Domra | |
---|---|
Kolmikielinen domra | |
Alue (ja viritys) |
Rakennus EAD |
Luokitus | Luut [1] |
Aiheeseen liittyvät instrumentit | mandoliini |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Domra on venäläinen , ukrainalainen ja valkovenäläinen kansankielinen kynitty soitin . Domralla on puolipallomainen runko. Jousten ääni tuotetaan plektrumilla . Tyypillinen äänenpoistomenetelmä on tremolo . Domraa on kahdenlaisia: kolmikielinen domra neljännellä järjestelmällä, jota käytetään perinteisesti Venäjällä, ja nelikielinen domra viidennellä järjestelmällä, joka on yleisin Valko-Venäjällä ja Ukrainassa [2] . Domraa käytetään sooloesityksessä (domra small, prima) sekä osana venäläisten kansansoittimien yhtyeitä ja orkestereita .
Domraa käytettiin laajasti Venäjällä 1500-1600-luvuilla soolo- ja ensemble-soittimena ("basso" domra), mutta 1600-luvulta lähtien useiden kirkon ja valtion määräysten jälkeen [3] [4] (yksi niistä julkaisi vuonna 1648 tsaari Aleksei Mihailovitš ”Moraalin korjaamisesta ja taikauskoiden tuhoamisesta”), jonka mukaan puhkaisua vainottiin, välinettä ei käytetty. Buffoonien katoamisen myötä myös domra katosi.
Domra sai modernin ilmeensä vuonna 1896 V.V.:n suorittaman jälleenrakennuksen jälkeen. Andreev Vyatka balalaika . Tämän työkalun perusteella vuosina 1896-1898 taiteilijamestarit F.S. Paserbsky, S.I. Nalimov (hän työskenteli Andreevin orkesterin kanssa 26 vuotta), N.P. Fomin , P.P. Luotiin Karkin, orkesteridomraperhe, josta tuli suuren venäläisen Andreev-orkesterin perusta . Vuonna 1908 kapellimestari G.P. Lyubimov yhdessä mestari S.F. Burov kehitti ryhmän nelikielisiä domroja [5] .
"Domra" on turkin kielestä lainattu sana: vrt. tat. dumbra "balalaika", Krim-Tat. dambura "kitara", kiertue. tambura "kitara", kazakstanilainen. dombıra , Kalm. dombra . Domrachey ( domracheya ) on myös täällä - domraa soittava muusikko, turkkilaisista. *domračy; vrt. rahastonhoitaja, rahastonhoitaja [6] . Nykyvenäjäksi domra-esittäjää kutsutaan domristiksi [7] .
Domra esiintyy buffoon-asteen attribuuttina, yleensä yhdessä muiden soittimien kanssa: psalteri , säkkipilli , zurni , tamburiini .
Sanonta "Olen iloinen voidessani skomra heidän domrasta"; "rakastaminen on peliä, ostaminen on domraa"; "Yeremalla on harppu, Thomasilla domra" ... antaa aihetta olettaa, että soittimen nimen painoarvo osui viimeiseen tavuun: domra.
Soittimen nimestä tulevat nimet Domrin, Domrachev, Domrachev, Domracheev, Domrachiev ja Domornikov sekä Domryanka (nykyinen Dobrjankan kaupunki Permin alueella ) ja Kuraginskyn kyläneuvoston Domrachevo / Domracheva kylät . Krasnojarskin alue (vuodesta 1926, hylätty 1970-luvulla lupaamattomana ja nyt sitä ei ole olemassa [8] ) ja Domrinon kylä Tambovin maakunnassa (1900-luvun alusta).
