Beast Man (romaani)

Petomies ( ranskaksi  La Bête humaine ) on ranskalaisen kirjailijan Émile Zolan Rougon-Macquart-syklin seitsemästoista osa , noir-romaani ja samalla teos, joka kuvaa 1800- luvun Ranskan rautateitä . Teoksen päähenkilö on Jacques Lantier, Gervaise Macquartin (romaanin "In the Trap" sankaritar) ja hänen rakastajansa Auguste Lantierin poika. Romaani julkaistiin vuonna 1888 ja sijoittuu vuosille 1868-1870.

Tätä romaania ei sisällytetty alkuperäiseen luetteloon romaaneista, jotka kirjailija aikoi sisällyttää sykliin. Ensimmäinen maininta kirjasta löytyy muistiinpanosta, joka on peräisin vuodelta 1871 tai 1873 (tämä on jo kolmas luettelo syklin teoksista. Tekstillä ei vielä ollut omaa nimeä, mutta kirjoittaja suunnitteli jo yhdistävänsä kuvaus rautatien elämästä oikeusromaanin elementeillä Päähenkilön nimi oli Etienne Lantier ( romaanista " Germinal "), mutta myöhemmin Zola toi Rougon-Macquartin sukututkimukseen uuden hahmon [1] . materiaalissa kirjoittaja käytti todellisia oikeusjuttuja [2] .

The Beast Man on täydellisin toteutus kirjallisesta käsityksestä esi-isien ominaisuuksien periytymisen vaikutuksesta ihmiselämään, jonka Zola kehitti tohtori Prosper Lucasin työn pohjalta, ja samalla tyypillinen oivallus naturalistisuudesta . sosiaalisissa romaaneissa esitetty dokumentointimenetelmä. Romaani on myös tulkinta kirjailijan näkemyksistä teknologisen kehityksen ja ihmisluonnon ongelmista.

Otsikko

Teoksen nimen venäjänkielinen käännös ei aivan vastaa kirjoittajan aikomuksia, joille sana la bête merkitsi tässä yhteydessä eläintä ja sopi jo olemassa olevaan romaaniin "In the Trap", keskustelujen varhaiseen kontekstiin. ihmisistä-eläimistä: alkeellisten vaistojen ohjaamia alkoholisteja tai jopa ihmisiä yleensä, joissa vaistot (eri syistä) voittivat rationaalisen. Romaanissa "ihmispeto" (Jacques) kohtaa myös "inhimillistyneen" veturin Lysonin, jonka liikettä, nopeutta ja tuhoamista rautatieonnettomuudessa kirjailija kuvailee tarinaksi naisen elämästä ja kuolemasta [3] .

Idea ja luominen

Päähenkilö

Emile Zola teki epäjohdonmukaisuuden The Man-Beastissa: hän esitteli sankarin, jota ei alun perin suunniteltu sykliin, hän ei ole ennen työn aloittamista laaditussa sankariluettelossa. Jacques Lantier ei esiinny romaanissa Trapped, joka on omistettu hänen äitinsä tarinalle ja tämän myrskyisälle suhteelle Auguste Lantieriin, jossa mainitaan hänen kaksi veljeään Claude ja Etienne. Emile Zola suunnitteli kirjoittavansa romaanin murhaajasta, joka 1800-luvun suositun teorian mukaan peri rikollisuuden alkoholistivanhemmiltaan. Alkuperäisten suunnitelmien mukaan Jacquesin nuoremmasta veljestä Etiennen, Germinalin sankarista , piti tulla "ihminen-pedo" . Zola, työskennellessään Germinalin parissa, kiintyi liikaa tähän hahmoon tehdäkseen hänestä rappeutuneen ja rikollisen myöhemmissä osissa, mikä tuhosi jo luodun kuvan jalotyöläisaktivistista.

Plot genesis

Vuonna 1868 luodessaan yhden suunnitellun romaanisarjan alkuperäisistä luonnoksista Zola sijoitti Macquart-perheen suunniteltujen hahmojen joukkoon - taiteilijan ja prostituoidun rinnalle - myös murhaajan. Tämä käsite täsmennettiin sitten kustantajalle lähetetyssä kirjeessä. Sankarista, silloisesta Étienne Lantierista, piti tulla "perinnöllinen murhaaja", rikollinen, jolle kehittyi tapa tappaa vanhempiensa alkoholismin vuoksi. Kirjoittaja väitti, että tällaiset tapaukset olivat hänen tiedossa. Toimittajatyönsä aikana hän raportoi useaan otteeseen oikeustapauksista ja oli erittäin kiinnostunut sekä epäillyistä että rangaistuslaitoksen toiminnasta ; alun perin "murharomaani" piti koskea oikeusjärjestelmää.

