Bled (elokuva)

Bled ( fr.  Le Bled ) on Jean Renoirin ohjaama ranskalainen mykkäelokuva vuodelta 1929 . Ohjaajan viimeinen mykkäelokuva on Ranskan hallituksen tilaama ja tukema Algerin valtauksen satavuotisjuhlan kunniaksi vuonna 1830 .

Elokuvaa työstettiin

Näyttelijät [2] :

Kuvausryhmä [2] :

Juoni

Nuori ranskalainen Pierre Offer tapaa nuoren tytön, Claudie Duvernayn, höyrylaivalla, joka on matkalla Algeriin. Offer on vaikeassa tilanteessa, koska hän on rikki ja joutunut menemään setänsä Christian Offerin luo toivoen saavansa häneltä taloudellista apua. Tytön Ranskan siirtokuntaan matkustamisen tarkoituksena on olla läsnä kuolleen setänsä testamentin julkistamisessa.

Saapuessaan Algerian satamaan Pierre tapaa laiturilla entisen rykmenttitoverinsa, algerialaisen arabian. Ja tytön tapaavat hänen sukulaiset, jotka myös vaativat perinnön.

Notaarissa tapahtuvan testamentin avaamismenettelyn aikana käy ilmi, että vainajan viimeisen testamentin mukaan Claudie on ainoa perillinen. Pierre Offer saapuu isojen matkatavaroiden kanssa setänsä tilalle, jonka hän ottaa talonpojaksi. Illalla Pierre tulee pöytään smokissa ja saa läsnäolijat ystävällisen naurun pukeutuneena yksinkertaiseen työpukuun.

Seuraavana päivänä setä näyttää Pierrelle omaisuutensa. Setä, joka ymmärsi veljenpoikansa saapumisen motiivit, kysyy suoraan, kuinka paljon hän haluaa saada häneltä. Pierre ilmoittaa varovasti: satatuhatta frangia. Vastauksena hänen setänsä ei sano "kyllä" tai "ei" ja tuo veljenpoikansa merenrantaan, jossa hän kertoo hänelle, että juuri näissä paikoissa ranskalaiset joukot laskeutuivat maihin vuonna 1830, jotka lähetettiin valloittamaan Algeriaa, ja tämä kohtaus syntyy välittömästi näyttö. Lopulta setä ilmoittaa Pierrelle, että hän antaa hänen käyttöönsä pyytämänsä rahamäärän, mutta yhdellä ehdolla: hänen on työskenneltävä maatilalla kuusi kuukautta saadakseen selville rahojen todellisen arvon.

Muutamaa päivää myöhemmin Claudie Duvernay tapaa ratsastaessaan sattumalta Pierren, minkä jälkeen alkaa kova ukkosmyrsky. Yhdessä he piiloutuvat sateelta ja tämän aikana heidän välillään tapahtuu rakkauden julistus lampaiden kesken. Pierre kertoo sedälleen tämän hyvän uutisen, mutta hän suhtautuu siihen pettymyksellä ja ennustaa: "Sinä menet tämän tytön kanssa Pariisiin heti, kun hän myy omaisuutensa." Pierren algerialainen ystävä ilmoittaa hänelle, että hän on lähdössä maan eteläosaan. Myös Claudie on menossa juuri näihin paikkoihin tarkastelemaan perinnönä saatua omaisuutta. Pierre vakuuttaa setänsä, että hän tarvitsee, väitetysti ostaakseen lampaita, olevan ystävänsä mukana. Siten elokuvan päähenkilöt löytävät itsensä siirtokunnan etelästä.

Algerialainen järjestää gasellimetsästyksen, johon hän kutsuu Claudyn ja hänen sukulaisensa. Taitava serkku päättää päästä eroon Claudiesta ja vakuuttaa veljensä houkuttelemaan hänet ansaan heidän kuljettajansa avulla. Kun kaikki metsästykseen osallistuvat jahtaavat gasellilaumaa, autonkuljettaja johdattaa Claudien takaa-ajoon yksinäistä gasellia, jonka he lopulta tappavat. Claudie itkee järkyttyneenä metsästyksen julmuudesta, minkä jälkeen autonkuljettaja ehdottaa, että hän menisi lepäämään keitaan. Täällä jo aiemmin autolla saapunut petturi Manuel odottaa heitä. Hän uhkaa Claudya ja sanoo, että tämä joko menee naimisiin hänen kanssaan tai hänet tapetaan. Claudie kieltäytyy, minkä jälkeen Manuel vie hänet pois autolla.
Sillä välin serkku putoaa hevoselta ja on erittäin vakavassa tilassa. Hän tuntee katumusta ja kertoo Pierrelle Claudielle asetetusta ansasta. Tällaisen viestin jälkeen Pierre ryntää ratsumiesryhmän johdolla nopeasti takaa-ajoon. Manuel joutuu jättämään autonsa jumiin yrittäessään kaataa jokea. He jatkavat kamelillaan ja menevät syvemmälle autiomaahan, missä hevoset eivät voi seurata heitä hiekan vuoksi. Sitten Pierre käskee haukkamestareita päästämään lintuja lentää kamelin selässä. Haukat hyökkäävät eläimen kimppuun ja nokkivat sen silmät. Manuel pakotetaan antautumaan, minkä jälkeen Pierre vie tytön pois.

