Goottilainen sidos on goottilaisen tyylin ominaisuus, joka koostuu erityisestä kuviosta, jossa pinnat (alku ikkunat, myöhemmin seinät sisä- ja ulkopuolelta ja holvit) jaetaan toisiinsa verrannollisiksi sektoreiksi käyttämällä kiviprofiileja ja metalliritilöitä ja listoja [1] . Useimmiten he puhuvat goottilaisen ikkunan sitomisesta - kivirakenteesta sen jännevälissä, tukikehykset lasilla . Sidouksella on sekä koristeellista että rakentavaa arvoa, koska goottilaisen ikkunan valtava pinta-ala vaatii luotettavaa tukea lasille ja korkeaa tuulenvastusta [2] .
Pääasialliset sidontatyypit ovat uritettuja ja esivalmistettuja pylväillä [3] . Arkkitehtuurin yleinen kehitys romaanisesta goottilaiseen johti goottilaisen sidoksen ilmestymiseen, nimittäin leveiden ikkuna-aukkojen ilmestymiseen tukipilarien väliin entisten massiivisten kantavien seinien katoamisen vuoksi. Aikaisemmin ilmestyi uritettuja sidoksia, jotka koon kasvaessa kehittyivät ohuista kivipilareista ja muista yksityiskohdista esivalmistetuiksi sidoksiksi, jotka mahdollistivat monimutkaisempien kuvioiden soveltamisen [4] .
Gootiikan kynnyksellä, 1100-1300-luvun lopulla, tyypillinen ikkuna oli korkea ja kapea, lansettikaari täydennettynä, ja sitä kutsutaan lansettiseksi . Lansetti-ikkunat ovat tyypillisiä varhaiselle mannermaiselle ja englantilaiselle gootille [1] [5] . Korkeagootiikan aikana esivalmistettu sidos ilmestyy ja kehittyy geometrisena, juoksevana ja verkkotyylinä, joka huipentuu mantereella myöhäiseen, loisteliaan gootiikkaan [5] . Myöhäinen mannermainen gootti luo herkän pitsikudoksen, kun taas Englannissa tällä hetkellä kehittyy kohtisuora tyyli , joka suosii pysty- ja vaakasuoran jaon suorakaiteen muotoisia verkkoja [5] .
Goottilaista arkkitehtuuria koskevissa teoksissa 1800-luvulta lähtien sidokset on luokiteltu typologisesti niiden pääaiheiden kehityksen mukaan. Tärkein parannus tässä tapauksessa on siirtyminen urasta koottuun pylvässidontaan, mikä mahdollisti kaikkien myöhempien lajikkeiden kehittymisen. Sidoksen kaunis suhteellinen rakenne edellyttää geometrian tuntemusta [6] [7] [8] .
Romaaninen ikkuna paksussa kantavassa seinässä oli pieni, hieman leveyttä korkeampi, puolipyöreä yläosa. Lansetti-ikkuna näkyy Sugerin 1140 - luvulla uudelleen rakentamien Saint-Denisin kuorojen päällä. Kun goottilainen rakenne pienensi rakennuksen suhteellisen ohuiden pylväiden rungoksi, niiden väliset raot täytettiin ohuilla, ei-kantavilla seinillä ja 1200-luvun alkuun asti yleinen uritettu sidos koostuu ikkunoista, jotka näyttävät leikattiin tähän ohueen kivimuuriin [1] . Yleensä tällainen ikkuna koostuu parittaisista lansolaattisista aukoista ja sen kruunaa ohut tympani [1] , jonka läpi myöhemmin leikataan pyöreä ruusu, apila tai nelikanta [1] . Koko rakennetta ympäröi yhteinen lansettikotelo, jonka ja aukkojen välissä on sileä seinä. Esimerkkejä tällaisista ikkunoista on Soissons Cathedralissa . Tyyppi saavutti korkeimman kehityksensä XII vuosisadan ikkunoissa Chartresissa ja Lincolnin katedraalin "Rehtorin silmässä" [2] . Tämä käytännöllinen, mutkaton muotoilu asettaa tietyt rajat taiteelliselle ilmaisulle, joten kaikki vaihtelevuus rajoittuu lansettien koon ja lukumäärän vaihtamiseen sekä ruusun, apilan ja nelikantisen valinnan väliin.
