Caskarda

Cascarda ( it .  Cascarda , fr.  Cascarde ) on renessanssin liikkuva yleisö- ja hovitanssi, joka oli yleinen 1500-1600-luvuilla Italiassa ja Ranskassa. Pääsääntöisesti kaskadi on paritanssi kolminkertaisessa ajassa, vaikka harvoin sekä tanssijoiden määrä [1] että tanssin mittari voivat vaihdella. Yleisesti ottaen kaskadeille on ominaista renessanssin tansseille tyypillinen rakenne sekä liikkeiden ja askeleiden sarja [2] .

Italialainen koreografi Fabrizio Caroso kuvailee kaikkia tällä hetkellä tunnettuja kaskadeja eräitä poikkeuksia lukuun ottamatta hovi- ja sosiaalitanssin oppikirjoissa Il Ballarino (1581) ja Nobilita di Dame (1600) [2] .

Taiteellisia ominaisuuksia

Useimmissa tapauksissa kaskadi on paritanssia, joka esitetään kasvotusten. Vaikka on poikkeuksia, jotka eroavat merkittävästi kaanonista: kaskadit kolmelle [1] ja kuudelle [3]  - tässä tapauksessa tanssijat seisoivat ympyrässä, mutta suorittivat silti kaskadin kasvotusten [4] .

Kaskadi oli osa 1500-luvulla yleistä tanssisarjaa, jota kutsuttiin balloksi ( italialainen  ballo  - "tanssi"), joka korvasi muodista poikkeavan saltarellon ja galliardin [5] .

Kaskadille kolminkertainen mittari on ominaista . Musiikin koko on pääsääntöisesti 6/8, vaikka 12/8:ssa on myös kaskadeja. Samalla tempo pysyy muuttumattomana koko tanssin ajan [6] .

Kaskadien musiikillinen säestys on pääsääntöisesti vilkas ja liikkuva. Nykyaikaiset Caroson suositut kappaleet otettiin pohjaksi - esimerkiksi Adriana Basile tai Giulio Cortese [7] . Samanaikaisesti samaa musiikkia voitiin käyttää erilaisissa tansseissa, mikä voidaan päätellä kokoelmissa annetuista nuotituksista [ 1]  - jokaista kaskadia säestää luuttutabulatuuri . Tanssin kesto ei pääsääntöisesti osunut yhteen, joten yksi sävellys toistettiin keskimäärin 4-5 kertaa tanssia kohden (vaikka yleensä tämä luku vaihteli 3:sta 7:ään) [2] .

Koreografia

Tanssin koreografialle oli ominaista liikkuvuus, tanssin erityispiirteenä pidetään usein toistuvia korkeushyppyjä ( cadenze ), joihin tanssin nimen etymologia on rakennettu cascaresta  - "pudota". Hyppyjen ei kuitenkaan pitänyt päättyä putoamiseen, vaan sirolliseen laskeutumiseen sormenpäille puolitaivutetuilla polvilla. Tanssijoiden piti säteillä sekä riikinkukon suloisuutta että majesteettisuutta (kuvauksissa käytetään verbiä pavoneggiare ilmaisemaan tanssin luonnetta ) [4] .

Kaskadien koreografisissa kuvauksissa käytetään Caroson teosten johdanto "säännöissä" esitettyjä liiketyyppejä, eli samoja kuin muissa koreografin tansseissa [8] . Lisäksi kaskadeille on ominaista myös Caroson töiden yhteinen erottuva piirre, kuten teatraalisuus ja osoitus tarvittavista liikkeistä, mutta myös esitystavasta. Yleensä nämä tiedot sisältyivät tanssien nimiin ja omistukseen, mikä osoitti, mikä rooli tanssijan tulisi olla [9] .