Kuvan lopussa tilalla pidetään juhlallinen kihlajuhla. Tällä kertaa kaikki ovat smokeissa, ja vain Pierre on työvaatteissa [3] .

Luominen

1920-luvun lopulla Jean Renoir joutui 1920-luvun lopulla kärsimään taloudellisia tappioita elokuvan " Nana " epäonnistumisesta vuokraamisesta, ja hänen oli pakko luopua työnsä omarahoituksesta, kuten hän oli tehnyt aiemmin, ja kuvata kaupallisia elokuvia kolmanneksi. - puolueen tuottajat. Renoir ei arvostanut näitä "tilausteoksia", mutta totesi, että vaikka ne eivät tuoneet hänelle mainetta ja kunnioitusta, ne antoivat hänelle mahdollisuuden ratkaista tuolloin taloudelliset ongelmansa, jatkaa ohjaustaitojensa kehittämistä ja ajatella lähellä olevia luovia ideoita. hengessä [4] . Elokuvan tilaaja ja tuki Ranskan hallitukselta Algerin vuonna 1830 valloittamisen 100-vuotispäivän muistoksi, ja sillä oli propagandatarkoituksia [5] . Elokuvan käsikirjoituksen loi kirjailija ja näytelmäkirjailija Henri Dupuy-Mazuelle, jonka kanssa Renoir oli jo tehnyt yhteistyötä edellisessä elokuvassaan The Tournament . Tämän historiallisen jälleenrakennuksen suhteellisen menestyksen jälkeen Historical Film Society tarjosi Renoirille jatkamaan yhteistyötä, ja useat edellisen elokuvan näyttelijät muuttivat Blediin. Myös Andre Jaeger-Schmidt osallistui käsikirjoituksen työhön, samoin kuin tavallisesti itse ohjaaja.

Pohjois-Afrikkaan sijoittuva elokuva on leimaava Hollywood-vaikutteet ja nyökkäys 1920-luvun amerikkalaisille seikkailuelokuville, joiden tunnustettu tähti oli Douglas Fairbanks . Itse elokuvan nimi, Le Bled , viittaa Pohjois-Afrikan sisämaahan; ranskaksi sillä on kuvaannollinen merkitys backwater, hole [2] . Myös elokuvan nimi on joskus käännetty "siirtokunnaksi".

Kuvaukset tapahtuivat helmi-maaliskuussa 1929. Sisätilat kuvattiin studiopaviljongissa Joinvillessä ja kuvauspaikat tehtiin Algerissa.
Elokuva sai ensi-iltansa 11. toukokuuta 1929 Pariisissa.

Kritiikki

Elokuvahistorioitsija Georges Sadoul katsoi, että Bledin, sekä taloudellisista syistä tehtyjen elokuvien, kuten Marquitte (1927) ja Tournament , ansioksi Renoirin siirtymäkausi ennen äänielokuvaajan tuloa. Hänen mielestään näitä elokuvia voidaan pitää huomionarvoisina vain teknisestä näkökulmasta: "ne eivät todellakaan kiinnostaneet Renoiria, joka uskoi, että pääasia oli henkilö ja piti maisemaa toissijaisena" [6] .

Elokuvakriitikko Andre Bazin huomautti, että huolimatta siitä, että Jean Renoirin filmografiassa kuvalla on perinteisesti katsottu olevan korjaamaton kaupallinen maine, samoin kuin mykkäelokuvat " Nana ", "Pikku tulitikkutyttö", "The Little Match Girl ". Loafer ”, hän edelleen merkitsee, on ohjaajalle tärkeä haku "hauskan draaman" genressä, joka kymmenen vuotta myöhemmin olisi täydellinen ruumiillistuma hänen yleisesti tunnustetulle mestariteokselle " Pelisäännöt " ja korostaa erityisesti metsästyskohtauksia. [7] . Hänen mielestään Renoir löysi itsensä ja pystyi toteuttamaan itsensä juuri äänielokuvassa, mutta tässä hän sai kokemusta mykkäelokuvasta. Saman kirjoittajan mukaan tämä elokuva on teknisesti "absurdi", koska misan-kohtaus on hyvin usein käytetty syvälle, mutta Renoir käyttää itsepäisesti nopeita linssejä, jotka tarjoavat erittäin pehmeän, mutta sumean kuvan. tausta. Tämän elokuvan tekniset kokeet vaikuttavat edelleen päinvastaisen ratkaisun käyttöön, kun ohjaaja pakottaa kameramiehet ottamaan kaikki kuvat samalla objektiivilla suurella syväterävyysalueella: ”Renoir pääsee enemmän tai vähemmän ulos. teknisistä vaelluksista vain elokuvalla" Pelastun vedestä " » [8] .