Isoja varhaisia goottilaisia ruusuja voi nähdä esimerkiksi Our Lady of Lanen (1170-luku) pohjoispuolella ja Chartresin länsijulkisivulla .
Tässä kehitysvaiheessa goottilaiset ikkunat päästävät vielä suhteellisen vähän valoa sisään.
Welt-sidokset väistyvät 1200-luvun alussa [1] . Vuoden 1220 jälkeen englantilaiset vapaamuurarit alkavat rikkoa suuria aukkoja ohuilla profiloiduilla pylväillä. Reimsin apsidin ympärillä olevissa kappeleissa ennen vuotta 1230 ilmestyi vanhan tyylin "kaksi lansettia ruusulla" sidoksia, mutta pylväillä ja säteittäin leikatuilla ympyröillä, vuoden 1240 tienoilla uusi malli tulee yleisesti hyväksytyksi ja kehittyy kohti suurempaa monimutkaisuutta ja keveyttä. [2] . Pylväiden linjat jatkuvat tympaniiniin muodostaen erilaisia koristeellisia niveliä [1] .
Sidoksen pylväät ja muut yksityiskohdat on valmistettu korkealaatuisesta kivestä ja kiinnitetty kalkkilaastilla ja rautapuikoilla. Siten myös lansettien ja ruusun väliset raot muuttuvat lasitetuiksi rakoiksi. Pilarit ovat poikkileikkaukseltaan profiileja, joiden muoto on tärkeä sekä lujuuden että ulkonäön kannalta. Kuten Viollet-le-Duc on osoittanut , tyypillinen profiili on rulla sekä sisältä että ulkoa, mikä tekee pilarista vieläkin kevyemmän ja ohuemman. Neljännekseen asennetaan metallirunko lasilla. Toisin kuin uritetut siteet, joissa jokaisella kivellä on oma muotonsa, pylväiden kivet ovat samat ja ne voidaan valmistaa massatuotantona kuvioiden mukaan esimerkiksi talvella, kun laasti ei jähmetä. Villard de Honnecourt , joka luultavasti vieraili Reimsin katedraalin rakentamisessa 1220-luvulla, teki yksityiskohtaiset luonnokset kaikista malleista oikealle 32. arkille ja osoitti ikkunan paikan, jossa niitä käytetään, 31. arkin yleispiirustuksessa. .
Mantereella kehittyi vuosien 1230 ja 1350 välillä "säteilevä" ruusuikkunoiden tyyli, jossa pylväät on järjestetty symmetriakeskuksen ympärille kuten pyörän pinnat tai auringonsäteet . Tyypillisiä edustajia ovat Notre Damen katedraalin (n. 1270) [2] ja Chartresin ruusut . Ranskalaisissa goottilaisissa katedraaleissa poikkitaistelut ovat yleensä lyhyitä eivätkä usein ulotu laivan ulkoseinien ulkopuolelle , mutta ne ovat arkkitehtonisesti käsitelty länsijulkisivun kanssa: suuria koristeltuja portaaleja ja ruusuja, myös korkean päädyissä . Goottilainen katto, eli nämä ruusut eivät enää johda kirkon sisälle ja ovat ullakkoikkunoita [9] .
1200-luvun lopulle on ominaista geometriset tympaniinisidokset, jotka koostuvat kaarista lehtileikkauksilla ja renkaista, jotka on erotettu kaarevilla kolmioilla. Kaaret lepäävät pylväiden päällä kapitelien läpi. Vuoteen 1300 tienoilla kirjaimet lakkautetaan ja kehittyy timanttikuvio, jossa pylväät haarautuvat Y-muotoisesti kahdeksi crenelaatiolla koristelluksi kaareksi. Sidoksen kaaret toteutetaan kuin suuret kaaret, jotka sulkevat ikkuna-aukon [1] .