Henri Vincenot huomautti, että Zolan talon läheisyys Medanissa ja äskettäin avattu rautatie Pariisista Le Havreen herätti kirjailijassa kiinnostuksen rautatien kehittämiseen, hänestä tuli jopa pakkomielle junien uusina elementteinä sosiaalista todellisuutta ja samalla. aikasymbolit ja edistyksen kantajat. Lyhyen ajan Zola oli jopa taipuvainen uskomaan, että rautateitse mahdollistava nopea liikehdintä estäisi sodat ja humanitaariset katastrofit. Kirjoittaja vietti paljon aikaa katsomalla junamatkoja, mukaan lukien pikajuna Le Havreen, jolla olisi ratkaiseva rooli tuloksena syntyvässä romaanissa. Hän vieraili useaan otteeseen Pariisin juna-asemilla ja Batignollesin konehuoneessa, piirsi ja kuvasi radan ja rautatiesillan rakennetta ja oli kiinnostunut myös rautatietyöntekijöiden elämän erityispiirteistä. Vuonna 1878 tapaaessaan Edmondo de Amicisin hän kertoi hänelle suunnitellusta teoksesta, jossa oli useita rautateihin liittyviä kohtauksia, mukaan lukien kuvaus koneiston ja veturin ponnisteluista onnettomuuspaikalla. Jälkimmäisellä konseptilla oli läheinen yhteys yhteen Zolaa vaivanneeseen painajaiseen, jonka hän toistuvasti uskoi lääkärilleen - järjetön pelko tunnelissa olevasta junasta: hän pelkäsi, että tunnelin kaksi sisäänkäyntiä romahtaisivat ja hautasivat ajoneuvon matkustajat elossa.

Vuonna 1882 junien romaanin luonnos oli niin erityinen, että Zola pystyi kuvittelemaan teoksen yleisen taustan, jota itse asiassa käytettiin myöhemmin The Beast Manissa: tyhjät tasangot, joiden läpi pikajuna kulkee, yksinäinen talo kiskojen varrella, ja nainen lipun kanssa rautatien risteyksessä, mikä loi eristyneisyyden tunteen. Kaksi vuotta myöhemmin Goncourtin veljien muistelmien mukaan Zola työskenteli jo romaanin parissa, jonka päähenkilö oli rautatietyöntekijä, ja jossa lakon motiivin ja oikeuslaitoksen piti ilmestyä. Tämä viittaa alkuperäiseen yhteyteen "The Beast Manin" ja "Germinalin" välillä, mikä vaikuttaa melko uskottavalta Zolan suunnitelmien valossa Étienne Lantierin hahmoksi, joka kirjassa "Trapped" valmistautui työskentelemään junankuljettajana. Kirjoittaja päätti tehdä hänestä kaivostyöläisen vain kerätessään materiaaleja Germinaliin.

Romaanin lopullinen luonnos syntyi, kun Zola yhdisti rautatien jo suunniteltuun romaaniin "ihmispedosta", joka tekee rikoksen, ja romaaniin oikeuslaitoksesta. Kirjallisen käsitteen perustelu johtui tunnettujen henkilöiden lisääntyvästä filosofisesta keskustelusta murhasta ja "oikeudesta tappaa" ( Dostojevskin romaani ). Samaan aikaan rikostekninen tiede , antropologia ja kriminologia kehittyivät nopeasti , ja vuonna 1887 italialaisen antropologin Cesare Lombroson kirjoittama tutkimus "Rikollinen mies" ja Gabriel Tarden samankaltaisille aiheille omistetut teokset saivat valtavan suosion. Zola tuki molempien osien teesiä rikoksen sosiaalisista ja antropologisista perusteista, jotka voivat johtua sekä puhtaasti ulkoisista tekijöistä että perinnöllisistä rasituksista. Vuonna 1886 kirjailija oli jo nimenomaisesti ilmoittanut romaanin rikollisuudesta ja rautateistä. Kiinnostus teokseen oli ennen sen luomista niin suuri, että kirjailijan luo tuli ammattiliittojen edustajia, rautatietyöntekijöitä, jotka toivoivat suunnitellulla romaanilla olevan tärkeä rooli rautatietyöntekijöiden hyväksikäytön edistämisessä, aivan kuten Germinal lisäsi kiinnostusta rautatiealan työntekijöitä kohtaan. kaivostyöläisten kohtalo.

