilmestyi paljon sävellyksiä uudella tyylillä. House oli saamassa vauhtia ja hänen kotikaupungissaan sitä ei enää pidetty maanalaisena. Uusia klubeja avattiin, sävellyksiä myytiin onnistuneesti [11] . Ensimmäistä kertaa levytyksiä nauhoitettiin ja julkaistiin pieninä painoina erityisesti DJ:lle [14] . Vuodesta 1985 lähtien ensimmäiset hitit alkoivat ilmestyä talossa. Saman vuoden elokuussa Steve "Silk" Hurley yhdessä vokalisti Keith Nunellin ja Farley Williamsin kanssa julkaisi menestyneen singlen "Music Is The Key", joka osui Yhdysvaltain tanssilistan yhdeksänneksi. Hurleylla on kaksi muuta Chicagon house-hitiä, jotka tekivät genren suosituksi. Ensimmäinen on "I Can't Turn Around" - remix Isaac Hayesin samannimisestä kappaleesta . Vinyylinä tämän remixin julkaisi Farley Williams lisäten kappaleeseen Darryl Pandyn laulun ja nimeämällä sen uudelleen "Love Can't Turn Around", ja tässä muodossa levystä tuli hitti, se tuli tuontimarkkinoille ja saavutti syyskuussa 1986 numeron. 10 hittilistalla. Pop-levyjen paraati Isossa- Britanniassa . Tämä kappale on myös ensimmäinen house-kappale, jolla on oma musiikkivideo. Hurleyn toinen hitti "Jack Your Body" oli suosittu myös Isossa-Britanniassa, missä se nousi ykköseksi. Hurleyn sävellykset tasoittivat tietä houselle Lontooseen , missä "Love Can't Turn Around" -kappaleen menestyksen jälkeen brittiläinen levy-yhtiö London Records julkaisi kokoelman "The House Sound of Chicago". Sitten tällaisia kokoelmia alettiin julkaista jatkuvasti, ja housea alettiin popularisoida Euroopassa [3] [11] .
Vuoden 1985 lopulla Nathaniel Pierre Jones eli DJ Pierre, Herb Jackson ja Earl "Spanky" Smith, jotka yhdistyivät Phuture -ryhmään , kokeilivat Roland TB 303 -bassosyntetisaattorin soundia. Kääntämällä laitteen säätimiä satunnaisesti he onnistuivat saavuttamaan mielenkiintoisen soundin, jonka avulla he lopulta kirjoittivat kappaleen "Acid Trax". Nauhoitus oli menestys, Roland TB 303:a käytettiin aktiivisesti housemusiikin luomisessa, mikä merkitsi acid housen genren alkua . Myöhemmin tuotannon helppouden vuoksi happosävellykset käytännössä korvasivat Chicagon housen kappaleet, jotka menetettyään suosion 1988 muuttivat soundinsa pehmeämpään, muuttuen uudeksi genre- deep houseksi . Hip hop -kulttuurin saapuminen Chicagoon 1980-luvun lopulla poiki myös hip housen , housen ja rapin synteesin [15] [16] .
Varhaisten house-laulujen sanoitukset sisälsivät positiivisia, kohottavia viestejä kaikille erilaisista taustoista tuleville ihmisille, mutta vetosivat erityisesti ulkopuolisiksi katsottuihin, erityisesti afroamerikkalaisiin , latinalaisamerikkalaisiin ja homojen alakulttuuriin . Housemusiikkitanssiskene oli yksi 1980-luvun integroituneimmista ja edistyksellisimmistä tiloista; mustat ja homot sekä muut vähemmistöryhmät pääsivät tanssimaan yhdessä positiivisessa ympäristössä. [17]
Housemusiikin DJ:t pyrkivät luomaan "satuisen tunnemaailman" "tarinoiden, avainsanojen ja äänien" avulla, jotka auttoivat "liimaamaan" yhteisöjä yhteen. Monet house-kappaleet rohkaisevat yleisöä "päästämään irti" tai "päästä itsesi irti", mitä edelleen rohkaisevat jatkuva tanssiminen, "taukoton rytmi" ja klubin huumeiden käyttö , jotka voivat luoda tanssijoille transsivaikutelman. [18] Frankie Knuckles sanoi kerran, että Chicagon Warehouse Club oli kuin "kirkko ihmisille, jotka ovat langenneet armosta". Kotilevytuottaja Marshall Jefferson vertasi sitä "vanhaan uskontoon siinä mielessä, että ihmiset vain iloitsevat ja huutavat". [19]
| talo | |
|---|---|
| EDM | |
|---|---|
| Elektronisen musiikin tyylit | |
|---|---|