Ikkunan yläosassa käytetään yleensä pyöreää aukkoa. Tyypillinen kokoonpano on kolme lansettia, kaksi ympyrää niiden yläpuolella ja kolmas ympyrä ylhäällä [10] , kuten esimerkiksi Lincolnin katedraalin sivukäytävissä , jossa Great East Window on saman idean kehitys: kahdeksan alemman lansetin yläpuolella neljä pientä ruusua, kaksi isompaa ja yksi iso, ja sen sisällä on vielä seitsemän pientä ruusua. Varhaiset esimerkit geometrisestä tyylistä noudattavat tiukkaa kahdenvälistä symmetriaa. Koristeluun käytetään apiloita, nelikantaisia ja myöhemmin Reuleaux-kolmioita , jotka luultavasti liitettiin uskonnolliseen symboliikkaan [11] .
1200-luvun loppua ja 1300-luvun alkua leimasi siirtyminen nestemäisempään, ei sovellu tukirakenteiksi ja siksi puhtaasti koristeelliset S-muotoiset kaarevat . Mantereella ne kehittyivät 1400-luvulla liekkeiksi , koska ne muistuttavat liekkejä [1] [10] .
Toissijaisesti kaareutuvalle verkkosidokselle, jossa kaaren tympanoni on täytetty samankokoisten elementtien ruudukolla [12] .
Jotkut tunnetuimmista ja kauneimmista goottilaisista ikkunoista on valmistettu liekehtivällä tyylillä, esimerkiksi Wienin Pyhän Nikolauksen katedraalissa. Stephen , Sainte-Chapellessa , Limogesin ja Rouenin katedraaleissa . Englannille yleisesti epätyypillinen flaming-tyyli ilmeni kuitenkin voimakkaasti Yorkin katedraalin suuressa länsiikkunassa sydämenmuotoisella siteellä, joka symboloi Kristuksen sydäntä, Carlislen katedraalin yhdeksänpoikkisessa Great East Windowissa ja Great East Windowissa . Selby Abbeysta .
Flaming-tyyliset ovet ovat yleisiä kirkollisessa ja yhteiskunnallisessa arkkitehtuurissa Ranskassa, mutta harvinaisia Englannissa, jossa voidaan mainita esimerkiksi Rochesterin katedraalin kapitulaarisalin portaali .
Pystysuora goottilainen tyyli kehittyi Englannissa 1300-luvun lopulla ja sai nimensä juuri ikkunanpuitteista, joissa pylväät on yhdistetty useilla vaakasuuntaisilla kammilla hihnoilla ja jatkuvat aivan aukon huipulle, joskus haarautuen jonkin verran loput. Näin muodostuu useita ikkunoita [ 1] . Pystysuorassa tyylissä, toisin kuin aiemmissa, ajatus vertikaalisesta pyrkimyksestä saatetaan absoluuttiseksi [2] . 1400- ja 1500-luvuilla neljän keskuksen (Tudor) kaaren käyttö mahdollisti leveiden ikkunoiden luomisen, joissa rako peittää lähes koko tukipylväiden välisen suorakulmion ja jossa ei ole tavanomaiselle lansetille välttämättömiä kiviä. kaari. Tässä tapauksessa ikkunan jänneväliä voidaan täydentää lansettikaarilla, jotka eivät kuitenkaan riko yleistä pystysuuntaista rytmiä. Pylväiden väliset kaiteet voidaan koristaa pienillä creneloiduilla kaiteilla esimerkkinä täysimittaisista kaiteista, jotka kruunaavat rakennusten seiniä kohtisuoraan tyyliin [1] .