Tositarinoiden vaikutus

Kirjoittajan muistiinpanot osoittavat, että Zola käytti "The Man-Beast" -tarinassa tietoisesti ainakin kolmea aitoa lehdistön tiedossa olevaa rikostapausta: Feynarun puolisoiden tapausta, osaston prefektin Er Barremin murhaa, ja kuuluisa puolalainen poliitikko Poinsot. Ensimmäisestä tarinasta lähtien kirjoittaja käytti hyväkseen kostomurha-motiivia: Gabriela Feinarou petti miehensä apteekkinsa työntekijän kanssa, ja suhteen paljastamisen jälkeen hänen miehensä pakotti hänet osallistumaan rakastajansa murhaan. Se tapahtui hylätyssä talossa Shatussa . Barremin ja Poinsotin murhat tehtiin junissa, eikä heidän tekijöitään koskaan löydetty. Molemmat tapaukset aiheuttivat kuitenkin väkivaltaisia ​​hallituksen vastaisia ​​kampanjoita. Autenttisten jaksojen käyttö joudutti työskentelyä romaanin viimeisenä hahmotellun päätapahtuman parissa.

Juoni

Teoksen päähenkilö Jacques Lantier työskentelee veturina Le Havren asemalla ja käyttää veturia, jota hän kutsuu hellästi Lisoniksi . Jacques piilottaa mielisairautensa kaikilta: hän haluaa ottaa naisen haltuunsa ja sitten tappaa tämän. Vain työ - suurnopeusjuna - voi kääntää hänen ajatuksensa pois halutusta murhasta.

Eräänä päivänä Lison ei voi lähteä Le Havresta häiriön vuoksi; Saatuaan pakkoloman Jacques tulee kylään tapaamaan isänsä puoltaista tätiään Fazi Mizaria, paikallisen Croix de Mauffratin rautatieaseman johtajan vaimoa. Täti epäilee miehensä myrkyttäneen häntä jonkin aikaa, haluten saada yli 1000 frangia myötäjäiset, jota hän ei koskaan halunnut jakaa hänen kanssaan. Nainen piilotti rahat vain hänen tuntemaansa paikkaan ja ilmoittaa Jacquesille, että hän mieluummin kuolisi kuin antaisi osan tästä summasta. Jacques tapaa myös tyttärensä Floran, joka on rakastunut häneen. Hänen vietellystään hän tuntee jälleen halua tappaa nuoren naisen, mutta viime hetkellä hän onnistuu pakenemaan hänestä. Hän saavuttaa rautatiekiskot, missä hän näkee hetken murhapaikan tunnelista poistuvassa junassa. Hänestä näyttää siltä, ​​​​että hänen oma mielikuvituksensa antoi hänelle tämän, mutta muutaman sadan metrin kuluttua Mizar ja hänen avustajansa löytävät raiteilta ruumiin, joka osoittautuu yhdeksi rautatieteollisuuden kuninkaista - Granmorin.

Murha oli Le Havren aseman päällikön - Roubaud - ja hänen vaimonsa Severinen työ. Roubaud sai sinä päivänä tietää, että hänen vaimonsa Séverine, Granmorinin adoptoitu tytär, oli käyttänyt huoltajansa seksuaalisesti hyväksi. Hän pakotti hänet kirjoittamaan kirjeen, jossa Séverine pyysi Grandmorinia lähtemään Pariisista pikakuljetuksella Le Havreen. Barentin-tunnelissa juuri ennen Croix de Mauffratia tapahtuu murha. Vaikuttavan ja rikkaan miehen kuolema on valtava poliittinen skandaali: Granmorinin kuoleman yhteydessä nostettiin heti esille tarinoita hänen pedofiilisistä taipumuksistaan . Severinasta, joka kuolleen tahdon mukaan sai häneltä omaisuutta Croix-de-Maufratissa, tulee yksi epäillyistä aviomiehensä kanssa. Tutkintatuomari Denise kuulustelee molempia, ja Jacques kutsutaan todistajaksi. Vaikka hän tunnistaa tappajat, hän on liian ihastunut Severinen tuodakseen hänet oikeuden eteen. Tutkijoiden tahallinen harhaanjohtaminen. Aluksi Denise haluaa jatkaa tutkintaa väittäen, että syyllinen on Barentinin alueen asukas Cabuche. Hänellä oli vakava motiivi: hänen morsiamensa Louisette, Floran sisar, tuli Severinen avioliiton jälkeen palvelijaksi Granmorinin siskon taloon ja hänet raiskattiin, ja itsepuolustukseksi loukkasi itsensä, mikä yleisen shokin ohella aiheutti. hänen kuolemansa. Granmorinin voimakas työtoveri Cami-Lamotte kuitenkin vakuuttaa tutkijan hylkäämään tapauksen liian poliittisesti riskialtisena. Ja hän noudattaa tätä neuvoa, vaikka hänellä on käsissään todiste Severinen syyllisyydestä: kirje, jossa hän pyytää Granmorinia lähtemään Pariisista.