Rakenne

Riippuen tanssin kestosta ja kuvauksen taustalla olevasta koreografisesta ideasta, kukin kaskadi koostuu neljästä kuuteen liikettä (harvemmin liikkeiden määrä voi olla kolmesta seitsemään). Kaikilla liikkeillä on tyypillinen kolmiosainen rakenne ja ne koostuvat Intradasta  - johdannosta, jolla on esittely, "syötti"; Mostra  on välikappale , joka yhdistää osia tanssista ja voidaan tarkasti ottaen jättää pois muiden osien hyväksi; Ritornello  on toistuva refrain . Koreografisesti Intrada , Mostra ja Ritornello ovat hyvin erilaisia: jos intro keskittyy tanssijoihin tietyn asennon ottamiseksi , niin pääkoreografiset keinot muissa liikkeissä ovat dynaamiset askeleet.

intrada

Intradan rakenne on ennustettavissa ja noudattaa tiettyä pysyvyyden logiikkaa sekä kaskadista kaskadiin että itse tanssin sisällä. Voimme erottaa seuraavat muodot, jotka Intrada voi ottaa liikkeestä liikkeeseen:

• Liikevaihto ( eng.  circling ; tästä eteenpäin - Jan Anglen terminologia), joka voidaan esittää kiertämällä sekä koko ympyrä sivuston ympäri että puolet siitä.
• Kehitys ( englanniksi  challenging ), joka pääsääntöisesti liittyy tanssijoiden esiintymiseen: mies- ja naissoolo - tai yhteinen, kun tanssijat ottavat toisiaan käsistä. Tällainen asema valitaan, jos kehitysliikkeiden lukumäärä on pariton [10]
• Finaali ( eng.  finale ), joka koostuu joko suuresta täyskäännöksestä tai yhteisesityksestä.

Liikkeiden johdantoosat kaikissa kaskadeissa muodostavat sävellyksen eheyden, ja monimutkaisemmat kaskadit (esimerkiksi seitsenosaiset) ovat suurelta osin peräisin yksinkertaisemmista (esimerkiksi neliosaisista), vaikka Caroso pyrki muuntelemaan yksityiskohtia suorituskyvyn monipuolistamiseksi [2] .

Mostra

Mostra  on jokaisen osan keskiosa, joka toisaalta toimii linkkinä näyttely-johdanto-osan ja finaalin välillä ja toisaalta antaa tanssijalle mahdollisuuden "esitellä itseään", "esitellä". Toisin kuin Intradalla , jolla on selkeät kehitysmallit koko tanssin ajan, Mostralla ei ole vakaata luonnetta. On tuskin mahdollista erottaa yhteistä logiikkaa kaikissa kaskadeissa.

Usein liikkeen muut osat yksinkertaisesti "nielevät" Mostran , varsinkin kun kaskadin musiikillinen säestys on lyhyt. Hieman useammin tätä osaa edustaa eri vaiheiden sarja, ja Caroso oli taipuvainen vaihtelemaan Mostrassa käytettyjen vaiheiden valikoimaa yhden kaskadin ajan. Esimerkiksi Alta Reginassa ( Il Ballarino ) Mostra voidaan erottaa vain toisessa osassa, kun taas kaikissa muissa osissa Mostraan liittyvät liikkeet ovat sulautuneet Intradaan . Gracca Amorosassa ( Il Ballarino ) sitä vastoin kaikki Mostrat ovat selvästi näkyvissä, ja askelmat vaihtelevat liikkeestä toiseen.

Ian Engle ehdottaa seuraavaa Mostran luokittelua käytettyjen vaiheiden keston ja tyyppien mukaan:

• Stepping ( englanniksi  stepped ) - pisin lajikkeista; koostuu yhden kolmesta vaiheesta: passi grave, scambiate tai seguiti spezzati . Jos yhden lajikkeen vaiheiden suorittamisen jälkeen on aikaa jäljellä, osa voidaan täyttää meza riverenzalla .
• Vähennetty ( eng.  diminished ) kestää vähemmän ajassa; Tämän Mostran koreografia on yksinkertaistettu ja sitä edustavat puntate- ja trabucchetti-askel .
• Epäsäännöllinen ( englanniksi  irregular ) on vähemmän yleinen ja voi esiintyä muiden Mostran kanssa samassa tanssissa. Odottamaton ja ei-toistuva askeleiden ja asemien valinta [2] .

