Kaikki mitä taivas sallii | |
---|---|
Englanti Kaikki mitä taivas sallii | |
Genre | romanttinen draama |
Tuottaja | Douglas Sirk |
Tuottaja | Ross Hunter |
Perustuu | Kaikki mitä taivas sallii |
Käsikirjoittaja _ |
Peg Fenwick |
Pääosissa _ |
Jane Wyman Rock Hudson |
Operaattori | Russell Metty |
Säveltäjä | Frank Skinner |
Elokuvayhtiö | Universaalit kuvat |
Jakelija | Universaalit kuvat |
Kesto | 89 min |
Maa | |
Kieli | Englanti |
vuosi | 1955 |
IMDb | ID 0047811 |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
All That Heaven Allows on Douglas Sirkin ohjaama yhdysvaltalainen melodraama vuonna 1955 , pääosissa Jane Wyman ja Rock Hudson . Elokuva perustuu Edna L. Leen ja Harry Leen työhön ja kertoo varakkaan lesken ja nuoren puutarhurin rakkaudesta.
Sirkin melodramaattisen estetiikan, joka synnytti monia parodioita ja jäljitelmiä, vertailukohta valittiin vuonna 1995 kansalliseen elokuvarekisteriin .
Varakkaan lesken Carey Scottin elämä ei ole liian tapahtumarikasta. Lapset ovat lähteneet vanhempien pesästä ja tulevat vain viikonloppuisin, ja vain ystävä Sarah onnistuu joskus vetäämään Careyn kaupungin parhaiden ihmisten juhliin.
Iästään huolimatta Carey nauttii edelleen miesten huomiosta. Paikallinen byrokratia Howard ei vastusta suhdetta hänen kanssaan, ja ainoa kunnioitettava poikamies Harvey tarjoaa hänelle kätensä. Mutta Carey näyttää pitävän enemmän vierailevasta puutarhurista Ronista. Hän ei kuitenkaan ole kovin kiltti ja jättää pian puutarhurin työnsä kasvattaakseen kuusia. Kun Ron vierailee Caryn luona viimeisen kerran, hän kutsuu tämän käymään kennelissään. Hän on samaa mieltä. Tutkiessaan Ronin omaisuutta hän pyytää Ronin lupaa päästä sisään hylätylle myllylle, jossa he suutelevat ensimmäistä kertaa. Carey huomauttaa, että mylly voisi tehdä upean talon.
Ron vie Careyn ystäviensä luo. Perheen pää Miki menestyi aikoinaan liiketoiminnassa, mutta luovutti ja asettui erämaahan, jossa hän kunnioittaa pyhästi Toron käskyjä . Iltaisin taloon kerääntyy lukuisia vieraita, jotka iloisesti laulavat ja tanssivat.
Talvi on tulossa. Carey vierailee jälleen Ronin luona ja näkee, että tämä on korjannut tuulimyllyn ja tehnyt sinne upean kodin. Ron pyytää Caryn kättä naimisiin. Pitkän epäröinnin jälkeen Carey yrittää vakuuttaa itselleen, että kaikki järjestyy heidän puolestaan. Paikallinen juoru näkee Caryn Ronin kanssa, ja koko kaupunki saa tietää heidän suhteestaan. Paras ystävä suostuttelee Careyn muuttamaan mieltään. Carey ilmoittaa lapsille, että hän on menossa naimisiin ja haluaa esitellä heidät Ronille. Poika vastustaa sitä, tytär ei myöskään ole onnellinen. Tapaaminen ei muuta lasten mielipidettä Ronista. Carey yrittää esitellä rakastajansa paikalliseen yhteiskuntaan, mutta häntä ei hyväksytä klubiin. Epätoivoon ajautunut Cary päättää erota Ronista.
Kuilu ei tuo hänelle onnea. Hän ei ole kiinnostunut naapureidensa yhteiskunnasta, mutta lapset ovat jo kasvaneet ja heillä on oma elämä. He antavat hänelle television tehdäkseen hänet onnelliseksi. Koska Carey ei halua viettää iltaansa yksin sinisen näytön edessä, hän haluaa palata Ronin luo. Kun hän vierailee hänen luonaan tehtaalla, Ron on metsästämässä. Hän astuu autoon ja lähtee. Matkalla kotiin Ron ryntää pysäyttämään hänet ja putoaa kalliolta. Carey vierailee vuoteenomaisen Ronin luona tehtaalla ja tulee hänen sairaanhoitajakseen. Kun hän tulee, hän kertoo hänelle, että hän on nyt palannut kotiin.