Ensimmäistä kertaa muinaisten venäläisten ohjelmistoon kuuluvat kielisoittimet, joissa on kaula, mainitaan Ibn Rustin "Jääkaulakorujen kirjassa" 1000-luvun alussa. Kirjoittaja kutsuu niitä luutuiksi ja tanbureiksi, mutta ei tiedetä, olivatko nämä soittimet domroja. Al-Farabi mainitsee myös venäläisten kielikielisen otelautasoittimen , hän kuvailee sitä seuraavasti: pieni runko, kapea kaula nauhoineen, kaksi tai kolme kieltä kiinnitettynä vartalon pohjaan erityiseen jalkaan ja venytettynä läpi. teline tappeille. Sophia Palaiologosin hoviin tuotiin Euroopasta luutunsoittimia hovimuusikkoina, mikä saattoi vaikuttaa domran esiintymiseen/muuntumiseen eurooppalaista luuttua kopioita/muokataa yrittäneiden buffoonien keskuudessa.
Domraa käytettiin yleisimmin 1500-1600-luvuilla buffoonien keskuudessa sekä soolo- että ensemble-instrumenttina. Suurin osa domran maininnoista juontaa juurensa tähän aikaan. Varhaisin kirjallinen maininta domrasta löytyy Metropolitan Danielin opetuksista:
Nyt, olemus ei ole pyhästä, vaikka nämä ovat presbyterit ja diakonit ja subdiakonit, ja chetsit ja laulajat, pilkkaavat, soittavat harppua , domraa, smykaa ...
Tietoa Venäjän domrasta on säilytetty muinaisissa palatsin muistiinpanoissa, tsaari Daavidin muusikoita kuvaavien käsikirjoitusten miniatyyreissä (tutkija M.I. Imkhanitsky löysi ne 1980-luvun puolivälissä) ja suosituissa vedoksissa. Domra-pelaajia kutsuttiin domrapelaajiksi [9] , hieman harvemmin - domornikeiksi ja domrapelaajiksi. Palatsin asiakirjoista tiedetään, että 1600-luvun alussa Moskovassa oli kauppatalorivi, joka oli erikoistunut soittimien myyntiin, yleisin, kuten nimestä voi päätellä, oli domra.
Puolassa on säilynyt Semjon Budnyn (Nesvizhskaya, 1571-72, ns. "arian") käännöksen Raamatun painos, jossa soittimen nimeä "domra" käytetään käännöksenä sana "organum", eli "väline", korostaakseen Jumalan kansan kattavaa ylistystä kuningas Daavidin psalmeissa ("Kiittäkää Herraa domralla"). Tuolloin domra oli yleinen Liettuan suurruhtinaskunnassa (nykyaikainen Ukraina, Liettua, Valko-Venäjä ja Venäjän länsiosassa, jossa virallinen kieli oli länsi-venäläinen yhteinen kirjakieli ukrainan ja valkovenäläisen kielen kielille). tuolloin), ja puolalaiset pitivät sitä kansanna (ylettömänä, vaikka se kuulosti suurherttua Radziwillin hovissa). Sitä pidetään myös "kasakka"-instrumenttina, kuten ukrainalainen torban .