Ritornello

Ritornello , joka on refrääni, on vähiten alttiina muutoksille koko kaskadin aikana. Samanaikaisesti eri Ritornellot sallivat erilaisia ​​muunnelmia seuraavien ominaisuuksien mukaan: koostuuko tämä osa yhdestä vai kahdesta siirrosta, palaako tanssija lähtöpaikalle ja pelkistyvätkö suoritetut askeleet eteenpäin vai taaksepäin. Klassinen kaava sisältää yhden liikkeen, tanssijan palaamisen lähtöasentoon ja siirtymisen takaisin, sekä tiettyjen vaiheiden käyttöä: katkenneita kieleitä (seguiti spezzati) (kaksi kertaa) ja puolikaksoiskieliä (seguito semidoppio) (kerran) [ 12] .

Jos tämä kaava muuttuu liikkeestä liikkeeseen, niin klassiset askelmat voidaan muuttaa: katkenneista kieleistä suuriksi askeliksi, vääriksi kieleiksi, safiikka, matala tai epäjatkuva askel, (passi grave, seguiti finti, saffice, tranghi, puntate) ; puolikaksoiskieliä - on seguito ordinario, corinto, cadenza, passi presti . Täällä, kuten Mostrassa , kuvioita tuskin löytää, vaikka Ritornellon eri muotojen jakautuminen kaskadissa voi noudattaa samaa kaavaa:

Joissakin kaskadeissa Ritornello kuitenkin saa odottamattomia ja ei-toistuvia - epäsäännöllisiä muotoja, ja siksi tätä osaa on vaikea luokitella. Fedeltá- kaskadissa Ritornello yleensä pienennetään ja yhdistetään Mostran kanssa [2] .

Kysymys tekijästä

Kuvaukset suurimmasta osasta nykyään tunnetuista kaskadeista löytyvät Caroson teoksista Il Ballarino (1581) ja Nobilita di Dame (1600). Samaan aikaan kaskadiksi nimetyt tanssit muodostavat noin neljänneksen kokoelmissa kuvatuista tansseista. Il Ballarino sisältää kuvaukset 21:stä kaskadista 81 tanssista, ja Nobilita di Damessa 11 tanssista 51:stä kuuluu tähän lajikkeeseen, ja osan ensimmäisen kirjan sävellyksistä Caroso viimeisteli ja korjasi vasta toisessa parannetun mukaisesti. esteettisiä ideoita [2] .

Vain kaksi kuvattua kaskadia ei ole Caroson käsialaa. Tämä on Allegrezza D'Amore kokoelmasta Il Ballarino , joka on merkitty nimellä Cascarda di M. Oratio Martire , eli M. Oratio Martiren säveltämä kaskadi. Toinen esimerkki, joka ei enää liity Caroson kirjoihin, on Leggiadra Pargoletta , nimeltään Libro di Gagliarda (1607) [13] Livio Lupin teoksessa ja myös tämän tanssin luuttutablatuurissa kaskadina. Huolimatta siitä, että tanssissa on useita yhtäläisyyksiä Alta Cardanan (Nobilita di Dame, nro 49) ja jopa baletin Le Bellezza d'Olympia (Il Ballarino, nro 66) kanssa, sitä ei pidetä sellaisena kahden lyöntimetrin Leggiadra Pargolettan takia [14] .

On huomattava, että huolimatta Caroson aktiivisesta vetoomuksesta kaskadigenreen, yhtäkään niistä ei kuvattu tai mainittu Caroson nykyajan, toisen suuren renessanssin koreografin Cesare Negrin tanssikirjoissa , vaikka tämä kirjailija turvautuikin kuvailemaan kaskadin kaltaisia ​​kolmiosaisia ​​liikkuvia tansseja. [14] .

