Maurilainen arkkitehtuuri on arkkitehtoninen tyyli, joka on saanut vaikutteita berberi- ja espanjalaistyyleistä Pohjois - Afrikassa ja Al-Andalusissa .
800-luvun alussa arabit muodostivat Espanjaan kalifaatin, joka 1200-luvulla. supistui pieneksi Granadan emiraatiksi ja kaatui vuonna 1492. Kristillisen lännen läheisyys, maurien ja kristittyjen jatkuvat yhteenotot, Iberian niemimaan fyysiset ominaisuudet, sen maaperän hedelmällisyys, suotuisa ilmasto ja muut olosuhteet antoi Espanjan maurien elää silmiinpistävästi erilaista elämää kuin heidän heimonsa muissa maissa, muutti radikaalisti heidän luonteensa ankarasta ja sotaisasta pehmeäksi, sivistyneeksi, ritarimieliseksi ja myötävaikutti heidän taiteensa korkeaan kehitykseen [1] .
Maurilaisessa arkkitehtuurissa tulisi erottaa kolme ajanjaksoa: Cordoban suuri moskeija (nykyinen katolinen katedraali) voi toimia esimerkkinä ensimmäisestä ; esimerkkejä toisesta tai siirtymäkaudesta ovat Giralda -torni ja Alcazar Sevillassa, ja kolmas ajanjakso - maurilaisen tyylin korkeimman täydellisyyden aika - antaa visuaalisen esityksen Granadan Alhambran ja Generalifen palatseista [1] . Maurilainen tyyli ilmeni myöhemmin selvästi Euroopan synagogien arkkitehtuurissa.
Espanjalaiset maurit olivat läheisessä yhteydessä maanmiehiinsä Afrikan pohjoisrannikolla, missä he asuvat edelleen Tunisiassa, Algeriassa ja Marokossa. Tämä yhteys oli ennen kaikkea ilmaistava arkkitehtuurin samankaltaisuudella molemmissa. Itse asiassa meille tulleissa muinaisen afrikkalais-arabialaisen arkkitehtuurin muistomerkeissä näemme samat yleiset muodot, samat kaaret ja pylväät, saman koristelun kuin espanjalais-maurilaisissa rakennuksissa, mutta niitä on kehitetty vähemmän johdonmukaisesti ja täydellisemmin. Tämä pakottaa heidät aikaisempaan aikaan kuin Espanjan islamilaisen taiteen viimeinen ajanjakso , pääasiassa 1100-luvulle, jolloin Espanjan ja Afrikan arabien suhteet olivat erityisen läheiset. Siten esimerkiksi Marokon päämoskeijan minareetit ovat hyvin samanlaisia kuin Giralda, ja voidaan uskoa legendaa, joka kutsuu niiden rakentajaa samaksi Gebraksi, joka rakensi tämän [1] .
Cordoban ensimmäinen kalifi Abdurrahman, joka suunnitteli rakentavansa pääkaupunkiinsa moskeijan , joka voisi kilpailla Palestiinan ja Syyrian kuuluisien pyhäkköjen kanssa, asetti sen vuonna 786 Damaskoksen päämoskeijan suunnitelmaa vastaavan suunnitelman mukaan , mutta määräsi tehdä siitä laajempi ja ylellisempi. Kaikista hänelle kuuluvista maista tuotiin Cordobaan muinaisia pylväitä kapiteileineen ; Bysantin keisari lähetti monet samoista pylväistä lahjana; mutta koska valmiiden pylväiden määrä osoittautui vielä riittämättömäksi, tehtiin uusia muinaisten mallin mukaan. Moskeija valmistui Abdurrahmanin kuoleman jälkeen. Sata vuotta myöhemmin se tuli ahtaaksi suurelle määrälle seurakuntalaisia. Tästä syystä 10. vuosisadan lopusta 1100-luvun puoliväliin siihen tehtiin jatkuvasti lisäyksiä [1] .
Cordoban moskeija on valtava nelikulmainen sisäpiha, jota ympäröi kolmelta sivulta pylväiden päällä olevat pelihallit. Toinen, suurempi osa rakenteesta on jaettu pylväillä yhdeksään naveiksi , joihin myöhemmin lisättiin kahdeksan lisälaivaa. Jokaisella laivalla oli oma uloskäynti sisäpihalle. Laivat peitettiin puukatoilla, jotka on nyt korvattu holveilla. 11 naveen keskellä, muita leveämmässä, on mihrab - kahdeksankulmainen kapea, jossa on kuoren muotoinen puolikupoli, joka on veistetty kiinteästä kivestä. Lähellä mihrabia, yhteen sen viereisistä laivoista, rakennettiin erityinen osio, joka oli ympäröity pilastereilla ja peitetty kupolla; tätä tilaa, jonka alkuperäinen tarkoitus on tuntematon, kutsutaan nykyään Villa viciosaksi. Siinä, kuten myös mihrabin lähellä olevissa seinissä, on pääasiassa keskittynyt ylellistä stukkokoristetta [1] .