Muinainen venäläinen domra, kuten nykyaikainenkin, oli kynitty soitin, jossa oli kaikulauta ja pyöreä runko, kielessä oli neljästä kuuteen, todennäköisesti suonet. Se oli diatoninen (jos ei edes räjähdysmäinen), kaulassa oli jopa viisi säiettä sidettä muusikon vaatimissa asennoissa. Suunnittelua ei ole täysin selvitetty, domrat voivat olla sekä kaivettuja että liimattuja niittauksista. Todennäköisesti, kuten nytkin, valmistusprosessi oli monimutkainen, ja domrat eivät olleet muusikoiden itsensä, vaan käsityöläisten tekemät. Pelin aikana muusikoiden käsien piirustuksista päätellen ääni saatiin räjäyttämällä oikean käden etusormella kaikkia jousia yhtä aikaa tai naputtamalla kielet oikean käden sormilla, a plectrum-mediatoria voitaisiin käyttää. Taidekriitikko, Venäjän musiikkiakatemian professori nimetty V.I. Gnesinykh ja säveltäjä Mihail Imhanitsky erottavat miniatyyrien perusteella ehdollisesti kahden tyyppiset domrat: luutun muotoiset (ns. "basso iso"), joissa on viisi tai kuusi kieltä, suuri runko, lyhyt kaula ja taaksepäin vedetty pää. , ja tanbur-muotoinen (ns. "domrishko"), jossa on neljä kieliä, pieni runko, pitkä ja leveä kaula samanaikaisesti ja suora pää. Imkhanitsky löytää "[tanbur-muotoisten] domrien silmiinpistävän samankaltaisuuden nykyaikaisten domrien kanssa, joilla ei tässä tapauksessa ole soikea, vaan pyöreä runko ja pieni kaula". Lisäksi Imhanitsky pitää tanburin muotoista domraa yleisempänä instrumenttina, kun taas luutun muotoinen domra on yksinomaan puhjennut. Yu. V. Yakovlev pitää kuitenkin kaikkia miniatyyreissä kuvattuja domraja luutun muotoisina, ja Imhanitski itse, samoin kuin oletus kahden tyyppisen domran olemassaolosta, ehdottaa myös, että mitä tahansa kielisoittimia otelautasoittimia kutsuttiin Moskovassa domraksi. Rus'.
1600-luvun toisesta puoliskosta 1900-luvun alkuun Keski- ja Pohjois-Uralilla Venäjän kylissä asui tornaboy - kompakti kahdeksankielinen kynitty soitin, joka oli samanlainen kuin domra ja ukrainalainen bandura. Soittimessa oli kuvausten perusteella kahdeksan messinkikieliä, joista kolme sijaitsi otelaudalla ja viisi soittimen soikeassa rungossa. Toisin kuin tavallisessa domrassa, tornaboylla oli metallikielet. Kaulan kaulassa oli viisi pakotettua nauhaa. Keski- ja Pohjois-Uralilla tornaboy oli suosituin 1600-1700-luvuilla. Tornaboya esitti legendaarinen muusikko, tarinankertoja ja eeposten keräilijä Kirsha Danilov . Legendan mukaan soittimen keksi rangaistettu ja Siperiaan karkotettu äijä Kirsha Danilov, joka lisäksi parantumattomana kiroajana kutsui "talomaista" soitintaan "tornabaksi". Jos luet tämän sanan päinvastoin äijän perinteen mukaisesti, saat sanan "yobanrot", joka on muunneltu kirosana "@$#%yy suussa". Tornaboysta ei ole säilynyt ainuttakaan kopiota tähän päivään asti, on vain E. I. Sokolovin tekemä rekonstruktio. Tämä versio on kuitenkin kyseenalainen, on mahdollista, että sanaa "tornaboy" Danilov kutsui torbaniksi - eräänlaiseksi banduraksi, joka oli olemassa Zaporizhzhya kasakkojen , aatelin ja Ukrainan porvarien keskuudessa [10] .