Caroson kaskadit

Tanssin alkuperä ja vaikutus

Tanssin alkuperästä ja luokittelusta ei ole yksimielisyyttä. On mahdollista, että kaskadi genrenä on Caroson luoma, ja siitä tuli hänen tanssikoulunsa erottuva piirre ja aikansa uutuus [14] . Yleisesti ottaen tutkijoiden edessä on kysymys siitä, pitäisikö Caroson "kaskadiksi" kutsumat tanssit luokitella omaan kategoriaan ja tulkita se erilliseksi genreksi vai pitääkö näitä teoksia pitää toisistaan ​​riippumattomina, muodoltaan ja sisällöltään yksilöllisinä. . Samanlaiset epäilyt koskevat kaskadin lisäksi spagnoletteja ja scioltaa ( sciolta ) [18] . Julia Sutton kutsui "kaskadin mysteeriksi" sitä, että Cesare Negri ei edes maininnut tätä tanssia huolimatta laajasta lainauksesta Caroson teoksista. Tämä herättää epäilyksiä kaskadin asemasta itsenäisenä tanssina [14] .

Joissakin kaskadeissa samankaltaisuus saltarellon kanssa on kuitenkin selvästi tunnistettavissa sekä musiikissa että koreografiassa (esimerkki tällaisesta vastaavuudesta on Allegrezza d'Amore -kaskadi ja Alta Vittoria saltarello ). Erään teorian mukaan kaskadi on Caroson käyttöön ottama termi viittaamaan erilliseen saltarelloon - sciolte in saltarello , eli "vapaa, taitava saltarello". Kaskadin erityispiirteet ovat useimmissa tapauksissa enemmän kuin saltarellossa, tanssimuunnelmien määrä , ylimääräisten musiikkikappaleiden läsnäolo ja sen seurauksena tanssin pitkä kokonaiskesto [14] .

Muiden tutkijoiden mukaan kaskadi kehittyi galliardista, ja ehkä se on vain muunnelma tästä tanssista [19] . 6/8-kaskadit ovat enemmistönä ja muistuttavat yleensä edellä mainittuja saltarelloa ja galliardaa, kun taas 12/8-kaskadit, jotka ovat poikkeuksia, muistuttavat pavanea ja muodista olutta [6] .