Jacques Rivetten mukaan nauha alkaa komediana ja päättyy kiihkeään ratsastukseen rakkauden kierteellä, joka muistuttaa ehdottomasti elokuvien juonet, joissa on mukana Douglas Fairbanks , jonka tyyppiä myös sankari Enrico Rivero muistuttaa: "onneton kaupunkilainen joka finaalissa palkitaan rakkaudella kauneutta kohtaan, jonka hän pelasti" [3] . Huolimatta seikkailuelokuvan perinteen mukaisesti kuvatun elokuvan mutkaton juonen, joitain vakavia muistiinpanoja lipsahtaa läpi rikkomatta yleistä harmoniaa:

Perinteisessä rakkauskohtauksessa, joka avautuu lammasten keskuudessa sateessa, on jo pisaroita " joesta ". Ja haukan sokaiseman konnan rangaistus antaa Renoirin vuodattaa murto-osan toisesta, kirpeämästä nesteestä - tästä "arvokkaasta verestä", jonka ajatus ahdistaa häntä hellittämättä [3] .

Pierre Leproon selitti pseudohistoriallisen "Turnauksen" ja ehdollisesti eksoottisten "siirtokuntien" epäonnistumisen sillä, että Renoir on liian vilpitön oppiakseen työskentelemään menestyksekkäästi puhtaasti kaupallisen elokuvan puitteissa: "Hän ei hänellä on tarvittava kätevyys, hän tekee monia virheitä" [9] .

Daniel Dottorini, elämäkerran kirjoittaja ja ohjaajan työn tutkija, havaitsi elokuvassa melko epätavallisen genre- ja muotosekoituksen, mikä osoittaa Renoirin elokuvan eri muotojen hallinnan ja samalla hänen näkemyksensä yksilöllisyyden. Joten huolimatta siitä, että tässä kuvassa hän osoittaa kunnioitusta sellaisille tunnustetuille mestareille kuin Erich von Stroheim , David Griffith , Charles Chaplin , Renoirin tyypillinen tyyli näkyy selvästi [10] .

Muistiinpanot

1. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0019704/
2. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , s. 132.
3. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , s. 134.
4. ↑ 1 2 Shuvalov V. Jean Renoir - arvosteluartikkeli Cinemathequessa . www.cinematheque.ru Haettu 29. kesäkuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 4. tammikuuta 2022. (määrätön)
5. ↑ Ferro, Marc. Histoire des Colonisations. — Points Histoire, 1994, — s. 245. - 595 s. (ISBN 978-2-02-029371-6 )
6. ↑ Sadoul, Georges. Luku LVIII. Ranskalainen elokuva 1925-1929 // Elokuvan yleinen historia. Osa 4. Osa 2. Hollywood. Mykkäelokuvan loppu, 1919-1929. - M . : Taide, 1982. - S. 326. - 557 s.
7. ↑ Bazin, 1995 , s. kymmenen.
8. ↑ Bazin, 1995 , s. yksitoista.
9. ↑ Leproon, Pierre. Jean Renoir // Nykyaikaiset ranskalaiset elokuvantekijät . - M . : Ulkomaisen kirjallisuuden kustantamo, 1960. - 698 s. Arkistoitu 6. maaliskuuta 2019 Wayback Machinessa
10. ↑ Daniele Dottorini, Jean Renoir. L'inquietudine del reale, Edizioni Fondazione Ente dello Spettacolo, 2007. - s. - 46-47. - s. 176. - ISBN 978-88-85095-39-7

Kirjallisuus

• Jean Renoir: Artikkelit, haastattelut, muistelmat, käsikirjoitukset / Kokoanut I. I. Lishchinsky. - M . : Taide, 1972. - 256 s.
• Renoir, Jean. Elämäni ja elokuvani. - M . : Taide, 1981. - 236 s.
• Bazin, André. Jean Renoir / Esipuhe. Jean Renoir. Johdanto François Truffaut. - M . : Elokuvamuseo, 1995. - 191 s. - ISBN 5-88395-012-4 .
• Leproon, Pierre. Jean Renoir // Modernit ranskalaiset elokuvaohjaajat = Présences contemporaines : cinéma. - M . : Ulkomaisen kirjallisuuden kustantamo, 1960. - S. 160-220. — 698 s.
• Merijeau, Pascal. Jean Renoir / Per. alkaen fr. S. Kozin ja I. Mironenko-Marenkova. — M. : Rosebud Interactive, 2021. — 816 s. - ISBN 978-5-905712-49-4 .
• Sadoul, Georges. Luku LVIII. Ranskalainen elokuva 1925-1929 // Elokuvan yleinen historia = Histoire générale du cinéma. - M . : Taide , 1982. - T. 4. Osa 2. Hollywood. Mykkäelokuvan loppu, 1919-1929. - S. 281-341. — 557 s.

Linkit

• Tietoja elokuvasta UniFrancen verkkosivuilla  (fr.) . Haettu 5. tammikuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 5. tammikuuta 2022.

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Elokuvan affiniteetti Internet-elokuvatietokanta