Keskiaikaisessa Moskovan osavaltiossa domra oli kansanmuusikoiden ja näyttelijöiden soitin . Buffoonit kävelivät kylissä ja kaupungeissa ja järjestivät hauskoja esityksiä, joissa he usein sallivat itselleen vaarattomia vitsejä bojaareille ja kirkolle. Tämä aiheutti sekä maallisten että kirkollisten viranomaisten vihan, ja 1600-luvulla heidät alettiin karkottaa tai teloittaa (esimerkiksi Verhoturye- kuvernööri Raf Vsevolozhskylle vuonna 1649 annetussa ohjeessa toteuttaa kuninkaallinen määräys 1648 Ustyugissa ja Solissa -Vytšegodskin maakunnat, uusiutumistapausten tarkastelu vuonna Verkhoturyessa sijaitsevassa mökissä kuvernöörin ja virkailijan läsnäollessa rikoksentekijöitä rangaistiin ankarasti, työkalut rikottiin ja poltettiin sitten). Yhdessä buffoonien katoamisen kanssa katosi myös domra [11] . Domran katoamisen syyt eivät ole täysin selviä. Toinen puhvelien soitin oli harppu , joka ei kadonnut mihinkään. On täysin mahdollista, että domra oli vaikeampi hallita kuin muita soittimia, joten se juurtui vain ihailijoiden keskuuteen. On myös mahdollista, että ne, jotka omistivat domra-pelin, pelkäsivät rangaistuksensa. Melko usein domran katoamisesta syytetään 1600-luvun kuninkaallisten säädösten olemassaoloa, erityisesti vuoden 1648 kuninkaallista peruskirjaa [12] [13] ; mutta itse säädökset eivät olleet suunnattu välinettä - domraa (peruskirjassa "momra") vastaan, vaan ne kohdistuivat moraalin korjaamista ja taikauskoiden tuhoamista vastaan, mikä sisälsi pöyhkeilyn heidän viranomaisten mukaan pakanallisen ja jumalanpilkkaamisen kanssa. elementtejä; Lisäksi kuninkaalliset säädökset olivat voimassa vain Venäjän valtakunnan alueella, eikä niillä ollut voimaa laajoilla alueilla, kuten Vasemmalla Ukrainassa , josta tuli osa Venäjän valtakuntaa Andrusovon aselevon mukaan vuonna 1667, ja Oikeisto- pankki Ukraina , joka pysyi osana Kansainyhteisöä koko 1600 - luvun ajan . Myöskään vuoden 1648 asetus ei koskenut Uralin ja Siperian alkuperäiskansoja. Toisaalta domrachi viihdytti kuningasta ja hovimiehiä palvellessaan huvikammiossa. Parhaiden muusikoiden valinta hoviin tehtiin jopa Ivan Julman alaisuudessa , ja suurin domran fani oli Mihail Fedorovitšin vaimo, tsaarina Evdokia Lukyanovna , joka maksoi muusikoille suuren rahapalkan.
On täysin mahdollista, että domra saattoi olla olemassa 1700-luvun alkuun asti, mistä todistaa Pietarin lähellä sijaitsevan Aleksanteri-Svirskyn luostarin työntekijöitä vastaan tehty valitus (domran lisäksi mainitaan myös balalaika), joka on peräisin vuodelta 1719 ja edellä mainitut suositut printit. Jotkut tutkijat pitävät Rumjantsev-museon 1754 kokoelmassa esitettyjä tietoja viimeisenä maininnana domrasta, mutta kuten Imhanitsky huomauttaa, se "lainaa vain 1500-luvun kuuluisaa Stoglav -muistomerkkiä ". Ehkä se oli eliitin täydellinen uudelleensuuntautuminen eurooppalaiseen kulttuuriin ja sen erottaminen venäläisestä kansankulttuurista, mikä lopulta tuhosi domran. Myös versio domran muuttamisesta balalaikaksi otetaan huomioon, koska alun perin se oli tanbur-muotoisen domran lajike (tai toinen nimi), ja vasta ajan myötä siitä tuli täysimittainen instrumentti, joka korvasi domran. Mielenkiintoista on, että pyöreät ja soikeat balalaikat on dokumentoitu.
1800-luvulla kukaan ei tiennyt domra-soittimen olemassaolosta. Vasta vuosisadan lopussa ensimmäisen kansansoittimien orkesterin päällikkö, muusikko-tutkija Vasily Andreev , teki vaikeimman huolellisen työn palauttaakseen ja parantaakseen venäläisiä kansansoittimia. Yhdessä S. I. Nalimovin kanssa he kehittivät domran suunnittelun, joka perustui tuntemattoman, puolipallon muotoisen instrumentin muotoon ja suunnitteluun, jonka Andreev löysi vuonna 1896 Vjatkan maakunnasta . Historioitsijat kiistelevät edelleen siitä, oliko Andreevin löytämä instrumentti todella vanha domra. Siitä huolimatta tätä vuonna 1896 rekonstruoitua instrumenttia kutsuttiin "domraksi". Pyöreä runko, keskipitkä otelauta, kolme lankaa, neljännekset - tältä jälleenrakennus näytti.
