Pekingin oopperan meikki ( perinteinen kiina 京劇臉譜, ex.京剧脸谱, pinyin jīngjù liǎnpǔ , pall. jingju lianpu ) on yksi tärkeimmistä työkaluista, joilla näyttelijä välittää hahmon tunnelmaa ja luonnetta [1] .
Pekingin oopperameikin alkuperän historia liittyy läheisesti naamarien käyttöön muinaisessa Kiinassa uskonnollisiin ja sotilaallisiin tarkoituksiin. Sichuanin maakunnassa sijaitsevan Sanxingduin kulttuurialueen kaivaukset johtivat siis siihen johtopäätökseen, että naamioita on käytetty Kiinassa ainakin toisesta vuosituhannesta eKr . [2] . Eteläisen ja pohjoisen dynastian aikana näyttelijät käyttivät jo esityksissään naamioita [3] . Joten yksi ensimmäisistä kuvista, joihin näyttelijät käyttivät naamioita, oli Pohjois-Qi -komentajan Lan Lingin kuva. , joka oli tunnettu menestyksestään sotilasasioissa, mutta sopimattomien kasvonpiirteiden vuoksi hän käytti naamaria, joka ilmaisi militantisuutta [2] .
Vähitellen raskaita naamioita alettiin luopua; tämä mahdollisti muun muassa sen, että katsoja näki paremmin näyttelijöiden ilmeet [3] . Samaan aikaan Pekingin oopperan varhaiset esitykset annettiin ulkoilmassa, ja jotta takarivien yleisö tunnistaisi erehtymättä lavalla esiintyvät sankarit, kasvonpiirteitä alettiin suurentaa makeiden avulla. -ylös. Jos alun perin meikkisymboliikka oli yksinkertainen, niin Pekingin oopperan siirtyessä sisäteattereihin meikki muuttui monimutkaisemmaksi, ja ajan myötä jokaiselle roolille muodostui erityinen kuva [2] . Melkein 200 tällaista kuvaa on jo tullut klassikoiksi, vaikka useimmiten käytetään hieman yli kymmentä [4] .
Pekingin oopperan hahmojen meikkaus perustuu Kiinan kulttuurisiin ja historiallisiin piirteisiin, paljastaen hahmon moraaliset ominaisuudet katsojalle ymmärrettävissä väreissä ja figuratiivisissa ratkaisuissa. Naamiomaisen kirkkaan kasvomaalauksen avulla voit irrottautua näyttelijän persoonallisuudesta ja keskittyä täysin hahmoon [1] .
Peking Operan meikkityypit voidaan jakaa tyylikkäisiin ja värikkäisiin. Elegantti pitää sisällään luonnollisemmat kasvonpiirteet ja vähäisen määrän meikkiä pääasiassa silmien ja kulmakarvojen ympärille korostamaan hahmon viehätystä. Useimmiten eleganttia meikkiä käytetään tribuutin ja shengin rooleissa . Värikäs meikki esittää hahmot hyperbolisesti ja sitä käytetään pääasiassa jingin ja chown rooleihin [5] . Nais- ja mieshahmojen meikkaamistavat ovat myös erilaisia: naisen kasvot ovat vaalennettuja ja kirkkaasti merkitty mustilla - kulmakarvat ja punaiset - huulet; miehen (erityisesti sankarilliset) kasvot on merkitty punaisella täplällä tai puolikuulla kulmakarvojen yläpuolella [1] .
Meikki mahdollistaa myös kasvonpiirteiden muuttamisen: musta ripsiväri ja varjot suurentavat silmiä visuaalisesti, kasvojen sivuille kiinnitetyt valkoiset raidat mahdollistavat naishahmon kasvojen soikeamman ja punaiset raidat nenässä pidentävät nenää. ja suora [1] .
Tärkeä osa mieshahmojen meikki on keinotekoiset viikset ja parta: nuorella sankarilla ne ovat mustia, kypsillä harmaita ja vanhuksilla valkoisia. Samaan aikaan samalla sankarilla voi iästä riippuen eri oopperoissa olla eriväriset partat: esimerkiksi Liu Bei esiintyy eri tuotannossa joko mustalla tai harmaalla tai valkoisella partalla [1] .
Pekingin oopperan hahmojen meikkiin käytetyt värit antavat katsojalle mahdollisuuden määrittää hahmon luonteen, koska niillä on melko yksiselitteinen ja pysyvä merkitys [4] . Samaan aikaan esimerkiksi värisävyillä on rooli myös shengin roolissa: mitä nuorempi hahmo, sitä vaaleampaa punaista sävyä käytetään, mitä vanhempi - sitä tummempi [5] , vanhemmat hahmot käyttävät harmahtavaa sävyä [1] .
Meikin symboliikkaa arvioitaessa on tärkeää, että värit eivät aina anna suoraa semanttista merkitystä erikseen: on tärkeää ymmärtää sekä meikkivärien yhdistelmä että meikin ja sankarin puvun väriyhdistelmä. [1] . Lisäksi yksittäiset elementit ovat tärkeitä: esimerkiksi mustat ympyrät Xiang Yun silmien alla vihjaavat katsojalle sankarin traagisesta kuolemasta, hänen itsemurhastaan; tuomari Bao Zheng ilmestyy selvästi rypistynein kulmakarvoin, mikä puhuu vaikeista ajatuksista, jotka häntä jatkuvasti pitävät; Sun Wukongin meikki paljastaa hänen apinoiden alkuperänsä [2] .
| Väri | Symboloidut ominaisuudet | hahmoesimerkki | Hahmon kuva |
|---|---|---|---|
| Punainen | uskollisuus ja rohkeus [4] | Guan Yun klassisen romaanin Three Kingdoms sankari [4] | |
| Musta | hyve, rehellisyys ja rehellisyys [2] | tuomari Bao Zheng , joka tunnetaan puolueettomuudestaan ja lahjomattomuudestaan [2] | |
| Valkoinen | petos, kiittämättömyys ja pahuus [2] (joskus huumori, kekseliäisyys ja tyhmän ihmisen ystävällisyys ovat pääasiassa chow'n roolissa [4] ; samaan aikaan meikin valkoinen pohja ei kanna erillistä semanttista kuormaa [1 ] ) | hahmo Cao Caon romaanissa "Three Kingdoms". | |
| Sininen | kovuus ja kestävyys [2] | romaanin "Three Kingdoms" hahmo Xiahou Dun | |
| Vihreä | sinnikkyys ja jalo [2] | Keisari Taizu [6] | |
| Keltainen | lyhyt luonne [2] | Ji Liao ( kiinalainen 姬僚) [6] | |
| Harmaa | räikeä (ikähahmoille) [2] | ||
| Violetti | viisaus ja pelottomuus [2] | ||
| Kultainen | liittyy henkiin ja jumaliin [2] |
| Pekingin ooppera | |
|---|---|
| Yleisiä aiheita | |
| Rooli | |
| Erinomaiset näyttelijät | |
| Teatterit | |
| Tarina | |