Samalla havaitaan kaskadin vaikutus muihin aikakautensa tansseihin. Useimmiten korostetaan kaskadin ja spagnoletin yhtäläisyyksiä . Molemmat tanssit löytyvät Fabrizio Caroson tutkielmista [1] . Erityisesti jotkut tutkijat luonnehtivat spaniolettaa eräänlaiseksi kaskadiksi [8] . Näin ollen on huomattava, että Nobilita di Damen molemmat spaniolettat eroavat kaskadista tai saltarellosta vain tunnusomaisen, hyvin tunnistetun melodian osalta [14] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 Shestopalova N. Kaskardy Carozo // Ensimmäisen XIII-XX vuosisadan eurooppalaisten historiallisten tanssien jälleenrakennuskonferenssin materiaalit, 18. toukokuuta 2008 - Pietari. : SPb Historical Dance Club, 2009. - S. 42-49 . — ISBN 978-5-83-920309-9 .
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Engle IA Dell' Arte Cascardare (Caroson Il Ballarinon Cascarden koreografinen analyysi)  // Letters of Dance - SCA Renaissance Dance. - 1996. - Voi. IV.
3. ↑ 1 2 Kondratenko, Rostislav. Balletto ja Cascades: Contrapasso nuovo . Historiallisen tanssin yhdistys (15. lokakuuta 2010). Haettu 6. elokuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 8. syyskuuta 2013. (määrätön)
4. ↑ 1 2 Dolmetsch M. Sixteenth Century Dances  // The Musical Times. - 1916. - Voi. LVII, nro 877 . - s. 145.
5. ↑ Ballo //Groven musiikillinen sanakirja / Per. englannista, toimittanut ja täydentänyt taidehistorian tohtori L. O. Akopyan. - M . : Harjoittelu, 2006. - 1103 s.
6. ↑ 1 2 Randel DM Cascarda // The Harvard Dictionary of Music . - Cambridge, MA: Harvard University Press, 2003. - P. 151. - 978 s. - ISBN 978-0-67-401163-2 .
7. ↑ D'Ambra R. Cascarda // Vocabolario napolitano-toscano domestico di arti e mestieri . - Napoli: A spese dell'autore, 1873. - S. 107. - 554 s.
8. ↑ 1 2 Engle IA O Spagnoletta, O Cascarda tai, Sana samankaltaisuuksista  // Letters of Dance - SCA Renaissance Dance. - 1993-1996. — Voi. III.
9. ↑ Maksimova A.E. Tanssi myöhäisen renessanssin italialaisissa teatteriesityksissä ja Fabrizio Caroson tutkielma "Naisten jalo" (1600) // Moskovan konservatorion tieteellinen tiedote. - 2010. - Nro 2 . - S. 121-122 .
10. ↑ Ainoa kaskadi, jossa ei ole näyttelijöiden yksinliikkeitä, on Fedeltá . Kolmannen, neljännen ja viidennen osan Intrada siinä koostuu tanssijoiden yhteisestä esityksestä.
11. ↑ Alta Sergarda -kaskadi on poikkeus: toisin kuin muut neliosaiset kaskadit, siinä toista osaa ei edusta kehitys, vaan liikevaihto.
12. ↑ Tämän jälkeen Caroson käyttämien liikkeiden nimien käännökset on annettu Maksimov A.E. Tanssi myöhäisen renessanssin italialaisissa teatteriesityksissä ja Fabrizio Caroson tutkielma "Naisten jalo" (1600) // Moskovan konservatorion tieteellinen tiedote. - 2010. - Nro 2 . - S. 122-125 .
13. ↑ Lupi L. Libro di Gagliarda, Tordiglione Passo ja Mezzo Canari ja Passeggi . Palermo: Per Gio. Battista Maregno, 1607. - 300 s.
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 Walker FM, Sutton J. Nobilita di Damen tanssityypit // Renessanssin hovitanssi: Nobiltà Di Damen uusi käännös ja painos (1600) . - New York: Courier Dover Publications, 1995. - S. 44. - 408 s. — ISBN 978-0-48-628619-8 .
15. ↑ Caroso F. Il Ballarino  // Letters of Dance - SCA Renaissance Dance. – 1581.
16. ↑ Pidetään kaskadina, vaikka se on nimetty balettiksi [3] .
17. ↑ Caroso F. Nobilita di Dame  // Letters of Dance - SCA Renaissance Dance. – 1600.
18. ↑ Harran D. Nobilta di dame (1600)  // Vanha musiikki. - 1986. - Voi. XIV, nro 4 . - s. 589.
19. ↑ Germanov V. G. Caskarda // Tanssisanakirja. - M . : Asta, 2009. - 449 s. - ISBN 978-5-99-015911-2 .

Kirjallisuus

• Dolmetsch M. Kuudennentoista vuosisadan tanssit // The Musical Times. - 1916. - Voi. 57, nro 877 . - s. 142-145.
• Engle IA Dell' Arte Cascardare (Cascarden koreografinen analyysi Caroson teoksessa Il Ballarino)  // Letter of Dance, SCA Renaissance Dance. - 1996. - Voi. IV.
• Lehner M. The Cascarda: 1600-luvun italialainen tanssimuoto // Proceedings of Terpsichore 1450-1900 International Dance Conference. - Gent, 2000. - P. 11-20.

Linkit

• Raiford, Annikki. Alkaen 1500-luvun italialaiset  tanssit . Tunnetun maailman tanssisymposiumin aineistoa 2007 . Haettu 7. elokuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 2. syyskuuta 2013.  -La CastellanakirjastaIl Ballarino, 1581.