Myöhemmin V. Andreevin lähimmän kumppanin, pianisti ja säveltäjä Nikolai Petrovitš Fominin ansiosta syntyi domra-perhe, josta tuli osa venäläistä orkesteria - piccolo, pieni, altto, basso, kontrabasso.
Domra-valikoiman laajentamiseksi sitä yritettiin parantaa rakentavasti. Vuonna 1908 mestari S. Burov loi kapellimestari G. Lyubimovin ehdotuksesta nelikielisen domran viidennellä järjestelmällä, ja sitä kutsuttiin domra primaksi. "Prima" sai viulualueen, sillä oli oma syvä koloristinen sointi. Myöhemmin ilmestyivät myös sen ensemble-lajikkeet ja nelikielisten domrojen orkesteri.
Nyt soitin on suosittu Venäjällä, Ukrainassa ja Valko-Venäjällä sekä ulkomailla, sille on kirjoitettu monia konsertti- ja kamariteoksia, sovituksia on tehty erityisesti viuluteoksista.
Domra ja muut korkealaatuiset kynitty instrumentit valmistetaan seuraavista puulajeista [14] [15] :
Parhaat näytteet kolmikielisistä domroista valmistetaan Semjon Ivanovich Nalimovin (1857-1916) [14] mallien mukaan .
Parhaat esimerkit nelikielisistä domroista valmistettiin Semjon Ivanovitš Sotskyn mallien mukaan, jonka soittimia, erityisesti kaikentyyppisiä 4-kielisiä domroja (Prima, Tenor, Alto) käytettiin aktiivisesti Keski-Main venäläisissä kansanorkestereissa. Moskovan posti ja Moskovan rautatiemiesten kulttuuritalo (noin vuodesta 1938).
Domra, kuten monet muutkin kielisoittimet, koostuu kahdesta pääosasta: puolipallon muotoisesta rungosta ja otelaudasta .
Rungon pääosat ovat runko ja kansi . Runko muodostetaan liimaamalla seitsemän (harvemmin yhdeksän) puuliuskaa - niitit. Kansi sulkee rungon ylhäältä ja on reunustettu reunoista kuorella . Rungossa on napit kielten kiinnitykseen ja satula, joka suojaa soundboardia venyneiden kielten paineelta. Soundboardin keskellä, lähempänä kaulaa, on seitsemän pyöreää resonaattorireikää (yksi iso ja kuusi pientä ympärillä). Niitä kutsutaan yleensä "resonaattorirei'iksi" (puheen helpottamiseksi yksikkö), "ääneksi" tai "pistorasiaksi". Soundboardin yläpuolella, otelaudan lähellä, on saranoitu kuori, joka suojaa soundboardia vaurioilta toiston aikana. Pelaamisen ja kannen suojaamisen helpottamiseksi oikean käden kyynärvarren ja vartalon kosketuskohtaan voidaan kiinnittää käsinoja.
Teline sijaitsee resonaattorin reiän ja pohjasatulan välissä. Se tukee jousia ja välittää niiden värähtelyt kehoon.
Kaula työnnetään vartaloon ja kiinnitetään siihen. Otelauta on liimattu kaulan päälle ja mutteri kiinnitetään päätuen ja kaulan liitoskohtaan. Peitteeseen tehdään ohuet poikittaiset leikkaukset, joihin työnnetään metalliset kynnykset. Metallimutterin välisiä rakoja kutsutaan naarmuiksi . Niiden järjestysluku alkaa ylhäältä. Pienessä domrassa on 19-26 nauhaa, muissa kolmikielisissä - noin 19 [16] . Domraan otamme 24-30 naulaa, muihin nelikielisiin - noin 19. Päätuella on tappirullat nauhojen kiinnitystä varten. Niiden kireyttä säätelee tappien pyöriminen.