Moskeijassa on 850 pylvästä. Koska niin laaja rakennus vaati myös huomattavan korkeuden ja pylväät olivat liian lyhyitä, jouduttiin turvautumaan nelikulmaisten pilarien jatkamiseen pylväiden pääosien yläpuolelle ja erityiseen kaarien järjestelyyn, jolla sama tavoite saavuttaa suurempi korkeus, sai yleensä kohonnut hevosenkengän muoto, joka sai tuolloin laajalle maurien arkkitehtuuri. Mainittu sijainti on, että pääkaupungin ja pääkaupungin yhdistävien kaarien yläpuolella on myös toiset kaaret, jotka on heitetty ylipylväsjatkeen huipulta toiseen. Lisäksi paikoin, esimerkiksi mihrabin lähellä ja Villa viciosassa, useita puoliympyrän muotoisia kampasimpukoita muodostavan alemman kaaren ja ylemmän, yksinkertaisesti hevosenkengän muotoisen kaaren välissä jännevälissä on taitettu puolikaari, joka yhdessä viereisen jänteen saman puolikaaren kanssa muodostaa täydellisen, myös monirintamaisen kaaren, ikään kuin se kulkisi pilarin yläpuolella. Tämän kaareiden yhdistämisen ansiosta moskeijan sisätilat ovat saaneet upean kivettyneen metsän ilmeen, jossa puunrunkojen sijaan on marmori-, graniitti- ja porfyyripylväitä, ja näiden runkojen huipulla on taipunut ja kietoutunut valtavia oksia. keskenään, raidallinen valkoisesta ja punaisesta kivestä, josta ne on taitettu. Tämän arkkitehtuurin omaperäisyyttä ja maalauksellisuutta lisäävät stukkokoristeet, kirkkaat värit ja kultaukset, jotka peittävät runsaasti seiniä, kattopalkkeja ja friisejä niiden alla [1] .
Mitä tulee Cordoban moskeijan ulkonäköön, se antaa vaikutelman voimasta ja vakavuudesta. Harvinaiset seinien ikkunat, joissa ei ole leikkausta, on kalustettu molemmilta puolilta pylväillä, peitetty harjakuvioisilla marmorilaatoilla ja näyttävät hevosenkengältä, jota reunustaa ylhäältä kohokuvio . Sama muoto on annettu sisäänkäyntiportille. Jokainen poikittaislaiva vastaa reunusta, joka toimii seinän tukina . Nämä ulkonemat antavat moskeijan muistuttavan linnoitusta, varsinkin kun seinät on kruunattu useilla rintamilla [1] .
Sevillan rakennukset kuuluvat myöhempään aikaan. Vuonna 1172 tähän kaupunkiin rakennettiin suuri moskeija, jonka jäännökset ovat säilyneet tähän päivään asti paikallisen katedraalin pohjois- ja länsiosissa. Niissä on jo havaittavissa jonkinlainen tyylimuutos, josta kuitenkin paljon paremman käsityksen antaa moskeijaan kuuluva minareetti, joka muuttui katedraalin kellotorniksi ja joka tunnetaan nimellä Giralda (Giralds). Toisin kuin useimmat minareetit, jotka ovat yleensä monitahoisia tai lieriömäisiä, ohuita ja siroja, Giralda on massiivisen suorakaiteen muotoisen suuntaissärmiön muotoinen. Tämän tornin rakentaja, kuten legenda kertoo, oli kuuluisa arabiarkkitehti Gebr tai Geber. Torni on rakennettu tiilestä ja valkoisesta kivestä ja alhaalla, tiettyyn korkeuteen asti, täysin paljaat seinät ja yläpuolella - kohokuvioinen koriste, joka näyttää kuvioituilta paneeleilta, joita kehystävät sileät raidat. Kuvion aihe muistuttaa Cordoban moskeijassa näkemämme toisiinsa kietoutuvia polyfrontaalikaareja, ja jopa tätä kaariverkostoa tukevat pylväät on kuvattu kuvion alaosassa. Tämä koristemotiivi on hyvin tyypillinen maurilaisen taiteen kahdelle viimeiselle ajanjaksolle. Giraldan kummallakin puolella keskellä sijaitsevat kaksilapaiset ikkunat päällekkäin, jokaisessa kerroksessa erityisellä tavalla viimeisteltyinä, hevosenkengän muotoisella, lansetti- tai polyfrontaalitasolla ja koristeltu parvekkeilla. Sisällä on tikkaiden sijaan sarja kaltevia tasoja, joita pitkin kaksi vierekkäin hevosen selässä kävelevää ratsastajaa pääsevät tornin ylätasanteelle [1] .
