| Ernst Ziller | |
|---|---|
| kreikkalainen Ερνέστος Τσίλλερ | |
| Syntymäaika | 22. kesäkuuta 1837 |
| Syntymäpaikka | Radebeul |
| Kuolinpäivämäärä | 4. marraskuuta 1923 (86-vuotiaana) |
| Kuoleman paikka | Ateena |
| Maa | |
| Ammatti | arkkitehti , taidehistorioitsija , arkeologi , arkkitehtihistorioitsija , yliopistonlehtori |
| Lapset | Josephine Dimas-Ziller [d] |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Ernst Moritz Theodor Ziller ( kreikaksi Ερνέστος Τσίλλερ , saksaksi Ernst Moritz Theodor Ziller, Ernestos Tsiller ; 22. kesäkuuta 1837, Radebeul , Saksi - 4. marraskuuta 1923 Kreikan kreikkalaisen arkkitehtuurin tutkija, Athenectschaek , arkkitehtuuri) . Ziller suunnitteli suurimman osan rakennuksista Ateenaan , josta tuli modernin Kreikan pääkaupunki vuonna 1834, ja näin tehdessään sillä oli merkittävä ja pysyvä vaikutus kreikkalaiseen arkkitehtuuriin 1800-luvun puolivälissä ja toisella puoliskolla.
Ernst Ziller syntyi rakentaja Christian Gottlieb Zillerin perheeseen, hän oli vanhin kymmenestä lapsesta. Ernstistä, hänen nuoremmasta veljestään Moritzista (1838-1895) ja muista veljistä (neljä viidestä pojasta hankki rakennusammatin) tuli perheen kolmas rakentajien sukupolvi. Ernst oli muurari ja Moritzista tuli puuseppä. Ernst Zillerin syntymäpaikka mainitaan joissakin lähteissä Oberlößnitzinä osana Serkowitzia, vuonna 1839 tämä alue liitettiin Radebeulin kaupungin piiriin.
Veljet saivat tarvittavat opetukset isältään. Ernst osallistui myös rakennusstudioon (Bauatelier) Dresdenin kuvataideakatemiassa (1855-1858). Kaksi veljestä menivät Leipzigiin muurariystävän Einsiedelnin luokse ja halusivat mennä yhdessä Berliiniin tai Potsdamiin , missä heidän setänsä Christian Heinrich työskenteli, mutta vuonna 1858 he lähtivät "vahvampaan" Wieniin [1] .
Moritz löysi nopeasti työtä kirvesmiehenä, ja Ernst aloitti työskentelyn piirtäjänä kuuluisan tanskalaisen arkkitehdin Theophil von Hansenin toimistossa . Kuusi kuukautta myöhemmin Hansen meni Kreikkaan rakentamaan Ateenan akatemiaa hankkeensa mukaisesti, ja veljekset Ernst ja Moritz palasivat Lösnitziin. Sitten vuonna 1861, saatuaan Hansenilta tuottoisen tarjouksen, Ernst Ziller yhdessä opettajansa kanssa lähti Ateenaan, jossa hänen oli määrä työskennellä seuraavat kolmekymmentä vuotta lyhyin tauoin Hansenin kuolemaan asti vuonna 1891. Ziller jatkoi myös opintojaan Wienin akatemiassa ja valmistui tutkintotodistuksella. Tänä aikana, vuoteen 1868 asti, opintomatkat veivät hänet Berliiniin ja Dresdeniin , missä hän opiskeli erityisesti K. F. Schinkelin ja G. Semperin teoksia . Vuonna 1864 hän matkusti Italiassa. Vuonna 1868 Ziller palasi Ateenaan.
Vuonna 1872 hänet nimitettiin professoriksi Royal School of Artiin (nykyinen Ateenan ammattikorkeakoulu ). Vuonna 1884 Zilleristä tuli sisäministeriön ensimmäisen toimiston julkisten rakennusten johtaja. Hän vastasi kansallisen arkeologisen museon (jonka suunnitteli Ludwig Lange , mutta rakennuksen julkisivun suunnitteli Ziller, 1866-1874), kansallispankista, pääpostista ja Ateenan kruununprinssin palatsista. myöhemmin kaupunginpalatsi, 1891-1893, nykyinen Helleenien tasavallan presidentin asuinpaikka) [2] .
Ernst Ziller meni naimisiin vuonna 1876 kreikkalaisen naisen, Wienin konservatorion pianistin Sofia Dudun kanssa. Heidän tyttärestään Josephine Dimas-Zilleristä (1885-1965) tuli impressionistinen taidemaalari (heillä oli yhteensä kolme tytärtä ja kaksi poikaa). Tytär piti Zillerin perintöä, kunnes tärkeimmät näyttelyt, mukaan lukien Zillerin päiväkirja, siirrettiin National Galleryyn vuonna 1961. Vuonna 1883 Ernst Ziller suunnitteli kolmikerroksisen kartanon, jossa hänen perheensä asui vuoteen 1912 asti. Tämän kartanon, joka tunnetaan nykyään nimellä Ziller House, osti myöhemmin kreikkalainen pankkiiri Dionysios P. Loverdos (1878-1934). Ziller kuoli Ateenassa ja haudattiin Ateenan ensimmäiselle hautausmaalle [3] .