Otelaudan yläpuolella olevien lankojen korkeus riippuu sillan ja mutterin sijainnista. Liian korkealla otelaudalla olevat kielet vaikeuttavat soittimen soittamista, niitä on vaikea painaa otelaudalle. Telineeseen ja mutteriin on tehty syvennykset (urat) naruille. Jalusta on asennettu kannelle tarkasti määriteltyyn paikkaan.
Domra-kielet ovat perinteisesti joustavampia sormille kuin esimerkiksi balalaika-kielet. Soittoon käytetään sekä synteettisiä että teräskieliä.
Paras materiaali välittäjän valmistukseen on kaproloni . Välittäjän muoto on soikea. Koko riippuu instrumentin koosta ja on noin 2-2,5 cm pitkä ja 1,4 cm leveä. Hakun paksuus pienenee asteittain alkaen 1,5 mm:stä langan kanssa kosketuksissa olevasta kohdasta (alaosa) 0,5 mm:iin sormien pitämässä osassa (yläosa). Kiinnityksen oikea alareuna (noin 1/4 kehästä) hiotaan kulmassa viisteen muodostamiseksi , joka sitten hiotaan "peiliviimeistelyksi". Hakkuu käännetään ympäri ja siihen tehdään toinen viiste samalla tavalla [17] [18] .
Tällä hetkellä polymeerimateriaaleista valmistettuja välittäjiä käytetään laajalti: caprolon , kilpikonnankuori etrol , pehmeä capron . Vaimennetun äänen saamiseksi altto- ja bassodomroissa käytetään luonnollista nahkaa .
merkkijono | Merkintä | Merkintä |
---|---|---|
3 | E 1 (mi) | |
2 | A 1 (la) | |
yksi | D 2 (uudelleen) |
Kolmikielisen domran avointen kielten ääni muodostaa sen neljännen järjestelmän . Pienen domran äänisarja alkaen 3. merkkijonosta, matalimmalla äänellä: E 1 A 1 D 2 . Vierekkäisten merkkijonojen välit ovat täydellinen neljäs.
Pienen kolmikielisen domran musiikkialue, jossa on 24 nauhaa otelaudalla , on kaksi täyttä oktaavia ja kymmenen puolisäveltä (osa ensimmäisestä oktaavista, toinen ja osa kolmannesta): Mi ensimmäisen oktaavista - Re neljännestä.
merkkijono | Merkintä | Merkintä |
---|---|---|
neljä | G m (suola) | |
3 | D 1 (re 1 ) | |
2 | A 1 (la 1 ) | |
yksi | E 2 (mi 2 ) |
Nelikielisen domran rakenne on viides (domralle kontrabasso on neljäs), samanlainen kuin mandoliinin ja viulun järjestys . Domra priman sävyjen järjestys: G m D 1 A 1 E 2 . Vierekkäisten merkkijonojen välillä on viides väli (samanlainen kuin mandoliini ).
30 nauhan nelikielisen prima domran musiikkialue on kolme täyttä oktaavia ja kymmenen puolisäveltä (osa pienestä oktaavista, ensimmäinen, toinen, kolmas ja osa neljännestä oktaavista): Pienen oktaavin suola - Neljäs.
Ensin he tarkistavat jalustan oikean asennon kannella: saman avoimen kielen ja kiristettynä XII nauhassa pitäisi soida oktaavin erolla . Jos ääni XII nauhassa on matalampi, niin jalusta siirretään otelautaa kohti (jousen työosa lyhennetään), jos se on korkeampi, päinvastoin. Tarkista siis kaikki merkkijonot.
Viitemerkkijono, josta viritys alkaa, pienille domralle ja primalle on 2. Se on viritetty äänihaarukan A , pianon tai nappiharmonikan mukaan .