Näyttelijä | Rooli |
---|---|
Jane Wyman | Carey Scott |
Rock Hudson | Ron Kirby |
Agnes Moorehead | Sarah Warren |
Conrad Nigel | Harvey |
Virginia Gray | Alida Anderson |
Gloria Talbott | Kay Scott |
Lee Snowden | Jo-Ann Grisby |
1970-luvun alun elokuvakritiikin politisoitumisen ansiosta Sirkin elokuvat saivat erityistä huomiota. Natsi-Saksaa paennut, jo tunnettu teatteri- ja elokuvaohjaaja Douglas Sirk oli vasemmistolainen ja Brechtin estetiikan ihailija . Mutta työskentely Hollywood-yrityksissä pakotti hänet noudattamaan studiostandardeja ja nauttimaan yleisön makuista, joten Sirk jatkoi näkemyksiään ja ideoitaan ulkoisten muotojen (värien, sisustuksen, valon ja niin edelleen) kautta.
Suurin rajoitus, joka Sirkille asetettiin elokuvan kuvauksissa, on pakollinen onnellinen loppu. Luultavasti tämän vaatimuksen takia elokuvan loppu osoittautui melko hankalaksi. Mutta toisaalta materiaali antoi Sirkille mahdollisuuden kehittää laajamittaista ja suoraa kritiikkiä amerikkalaista keskiluokkaa kohtaan, jossa luokkasorto on perusperiaate. Wyman hylätään hänen piirinsä, koska hänellä on romanttinen suhde Hudsonin kanssa, joka ei ole vain nuori, vaan myös puutarhanhoitaja eli työmies. Elokuvan alussa on aivan selvää, mitä yhteiskunta odottaa häneltä: jäljellä olevien vuosien omistamista miehensä muistolle ja jo aikuisten lastensa hoitamista; jos hän menee uudelleen naimisiin, se tapahtuu yksinomaan kumppanuuden vuoksi. Samalla hänen piirinsä suhtautuu melko alentuvasti hänen mahdolliseen salasuhteeseensa naimisissa olevan miehen kanssa ja juhlii iloisesti iäkkään miehen kihlausta paljon nuoremman naisen kanssa. Sirk käyttää näitä jaksoja osoittaakseen porvariston tekopyhyyden, emotionaalisen konkurssin ja turmeltuneen sosiaalisen elitisminsä säilyttämisen:
Järkyttävä tuomitseminen amerikkalaisen unelman pyhimmistä puolista . Rikkaus synnyttää snobismia ja suvaitsemattomuutta, perheen yhteenkuuluvuus synnyttää muukalaisvihaa ja kuolleiden kunnioitusta, ja aineellinen vauraus johtaa luonnollisten tunteiden unohtamiseen. Viehättävän kuvan ( ekspressionistiset väriroiskeet , heijastukset ja mise en abyme ) alla piilee mätä ydin: pelottava epätoivo elämästä, joka on omistettu vain kunnioitukselle ja sopimattomuudelle.
— Time Out Movie Guide [2]Ja jos Sirk pärjää hyvin kritiikillä, niin nykytilanteen vaihtoehdolla kaikki ei ole niin sujuvaa. Hollywoodin ideologiset standardit ja genren sanelu asettavat omat rajoituksensa. Luonnon kanssa sopusoinnussa elävä, omavarainen, sosiaalisia sopimuksia hylkäävä, Wymanille yhteiskunnan hylkäämisen tarjoava Hudson on 1960-luvun vastakulttuuristen liikkeiden edelläkävijä, mutta toisin kuin he, vailla poliittista alustaa eikä siksi tarjoa todellista ratkaisua. . Sirk löytää hänelle asetetuissa rajoissa ratkaisun, joka on ilmaistu viittauksina Thoreauhun , mutta Sirk itse tuskin tyytyy sellaiseen ratkaisuun, että hän ilmaisee haurautta, joka symboloi Hudsonin suhdetta Wymaniin: esimerkiksi Wedgwood . Hudsonin liimaama teekannu, jonka Wyman vahingossa rikkoi, ja Hudson itse loukkaantui onnettomuudessa elokuvan lopussa. Myös itse loppu on symbolinen, jossa katsoja näkee Hudsonin ja Wymanin luonnosta erottavan ikkunan ulkopuolella aiemmin Hudsoniin yhdistetyn peuran. Ja huolimatta siitä, että loppu on yksiselitteisen onnellinen, sankarien tulevasta kohtalosta on edelleen epäselvyyttä ja ahdistusta [3] .
Temaattiset sivustot | ||||
---|---|---|---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat | ||||
|
Douglas Sirkin elokuvat | |
---|---|
|