Jacques ja Severine tulevat rakastaviksi, onnellisuus saa nuoren kuljettajan lakkaamaan tuntemasta halua tehdä rikosta, ja hän uskoo parantuneensa. Severinen aviomies saa lopulta tietää kaikesta, mutta ei vastusta; murhan jälkeen hänestä tuli pakonomainen uhkapeluri ja juoppo. Avioliitossa tulee yhä useammin riitoja. Samaan aikaan Flora, saatuaan tietää Jacquesin rakastajatarista, päättää tappaa heidät molemmat junaonnettomuudessa, jonka hän saa aikaan tulipalossa Croix de Mauffratissa. Juna törmää vaunuun, jossa on kiviä; noin tusina kuoli, mutta Jacques ja Severina eivät vahingoittuneet. Epäonnistumisen masentuneena Flora tajuaa mahdollisen vastuun onnettomuudesta tekee itsemurhan putoamalla junan alle.

Severina vakuuttaa Jacquesin tappamaan miehensä ja pakenemaan tämän kanssa Amerikkaan. Jacques ei kuitenkaan pysty tappamaan kylmäverisesti, vaikka hän aistii taudin uusiutumisen siitä hetkestä lähtien, kun Severine kertoi Granmorinin kuolemasta. Kun ensimmäinen salamurhayritys epäonnistuu tästä syystä, Séverine valmistaa miehelleen ansan kotonaan Croix de Mauffratissa. Uskoen tämän saavan rakastajansa tappamaan miehensä, Severina viettelee ja flirttailee hänen kanssaan; Tämän seurauksena Jacques, antautuessaan hulluuteen, tappoi hänet ja pakeni sitten. Välittömästi tämän jälkeen Kabuche astui taloon, jossa hänet löydettiin tytön eloton ruumis sylissään. Häntä syytettiin murhasta - yhdessä Roubaud'n kanssa, joka ei ollut kaukana rikospaikalta, joka lähestyi taloa sillä hetkellä Mizarin kanssa. Todistajaksi jälleen kutsuttu Jacques ei kerro totuutta tuomioistuimelle ja tuomitsee Roubaud'n tyynesti kovaan työhön loppuelämänsä ajaksi. Granmorinin kuoleman tutkinta jatkuu - nyt Denise ei enää epäile Cabusin syyllisyyttä, vaikka Roubaud tunnustaa aiemmin tekemänsä rikoksen poistaakseen syytteen vaimonsa tappamisesta. Hänen versiotaan pidetään kuitenkin epätodennäköisenä. Myös tässä syytön ihminen tuomitaan.

Muutamaa kuukautta myöhemmin sota Preussin kanssa alkaa ; Jacques vastaa sotilaiden kuljettamisesta rintamalle. Kun juna täynnä sotilaita ryntää täydellä nopeudella, Jacques ja Pequet, mekaanikko, tappelevat naisesta. Molemmat putoavat junasta ja kuolevat pyörien alle. Sillä välin jo hallitsematon juna, jossa mobilisoidut laulavat lauluja, ryntää eteenpäin täydellä vauhdilla.

Romaanin ominaisuudet ja viesti

Heroes ja heidän laitteensa

Animal Man -hahmot määritellään täysin alkuperänsä, perittyjen piirteidensä ja vähemmässä määrin ympäristön tai erityisten olosuhteiden perusteella. On selvästi nähtävissä, että Zola loi romaanin hahmot todistaakseen tiettyjä ennakkokäsityksiä, jotka jopa paljastavat useimpien päähenkilöiden fysiognomian (Jacquesilla ja Mizardilla on "murhaajien fyysisiä piirteitä", Severinen kasvot ilmaisevat särkyneen armon ja viattomuuden, Flora on yksinkertaisen maalaistytön ruumiillistuma). "Tappajavaistojen" olemassaoloa tukee myös toistuva "eläin"-teema, joka on luontainen hahmojen psykologiaan, mikä aiheuttaa heille äkillisiä persoonallisuuskriisejä ja saa heidät toimimaan tuhoisasti. Vaikka tiettyä ihmiskäyttäytymistä aiheuttavan "ulkoisen voiman" teema "se" (fran. ça) esiintyi jo syklin aikaisemmissa osissa, "Man the Beast" -kirjassa se toistuu johdonmukaisimmin ja aiheuttaa eniten. äärimmäisiä käyttäytymismuotoja. Hahmot eivät ole kovin syvästi kuvattu psykologisesti, lukuun ottamatta heidän käyttäytymistään tietyillä toiminnan hetkillä, niiden luonnehdintaa tehdään vain keräämällä tietoa työsuhteista, kiinnostuksen kohteista, ulkonäöstä jne. Zola perustaa kunkin hahmon kuvauksen useisiin tekijöihin. erityispiirteitä (fyysisiä tai psykologisia), joita hän herättää aina, kun tietty hahmo ilmestyy - esimerkiksi Roubaud'ta kuvataan toistuvasti väkivaltaisia ​​eleitä tekeväksi henkilöksi, Floraa "neitsyeksi ja soturiksi" ja Severinaa huolestuneen ilmeen omaavana naisena. hänen silmissään.

Murder Theme