Kaikki seuraavat kielet viritetään muodostamalla intervalleja kahden vierekkäisen avoimen kielen väliin: puhdas kvartti kolmikieliselle domralle ja puhdas kvintti nelikieliselle domralle (kontrabassodomra on viritetty kvarteiksi).
Puhdas kvartti sisältää V puolisäveltä (kvintissä - VII), joten 2. merkkijono kiinnitetään 5. nauhaan ja 1. merkkijono viritetään sopusoinnussa 2:n kanssa, minkä jälkeen niiden väliin muodostuu puhdas kvartti. Kolmas (ja neljäs) kieli viritetään samalla tavalla, kiinnittämällä se V (VII) -kieleen ja vertaamalla sen ääntä avoimeen viritettyyn kieleen.
Kolmi- ja nelikieliset domrat yhdessä balalaikkojen kanssa muodostavat balalaika-domra-orkesterin. Nelikieliset domrat voivat muodostaa puhtaasti domra-orkesterin [16] . Domra prima (pieni) on orkesterin johtava ja soolosoitin. Tällä hetkellä kolmikielistä domra -mezzosopraanoa, tenoria ja kontrabassoa ei käytännössä käytetä .
Domra piccolo soi oktaavin korkeammalla kuin sauvaan kirjoitettuna . Tenori, kontrabasso ja altto soivat oktaavin kirjoitettua alempana [16] .
Nelikielisillä domroilla on kolmikielisiin verrattuna laajempi äänialue lähes kokonaisen oktaavin verran [4] . Niiden järjestelmä on samanlainen kuin vastaavien viuluinstrumenttien (domra prima - viulu , alttoviulu , basso - sello , kontrabasso - kontrabasso ) ja mandoliinin järjestelmä .
Näytä | 3 kieliä | 4 kieliä | ||
---|---|---|---|---|
rakentaa | Ääni / notaatio | rakentaa | Ääni / notaatio | |
Piccolo | H 1 E 2 A 2 | C 1 G 1 D 2 A 2 | ||
Alaikäinen / Prima | E 1 A 1 D 2 | G m D 1 A 1 E 2 | ||
mezzosopraano | H m E 1 A 1 | — | — | |
Alto | E m A m D 1 | C m G m D 1 A 1 | ||
Tenori | H b E m A m | G b D m A m E 1 | ||
Basso | E b A b D m | C b G b D m A m | ||
kontrabasso | E - A - D b A - D b G b [19] |
E - A - D b G b |
Näytä | 3 kieliä | 4 kieliä | |||
---|---|---|---|---|---|
kuukautiset | Pituus | harmittaa | kuukautiset | Pituus | |
Piccolo | 260-280 | 460-480 | 19 | 274 | 473 [16] |
Alaikäinen / Prima | 380-400 | 625-630 | 19-24 | 350 | 600 |
Alto | 490-505 | 755-780 | 19 | 420 | 703 |
Tenori | 585 | 875-880 | 19 | 474 | 754 |
Basso | 685-715 | 1020-1065 | 19 | 630 | 970 |
kontrabasso | 889 [20] | 990 | 1495 |
![]() |
|
---|---|
Bibliografisissa luetteloissa |
Jousisoittimet | |
---|---|
taipunut (kitka) |
Viuluperhe : Viulu , Altoviulu , Sello , Kontrabasso _ _ _ _ _ _ _ _ |
Kynitty |
Sitra : Ajeng , Bandura , Gusli , Guzheng , Kankles , Kannel , Kantele , Kanun , Karsh , Kayagym , Kokle , Koto , Krez , Qixianqin , Yatga |
lyömäsoittimet | Symbaalit : Santoor , Yangqin |
lyömäsoittimet | |
kynittyneet näppäimistöt | |
muu | |
Venäjän kansanmusiikki-instrumentit | ||
---|---|---|
Messinki | ![]() | |
jouset | ||
Rummut | ||
harmonikka |