Ziller esitteli elokuussa 1864 kaarevuutta (kaarevuutta) muinaisessa arkkitehtuurissa käsittelevän tutkimuksensa "Partenonin kaarevuuden alkuperäisestä olemassaolosta" (Ueber die ursprüngliche Existenz der Curvaturen des Parthenon, 1864), jossa hän käsitteli poikkeamia suorista. vaaka- ja pystyviivat muinaisissa rakennuksissa. Francis Penrosen vuonna 1846 suorittamien muinaisten kreikkalaisten temppelien, Parthenonin ja Theseionin (nykyinen Hephaiston temppeli ) mittausten perusteella hän tutki kysymystä siitä, onko tällainen kaarevuus syntynyt myöhemmin perustusten kutistumisen vuoksi vai kaarevuus oli asetettu tarkoituksella. Zillerin päätelmät muinaisten rakennusten alkuperäisestä kaarevuudesta olivat ristiriidassa Karl Boetticherin teorian kanssa . Hän julkaisi vuonna 1852 teoksen antiikin kreikkalaisen arkkitehtuurin tektoniikasta (Die Tektonik der Hellenen). Boetticherin työtä pidettiin klassikkona, mutta Zillerin päätelmät kumosivat monet sen säännökset. Sitä seuranneen keskustelun aikana Zillerin oli puolustettava mielipidettään edelleen. Laatiessaan kuninkaallisen taidekoulun opetussuunnitelmaa Ziller esitteli ensin osia "muinaisten kaarevuudesta". Vuonna 1865 julkaistua artikkelia "Parthenonin kaarevuuden alkuperäisestä olemassaolosta" hän täydensi ohjeilla kaarevien vaakasuuntausten luomiseksi käytännön käyttöä varten nykyaikaisessa rakentamisessa [4] .
Ernst Ziller oli polykromian teorian kannattaja muinaisessa arkkitehtuurissa ja kuvanveistossa. Noin neljäsataa piirustusta ja akvarelleja on säilynyt kuvilla veistos- ja rakennusfragmenteista, Zillerin valmistamista koristeista tämän teorian havainnollistamiseksi [5] . Hän käytti tieteellistä tutkimustaan käytännön työssä uusien rakennusten suunnittelussa, sisätilojen ja huonekalujen suunnittelussa.
Vuonna 1862 Ateenassa Akropoliin juurella suoritettujen kaivausten aikana Heinrich Strack yhdessä Ernst Curtiuksen ja Carl Bötticherin kanssa löysi Dionysoksen teatterin rauniot . Ziller Ateenan arkeologisen seuran puolesta suoritti mittauksia ja luonnoksia. Siten ei luotu vain paikan suunnitelma ja teatterin tasot, vaan myös kuvia yksittäisistä löydöistä, kuten "pappi Dionysoksen valtaistuimesta". Tulokset julkaistiin Journal of the Archaeological Society -lehdessä (Archaiologike Ephemeris) ja muissa erikoisjulkaisuissa. Nämä ja monet muut julkaisut tekivät Zillerin nimen tunnetuksi ammattipiireissä, erityisesti tässä muodossa: "Arkkitehti Ziller, Hansenin opiskelija, kuuluisa kuvauksestaan Bacchuksen teatterista" [6] .
Aiemmin vain noin 12 000 asukkaan kaupungin laajentuminen nopeasti kasvavaksi ja pääkaupungiksi näkyi vuoden 1831 yleissuunnitelmassa, jossa ehdotettiin edustavien rakennusten, mukaan lukien Akropoliin palatsin, rakentamista klassistiseen tyyliin . ottaen huomioon antiikin kreikkalaiset perinteet tunnetun rakentajan Karl Friedrich Schinkelin käsityksen mukaan . Tanskalaiset arkkitehdit, veljekset Hans Christian ja Theophil von Hansen jatkoivat tätä työtä Kreikan ensimmäisen kuninkaan Otto I:n (Kreikan kuningas) Otto I johdolla. Ernst Ziller onnistui yhdistämään kreikkalaisen klassismin pohjois-italialaisen uusrenessanssin elementteihin ja kirkkorakennuksissa mm. Bysantin arkkitehtoniset perinteet. Historioitsija Leonidas Kallivretakis National Hellenic Research Foundationin (NHRF) Neohellenic Research -instituutista kuvaili 1800-luvun jälkipuoliskolla "eklektistä Ateenaa", jota täydennettiin Wienin ja Dresdenin moderneilla ideoilla, "Zillerin Ateenaksi" [7] .
Zillerin työ huomioi ensimmäisen kerran vuonna 1942 Hans Hermann Russak tärkeässä kirjassaan German Construction in Athens (Werk Deutsche bauen in Ateena). Kreikassa lähes unohdetun ja Saksassa vähän tunnetun arkkitehdin palautti yleisön mieleen Dimitrios Papastamos hänen kuolemansa 50-vuotispäivänä vuonna 1973 monografiassa (Prospatheia Monographias).
Taidehistorioitsija Friedbert Fiker totesi vuonna 2003, että Ziller yhdessä Hansenin kanssa "tasoitti tietä" klassismille Ateenassa ja kehitti sitten arkkitehtonisen muodon, "joka määritti uuden kaupungin pitkälle 1900-luvulle" [8] .
Ateenan kansallisessa taidegalleriassa vuonna 2010 järjestetty näyttely Zillerin teoksista esitteli suurelle yleisölle erinomaisen historioitsijan, teoreetikon ja arkkitehdin, joka omisti elämänsä Kreikalle.