Pystysuoran sidoksen yläosat ovat King's College Chapelin ikkunat , Cambridge (1446-1515) [2] , St. George's Chapel Windor's Castle , Henry VII's Chapel Westminster Abbeyssa ja Bath Abbey . Gloucesterin katedraalin suuri itäinen ikkuna kohtisuorassa on suunnilleen tenniskentän kokoinen. Itä-Anglian villabuumin monien kirkkojen joukossa on myös huomattava määrä pienempiä, mutta yhtä hyviä esimerkkejä.
Samaan aikaan Espanjasta löytyy samanlaisia sidoksia kuin kohtisuorassa.
Ikkunoiden puitteiden monimutkaisuuden ja koristeellisuuden lisääntyessä arkkitehdit alkoivat käyttää puetustekniikoita muillakin pinnoilla, esimerkiksi luoda sokeapuitteja kiinteisiin seiniin. Ensimmäistä kertaa tätä tekniikkaa käytettiin jo 1230-luvulla Reimsin Saint-Nicaisen kirkon länsijulkisivulla. Harjakatkoiset ristikot voivat joko tukea ikkunakehysten kuvioita tai sovittaa niihin. Hila on tyypillinen myöhäinen säteilevä ja liekehtivä goottilainen piirre, erityisesti saksassa ja espanjassa.
Flaming viivoja käytetään Englannissa koristelemaan tyhjiä pelihalleja seinillä ja syvennyksissä, kuten esimerkiksi Elyn katedraalin neitsytkappelissa , Lincolnin katedraalin muurilla ja erityisesti Exeterin katedraalin julkisivussa .
Quatrefoileja käytettiin laajalti rakennuksen eri osien sisustamiseen. Tyypillinen rakenne: neliöön on kirjoitettu 4 tangenttiympyrää, jotka koskettavat neliön sivuja keskipisteistään. Quatrefoileja löytyy myös lattialaatoista esimerkiksi Gloucesterin katedraalissa [7] .
Polyfoliaa löytyy ruusuista ja lansettiikkunoiden pyöreistä aukoista, ja ne ovat tyypillisiä sekä Englannille että Ranskalle. Lehtien lukumäärä on yleensä 7-11, mutta joskus vähemmän ja enemmän. Käytetään myös lattialaatoille [7] .
Kun sidosten monimutkaisuus lisääntyi, myös niiden alustavan piirtämisen tarve lisääntyi. Tarvittiin sekä luonnoksia kuvion kehittämiseen että "työpiirustuksia" osien valmistukseen. Pergamenttilevyt olivat pieniä ja kalliita, joten piirustukset tehtiin kalkitulle puulevylle tai suoraan seinälle, joka peitettiin ohuella kipsikerroksella.
Monissa monumenteissa on selkeitä jälkiä näistä piirustuksista, jotka on tehty raaputtamalla kipsiä alustaan kompassilla ja suoraviivalla. Ranskassa niitä kutsutaan epureiksi ( fr. épures ). Esimerkiksi Ilin katedraalin galilealaisen portikon eteläseinän länsipäässä 1300-luvulla tehdyistä luonnoksista on säilynyt luonnoksia . Clermont-Ferrandin Neitsyt Marian katedraalin sivukäytävien tasaisella katolla on huomattava määrä tällaisia koristeita .
Suurissa komplekseissa (esimerkiksi Westminster Abbey, Walesin ja Yorkin katedraalit) oli arkkitehdeille erityisiä piirustuksia. Isoista sidoksista tehtiin luonnollisen kokoisia piirustuksia suoraan lattialle ja valmiit osat voitiin asetella suoraan piirustukseen todennettavaksi sen sijaan, että ne olisi nostettu telineille paikan päällä tarkastettavaksi. Seuraavan työn valmistumisen jälkeen lattiat pinnoitettiin uudelleen kipsillä. York Minsterissa piirustuksia säilytetään kapitulaarihalliin johtavan käytävän toisessa kerroksessa, jonka lattialle on kertynyt 1300-luvulta lähtien monimutkainen verkosto eri projekteista. Tämän huoneen laadukkaat kalusteet ja takka osoittavat, että arkkitehtien asema oli tähän mennessä melko korkea.