Kolmas merkittävä maurilainen rakennus Sevillassa on linnoitettu Alcázarin palatsi, joka rakennettiin 1100-luvulla ja jota on lisätty 1200-luvulla. Sevillan jouduttua espanjalaisten hallintaan siitä tuli Kastilian kuninkaiden palatsi, ja siitä lähtien sitä on toistuvasti uusittu, mikä on muuttanut sen sisustusta siinä määrin, että se on jo menettänyt tyylivarmuutensa. Kaikesta tästä huolimatta Alcazarin yleinen järjestely ja yksittäiset osat säilyttivät itämaisen luonteen. Palatsi koostuu useista avoimista pihoista, joiden ympärille on ryhmitelty galleriat ja salit, joiden seinät on koristeltu ylhäältä Giralda-ornamentin kaltaisilla stukkokoristeilla, ja alapuolella on vuorattu geometrista kuviota edustavilla värillisillä laatoilla [1] .
Alhambran linnoituksen palatsi, joka on edelleen kaupungin tärkein nähtävyys. Lukuun ottamatta ”Tuomion porttia” ja muita linnoitukseen johtavia kaaria, siinä ei ole missään hevosenkengän muotoisia kaaria: kaikki kaaret ovat yleensä puolipyöreitä, keskikoholtaan kohotettuja, ja niissä on tippukivipuikkojen poistama arkisto. soffit leikataan pieniksi puoliympyröiksi, ikään kuin hieno aallotus. Kaaret joko nousevat suoraan kulmalistasta pilarin pään yläpuolelle vetäytyen siitä pienellä kantapäällä tai lepäävät kannakkeilla kapitelien yläpuolella. On kaaria, joita ei voida kutsua kaareiksi sanan varsinaisessa merkityksessä; molemmat päät kohoavat pystysuoraan pääkaupungin helmitaulun yläpuolelle ja murtautuvat sitten sisäänpäin ja yhtyvät huipulta suorassa linjassa päällysteen muodossa. Muut kaaret ovat vielä vähemmän kuin oikeita: ne muodostavat esimerkiksi Leijonapihan paviljongissa ja prinsessasalissa joko nousevan tai laskevan linjan, jonka tippukivimurskaavat paloiksi. Kaaria tukevat pylväät ovat äärimmäisen ohuita, hoikkia ja varustettu kauniin muotoisilla kapiteilla ja ei täysin onnistuneilla jalustoilla, ja joskus ne pärjäävät ilman jalustoja [1] .
Palatsin käytävien ja gallerioiden sisällä olevat seinät ovat alhaalta päin ihmisen kyynärpäähän tai olkapäähän asti, värillisillä laatoilla tai laatoitetuilla mosaiikeilla, joissa on enemmän tai vähemmän monimutkaisia geometrisia kuvioita. Tällaisen paneelin yläpuolelle ulottuu erittäin monimutkaisen ja monimutkaisen kuvion omaava stukkoreliefioriste, joka on nyt haalistunut, mutta joskus leikkii kullalla ja kirkkailla väreillä. Tämä väritys monipuolisti sitä siinä määrin, että huolimatta stukkokuvion samankaltaisuudesta joissakin huoneissa, jokaisella niistä oli oma luonteensa yksinomaan kullan ja kolmen päävärin, valkoisen, punaisen ja sinisen, erilaisen yhdistelmän vuoksi. Seinien lisäksi myös kaarien ja pylväiden pääosien välisiä tiloja peittävät koriste-aiheet ovat kaksikärkisiä lehtiä ohuissa varsissa, palkoja, kukkia, ananashedelmiä - kaikki sekaisin keskenään, kiertyen ja sekoittuneena. geometristen viivojen yhdistelmillä. Lisäksi friisimuotoon venyvät tai medaljongiin suljetut Kufic-kirjoitukset toimivat erottamattomana osana koristetta. Palatsin arkkitehtonisen sisustuksen outoa ylellisyyttä täydentää (esimerkiksi leijonien pihalla) holvikaarien ja tippukivivälien välisten tilojen harjakattoinen täyttö, joka pukee runsaasti kattoholveja (esim. Abenserrageista ja Sanansaattajien salista). Samat kaaret, pylväät ja seinäkoristeet kuin Alhambrassa, löytyy toisesta Grenadan maurilaispalatsista, Generalifesta , jonka arkkitehtuuri on kuitenkin paljon yksinkertaisempaa ja maltillisempaa [1] .
| Islamilainen taide | |||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Arkkitehtuuri |
| ||||||||||||
| Taide |
| ||||||||||||
| Taidetta kirjoissa |
| ||||||||||||
| Koristeet | |||||||||||||
| Puutarhat |
| ||||||||||||
| Museot |
| ||||||||||||
| Periaatteet, vaikutus |
| ||||||||||||
| Islamilainen arkkitehtuuri | |
|---|---|
| Tyylit | |
| Rakenteet | |
| Katso myös | |
| |